對改編作品行使包括攝製權在內的再次演繹的權利時，須受原始作品著作權人的制約，即在法律上負有不得侵犯原始作品著作權的義務。第一，再次演繹中未包含原始作品的表達元素，不需要原始作品著作權人授權許可。改編作品的表達元素由兩部分構成:原始作品的表達元素和新創作的表達元素。因此，在改編作品中，至少存在兩個著作權:一是原始作品的著作權，二是進行改編創作作品本身的著作權。就改編作品本身的著作權而言，其權利範圍僅限於再創作部分。顯然，對於改編作品中新的表達元素，改編作品權利人可以自由控制而無須取得原始作品權利人的許可。例如，本案中，被告有權自由利用不同於原告作品的臺詞和自己獨創的情節，無須再得到原始作品著作權人的授權許可。第二，再次演繹中雖包含原始作品的表達元素，但該元素並非由原始作品著作權人壟斷，不需要原始作品著作權人授權許可。原始作品的表達元素可以細分為兩類———非獨創性元素和獨創性元素。對於非獨創性元素(例如宮廷劇中的常見橋段)，屬於共有領域，並不專屬於原始作品著作權人，因此同樣可以自由使用而不需要得到原始作品著作權人的許可。第三，再次演繹中包含原始作品的未進入公有領域的獨創性表達元素，一般需要得到原始作品權利人的許可。為了尊重著作權人對其作品的控制和利用，對於原始作品的未進入公有領域的獨創性表達元素的利用，一般要得到原始作品著作權人的授權許可，否則就構成了對原始作品著作權的侵犯。例如，本案中，法院認定的9處體現了瓊瑤原創性的勞動，具有顯著的獨創性，屬於專屬的表達元素，因此，如果《宮鎖連城》的拍攝涉及到這些元素時，必須要得到瓊瑤的授權許可。

按照三個步驟去做，你的著作權就能夠得到有效的保護。

1、對自己的影視作品進行著作權登記

2、對自己的影視作品所有對外授權資訊進行公示

　　侵權盜版現象屢禁不止的一個很重要的因素就是在通常情況下，版權管理部門和普通使用者根本就分不清楚使用者誰到底有沒有得到合法的授權。如果從源頭開始，每次對外授權的資訊都能夠進行公示公告，這樣誰是張三，誰是李四就一清二楚了。建議選擇版權行政管理機構的網站進行版權公示，這樣會比較有權威性。

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隨著科技的進步與發展，侵權人的侵權形式也在逐步更新，侵權的形式由原先相對容易發現且容易取證的物理侵權(盜版DVD等)逐漸過渡為形式更加隱秘的網路侵權(例如流媒體、盜鏈、P2P傳輸等)。在這些新興的侵權形式中，有些難以被察覺，即便被權利人發現，也有部分侵權行為存在取證困難的問題，權利人維權成本不斷升高，維權的效果卻在不斷下降。

劇本抄襲，這是影視行業中發生頻率較高也最為常見的侵權方式之一。眾所周知，一部好的影視作品離不開好的劇本，再好的拍攝手法、效果特技及演員陣容如果脫離了好的劇本，就如同有血、有肉，卻沒有一副好骨架將其支撐，最終很難得到觀眾認可。而一部好的劇本往往是作者或編劇根據自己的閱歷、創作經驗反覆創作、修改後的嘔心之作，承載了影視作品的靈魂。

由於權利人對侵權人的劇本抄襲行為是不可控的，因此從權利人角度出發，權利人在應對此類侵權行為時，除了應當事先做好自身劇本的有效確權之外，更多的工作應當放在事後對侵權行為的發現與證據保全，且一旦證據保全之後，權利人有必要透過詳細比對的方法將兩者關聯，促使相關行政機構或司法機關根據比對結果做出侵權認定的結論。另外，在對侵權人侵權行為進行證據保全時，需要儘可能多地收集侵權作品播放的深度與廣度，即侵權作品的播放時長、地域以及播放頻率，這將有助於獲得更高的侵權賠償，這對侵權人將產生更大的震懾力。

影視作品的資訊網路傳播權侵權，資訊網路傳播權即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利，這一侵權行為多存在於媒體或消費者，最常見的方式即透過網路以流媒體的方式向聯入網際網路的不特定公眾提供未經許可的影視作品的播放或點播服務，即使用者登陸侵權網站，點選相關連線，影視作品以流媒體的形式傳輸至公眾電腦客戶端進行播放。這種直接提供流媒體連線的侵權方式的發現與證據保全還屬簡單，作為權利人可以採取定期監控的方式發現是否有存在類似侵權行為發生，並對已經發生的侵權行為進行網頁公證保全。

其一，是採用盜鏈的方式，即某些網站採用盜鏈具有合法許可的影視作品的連結進行播放，且連線透過多層的重定來避免權利人的追蹤，這種方式不僅侵犯了權利人影視作品的資訊網路傳播權，也同時侵犯到了具有合法授權許可的被許可人網路傳輸頻寬的合法利益，即侵權人的影視作品是透過合法被許可人的網路伺服器向外傳輸，而合法被許可人因被佔用大量網路頻寬資源並未帶來相關利益，可以說這種侵權方式除了更隱秘之外，其危害性也更大。對此，權利人以及合法被許可人有必要透過技術手段避免影視資源的盜鏈，或透過服務端與客戶端金鑰配合，對傳輸的影視作品資料進行加密，造成盜鏈者無法正常播放的防禦效果，同時也有必要在每部影視作品中加入特徵程式碼或影象，以便被盜鏈後能夠藉此特徵程式碼或影象確定其盜鏈的來源及認定侵權人的侵權行為。

其二，是採用P2P的方式提供對的影視作品的傳播，對於這種侵權方式，其實質是侵犯了影視作品的複製權，即傳播雙方對影視作品的電子文件進行了複製，而有些P2P軟體可以對傳輸中的檔案同時播放，進而也侵犯了其資訊網路傳播權，這種侵權方式具有非常好的隱秘性，其影視作品資料檔案是儲存於終端使用者的個人電腦中，而非網際網路伺服器上，且在網路上公開的均為相關影視作品的“種子”檔案，其中並不包含影視作品實際的電子文件，只是針對該影視作品下載所需的一些資源或資料資訊。因此權利人非常難對侵犯其複製權及資訊網路傳播權的侵權人進行取證保全。針對這種侵權行為，權利人需要定期監控釋出“種子”資源的網站或其他平臺，並督促其撤銷非法資源的散播，以此來阻隔終端使用者之間的聯絡，達到防止終端使用者之間進行影視作品傳輸的行為。

針對影視作品的資訊網路傳播權及複製權的侵害，權利人除了預防、發現與維權之外，大力建設合法的播放或點播網站，引導觀眾觀看具有合法授權之平臺播放的影視作品也是非常行之有效的方法，在價格合理且資源豐富、質量優秀的前提下，絕大多數觀眾應當會選擇合法的方式來觀看自己喜愛的影視作品。

影視作品延伸產品的侵權，延伸產品也稱之為周邊產品，電影歷經120餘年的發展，一部影視作品其帶來的效益已經遠遠不止作品放映本身(票房收入)，其原聲配樂以及周邊產品，例如人物形象、卡通形象的公仔，同劇情的電子遊戲，服裝等已經將一部影視作品的生命週期大大的延長。侵權人也非常清楚的看到了這一點，因此對於一部熱門影視作品而言，會有眾多的不法商家將其影視作品的人物、卡通形象在未經權利人許可的情況下製作成各類玩具、玩偶或印製與服裝、生活用品上，藉助影視作品的影響來促進本身產品的銷售，對於此類侵權行為，權利人在策劃一部影視作品的拍攝製作時，就應當要提前規劃好其周邊的產品，並且對周邊產品的設計稿或實物進行著作權的確權，確保在發生及發現侵權行為後，能夠及時採取維權行動。而且針對侵權周邊產品，除了由權利人自身提起相關民事訴訟外，也可以向侵權產品銷售行為所在地工商局立案，有當地工商立案調查並處罰，其時間上會比民事訴訟更有優勢。

影視作品已經是人們日常生活娛樂中不可或缺的部分，而優秀的影視作品更可以給人們帶來積極的影響與作用，對於影視作品，人人都應當尊重其著作權，而作為權利人，也應當透過合理有效的方式維護其著作權，為創作更多優秀作品奠定基石。

大家好，我是一名影視領域興趣愛好者，平常愛刷劇，愛看影評，同時經常和小夥伴討論評價電影。如今網上各類電影剪輯、短影片解說，深受觀眾的喜歡。但裡面充斥著標題黨，封面用暴露的圖片吸引大家眼球，不乏劇透型影片，我想這些已經構成了侵權糾紛的風險。

❤️影視創作是否被認定為侵權行為，首先要看作者的使用目的。如果是以介紹、評價某類作品，進行相應的說明、學習使用，沒有超過引用的限度，同時並沒有商業性用於盈利目的，則不構成侵權。其次，要看引用比例。建議引用適當的比例，進行二次加工。最後，要看影響後果。如果完整再現了原作品，影響了作品的正常使用，對作品的發行傳播構成威脅，對著作權人的利益構成實質損害，一般會被認定為侵權。特別是電影沒有上映之前，對版權方造成的損害會更大些，對此侵權行為的打擊力度也會比較大。

原創作者一定要提高依法保護自己作品著作權的權利，當遇到侵權行為時，依法維權。影片領域自媒體平臺，在獲取影視素材的時候，應該提前和版權方聯絡，獲得版權方授權。如果沒有版權方授權，儘量合理適當引用（不要展現完整故事情節，不要引用重要畫面和情節），不能用於吸引流量和商業目的。在作品選擇上，不要碰熱門影片尤其是未上映的影片，慎重考慮選擇，把不侵犯影視版權作為重要準則！

最好自己去找優質正能量的影片剪輯上去，把水印去掉。禁止搬運，不經過別人的允許也不能傳別的的照片避免造成肖像權等等。

對改編作品行使包括攝製權在內的再次演繹的權利時，須受原始作品著作權人的制約，即在法律上負有不得侵犯原始作品著作權的義務。第一，再次演繹中未包含原始作品的表達元素，不需要原始作品著作權人授權許可。改編作品的表達元素由兩部分構成:原始作品的表達元素和新創作的表達元素。因此，在改編作品中，至少存在兩個著作權:一是原始作品的著作權，二是進行改編創作作品本身的著作權。就改編作品本身的著作權而言，其權利範圍僅限於再創作部分。顯然，對於改編作品中新的表達元素，改編作品權利人可以自由控制而無須取得原始作品權利人的許可。例如，本案中，被告有權自由利用不同於原告作品的臺詞和自己獨創的情節，無須再得到原始作品著作權人的授權許可。第二，再次演繹中雖包含原始作品的表達元素，但該元素並非由原始作品著作權人壟斷，不需要原始作品著作權人授權許可。原始作品的表達元素可以細分為兩類———非獨創性元素和獨創性元素。對於非獨創性元素(例如宮廷劇中的常見橋段)，屬於共有領域，並不專屬於原始作品著作權人，因此同樣可以自由使用而不需要得到原始作品著作權人的許可。第三，再次演繹中包含原始作品的未進入公有領域的獨創性表達元素，一般需要得到原始作品權利人的許可。為了尊重著作權人對其作品的控制和利用，對於原始作品的未進入公有領域的獨創性表達元素的利用，一般要得到原始作品著作權人的授權許可，否則就構成了對原始作品著作權的侵犯。例如，本案中，法院認定的9處體現了瓊瑤原創性的勞動，具有顯著的獨創性，屬於專屬的表達元素，因此，如果《宮鎖連城》的拍攝涉及到這些元素時，必須要得到瓊瑤的授權許可

隨著影視行業的發展和，人們不難在熒屏上發現高度相似和情節相似的影視作品。

其實造成這種現象的原因很多，首先呢是業內風氣不正，什麼題材火了就拍什麼，故事情節禁不起推敲，套路高度相似。

多數是流量+IP+大牌=票房和收視率。

再者就是多以小說改編，而網文界又套路嚴重抄襲，導致影視改變也老套俗舊。

什麼跌倒必親嘴，什麼反派死於話多，什麼偷聽必被發現。這些套路一用就是幾十年！吳京導演的戰狼火了，都拍撤僑去了，一句“雖遠必誅”火了，抗日神劇裡都在用。

要避免類似現象，其實很簡單，首先，請國內編輯導演多挖掘優秀劇本，做到內容為王！

其次，避免過多借鑑他人影視劇，這個借鑑可是有學問的，借鑑的好了叫致敬，不好了叫抄襲，說不定還會有一紙律狀告上法庭。

對改編作品行使包括攝製權在內的再次演繹的權利時，須受原始作品著作權人的制約，即在法律上負有不得侵犯原始作品著作權的義務。第一，再次演繹中未包含原始作品的表達元素，不需要原始作品著作權人授權許可。改編作品的表達元素由兩部分構成:原始作品的表達元素和新創作的表達元素。因此，在改編作品中，至少存在兩個著作權:一是原始作品的著作權，二是進行改編創作作品本身的著作權。就改編作品本身的著作權而言，其權利範圍僅限於再創作部分。顯然，對於改編作品中新的表達元素，改編作品權利人可以自由控制而無須取得原始作品權利人的許可。例如，本案中，被告有權自由利用不同於原告作品的臺詞和自己獨創的情節，無須再得到原始作品著作權人的授權許可。第二，再次演繹中雖包含原始作品的表達元素，但該元素並非由原始作品著作權人壟斷，不需要原始作品著作權人授權許可。原始作品的表達元素可以細分為兩類———非獨創性元素和獨創性元素。對於非獨創性元素(例如宮廷劇中的常見橋段)，屬於共有領域，並不專屬於原始作品著作權人，因此同樣可以自由使用而不需要得到原始作品著作權人的許可。第三，再次演繹中包含原始作品的未進入公有領域的獨創性表達元素，一般需要得到原始作品權利人的許可。為了尊重著作權人對其作品的控制和利用，對於原始作品的未進入公有領域的獨創性表達元素的利用，一般要得到原始作品著作權人的授權許可，否則就構成了對原始作品著作權的侵犯。例如，本案中，法院認定的9處體現了瓊瑤原創性的勞動，具有顯著的獨創性，屬於專屬的表達元素，因此，如果《宮鎖連城》的拍攝涉及到這些元素時，必須要得到瓊瑤的授權許可。

在影片領域，搬運別人的影片是算作侵權的，畢竟人家很辛苦才做出的影片被你搬去釋出獲取收益，那肯定是會讓原創者感到非常憤怒的。不過也別認為搬運影片就不能做，只要在不違反平臺規定的情況下，整合、剪輯，二次加工別人的影片，也是可以的。其實搬運影片只要避免了這些事情，還是很有前途的。

一、避免封面重複！

封面是影片的靈魂，很多人看影片除了標題之外，封面圖也是吸引他們的重要因素。

二、避免內容重複！

內容方面，儘管可二次創作，但是還有一些東西需要注意。

2、時間控制。人家發了一段2分20秒的影片，那麼你剪輯一段2分50秒的影片就行。

3、拼接。影片或劇中，幾個亮點拼成一段影片。或者完整的一段影片，剪下掉中間囉嗦或者沒用的部分，然後拼接起來。

三、片頭片尾

給影片增加片頭和片尾，一般片頭片尾時長控制在5秒左右即可。

最後你還可以改變影片的幀數，這樣即使是沒做其它改變，把幀數給改了也是可行的（但是改得不好的話就變成廢頻了）

總之，影片搬運還是可行的，思路就是：既可以搬運線上，也可以搬運線下；國內可以搬運國外；平臺互相搬運，搬運的時代還正火著呢！

近幾年，影視創作著作權侵權的案件時有發生，影視製作原創，著名編劇餘飛認為，原創應該有立意，創意，人物關係，核心事件，橋段，細節，臺詞等各種元素，借鑑別人的作品，原創之初必須把握好度，把握不好就是抄襲。合理合法：1，使用時必須註明出處或者來源。

3，食用程度是“適當引用”。

4，使用的作品應當是“已經發表的”作品。

第一，從剪輯素材來講，不管是電視劇、電影、動漫等素材，都需要注意，一個影片儘量不要一部影視作品簡單的剪輯拼接。正常我們剪輯影視作品的，都有自己的一個素材資料庫，不同的素材，不同的資料，在日常看到都會進行保留，以方便以後的剪輯製作，那麼我們在剪輯過程中，就可以加入我們整理的素材到影視作品中，這樣，整體也會多樣化，豐富化。

第三，背景音樂之後就是搞定配音、字幕，在配音前，需要我們自己根據影視作品整理出一份文案，文案不要抄襲，要出於我們自己對這部影視作品的理解，梳理出思路寫出看法。

第四，以上三點都有了就開始配音，網上也有很多的配音工具，個人建議，自己配音更好，有自己的特色，會讓你的影片更加出色。網上配音工具配出來的效果都過於機械化，沒有感情，一篇很好的文案，也會配音成沒有感情色彩的文章。

以上是我這個問題的回答哦，有幫助的話給個贊哦！

般情況下如果不對完成的影視作品進行著作權登記，很難確定這個作品真正的著作權人是誰。如果這點不明確，作品一旦進入市場，發生侵權盜版現象，你還得反過來先確定誰是真正的著作權人。是能夠有效地遏制侵權盜版現象發生的。如果自己做不了，可以委託第三方機構幫你做。因為，保護版權

1 用自己的風格去講解電影。

2 打上自己的水印或logo

4 把影片用自己的審美進行剪輯不要大段的去擷取

5 還有切記，只要你沒經過影視作品的使用權擅自裁剪是有些違規的。不可太調皮。