要說《哆啦A夢》和《蠟筆小新》誰在中國的知名度高，那還真不好說。

兩部動畫都是非常經典的作品。《哆啦A夢》是藤子·F·不二雄創作的子供向日常科幻類動畫，講述的是來自22世紀的未來機器人哆啦A夢為了幫助生活不順心的野比大雄，從未來前往過去，和野比大雄在日常發生的一些故事。劇情大多數以哆啦A夢從四次元口袋掏出來的道具為一個小集的核心發生，故事裡的人物很符合亞洲全地區的審美，並且故事風趣幽默，生動有趣，打動了許多小孩子乃至大人的心。它於1991年被中國正式引進，原作漫畫也於2009年被中國的吉林美術出版社引進，成為了一代人的同年經典。

《蠟筆小新》則是原本面向成人的日常漫畫，後來因為畫風比較適合兒童，並且劇情因為劇情老少皆宜，還被做成了動畫在日本的電視上進行播放。後來中國也引進了這部動畫，在2002年的時候引進了這部漫畫的原作，並且還同時引進了蠟筆小新的VCD進入國內市場。

從時間上來看，哆啦A夢妥妥的佔了便宜，整整比蠟筆小新早了11年在中國C位出道，在那個諮詢和娛樂方式還不發達的年代，哆啦A夢就已經在中國埋下了種子，紮根，並且最後長成蒼天大樹。蠟筆小新儘管自身有優秀的劇情和不亞於哆啦A夢的受眾人群，但是受素材限制{不是每一個人都喜歡葷段子}和時間影響，蠟筆小新在中國的影響力可能還比不上哆啦A夢，至少這幾年是這樣。不過，在未來發展幾年後，兩部作品可能成為同一個級別，畢竟都是一代經典。

但是如果說哆啦A夢就是在中國知名度最高的日本動漫，可能就不太現實了。且不說近幾年圈子內大火的《刀劍神域》，《RE:從零開始的異世界生活》，《我的青春戀愛物語果然有問題》這些新生代的日本動漫作品，光是和哆啦A夢同一個時代的《名偵探柯南》，《灌籃高手》，《魔卡少女櫻》就基本上可以和哆啦A夢平起平坐了，更別說哆啦A夢的老前輩《鐵臂阿童木》這類作品了。還有掀起中國動漫狂潮的《自由之翼》，世界影響力都非常大的三大民工漫死火海，業界神作《鋼之鍊金術師》，男子漢的機甲夢《機動戰士高達》系列。話不能說太滿，朋友。

蠟筆小新和哆啦A夢,既可以說他們是動漫，也可以說他們是動畫。動漫和動畫的概念並沒有嚴格意義上的區別。相對來講，動畫的概念更加廣泛，是一種表現形式，它可達到各種各樣的目的，不僅僅在娛樂方面，教育科研宣傳等等都可以藉助動畫的手段。而動漫則是一類藝術作品，透過動畫的表現形式來傳達作者的意願。

“番”是“番劇”的簡稱，是動畫劇的意思。日語裡，“節目”寫作“番”，現在用來特指動漫作品。“番”是ACGN業界當中的一個重要的術語，廣泛在使用漢字的國家當中流行。

雖然說這兩部都是小孩子比較喜歡得動漫！

但是這兩部還是區別還是很大得！

第一部多啦A夢

主要講漫畫敘述了一隻來自22世紀的貓型機器人——哆啦A夢，受主人野比世修的託付，回到20世紀，藉助從四維口袋裡拿出來的各種未來道具，來幫助世修的高祖父——小學生野比大雄化解身邊的種種困難問題，以及生活中和身邊的小夥伴們發生的輕鬆幽默搞笑感人的故事

第二部蠟筆小新

主要講《蠟筆小新》講述了日本5歲小男孩野原新之助，在日常生活中與家人、老師、同學、鄰居、路人等之間所發生的故事。

敘述了野原新之助在日常生活中所發生的故事。故事中的主人公野原新之助是一個有點調皮的小孩，他喜歡別出心裁、富於幻想。

哆啦A夢和蠟筆小新兩部作品都非常優秀，但二者還是有本質區別的。

在這裡就給大家分別說一下兩部作品。

講述了一隻來自22世紀的貓形機器人——哆啦A夢，受主人野比世修的託付，回到20世紀，藉助從四維口袋裡拿出來的各種未來道具，來幫助世修的高祖父——小學生野比大雄化解身邊的種種困難問題，以及生活中和身邊的小夥伴們發生的輕鬆幽默搞笑感人的故事

哆啦A夢的題材和故事結構註定了是一部兒童動漫，走的寓教於樂的路線，讓在觀看這部作品的兒童能夠從一些短小的故事中學習正確的做法。

運動不行，學習差勁，老被欺負的野比大雄，有多啦A夢的幫助，那些幼稚、衝動的願望和期待，都得以實現。

從這點出發，它首先為孩童構建了一個美好的，充滿希望的世界。而對於成人，無疑是在誘導著做一些不切實際的夢，妄想著不勞而獲。

而野比大雄也只有在哆啦A夢幫助的時候才拿出了勇氣和自信去面對困難和危險，在事後也只是去埋怨哆啦A夢或者祈求哆啦A夢的原諒。

這一點恰好戳中了小孩子的內心，他們渴望有這麼一個朋友，殊不知他們人生中的哆啦A夢就是自己的父母，無私的付出與包容，滿足他們的需求。對於成年人，這一切根本不會有，有的只是自己作為一個成年人而肩負的責任。

哆啦A夢給兒童以美好的幻想，從一件件小故事中教導孩子要自信，要有勇氣。

所以它是一部兒童動漫

從野原新之助的視角講述了野原一家人生活中的點點滴滴，是一部家庭喜劇動漫。

蠟筆小新總是被一些觀眾評價為一部不適合兒童觀看的低俗動漫。

當然每個人對於同一件事物的看法也是不同的。

在這部作品裡，它其中包含著許多的人生道理不單純是為了搞笑。其中許多場景讓人非常感動，比如說吉永老師的愛情，松坂梅的夢想，廣志的婚姻。

這部作品劇情特別搞笑，很容易讓人哈哈一笑，但這部作品不單單是搞笑，它蘊含了很多的人生哲理。小新調皮搗蛋，他的童年充滿了歡樂，充滿了溫馨，讓人不禁去羨慕這種生活。小新模仿成年人說話，模仿成年人做事，作品透過小新揭去了成人世界那層虛偽的外衣。

為什麼這部作品會受到成年人的喜愛？因為這部作品接近生活。

以描寫野原一家人的日常生活，廣志的房貸和工作，美伢作為家庭主婦照顧一家人起居的辛苦，把家庭的一些矛盾點透過小新的視角反映出來。

最成功之處莫過於把成人之間的矛盾以兒童視角表現出來，沒有一個人物的核心是空洞的，還有一些性別方面的獨特視角，令整個故事顯得更具有人的味道，比如大齡剩女松板老師、喜歡女生動漫的風間、膽小的正男、腹黑強勢的妮妮，其人物設定各自具有豐富的內涵。

而一些社會性的焦點問題，也在一件件的小故事中被反映出來，引發了觀看這部動漫的成年人對於這些問題的思考。

總的來說兩部動漫各有千秋，只是受眾群體分佈不同罷了。

這兩部作品區別可大了啊！首先《哆啦A夢》是藤子·F·不二雄創作的子供向日常科幻類動畫，講述的是來自22世紀的未來機器人哆啦A夢為了幫助生活不順心的野比大雄，從未來前往過去，和野比大雄在日常發生的一些故事。劇情大多數以哆啦A夢從四次元口袋掏出來的道具為一個小集的核心發生，故事裡的人物很符合亞洲全地區的審美，並且故事風趣幽默，生動有趣，打動了許多小孩子乃至大人的心。它於1991年被中國正式引進，原作漫畫也於2009年被中國的吉林美術出版社引進，成為了一代人的童年經典。

其次，《蠟筆小新》則是原本面向成人的日常漫畫，後來因為畫風比較適合兒童，並且劇情因為劇情老少皆宜，還被做成了動畫在日本的電視上進行播放。後來中國也引進了這部動畫，在2002年的時候引進了這部漫畫的原作，並且還同時引進了蠟筆小新的VCD進入國內市場。

不過對於90後而言都是滿滿的對童年的回憶，沒有什麼過不去，只是再也回不去！！

這兩部是小時候看的了，那時候比較喜歡多啦A夢，最羨慕的還是大雄，因為多啦A夢口袋裡總能拿出很多新奇有趣的東西幫助他，擁有一隻哆啦A夢是一直以來的夢想。

如今我比較喜歡蠟筆小新，以前看的時候都感覺不到好看，現在在看的時候，真是滿滿的笑點，雖然有時候有點沒節操，但是感覺跟貼近生活，特別是看美芽這個角色的時候，家庭主婦的形象體現的淋漓盡致。

如果說有多啦A夢的生活是憧憬，那麼有蠟筆小新的生活就是現實，我們走在越來越現實的路上，但是也沒忘記對美好生活的憧憬。

一直都很喜歡哆啦A夢和蠟筆小新，可為什麼兩者在b站上人氣相差這麼多。哆啦a夢一集彈幕的數量都基本只有十幾二十個。或者三四十個。蠟筆小新有幾百個。

話說我也不知道為什麼從小時候開始就喜歡把這兩個作品看成一對，並把它們兩個放在我心目中最高的位置。明明沒有什麼關係。相似的地方也沒有那麼多。

話說我為什麼會如此喜歡他們兩個呢？是情懷原因嗎？我想應該不是的。因為我不是注重這種情懷的人。而且小時候一直看的動畫除了這兩個還有很多。類似題材的也有，卻只有這兩個在我的心中有如此高的地位。

兩個都是我哭的最多的。小新的大人帝國小時候和現在看都會淚流不止，小新變乖的那一集我也哭得很慘，小時候看哆啦a夢重生之日還有哆啦a夢迴去歸來那裡都成淚人了。也有以前沒有看哭的大雄的45年後，如今去看整個眼淚就是控制不住的了。舊版有好多做的好的地

方，那些鏡頭語言和細節真的是很厲害。

這兩部動畫片都是80後一代的童年記憶，也是非常優秀的日系動漫片！我們現在分別先說一下這兩部動畫片的感受！

我們先說一說《哆啦A夢》這部動畫片。

這是一部日本著名漫畫，故事中的哆啦A夢是一隻來自未來世界的機器貓，用自己神奇的百寶袋和各種奇妙的道具幫助主人大雄解決各種困難。哆啦A夢的故事將人們帶進一個奇妙、充滿想像力的世界。因此，它能作為一個可愛的形象，伴隨一代少年兒童的成長！

小時候我們看《哆啦A夢》，更多的是這部漫畫的主題是“愛”，這種愛是對弱者的同情。哆啦A夢的主人大雄，是一個經常受欺負的小學生，觀眾都對他產生同情。在他和哆啦A夢穿越時空的各種旅行中，對於各種各樣的弱者，包括被壓迫的窮人，被怪獸追逐的小動物，都會果斷地施以援手，哪怕對手異常強大也不會退縮。小時候我們喜歡哆啦A夢，是因為他為我們帶來了對人生美好的想象。運動不行，學習差勁，老被欺負的大雄，在多啦A夢的幫助下，那些奇思妙想的願望，都可以實現，哪怕因為自己得意而又失去，也能讓我們哈哈一笑，那時的我們也希望有這樣一個無所不能的小夥伴，圓一圓自己尚不成熟的英雄夢，或是小貪心。

長大以後，再看《多啦A夢》，兒時的回憶與情懷仍在，同時更加欽佩作者，在現實的世界生活，卻構建出一個純淨、真誠、美好的世界。多啦A夢的世界，充滿著純真與純愛，偶爾也包含勇氣與正義。我們在嘆息大雄膽小懦弱的時候，卻會被他偶爾爆發出的勇氣和責任感打動；我們在著急大雄無能的時候，他卻義無反顧地為朋友，為將來，為靜香做著努力，哪怕因為各種的原因失敗了，都能感動於那份單純的善良。

我們再來看一下《蠟筆小新》這部動畫片。

《蠟筆小新》也是一部經典的日本動畫片，

整體輕鬆愉快的劇情，搞笑的小新常常惹得我們捧腹大笑！這部動畫片主要講述的是一個五歲小孩野原新之助的日常的啼笑皆非的故事。小新愛睡懶覺，調皮愛搗蛋，喜歡搭訕美女，不喜歡吃青椒，每天跟媽媽鬥智鬥勇，但他也有善良勇敢的一面，他收養了流浪狗小白，下雨天去超市接媽媽回家。他頻頻爆出搞笑金句，卻也時時說出簡單地人生哲理。我們從他身上看到了快樂和真誠。

《蠟筆小新》對於我們來說，更多的是放鬆身心和享受娛樂。同時也能感受到一些簡單的人生道理。成年人的世界總是有太多無奈，蠟筆小新是作者給成年人的一片淨土！

最後，我認為《哆啦A夢》和《蠟筆小新》都是非常優秀的漫畫作品。搞笑的內容，在給我們帶來身心愉悅的同時，也能幫助小孩子確立現代文明的價值觀，更能幫助我們這些成年人認識自己、反思自己。

哆啦a夢的主要內容是

漫畫敘述了一隻來自22世紀的貓型機器人——哆啦A夢，受主人野比世修的託付，回到20世紀，藉助從四維口袋裡拿出來的各種未來道具，來幫助世修的高祖父——小學生野比大雄化解身邊的種種困難問題，以及生活中和身邊的小夥伴們發生的輕鬆幽默搞笑感人的故事。

作品自1970年1月開始在《小學1-4年級生》雜誌中開始連載，並且大受小學生歡迎。《哆啦A夢》系列的篇幅浩繁，由原作者親自執筆的短篇漫畫共1345回（分為45卷單行本），大長篇漫畫16回，《哆啦A夢Plus》6卷，在藤本弘去世後，又由其弟子創作了大量漫畫，至今仍有新作品在不斷推出。

多啦a夢，名字的意思是銅鑼衛門。心腸好，樂於助人，做事很拼命，但卻心腸軟。每次大雄遇到困難，他總會幫大雄。但有時會用愚蠢的方法來幫助大雄。當它吃不到銅鑼燒或人們叫他狸貓時，脾氣會非常暴躁。他原來是和妹妹一樣，黃色的，而且有耳朵，一天，小世為了感謝哆啦A夢照顧他，做了一個哆啦A夢的泥娃娃，可就是耳朵老做不好。

就用未來世界的工具老鼠機器人修改泥娃娃，可是小世下錯了指令，那個老鼠機器人就把哆啦A夢的耳朵咬壞了，他要喝一種藥振作精神，可他拿錯了藥，是讓人大哭不止的藥，結果他哭了三天三夜，嗓子也哭沙啞了，身上黃色的噴漆也都被淚水沖刷掉了，只剩下藍色的底漆。所以哆啦A夢就成了現今這個樣子

小新是一個年僅5歲，正在幼兒園上學的小男孩。他家住在春日市的市郊，家裡有爸爸媽媽，還有一條小狗。作者臼井儀人從日常生活中的故事取材，敘述小新在日常生活中所發生的事情。小新是一個有點調皮的小孩，他喜歡別出心裁,富於幻想。

《蠟筆小新》更貼近於現實生活，主角野原新之助本來就是臼井先生對於自己孩子的觀察，再加上自己平時的生活寫照創作，在這部動畫裡我們能很輕易的代入，無論是作為小新等幼兒角色還是他們的父母，在三次元的日常生活中都會有雷同相似的地方，而動畫裡將各式各樣性格的兒童都把握得很到位，所以，《蠟筆小新》可以說是圓了我們一個最真實的童年。

相較之下，《哆啦A夢》則是以“夢想”為主題，與《蠟筆小新》的現實相反，講述的完全是一個“理想化”的童年，更像是“弱勢群體”的夢，但是，正是這樣一個美好的夢想陪伴了我們幾十年。

哆啦A夢曾是每一個孩子都想得到的夥伴，因為比起動畫裡的孩子王胖虎，更多時候我們都會像大雄一樣軟弱，藤子·F·不二雄曾說過大雄就是他自己的照影，同時也是所有人的一個照影。

在孤獨無助的時候，我們又何嘗沒有幻想過身邊能有一個哆啦A夢幫助我們度過難關呢？不過很可惜，現實與幻想是不可能交匯的兩條平行線。但是，每當我們失意的時候，幸而還有動畫裡的哆啦A夢陪伴著我們，所以即使我們再失意，只要看到動畫裡的大雄或其他孩子得到哆啦A夢的幫助，也會情不自禁的揚起笑意。

大家好！我是愛好動漫的釋出者，首先多啦a夢和小新有很多的共同點，但是區別也有很大反差的動漫。

多啦a夢和蠟筆小新這兩部動漫相信大家都很熟悉，我們的童年都是看著這兩部動漫長大的。

《蠟筆小新》是九十年代最為經典的童年的動畫，而《哆啦Ａ夢》則是元老級別的一部動漫，它從七十年代一直火到了九十年代，是更多的朋友們的記憶

兩部動漫的故事非常像。

蠟筆小新據說日本的琦縣是小新真實生活的地方，一家五口人非常的幸福，爸爸是個上班族媽媽是家庭主婦，而小新和小葵是這個活潑可愛的兩個小孩，但由於一次意外小新在車禍中失去生命，後來媽媽因為思念小新精神出現問題講述了以後和小新的種種事情，被作者畫出的一個故事。

哆啦A夢據說原結局是這個……但是因為致使多人自殺這個結局刪掉了……然後出了多種說法……本人比較接受的是哆啦A夢因為電池電量耗盡備用電池在耳朵而不能再運作，大雄努力學習在未來製出電池與哆啦A夢重聚這個結局……

兩部動漫的傳說都有一個悽慘的故事。

《哆啦A夢》的觀眾應該是小孩，而《蠟筆小新》本身就是一部成人動畫，私以為《蠟筆小新》所反映及呈現出來的不應該給小孩看

最簡單的區別，哆啦A夢是小孩子的臆想世界，而蠟筆小新可以看作是成人童話。所以很多小孩看哆啦A夢會覺得贊而蠟筆小新卻看不懂

我覺得《哆啦A夢》就是一個總被大家欺負的小朋友，在哆啦A夢的幫助下，雖然變得依賴道具的幫助，但仍不改本性的善良。

《蠟筆小新》則講述了熊孩子小新的日常，沒有任何金手指就把身邊的人逼瘋，喜歡搞怪，常常懵懂的逼瘋眾人也幫助別人。

兩部動漫都非常經典，是很多人的童年，在大家心裡都有自己更喜歡的地方，我兩部都挺喜歡的。

區別很大，兩部動畫的主角一個是外星來客，一個是永遠不長大的小朋友(｡ˇεˇ｡），一個是在大胸家幫大熊的忙，一個是在自己家每天去上幼兒園的小朋友呀

兩部作品的區別

日本漫畫《多啦A夢》與《蠟筆小新》的區別比較大，首先，《多啦A夢》是一部小學生題材的科幻漫畫，面向的受眾年齡群較小，所以並沒有太多的社會因素。而《蠟筆小新》其實並不是一部給少年觀看的作品，作者將主角小新打扮成成年人的形象，實際的受眾群體卻是成年漫畫讀者，漫畫中有不少青年漫畫的要素，比如男女關係等。

《多啦A夢》的作者是藤本弘，雖然這本漫畫的作者筆名是藤子不二雄這個組合，但是其中之一的安孫子素雄明確表示過，這部漫畫從頭到尾都是藤本弘一個人創作的，自己並沒有參與，在藤本弘去世後，安孫子也多次表示自己不會參與續作的創作。

藤本弘從小學開始就一直創作少年題材的科幻漫畫，是一個不折不扣的科幻迷，日本科幻漫畫的啟蒙最早受到美國科幻雜誌的影響，幾乎秉承了美國科幻從事實出發、建立在科學基礎上、不憑空想象的原則，所以，很多《多啦A夢》中出現的道具幾乎都是有現實根據的，更像是一部物理小發明的放大集錦，只不過用圖畫和故事進行了串聯。

相比於《多啦A夢》中的科幻情節和科學道具，他的劇情相當薄弱，幾乎都是在講大雄被欺負、學習不好、暗戀靜子、被媽媽罵、被機器貓救這些套路，唯一的經典就是其中的科幻道具，這也是被日本小學生們的家長一直認為對孩子有啟發和積極向上的一個重要因素，用通俗的話來講就是比較正能量。

《蠟筆小新》則不然，作者臼井儀人是憑藉搞笑漫畫出道的，而且一直擅長情色漫畫，所以，他的作品離不開這個主基調，用現在的話來講就是比較三俗，雖然這也並無可厚非，但是，對年齡比較小的孩子來說，就有些不合時宜了，因為他們的身體和心理都遠沒有達到成熟階段，甚至會模仿漫畫中的情節，造成不必要的麻煩。

比如小新喜歡幼兒園的美女老師，喜歡美麗的大姐姐，經常做一些譁眾取寵的手段來把妹，這根本就是成年人泡妞的套路，如果我們把小新替換成一位花花公子，大家可能就撥雲見霧了，只不過作者很聰明，透過這麼一個少不更事的小孩子，原本俗套的手段和劇情竟然出現了意想不到的化學反應。

所以，《蠟筆小新》的故事，看看就好，一笑而過，也不用去細想，因為作者的用意就是讓大家開心，放鬆、開心就好，而《多啦A夢》卻可以反覆看，沒準哪一個道具就能觸發自己的靈感，讓原本乏味枯燥的生活，發生變化，重新整理你的世界觀。

《多啦A夢》最有意思的是關於現實的科幻探討，比如故事的主線多啦A夢從未來穿越時光來救大雄，而發出這個指令的其實是大雄的孫子，那麼根據這個時空的歷史，來改變另一個時空尚未發生的歷史軌跡，是否又會對現在的時空發生影響呢？藤本弘的觀點是肯定的。

這也是很多美國科幻的觀點，穿越的主題並不是改變尚未發生的歷史，而是在蝴蝶效應影響最小的情況下，修正已經發生過的歷史軌跡，儘可能不影響時空的偏差，所以，《多啦A夢》中機器貓雖然擁有很多神奇寶貝，但是卻並沒有去主動影響和改變大雄所在的世界和歷史，只是幫助大雄避免一些小災難，讓大雄產生樂觀和獨立的情緒。

就這個內涵來講，《蠟筆小新》確實是不及《多啦A夢》的，不過，也還是有不少人喜歡小新的大姐姐思想，畢竟這是基因決定的。

《哆啦A夢》和《蠟筆小新》的區別不僅僅是畫風上的差異。作品型別不同：

《哆啦A夢》是藤子·F·不二雄創作的子供向日常科幻類動畫，《蠟筆小新》則是原本面向成人的日常漫畫，後來因畫風兒童化，劇情老少皆宜被改編成動畫。（本質上來說，蠟筆小新是成人類漫畫！！）

哆啦A夢的電影基本上是由“孩子在成年人不理解的世界中經歷著巨大的冒險”這種開展構成。很符合小朋友異想天開的思維。

而蠟筆小新的電影是在探索“成人和兒童世界的交叉點”時製作的。蠟筆小新前期剛出現在中國家長眼中時，曾經一度被要求下架，色情低俗。“我不想讓這部片子出現在孩子面前”（不是每一個人都喜歡葷段子）

蠟筆小新在中國的影響力可能還比不上哆啦A夢，但未來就不一定了。