(春上柳枝頭)古今有很多文人在詩、詞、歌或文篇裡，贊春天，都有代表性的敘述大意，描述春柳，月亮，雁來、燕歸多一些，蓮荷一般用來在夏天描述的花色和景氣。

南北方氣候還不同，北方柳芽柳葉出綠晚一些時候，燕歸來時也會晚一些時候，南方春天早就是綠綠生機，百花齊放了，可人們在讚美春色時用柳，月，燕敘述的多。

早在唐詩中就有記載，有盛唐時期詩人劉方平的詩作(月夜)、有初唐時期詩人賀知章的詩作(詠柳)、還有詩人武元衡的詩作(春興)、還有詩人李健樞的詩作(詠月)、等等吧，在這裡就不把原詩詞都一一寫出來了，點到意思而已吧。

現代文人寫柳，寫月，寫燕子，來描述春色和夜色的詩文更多，在這裡我更不可能都記下來，說說而已了。

[春上柳梢頭]為何柳樹、月亮、荷花、紫燕是春天的上佳絕配。

因為古代詩人都以這些景色為最佳絕配作詩，這些景色也確實是寫詩的好題材，所以詩人們都會以這些好題材為絕配來寫詩。如：

柳樹《詠柳》一賀知章一不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀

月亮《靜夜思》一李白一床前明月光，疑是地上霜。

荷花《曉出淨慈寺送林子方》

一楊萬里一畢竟西湖六月中，

風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

紫燕《踏莎行、紫燕銜泥》一李之義一紫燕銜泥，黃鶯喚友;可人春色暄晴晝。

另外，還有許多用景色題材寫的詩，如：瀑布、雪、楓葉......，這些情景不僅古代詩人做絕配，現在詩人也照樣會用這些關妙的景色做絕配，因為這些景色太美妙了。

【春上柳枝頭】為何柳樹，月亮，紫燕，荷花，是春天的上佳絕配？這個問題可以從審美的角度去理解，一般北方的春天都會來得晚一些，而江南水鄉的春天實在是嫵媚動人。

在荷塘的畔邊，一排柳樹隨著春風，輕輕的飄舞著翠綠的絲絛，像霧一樣的消魂，朦朦朧朧，云云罩罩；又像是一片飄蕩著的煙，團團繞繞，使本來就十分秀美的荷塘，更顯得妖嬈。在柳樹的如醉如痴的煙霧中，不時的還穿越過一對啾啾啼叫的紫燕，讓這秀美的畫面更是平添了幾分濃墨重彩的素描。

荷塘裡的荷花，都比賽似的綻放，有的很是壅容華貴，大氣鮮豔；有的秀美鮮香，如小家碧玉的嬌羞；蓮蓬像一個個撐著的綠傘，護衛著荷花的盡情開放。

來到了夜晚，月光照著荷塘，荷葉都大大的張開了臂膀，用自己的一片綠，去擁抱銀色的月光，偶爾有個青蛙撲通一下跳入水中，把嫻靜的月光碎成了玉光閃閃的波濤，隨著漣漪的圓圈不斷的擴大，在水中不斷的曳曳搖搖。

這是多麼美麗的春天啊，光這幾個素材，已經讓二月的春風，裁剪得令人感動，令人駐足，令人美不勝收。

春柳搖曳煙雨天，紫燕鶯歌舞翩躚。

桃紅李白菜花嫩，絕配春光大自然。

六月荷葉無窮碧，夏雨荷花最嬌妍。

三秋桂子香飄日，清風彩雲秋月圓。

《春柳紫燕描春圖，荷花豔麗壯夏景》。

柳樹和燕子才是春天的絕配，荷花和月亮並不是春天的絕配。

柳樹之所以是春天的絕配，是因為當春天到來的時候，最先知道的就是柳樹。中國古代有天氣諺語叫做“一九二九不出手，三九四九冰上走，五九和六九，河邊看楊柳，七九河凍開，八九燕子來”的說法。還有“春打六九頭”的說法，也就是說立春是六九的頭一天開始的。立春的時候柳樹都開始發芽了。所以很多人把柳樹發芽比作春天到來的象徵。唐朝的賀知章曾經有一首詩叫做《詠柳》:“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。”杜甫也有一首詩叫做《絕句》:“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”類似這樣的詩句還有很多，所以人們都把春天人們都把柳樹看做是春天的絕配。

燕子是候鳥，冬天的時候他就要飛到南方去了，到春天來的時候燕子就要飛回北方來，所以很多人都把燕子來了當做春天來了的象徵，這是物候表現出來的現象。所以燕子也是春天的絕配。中國古代有很多的詩句用燕子來表達春天來了,萬物欣欣向榮，心情也非常高興的思想感情。“泥融飛燕子，沙暖臥鴛鴦”。“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥”這樣的詩句有很多。

荷花是夏天的絕配，六月的時候荷花都開了。而春天只有荷葉很少有荷花。宋朝楊萬里有詩“畢竟西湖六月天畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”。

月亮也不是春天的絕配，春夏秋冬都有用月亮表達思想感情的詩句，“明月幾時有，把酒問青天。”一般來說，八月仲秋的時候，寫月亮的詩比較多一些，所以月亮是仲秋的絕配。

柳樹是春的信使，每當春回大地，萬物還在沉睡之中，柳樹最先感知春的來臨。而楊萬里這首詩“泉眼無聲惜細流，樹陰照小愛情柔，小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”正好描寫春末的荷花“月上柳梢頭，人約黃昏後”

回答了：

因為，柳樹，月亮，紫燕，荷花，

桃花就是我們大自然春天裡的標配！

春風楊柳萬千條，

鶯歌燕舞桃花綻。

荷花盛開魚戲鴨，

水碧翠竹月清風。

正是春天的圖畫真實寫照！

柳樹、月亮、紫燕，是春天的上佳絕配，但荷花是6月開始綻放，因此代表不了春天。無論如何，春天都是一個讓人心曠神怡的季節，下面請大家和我一起鑑賞一下關於柳樹、月亮、荷花的著名詩句。春天夏天帶來的詩句。一、柳樹和春天

柳樹和春天有著密不可分的關係。突然一場春雨過後，沉寂了整個冬天的柳樹開始甦醒了。在細長的柳枝條上慢慢的泛出一層綠芽，那些綠油油的新芽，就像剛甦醒的娃娃，眨眨眼睛，新芽就慢慢的舒展開來。柔軟的枝條高高的垂下來，就像清新少女的頭髮，令人眼前一亮，心情十分的舒暢。自古以來有許多偉大的詩詞名家，寫下了令人心醉的關於春柳的詩句，比如：

1、沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。____志南《絕句》2、紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。____陸游《釵頭鳳·紅酥手》3、當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。____賀鑄《芳心苦·楊柳回塘》4、枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。____蘇軾《蝶戀花·春景》5、羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。____王之渙《涼州詞二首·其一》6、草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。____高鼎《村居》7、無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。____韋莊《臺城》8、春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。____韓翃《寒食 / 寒食日即事》9、依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。____秦觀《如夢令·春景》10、渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。____王維《渭城曲 / 送元二使安西》二、月亮和春天

月亮一年四季都有，但是春天的月亮代表的意思又格外的不同，春天來了，鮮花開了，每當月夜來臨，人的心也躁動的起來：

月上柳梢頭，人約黃昏後。____歐陽修 長安一片月，萬戶搗衣聲。 ____李白明月出天山，蒼茫雲海間。 ____李白明月幾時有，把酒問青天。____蘇軾明月松間照，清泉石上流。 ____王維晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。 ____陶淵明舉杯邀明月，對影成三人。 ____李白俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。 ____李白更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜。____劉方平明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。 ____辛棄疾三、荷花和夏天

荷花是夏天開放的，每年的6月到9月，這是觀賞荷花的季節。在古時候的江南，把陰曆六月二十四日定為荷花的生日，因此荷花又有“六月花神”的雅號。荷花屬山龍眼目，蓮科，是蓮屬多年生水生草本花卉，開花時有紅、粉紅、白、紫等顏色，實在是讓人賞心悅目。當然，也有很多描寫荷花的詩，請大家鑑賞：

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——楊萬里《小池》庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。——朱庭玉《天淨沙·秋》接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里《曉出淨慈寺送林子方》興盡晚回舟，誤入藕花深處。——李清照《如夢令·常記溪亭日暮》一朵芙蕖，開過尚盈盈。——蘇軾《江神子·江景》風蒲獵獵小池塘。過雨荷花滿院香。——李重元《憶王孫·夏詞》月明船笛參差起，風定池蓮自在香。——秦觀《納涼》有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·東南形勝》我喜歡春天，因為它代表著一切都有了生機，有了希望，就彷彿愛情也跟著發芽、開花，美得讓人心醉。

《春晚》

漫步西湖岸邊柳，

春風拂面輕招手。

紫燕對對笑吟月，

桃花朵朵搖枝頭。

這是被無數歷史事實證明了的，只有用月亮、柳樹、荷花、紫燕、美女等等祥和典雅可愛景物作詩吟對填詞，才貼切、入題、生動、形象、深邃、廣袤。充滿詩情畫意，往往釀成千古佳作 。

反之，不用以上及類似景物，而是用烏鴉、禿鷲、蝙蝠、蒼蠅、臭蟲、癩蛤蟆、蠢驢、枯木、糞坑等等醜惡、不吉利、不受看的景物做詩填詞，做文章，相信再好的文才，再好的心情也斷乎寫不出佳品來，更不用提流芳千古了。

愛美之心，人皆有之，何況那些書香門第，達官貴人，受過高等教育，滿腹經綸，學富八斗的文人騷客，決不肯輕易敷衍自己的作品的。

看看浩如煙海的中國詩詞文章字畫等等，就明白為什麼了。不必贅述。

春天是每個人嚮往的時節，溫度不冷不熱，也是萬物復甦生長的季節，春情盪漾，真是；春風一夜花千樹，時雨滿天柳萬絲。

從古至今，多少文人墨客，以桃花、翠柳、紫燕、等來讚美春天的詩句太多了，如唐朝著名大詩人賀知章用一首《詠柳》詩：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。”借景抒情，留下了讚美春天的千古絕句。

還有王維；《田園樂七首.其六》桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。周樸《桃花》桃花春色暖先開，明媚誰人不看來。徐俯《春遊湖》雙飛燕子幾時回，夾岸桃花蘸水開。

在和煦的春色中，柳枝在清風中如絲如煙般飄蕩，岸邊的桃花鮮豔奪目，紫燕在溫暖的柳岸邊，歡快地穿梭，輕聲呢喃，勾勒岀一派生機盎然，鳥語花香的春光美景。

因此我覺得，最能體現春天風光的，還是翠柳、桃花、紫燕，才是文人筆下讚美春天的絕配。

而宋代詩人楊萬里《曉岀淨慈寺送林子方》畢競西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。則又體現岀了荷花，在夏日中清香嬌豔的情懷。

而荷花是夏天中最美的亮麗景色，尤其是在月光下，幽幽的荷塘月色，似夢似幻，荷花如仙子般婷婷玉立。我想，月亮和荷花在夏日清涼的夜晚中，才是絕配。

個人淺見，不妥之處請諒解！

春上柳枝頭，揚春二月萬物復甦，彼岸柳枝發芽萌出，和栩的春風徐來，枝條翩翩起舞，燕兒飛似剪穿梭於河堤柳岸，北國之春，揚溢位雨後，春筍般的景象！

春風楊柳萬絮條

蔦歌燕舞翩起舞

碧水蘭天嫣然綠

兩岸翠竹迎風搖

【春上柳枝頭】為何柳樹，月亮，荷花，紫燕，是春天的上佳絕配？

為什麼說是絕配呢？因為春天是冰雪消融、萬物復甦的季節。人們剛剛經歷刺骨嚴寒，春天那輕柔暖洋洋的時節讓人份外喜歡。春天的一切生物慢慢地恢復生機，一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。配上柳樹、月亮、荷花、歸雁等，那是是怎樣的美景呢？

春天與柳樹

”吹面不寒楊柳風“，不錯的，像母親的手撫摸著我們。柔軟的柳枝搖曳著被春風裁剪了的枝葉，正向我們印證著那首詩：”不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。“

春天與月亮

春天的月夜是柔美的，如一位嫻雅芳華正好的女子，曼妙多姿。浮雲流散間，靜靜地曳一襲輕紗看人間。看疏影搖曳的新木抽枝萌芽，看萬般繁花似錦如霞，看瀲灩水光江流映月，看青山空溟擁翠偎澗。

　　月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅，薄紗閒掛小銀鉤，千年前那位文采斐然的詩人，在春花纖穠的春夜，一樹花，一壺酒，一輪月，相伴相訴對月成影，樂彼春宵。

春天與荷花

春天，荷葉就會從水中鑽出來，正如楊萬里的小池詩：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”慢慢的滿池淥油油的荷葉，像千萬把綠色的小雨傘。那明亮的露珠，在荷葉上滾來滾去，春風一吹，荷葉像婷婷玉立的小女孩擠來擠去，晶瑩剔透的小水珠一會兒全都倒在池塘中，發出一連串“嘩啦”的聲音，多迷人的春天荷塘。

春天與紫燕

紫燕，江南的一種燕子，因為下巴頦處羽毛是紫色的 所以稱為紫燕。紫燕在有生之年都會飛回到曾經築巢的地方，它有著紫氣東來、忠貞不渝的美譽。有白居易的：”幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。“還有秋江湛公的”紫燕雙雙掠水濱，綠楊嫋嫋不勝春。朱門華屋知多少，認得誰家是主人。“

綜上分析，文人墨客們對春天裡的柳樹、明月、荷花（荷葉）、紫燕等確實是情有獨鍾！

題主的這個問題很有趣，就讓我們把“荷花”當作是題主的筆誤，來重新整理一下這個問題——

為何柳樹，月亮，花，燕子，是春天的上佳絕配？

春天總是那麼的詩情畫意，因此，我們不妨可以去古代的詩作中尋找答案。

作為四種獨立的意象——“柳”、“月”、“花”、“鳥”的搭配，究竟如何營造出春光明媚的氣息？

春之明月皎皎

要提起春天的月夜，不得不提起唐代詩人張若虛那首“孤篇壓全唐”的《春江花月夜》。

春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

春天的江潮水勢浩渺，與大海連成了一片，一輪明月從海面上冉冉升起，好像是與潮水一起湧出。

月光照耀著春江，隨著波浪宛轉盪漾了千萬裡，哪一處的春江沒有明亮的月光！

江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍。

月色如霜，所以那霜飛讓人無從覺察。而洲上的白沙和月色融合在一起，又讓人看不分明。

雖說是樂府舊題，在張若虛的筆下卻是那麼富有新意。深夜、春江、明月，寥廓邈遠又有些迷離寧靜，如此絕美的境界讓人為之心曠神怡。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水。

江水和天空變成了一種顏色，沒有一點微小的灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛。

江邊上是什麼人最初看見了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們？

人生一代一代地無窮無盡，只有江上的月亮一年一年地總是相似。

不知道江上的月亮在等待著什麼人，只見長江不斷地一直運輸著流水。

這首被聞一多先生稱為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”的詩，不僅僅擁有一輪悽美多情致勝的江月，更是體現了一種深沉廣博的宇宙意識，與劉希夷的名句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”如出一轍。

詩人將詩情畫意、離情別緒、人生哲理融入在一副清麗幽美的春江月夜圖中，那神奇美妙、意境空明的境界，令人拍案叫絕。

春之垂柳依依

提起描寫春天柳樹的詩，也許大家都會不約而同想起這一首來——

詠柳 唐 賀知章碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

這首婦孺皆知的《詠柳》，與李白的《靜夜思》和孟浩然的《春曉》一樣成為了很多孩子的啟蒙詩。

高高的柳樹上長滿了翠玉般碧綠的新葉，披拂輕垂的柳枝猶如千萬條輕輕飄動的綠色絲帶。

不知道這細細的柳葉是誰裁剪出來的，大概是那如同神奇剪刀的二月春風吧。

詩人賀知章先是讚美柳樹，繼而又過渡到春風，擬人的手法將春風賦予靈性，春風裁剪那蓬勃的花草樹木，彰顯了無限的活力和創造力，也包含著詩人心中對春天的無限熱愛。

“吹面不寒楊柳風”，不錯的，像母親的手撫摸著你。風裡帶來些新翻的泥土的氣息，混著青草味兒，還有各種花的香，都在微微潤溼的空氣裡醞釀。——《春》朱自清 村居 清 高鼎草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。

與賀知章的詠物詩不同，清代的高鼎則是描寫了一幅春日孩子們放風箏的動態畫面。

農曆早春二月，村子前後的青草已經漸漸發芽生長，黃鶯飛來飛去。楊柳披著長長的綠枝條，隨風擺動，好像在輕輕地撫摸著堤岸，又彷彿是陶醉在春天水澤和草木間蒸發的霧氣之中。

村裡的孩子們放了學，急急忙忙地跑回家，趁著東風將風箏放上藍天。

在那楊柳陶醉的春日裡，活潑的孩子們處在人生的早春，他們的歡聲笑語就像是春的脈搏，似乎一切都欣欣向榮、富有朝氣，更是讓原本單純的景緻增添了別樣的生活情趣。

春之萬紫千紅面朝大海，春暖花開。

花，從來都是一個美好的事物。連形容美麗的姑娘，都要說如花似玉、花容玉貌。

而春季萬物復甦，處處蓬勃著生命的力量，更是為數眾多的花朵綻放的時節。

我們愛花奼紫嫣紅的嬌媚，愛花爭奇鬥豔的生機，愛那杏花春雨的滿腔詩意，也愛繁花似錦的壯觀豔麗。

春天的花就像宋詞一般，流淌在詩畫人間。而春日花落更是讓人無限傷懷，這不咱們豪放的蘇東坡就寫了一首清新秀麗的傷春之作。

蝶戀花·春景 宋 蘇軾 花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。

暮春時節，花兒已經凋零枯萎、殘紅褪盡，樹梢上結了又小又青的杏子。燕子在天空飛來飛去，清澈的溪水圍繞著村落人家。樹上的柳絮在風的吹拂下飄落得越來越少，春天即將結束，但不要擔心，難道天下之大，還找不出一處怡人的景色嗎？

圍牆外面是一條道路，圍牆裡面有鞦韆。行人從牆外的道路經過，只聽見裡面有一陣陣悅耳動聽的笑聲，原來是有一位少女在盪鞦韆。

慢慢地，佳人的笑聲漸漸聽不到了，四周顯得靜悄悄。但是行人的心卻惘然若失，彷彿多情的自己被無情的少女所傷害。

原本春光易逝傷感不已，卻又得遇佳人，然而終究還是無緣一見。明知“天涯何處無芳草”，卻還是“多情卻被無情惱”，朦朧哀怨可見一斑。

又有葉紹翁作《遊園不值》，將原來無法領略園中盎然春意的無奈，進而又意外遇花的欣喜之情而描摹入微。

遊園不值 宋 葉紹翁應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。

江南二月，陽光明媚，我來到小花園的門前，原本準備遊玩欣賞園內花木。誰知輕敲了幾下柴門，卻久久沒有人開，大概是園主擔心我的木屐會踐踏他那滿地青苔，才閉門謝客吧。

我在花園外面徘徊著準備離去，一抬頭忽見牆上一枝盛開的紅杏花的枝條伸到牆外來了。滿園子的春色是關不住的，這一枝盛開的紅杏花，就能讓人領略到那滿園絢麗的春色，也算是不虛此行了。

春之鶯歌燕舞 絕句 唐 杜甫遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

杜甫寫於成都草堂的這首五言絕句，頗具詩情畫意。春日裡，浣花溪畔的草堂周圍生機勃勃，心情不錯的杜甫為我們展現了這樣一幅美景——

大好江山沐浴著明媚春光，無比秀麗，和煦的春風送來淡淡的花草清香；

燕子們銜著肥沃的溼泥忙著築巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。

如此明淨絢麗、鳥語花香、溪水潺潺的春日美景，自是別有一派欣欣向榮之感。

而同樣是花和鳥這兩種意象，杜甫又有“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的詩句，讓人不得不佩服杜子美的詩才。

鳥鳴澗 唐 王維人閒桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。

與杜甫的幽美春景不同，在王維筆下，“鳥”卻是用來反襯春夜安靜的。

春天的夜晚，寂靜聽不到人的聲音。寂靜的山谷中，只有芬芳的木樨花在無聲地飄落，寧靜的夜色中，春山與蒼翠的樹林裡一片空寂。

明月升起，冷冷的月光驚動了幾隻山中棲鳥，那清脆的鳴叫聲，長久迴盪在春天空曠的溪澗。

“柳”、“月”、“花”、“鳥”，為何是春天的上佳絕配？

大約是因為——心中有風景，落筆便成詩畫；心中有明媚，滿眼皆是春光。