上一期由陶虹老師代替與彭昱暢一起演繹了《末代皇后》，陶虹飾演婉容，彭昱暢飾演少年、青年、中年溥儀。

影片的開場畫面可是說相當唯美了，滿屏的大片質感，不得不說《演員的誕生》真的是一檔良心綜藝。

陶虹在影片中隨著音樂輕盈的起舞，感覺像小龍女穿越到了大清，滿滿的少女感。

你能看出她已經45歲了嗎？

在與彭昱暢同框的畫面中絲毫不覺得違和。

無論是打鬧

跳舞

還是爭執

兩人的對戲讓人感覺很舒服、很自然。

單看彭昱暢的表現也是可圈可點。

少年溥儀結婚時的害怕，想看一眼新娘都畏畏縮縮

婉容安撫他之後就笑得超級開心，簡直卡哇伊。

而在被婉容親了一下之後，那種害羞又帶著點小興奮的表情真的是可愛本人了。

這種自然的反應可以看出這孩子是真的沒拍過吻戲，舒服又不做作。

就這一段倒回去看了好幾遍，彭昱暢真的是太可愛了。

青年溥儀成熟儒雅，跳舞的時候還帶著點孩子氣。

而面對大清的亡國，瞬間的失落，情緒轉換處理的恰到好處。

中年的溥儀多了幾分威嚴與凌厲。

看著眼前瘋了的皇后，憤怒、怨恨又無可奈何。

流下的這一滴淚，絕對是點睛之筆。

雖然是與演技派的陶虹老師對戲，但他的閃光點卻絲毫沒有被掩蓋，是他的戲，他寸步不讓。

彭昱暢用稚嫩又老成的演技成功詮釋了三個時期的溥儀，不同的妝容、不同的情緒、不同的心理，讓大家看到了他除了小鮮肉外的另一面，忍不住想要給他瘋狂打電話。

我覺得這是《演員的誕生》目前導師學員合作最完整最出色的一場戲，短短几分鐘將溥儀和婉容幾十年的情感糾葛流暢的表現出來，沒有過多的場景，全靠光影的襯托和變換。柔光下的景象如夢似幻，更能反映婉容崩亂的精神世界，溥儀內心的壓抑和侷促。據說小陶虹參與了整個劇集的編劇以及場景設計，不怪章子怡說家裡不只徐崢一個演員。如果整個劇情的設計和場景陶虹參與很多，確實說明她運用光影的才華非常出眾。

再說到兩名演員的演技，最為人稱道的是小陶虹和彭昱暢的“無違和感”，兩個人年齡相差至少二十幾歲吧，但竟然有其不意的CP感。首先當然歸功於小陶虹身上散發的天然的嬌憨少女感，這個她在電視劇《紅色》中已經體現的非常淋漓盡致了。這就不多講了。

令人驚喜的是彭昱暢，他的形象和真實的溥儀還真的非常神似，應該來源於他本身比較嬌怯的少年氣，誤打誤撞和歷史上的溥儀很吻合。所以他最出色的一幕表演就是接受小陶虹的親吻後，露出的羞澀驚喜的笑容，非常打動人。而後面年長的溥儀戲份個人認為沒有那麼出色，戲份主要在小陶虹的張力上。

上週《演員的誕生》中飛行導師陶虹和90後小鮮肉彭昱暢表演的《末代皇后》真的是驚豔到小編了，整個短劇非常完整的在真實和虛幻之間完成了人物的刻畫，並且配合著燈光、道服化等輔助下，完美呈現出一出令人難忘的表演，下面小編就詳細解析下這部短劇的魅力之處。

影片一開頭第一段是一段對整部戲的劇情介紹，16歲的婉容被選入宮成為末代皇后，1924年隨溥儀被趕出紫禁城，遷居天津，後被日本人扶持成偽滿洲國的傀儡皇帝，婉容幾次出逃無果，又被溥儀厭棄，1935年與他人生下一女，遭溥儀殺害，從此變得瘋瘋癲癲，整日吸食鴉片，渾渾噩噩。

在畫面中，從一個模糊的遠景開始，按照劇情設定，那時應該是溥儀在偽滿洲國成為傀儡皇帝后，二人被困在日本人給他們的“皇宮”中，然後鏡頭推進，畫面中二人正襟危坐在一起，整個靜態的畫面突然從陶虹的動作開始進入正式的表演中，風華正茂的陶虹在聚光燈下的一段自娛自樂的獨舞，配合著哀婉的背景音樂，冷色調的畫面，以及面無表情的彭昱暢，歡快的舞蹈和冰冷的現實之間形成了強烈的反差，讓觀眾首先就覺得畫面非常詭異。

然後突然舞蹈停止了，皇后似乎感應到了什麼，踩著小碎步一路小跑到門口，彭昱暢說了一句：“皇后”，陶虹回了一句“我出去了，就來救你。”然後一開門，兩個日本人站在門外，彭昱暢大喊一句：“別開門，別讓他們進來。”使陶虹驚恐的關上了門。

第二段從陶虹被夢驚醒開始，此時畫面中出現了另一個人，皇后的侍女，注意這個人非常重要，是為了劇情刻意安排的，每次這個人出現的時候，都是從幻覺到現實的切換，聽著有點像《盜夢空間》裡陀螺的設定。

接著說，陶虹從睡夢中醒來，還沉浸夢中的場景，於是四顧的尋找彭昱暢，此時鏡頭特地給了一個陶虹的背影特寫，然後背景音樂進來，輕快的鼓點中，陶虹先是半轉身，然後慢慢轉過臉來，看到背後的景象後笑了起來，從這裡開始再次進入幻覺中。

接上下一個鏡頭，陶虹和彭昱暢兩個人坐在床邊，整個畫面立刻從冷色調切換到暖色調了。而且側光給的非常到位，完全把陶虹襯托的就像是一個16歲的少女一樣光彩動人。這一段幻覺是陶虹回憶起她和彭昱暢大婚當晚的情形，兩個懵懂無知的少男少女，不諳人事，然後還是陶虹相對主動些，和彭昱暢嬉笑打鬧，畫面顯得非常輕鬆愉悅。

這裡必須重點說下陶虹，45歲的年紀成功演繹出了16歲的少女模樣。首先化妝、髮型、服飾、燈光等輔助道具都非常到位，就不多提了，主要在於陶虹的表演非常出彩，體現在兩個細節上，一個是笑，16歲少女的傻笑，這一段中有好多處的笑，笑的非常天真爛漫，一點世故的氣息都沒有，這是非常厲害的。二個是動作，陶虹第一次親吻彭昱暢時嘴部動作先是湊過去，再收回來，再湊過去吻上了，完全把一個少女從試探到嬌羞到篤定的內心思想表達出來了，然後親完後，一邊聳著肩一邊傻笑，彷彿真的是一個16歲少女偷吃禁果後羞澀和欣喜。陶虹用她精湛的演技完美刻畫出一個16歲嬌羞的少女該有的樣子，畫面一點都不違和。

然後兩個人嬉笑打鬧之中，陶虹突然發現彭昱暢不見了，表情從喜悅到冷淡，鏡頭往後一拉，她的侍女再次出現在畫面中，從幻覺再次迴歸到現實，第三段開始。

陶虹在短暫的現實裡尋找彭昱暢而不得，然後表情又從疑惑又到開心，配以歡快的背景音樂，情節再次轉向陶虹的幻覺中，下一個鏡頭，彭昱暢正在留聲機的邊上扭動著身體，然後陶虹走上前去，二人手一搭，陶虹瞬間從一個少女切換成了風姿綽約的少婦。

此時故事背景還是在北京的紫禁城，正是二人感情最好的時候。為了與少女區別開來，陶虹從以下幾個方面又一次刻畫了性感少婦的樣子。一個是髮型從披肩到盤起來，然後是揮灑自如的舞蹈動作，特別是嫵媚動人的眼神，整個表演非常到位。

二人優美的雙人舞蹈被一序列軍的腳步聲打破，而彭昱暢的眼神也從喜悅瞬間轉變成驚恐、落寞，而且與陶虹之間距離越來越遠，陶虹揚起的雙手想抓回什麼，卻什麼也抓不到。

關於這段內容，結合開頭的背景介紹，是在1924年，馮玉祥發動“北京政變”，溥儀被趕出了舒適的紫禁城，被迫到天津暫住，這是行軍腳步聲使彭昱暢臉色突變的原因。到了天津後，陶虹飾演的婉容因和溥儀的另一個妃子文繡爭寵，導致和溥儀關係越來越差，因此彭昱暢和陶虹之間的距離越來越遠正是暗示這一點，陶虹想要抓回舊日的恩愛也是不可能了。

隨後，鏡頭再一切，又看到了那個侍女，情節再次切換回現實中，陶虹四處張望尋找彭昱暢不得，站在床的一角歇息，突然一轉頭，恢復笑容，小跑從遠到近，一句“皇上”，畫面再次進入幻覺中，鏡頭再一轉，彭昱暢正襟危坐在聚光燈下，畫面再次變成冷色調，第四段開始。

陶虹對著彭昱暢傻傻的說“咱們接著跳舞吧，音樂，音樂”，見他不理睬，自顧自的在輕快的舞蹈，彭昱暢一動不動、面色陰沉的坐在那邊，兩個人之間形成一個強烈的對比，非常明顯的預示著發生了異常的事情，隨後畫面中出現一個男人，與陶虹糾纏在一起做些蠅營狗苟的事情。陶虹一邊在與他人私通，一邊卻直直的看著彭昱暢，到最後歇斯底里的求饒，還是被彭昱暢拋棄了。

先解釋下劇情，發展到這裡，因為陶虹和彭昱暢之間感情日漸疏遠，身心空虛的陶虹投入了侍衛李越亭的懷抱中，並且懷了一個女兒，這件事情被溥儀知道了，非常氣憤。秘密處決了李越亭，然後把陶虹剛生的女兒扔進熊熊的爐火之中燒死，並且把陶虹徹底的打入了冷宮。

這一段戲裡，先說下彭昱暢，此時知道陶虹醜事的他，非常氣憤，因此全程一言不發，但是從面部表情到肢體動作帶著兩層意思，一個是因為身體官能缺失帶來的自卑，另一個是他對陶虹的厭惡、憤怒，以及想要徹底拋棄的決心，都非常好的表達出了。

再說下陶虹，這一節戲裡，陶虹在與人私通時一是直直的盯著彭昱暢，二是流下了眼淚，這兩個細節就完全刻畫出一個寂寞女人的內心煎熬和痛苦，且對所做的事情是有懺悔的。一方面因為身心的空虛而與他人歡好，另一方面這關係僅僅是停留在肉體層面，內心還是非常愛著彭昱暢，因此身體和內心之間是非常撕扯的，一個生活在歡愉、痛苦、撕扯、無奈中的女人形象躍然紙上，陶虹刻畫人物的功力確實厲害。

在向彭昱暢求饒中，陶虹先是跪在彭昱暢面前，略帶哭腔說著不著調的臺詞，同時手搭在彭昱暢肩膀上這一溫柔的動作，意圖軟化彭昱暢的心，矇蔽過關求得原諒。但是在提到“還有我們的孩子”時，背景音樂中一個重錘的聲音突然進入，預示著不好的事情即將發生，果然，彭昱暢推開了陶虹，憤然離席，顯然私通的事情已經暴露。

緊接著，求饒第二步，陶虹小跑到彭昱暢邊上，跪躺在彭昱暢腳下，極力拉扯著他的褲子，用雙手緊抱著褲腳，極大的哭聲配合著臺詞，被拖拽著往前行進，苦苦哀求著彭昱暢的原諒，依然無效。

求饒第三步，還是半躺在地上，手部緊緊攥著彭昱暢的衣角，以仰視的姿態，放棄了哭泣，而是帶著真誠的哀求眼神直直的盯著彭昱暢，但最終還是被無情的拋進了冷宮。求饒的最後一個畫面定格在了陶虹衰敗的趴在地毯上的畫面，透著一股絕望的氣息。

最後一段，背景旁白講述著陶虹與人私通等等一些列後續的事情。其實這段戲的亮點不在於旁白，而是陶虹的兩個表情，太精彩了。一個表情是在旁白的映襯下，陶虹表現出的徹底的絕望、痛苦的表情。然後突然邪魅的一笑，這第二個表情就太有意思了，小編覺得有三層意思，一個是對自己整個人生的自嘲，怎麼落得如此下場；二個是在面臨巨大的悲傷和痛苦之下，用一個笑容代替了哭泣，反而讓人會加深對悲傷和痛苦的感受；三個是這其實也是陶虹內心崩潰的表現，就好像腦子裡一根弦突然繃斷了，然後就徹底崩潰了，變得精神失常了，這一點也和後面陶虹又開始跳起舞來呼應起來，確實是瘋瘋癲癲的了。

最後陶虹的一段歡快的舞蹈中，背景旁白是她人生最後時刻，病死於監獄，草蓆裹屍扔掉了，畫面和旁白形成了強烈的反差，從視覺和聽覺兩方面加深對這個人物悲慘命運的感受，這個末代皇后悲劇的一生最終也畫上了一個悲劇的結尾。寫到這裡，小編忽然想到了另一個人，命運似乎和婉容非常相似，就是《紅樓夢》中的王熙鳳，大好的開頭最終落得個悽慘的下場，王熙鳳的判詞恰恰也正是婉容的人生註解：

機關算盡太聰明， 反算了卿卿性命。

生前心已碎， 死後性空靈。

家富人寧， 終有個，家亡人散各奔騰。

枉費了，意懸懸半世心，

好一似，盪悠悠三更夢。

忽喇喇似大廈傾， 昏慘慘似燈將盡。

呀！一場歡喜忽悲辛，

嘆人世，終難定。

總體分析，因為名字叫《末代皇后》，因此整部戲是以陶虹飾演的婉容悲慘的一生作為故事主線，背景是婉容已經在冷宮之中，整日恍恍惚惚，精神異常，然後從一場夢中驚醒，開始不斷在虛實之間穿梭，回憶自己一生的時光，大的片段分別從大婚、恩愛生活、與人私通、最終事情敗露被打入冷宮，短短10分鐘的戲非常清晰的把婉容的一生最刻骨明細的日子濃縮其中。

概括的說首先是編劇的功力非常出色，特別提一點，這次劇本的編劇包括陶虹本人，非常厲害。其次鏡頭的把握，剪輯的精準，畫面冷暖色調的切換，以及最終各分鏡頭的完美融合，呈現出來的就是《演員的誕生》以來最好的一段影視化拍攝片段。還有一個小細節，就是陶虹從頭到尾都是一套絲綢睡衣，也是時刻暗示整個情節都是她在冷宮中自己幻想出來的，不斷穿梭在虛實之間回憶著自己的一生。

劇中的兩位主演，先說下彭昱暢，94年的小鮮肉完美沒有怯場，發揮的非常穩定，雖然是陶虹一直帶著在演，但是依然很出色的完成了自己的戲份，從少年演到青年，雖然臺詞不多，但是面部表情和肢體動作都非常到位，絲毫不會因為年紀的緣故跳戲，演的很好。

再說下另一位一直hold住全程的戲骨陶虹，真的是演的非常非常棒，整段戲只有短短10分鐘，但是要來回好幾次從虛實之間切換，而且每一個虛實中還有很多大的感情反轉的戲，意思就是演員需要精準的把握每一個鏡頭，時刻活在當下鏡頭中的婉容人物裡，表現出那個時刻該有的樣子，陶虹真的是每一秒都在戲中，完全把一個16歲少女到最終瘋癲的女人完美的刻畫出來了，非常精妙絕倫的表演，絕對的教科書級別。

影片播完後，宋丹丹的評價是：“陶虹很知道每一個鏡頭要的是什麼，費了很多心力，演的非常好，整個作品，精美。”

劉燁的評價是：“陶虹師姐是表演上非常生動，特別是最後一笑，眉毛一挑，真的太生動了。”

章子怡的點評是：“不同的鏡頭、不同的機位、技術上都很嫻熟，陶虹師姐你們家不應該只有一個導演，應該還有一個導演。”

好的演員就是哪怕一小段戲都是分分秒秒精雕細琢，完美呈現出人物該有的樣子；好的演員不是在機械的按照劇本走位、說臺詞，而是把整個劇本都吃透，在拍戲的期間全身心的融入人物中，很自然的表現出那個人物在那個時刻該有的樣子，這對演員的演技和自身修養要求很高；好的演員，是不僅僅自己戲演的非常出眾，也能把對手帶出很好的狀態，演對手戲是要相互配合的，如果一個人表現的非常差，是會影響對手發揮的；好的演員就是這段戲裡你看到的陶虹的樣子，一個高水平演員真正的樣子。

在《演員的誕生》第一期中，章子怡在看樂黃璐和劉芸的表演後說了這麼一段話：“我覺得演員這個職業，是應該得到敬畏的，因為他們毫無保留地把自己的情緒、身體、心靈，全部奉獻給一個跟自己毫無關係的角色，融入到這個角色的時候，你是非常痛苦，很難走出來，這種奉獻是偉大的。”小編覺得非常有道理，在這段戲中，陶虹的表演堪稱令人敬畏。

這部戲的時間跨度還是挺大的，涉及到溥儀和婉容的少年，青年，中年三個時期。時間跨度大了之後，每個時期人物的心境不同，這就需要演員能夠在自然流暢地過渡，要對情感表演拿捏地恰如其分才行。這是對演員最大的考驗。

先說少年時期，婉容俏皮嬌羞，溥儀青澀拘謹。身穿絲質吊帶睡裙的陶虹面板緊緻，身材姣好，加上純真憨態，對溥儀撒嬌打鬧，活脫脫地一個小女生模樣。

少年時期的溥儀本身的設定就是緊張、拘謹、新奇、害羞的形象。彭昱暢作為新生演員，沒有接觸過太多吻戲，還算稚嫩可愛，可以說是本色出演了。

陶虹的少女感是矯揉造作式的傻白甜，而是沉澱在骨子裡的自然靈動。依稀能看到她當年飾演小龍女時的靈氣。

青年時期的婉容成熟優雅，很符合陶虹的氣質，這個髮型很美。陶虹的臉型更偏於圓潤，溫和，典型的東方美人。

溥儀在青年時期鏡頭不多，亮點是在和婉容跳舞時聽到日本軍隊的腳步聲，神情立刻失落，空洞。

中年時期的婉容被日本人玷汙，生下孩子，被溥儀厭棄，是整部戲最精彩的部分。而陶虹演的很到位。撕心裂肺地哭喊，哀求，這種悲傷溢位螢幕，卻不是透過“幹吼式的咆哮”表現出來的，這是因為陶虹已經把自己帶入角色裡，用章子怡的話來說，就是“相信這個角色，只有自己相信，才能讓觀眾相信。”

僅僅是一個表情，悲痛中有哀求，有強顏歡笑，有絕望。彷彿演盡了一個女人的一生。

中年時期的溥儀嚴肅、淡漠、厭棄，彭昱暢的演技還算線上。

最後深陷絕望，崩潰邊緣的婉容翻了個白眼，勾唇一笑，徹底瘋癲。這一幕堪稱經典，把崩潰的過程詮釋地淋漓盡致。

《末代皇后》中，我們不僅見識到陶虹的演技，更能發現陶虹具備做導演的潛質。連章子怡都忍不住誇讚她“你會是一個很好的導演!"

陶虹不僅自己改劇本，畫分鏡頭指令碼(這是導演的必備技能)，而且有超強的場面排程能力，對整部影片有自己的構想，佈景、服飾、妝容、燈光、後期背景音樂通通都能把控。而且事實證明，她的判斷精準獨到。

陶虹和彭昱暢飾演的《末代皇后》獨一無二，堪稱經典。

我只想說啊為了凸顯小桃紅，然後宋丹丹藉口自己病了不能演了，其實宋丹丹從開始參與這檔節目，她就不怎麼喜歡演，大家都看到了，從東北一家人那一塊就看出來了，她都比較糊弄，正好和小陶虹這個飛行導師，各取所需。而章子怡呢是每個都認真的參演，就是想讓所有人都承認她的演技，她的大滿貫不是白拿的，她是帶有目的性的。而劉燁的目的很簡單，就是得到了導師費就行了，也不想得罪演藝圈的朋友，他知道來參演的人一般都是有後臺有背景的，也不想像章子怡那樣太張揚。飛行導師，小陶虹演的，我覺得還一般吧，也是在標準答案當中，而且他們都沒有真正的在臺上一次效能過，但影視化後期還有在拍攝過程中都是可以停的擺拍啊，所以我並不覺得他們有資格評論臺上所有參演的人。雖然說於明加那三個人在臺上表現的並不是那麼的默契，但是他們每個人所表現出來的也是可以的。她演末代皇帝的時候，我明顯跳戲，因為跟他搭檔的對手顯得太小了，明顯給人感覺就是他的兒子一樣。尤其那個男的肩膀，還有那個面部表情啊，還有整個表現出來的狀態，所以我只能說給個及格分60分，並不認為演得太出彩。但是對於這種年齡差距，沒有誰能真正的演出彩，是沒有辦法的事情

最新一期的《演員的誕生》90後小生彭昱暢，以精彩的表演戰勝了老戲骨陳龍，無論是評委還是觀眾們都給予他了極高的評價。的確，看完三個人《解救吾先生》的片段，的確對他印象很深刻，簡直可以用“戲份最少，演的最好”來形容了！因此大家也非常期待他與陶虹老師合作的《末代皇后》，看看這樣的兩人能擦出什麼樣的火花。

陶虹老師在年齡上足足大了彭昱暢22歲，曾因為出演《春光燦爛豬八戒》中的小龍女而被大家熟知，在這部劇中也收穫了自己的愛情，和徐崢將戲裡沒有圓滿的愛情延續到了生活中。這樣一個大的年齡差，觀眾分分鐘有齣戲的可能性，然而，看了那段表演後的完完全全要被陶虹迷住了！

陶虹所飾演的婉容皇后，是中國歷史上的最後一個皇后，她的人生是悲劇的，在那樣的時代背景下，大家閨秀婉容，徹底被逼成了一個“發瘋的女人”，對於已經45歲的陶虹，要演一個發瘋的女孩，無疑是一個巨大的挑戰，可是陶虹演出了那種年輕的少女感，無論是婉容皇后的瘋癲還是悲涼都被她表現的淋漓盡致，即便是搭檔年僅23的彭昱暢飾演夫妻也毫無違和感啊！

整部劇可以說臺詞是寥寥無幾，純粹靠人物的肢體動作和表情來完成，在幻境和現實中來回切換。而彭昱暢飾演的傀儡皇上溥儀幾乎沒有臺詞，同樣也是讓人印象深刻，對待新婚之時的兩人，和後期犯錯的皇后，兩種態度，兩種演繹，看的人背後一涼。

《末代皇后》這個短片是很有電影質感的短片，很多人看的時候都有看不懂還很想看的感覺。

《末代皇后》由陶虹與彭昱暢一起演繹，在影片中，陶虹飾演婉容，而彭昱暢則飾演少年、青年、中年溥儀。

陶虹在影片中與皇上共舞，感覺像直接穿越到了大清。

雖然是與演技派的陶虹老師對戲，但他的閃光點卻絲毫沒有被掩蓋，是他的戲，他寸步不讓。

彭昱暢用自己成熟的演技詮釋了三個時期的溥儀，不同的妝容、不同的情緒、不同的心理，讓大家看到了他的另一面。

節目組的編劇和導演突然進步神速，加上陶虹助理透露的她在拍攝過程中對細節精確的修改與建議。我們可以得出：徐崢家真不應該只有一個導演。

陶紅老師的演技真的是沒話說，但是個人感覺彭昱暢的演技也是不錯的嘛，最近由西山居出品的魔域手遊在進行最新推出的“千人送”活動，對參與的軍團及軍團長們，提供專屬團建基金，其中所有達到50人的軍團，均有機會獲得官方送出的定製版江小白聚義酒.

這個片段是整個《演員的誕生中》我認為審美最高的一個作品。我當時一看就感到特別驚豔。原因如下：

1 簡約。

每個人都知道說，做減法比加法重要，但事實上大多數人不知道怎麼做。

《末代皇后》這場戲，就一個房間，一張床，幾張桌椅，一束光。

但是溥儀的三段人生階段都被提煉得非常準確。少年的溥儀懵懂無知，青年的溥儀失意落寞，中年的溥儀灰心絕望。

而這一切都透過她與皇后婉容的關係進行了深刻的表現，準而狠。

2 完整。

彭昱暢是很年輕的，他並不是非常理解那個故事書中的皇帝應該怎麼演，於是小陶虹就告訴他，

表演是沒有對錯的。

這句話是表演藝術的真諦。對於表演來說，很多人都在追求一個正規化，一個固定的、有說頭的反應。其實沒有，你只要把自己放到那個角色裡面，就能對。只是很多時候還需要調。

你能感覺到那是一個絕望的皇妃。這就可以。

這考驗的，就是演員的分寸感。

小陶虹自己調得特別準，她在少女時期，是活潑靈動的，到青年時期，慢慢成熟溫雅，再到中年，變故襲來，跌入谷底。她走完了婉容的一生。令人動容的一生。一點多餘的東西都沒有。

彭昱暢也是。他們的節奏都在一個點上。

光這兩點做好，這就已經是一個八分以上的作品了。更何況，《末代皇帝》那個電影本身，就有宏大的歷史敘述，現在改成《末代皇后》，它的底蘊和風采依然不減，這說明啥？

這說明陶虹的一個內心裡面明鏡兒似的影視人才啊。真心期待陶虹能夠導導戲。

【演員的誕生】一出精彩到骨髓的短片【新末代皇后】，終於讓它生出了倆戲精，且不分年齡、段位、性別和經歷。

新婉容是大力出擊的“戲精”陶虹，一顰一笑、或青澀、或華麗、或瘋癲的狀態都被她演得滴水不漏；新溥儀是臨時上陣的小鮮肉彭昱暢，94年的小彭友一掃所謂“小鮮肉只顧流量”的一貫說法，每個眼神、動作全是戲。難得的是，這出名為“末代皇后”的女人戲並不是只有陶虹一人專美，小鮮肉彭昱暢的表現雖然還不能跟戲精大姐姐相提並論，但作為配角的他並沒被陶虹的光芒所遮蔽，可敬又可貴！

挑戰的可是戲精前輩影后陳沖和潘虹

一直沒在陶虹身上找到過如此驚豔的性感，古舊鬼魅的光影投射在陶·婉容身上，一時間閣主真覺得她像是被這個“被遺忘的末代皇后”靈魂附了體般，鮮活了起來，從爛漫少女、到華麗少婦、再到瘋癲棄婦，陶·婉容的一顰一笑都那麼真切可信，一襲睡衣攏著這具令人心疼的身軀，笑容從青澀到神經質，層次分明又錯綜複雜，貫穿始終的三段舞蹈散發著不同風情，以及最後對放棄她的皇帝溥儀那絕望的眼神裡，寫滿了一輩子的悲情故事。

| 矜持剋制又充滿神經氣質的眼神，完美回眸

| 散發青澀風情的少女，試探的曖昧風情

| 絕望又帶一絲希望地抓住最後的救命稻草

| 神經狀態時，幻想當初美好的詭譎一笑

作為導演徐崢的嬌妻，陶虹的幕後功力其實與老公也不差分毫，更別說出道時就曾在姜文導演的《Sunny燦爛的日子》中浸泡的成果，此時她一股腦兒地釋放在【演員的誕生】舞臺之上——這部【新末代皇后】劇本就有陶虹親手炮製的功勞。

話說，陶虹之前也演了不少清末民初的角色，有村姑（《離婚》《一步之遙》）、有明星（《黃金大劫案》）、有學生（《亂世書香》）、有文青（《紅色》），但像陶·婉容這樣散發著貴族風情的角色，還真是頭一回。

|《一步之遙》被姜文導演剪掉的村姑、《紅色》女文青、《黃金大劫案》明豔女明星（實際身份是地下黨）

|《亂世書香》的任性大小姐、《夜深沉》張恨水筆下的苦命女、《離婚》老舍筆下的少婦

【新末代皇后】最明亮的一段就是陶·婉容與彭·溥儀大婚之夜。雖然倆戲精相差22歲，實屬姑侄的輩分，但陶·婉容重歸少女狀態完全沒有違和感，她身上始終自帶著少女媚態，無論出道時還是此次以飛行導師的重磅亮相（歷史上的婉容跟溥儀本就是姐弟戀）。即使姑侄扮姐弟，也相當sweet——陶·婉容吻小鮮肉彭·溥儀的鏡頭，傻傻兩個人笑得多甜！

話說，這趟“新末代皇后之旅”的確有兩坨珠玉——陳沖和潘虹在前，陶·婉容的壓力也著實不小。光是這段臉上種草莓的戲碼，就出自大導演貝納爾多·貝託魯奇1987年的電影《末代皇帝》最經典（也可說是最離經叛道）的一幕，陳沖演的濃豔婉容在大婚之夜以最妖豔的姿態，讓少年溥儀（少年溥儀~吳濤）初嚐了愛的滋味。

| 87影版《末代皇后》，陳·婉容給少年溥儀·吳濤的臉上種草莓，經典卻又離經叛道的一幕

除了甜蜜一段，兩人起舞的片段也成為新版的華彩片段之一。此段依然源自87影版《末代皇帝》陳沖×尊龍翩翩起舞的精彩橋段。原版呈現的是一種紙醉金迷的氣氛，而新版則是兩人獨處的歡樂時光，不同氣質不同風情。

| 87影版《末代皇帝》陳·婉容與尊·溥儀起舞

| 新版中的陶·婉容與彭·溥儀共舞的歡樂時光

至於最虐心的瘋癲片段，倆版本呈現出了截然不同的兩種狀態——原版中瘋癲的陳·婉容面容已變形，完全不認識面前的尊·溥儀，倆人面面相覷卻形同陌路；新版中瘋癲的陶·婉容背對正襟危坐如傀儡般的彭·溥儀，又神經質地跳起了曾經給她帶去歡樂的舞蹈，新版的戲眼也正在於此。

| 原版中瘋癲的陳·婉容面對尊·溥儀，形同陌路

| 新版中瘋癲的陶·婉容背對彭·溥儀，顛著小碎步，神經質地跳舞

新版橋段copy了87影版《末代皇帝》，但情緒狀態方面，陶·婉容其實一直在找87影版《末代皇后》前輩潘虹演的婉容的情緒和氣質。話說，陶虹與潘虹之間真是差著兩輩兒的女明星，但不同時代演同一個令人慨嘆的末代皇后，卻有著不同風采的嬌豔感受。

| 87影版《末代皇后》的潘·婉容與新版的陶·婉容有同款的絲絨睡衣，同樣是沐浴Sunny的囚鳥

| 87影版《末代皇后》潘·婉容×姜·溥儀的相濡以沫

| 新版陶·婉容×彭·溥儀的恩斷義絕

小彭友面對的可是大咖級姜文、陳道明

說陶·婉容是穩中求驚豔，那是一點沒毛病。而被章子怡、宋丹丹兩位導師都大讚的“搶戲小鮮肉”彭昱暢在【新末代皇后】中演的溥儀，那是意外中的大驚喜，這個“小戲骨”的爆發力完全不輸大姐姐陶·婉容。

| 鮮肉式的招牌萌萌噠笑容是少年本色

| 成年時情竇初開時的甜蜜笑容融化了所有人

| 笑容嘎然而止，換上了陰沉一張喪臉

| 一臉死灰的臉上寫著成年灰色軌跡的累積

任誰（包括他自己）都想不到，這張洋溢著一臉青春無敵的94年boy彭昱暢，出道短短兩年就得到如此眷顧，真是上天的恩賜，不過小彭友也是老天爺賞飯吃——這張臉並沒有太多優勢，去跟目前的當紅流量小鮮肉拼個你死我活，但小彭友身上，那份天生的“搶戲細胞”卻比比皆是——雖然作為戲份最少的配角，但他幾個眼神和動作，就輕鬆“搶”走了同臺的陳龍和李澤鋒兩位前輩小生的所有光彩，意外又順理成章地跟陶虹大姐姐一起走進【新末代皇后】。

話說，小彭友之前也演過幾出青春偶像劇，完成度也是超高——大熱網劇《太子妃升職記》的萌萌噠強公公，二次元電影《閃光少女》的憨萌民樂系宅男，熱門青春劇《浪花一朵朵》身材超棒、一臉萌態的小可愛明天……

|《太子妃升職記》嬌萌、《閃光少女》憨萌、《浪花一朵朵》酷萌

彭昱暢演溥儀，他面對的可是兩個不可逾越的演藝高峰——姜文和陳道明，兩位霸氣的老戲精演繹的溥儀，雖說都算是兩位演藝之路的里程碑，但當年都是他們初出茅廬的青澀的早期作品。在87影版《末代皇后》中，姜·溥儀在潘·婉容面前，也是剛出道的清瘦小弟弟（之前姜文只演過《芙蓉鎮》和《花轎淚》兩部電影，但已是大導演特別鍾愛的新人），直到潘·婉容瘋癲之後，一直處於配角狀態的姜·溥儀演技才開始大爆發。

| 87影版《末代皇后》姜·溥儀

| 新版彭·溥儀的偽滿洲國軍裝look

| 87影版《末代皇后》的姜·溥儀×潘·婉容VS新版的彭·溥儀×陶·婉容

1988年電視劇《末代皇帝》算是陳道明首度擔綱男主的大戲，劇中的小中老三個溥儀分別由蔡遠航（後經商，《甄嬛傳》槿汐姑姑扮演者張茜的老公）、陳道明、朱旭三人分飾，而陳·溥儀的戲碼最重也最出彩，也正是他一直被稱道的早期經典角色。面對這樣的嚴謹戲精，小小的彭·溥儀同時挑戰老中青三個階段，壓力十足，卻演出了不同時期的新鮮感。

| 88劇版《末代皇帝》，陳·溥儀與婉容文繡

| 陳·溥儀疑慮重重

| 新版的彭·溥儀挑戰大咖級老戲骨勇氣可嘉，造型與陳·溥儀的軍裝造型如出一轍~

|【新末代皇后】陶·婉容×彭·溥儀，必成經典定格的一幕華彩影像~

在回答這個問題先強調一點，它其實致敬的是1987年尊龍、陳沖主演的《末代皇帝》。《末代皇帝》當年斬獲奧斯卡9項大獎，優秀程度可想而知。

不過，陶虹和彭昱暢在《末代皇后》中的表演也簡直可以用驚豔來形容。

這部短劇主要講述了婉容與溥儀的三個階段。

第一階段是婉容初入皇宮成為末代皇后。

第二階段，婉容隨溥儀被趕出紫禁城，溥儀被日本人扶持成偽滿洲國的傀儡皇帝，婉容幾次出逃無果，又被溥儀厭棄。 最後是婉容與他人偷情被抓，生的孩子被殺害，此後整日吸食鴉片，精神出現異常。短劇的三個階段有著很大的時間跨度，時間的變化也導致人物性情也有了巨大的變化，表演難度大概也正在於此。

在劇中，陶虹飾演的婉容從純真少女開始不斷的沉淪。

劇中陶虹的癲狂只是她的正常操作，而其自身的性感則是她由內而外的本來面目。

她的一笑一顰，一舉一動皆散發著青春的悸動。洞房夜她羞澀的去親吻溥儀，親吻後臉上流露出那傻傻的笑。

傻傻的眼神，微微的嘟嘴都溢位了年輕的氣息。而彭昱暢飾演溥儀的難度與陶虹以老演少恰恰相反，彭昱暢是以20歲的年紀卻展現出了中年的溥儀。

彭昱暢成功詮釋了三個時期的溥儀，年輕時溥儀的蠢萌與婉容出軌後溥儀的冷酷相對比，截然不同的感覺.冷酷的溥儀Quattroporte範滿滿。

雖然臺詞不多，但利用面部表情和肢體動作將三個時間段溥儀不同的情緒、不同的心理演繹的非常到位。彭昱暢沒有因為年齡問題而產生違和感。陶虹除了演技的炸裂在導演方面也十分有天賦。

在短劇中陶虹不僅是演員，她還是這部劇的編劇，在燈光、鏡頭、機位等細節也是親自處理。

章子怡更是在節目中直言陶虹可以做導演。

大概陶虹是被他的導演老公徐崢影響的吧。

這個片段是整個《演員的誕生中》我認為審美最高的一個作品。我當時一看就感到特別驚豔。原因如下：

1 簡約。

每個人都知道說，做減法比加法重要，但事實上大多數人不知道怎麼做。

《末代皇后》這場戲，就一個房間，一張床，幾張桌椅，一束光。

但是溥儀的三段人生階段都被提煉得非常準確。少年的溥儀懵懂無知，青年的溥儀失意落寞，中年的溥儀灰心絕望。

而這一切都透過她與皇后婉容的關係進行了深刻的表現，準而狠。

2 完整。

彭昱暢是很年輕的，他並不是非常理解那個故事書中的皇帝應該怎麼演，於是小陶虹就告訴他，

表演是沒有對錯的。

這句話是表演藝術的真諦。對於表演來說，很多人都在追求一個正規化，一個固定的、有說頭的反應。其實沒有，你只要把自己放到那個角色裡面，就能對。只是很多時候還需要調。

你能感覺到那是一個絕望的皇妃。這就可以。

這考驗的，就是演員的分寸感。

小陶虹自己調得特別準，她在少女時期，是活潑靈動的，到青年時期，慢慢成熟溫雅，再到中年，變故襲來，跌入谷底。她走完了婉容的一生。令人動容的一生。一點多餘的東西都沒有。

彭昱暢也是。他們的節奏都在一個點上。

光這兩點做好，這就已經是一個八分以上的作品了。更何況，《末代皇帝》那個電影本身，就有宏大的歷史敘述，現在改成《末代皇后》，它的底蘊和風采依然不減，這說明啥？

這說明陶虹的一個內心裡面明鏡兒似的影視人才啊。真心期待陶虹能夠導導戲。

我曾經看過《末代皇帝》，那個時候還年輕，看不太懂，只記得有三個多小時還有它慢悠悠的節奏，以及溥儀60歲時望向曾經自己居住過的紫禁城，那個孤獨的身影。

而陶虹和彭昱暢演的《末代皇后》片段，還是依稀讓我摸到了曾經看《末代皇帝》的那種感覺，甚至更讓我喜歡。這一段，是我在演員的誕生這個節目上見過的最完整、導演得最好的一部影視化拍攝作品。

陶虹雖然年齡已經大了，但是她的少女感簡直太無敵，哪怕她塗上一口大紅唇，年輕時婉容的那種嬌俏感和稚嫩竟也演的完全不違和。而從單純的少女到風情萬種的少婦時的轉變也十分自然。

而彭昱暢這個90後新生代演員，著實也驚豔了我一把。他坐在那兒，面無表情，一束光打下來，陰影遮住了他一半的臉，他抬眼時露出空洞的眼睛，當時我就在想，對沒錯，這就是溥儀。他低頭看婉容那陰鷙的眼神，更是讓我感到不寒而慄。

這個片段雖然短，但用了大量的分鏡去拍攝，由瘋掉的婉容的內心進行展開，看似混亂，實則透過婉容的幻覺與現實的轉換把婉容的一生全部都演了出來。

不但這段導的十分完美，兩位演員也是演的十分的到位。婉容一開始的單純、嬌羞到與外人苟且私通時的恐慌，再到後來跪下拖住溥儀的腳求他原諒時的絕望以及最後被溥儀拋棄時挑眉一笑的瘋癲狀態，陶虹都抓的非常非常妙。與彭昱暢的搭配也是極佳，溥儀與婉容一開始的相愛、到溥儀對自己性無能的自卑與對婉容偷情的厭惡，都把握得非常好。

非常明顯的節目組有意挑選了小桃紅非常適合的角色！這節目看的人尷尬癌都要犯了！其實不用參加這個節目觀眾也是知道誰演技好！誰差強人意！誰壓根不會演戲的！試想一下如果不是小桃紅來節目組會讓宋丹丹和彭昱暢演這戲嗎？那能看嗎？當然小桃紅在戲裡的一顰一笑都有戲！演的確實很好！

彭昱暢就是一個演技與人品皆優的演員。是一個不可多得人才。

我覺的這個劇本兩個人都不好演，陶虹既要有皇后的氣場也要演的精神失常。彭昱暢表演的溥儀並沒有什麼戲份，也不表現出什麼情節或情緒，這只是一個小的類似微電影的作品，不太能表達出人物的特點，中心情感線