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1 # 股道順行者
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2 # 心語114212036
謝題主邀請:旗袍是中國的國服，瞭解中國旗袍百年風雲，從清朝走到民國一代風流看今朝，清朝晚期宛兒穿旗袍的風彩，到民國時孫夫人成了一代穿旗袍的美女，趙四小姐都是穿旗袍的高手，她們穿出了“東方美女″穿旗袍的韻味，從清朝未到民國經過百年蒼桑，我國定為″旗袍″為國服，“東方美女″穿旗袍的獨美韻味。古色古味絲綢印花旗袍，最有中國代表性的女士服裝一一中國旗袍，但卻是最能凸顯東方女人身材曲線憂美的丰姿及氣質的服飾，走進搭配天地看看美女們穿旗袍的丰姿，1:黑色:深藍:綠:灰色，印花短袖旗袍，做工精美絲綢印花，印花旗袍外配黑色平榮長袖衣，長袖印花旗袍，古色古味中國旗袍，淡淡的幽香，將旗袍穿出了″東方美女″的獨美韻味，2:古色古裝旗袍，做工精美的高擋絲綢印花，看孫夫人穿的古色古味的精美旗袍外配風衣，她把旗袍穿出金尚添花。素色加暗紋的風衣搭配，穿出了“東方美女″穿旗袍的韻味。3:紅色方格暗花紋，綠色:藍色印花旗袍外配白色佩服，看趙四小姐穿旗袍的豐彩，淺粉紅旗袍，綠色印花旗袍，藍色印花旗袍，外穿佩服，她們把旗袍穿出了美麗多彩的丰姿，穿出″東方美女″旗袍韻味，展現旗袍緊緻腰身，自然俏麗的風味，更能凸顯出東方美女淡雅氣質，亂世佳人一樣，穿出旗袍獨美的造型，穿出美麗和漂亮。
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3 # 盧璐說
從去年到現在，我寫了很多國外的時尚潮流，然而，國內的卻沒有太多的涉及，是因為國內如今的時尚，大都是源自西方的潮流。
真正意義上的，屬於中國的時尚，當屬上世紀的30年代，只有30年代的上海，那一抹穿著旗袍的倩影，才是屬於真正意義上中國婦女的優雅、浪漫、摩登。
周璇
尤其是30年代的明星們，周璇、胡蝶、阮玲玉，都是旗袍的愛好者。
阮玲玉
在為數不多僅存的照片裡，這些舊上海的新時代女性，都是以旗袍亮相，聘婷生姿，美輪美奐。
胡蝶
關於旗袍的起源，學者們爭論不休，有的說是來自清朝滿族的女子服裝，有的說是源自清末的男子長袍改良而成，也有不少人認為，是舊上海因為西化嚴重，而融合西式服飾和中式風格所誕生出來的產物。
但大家都一直認同，旗袍大約在1920年誕生，到1930年逐漸形成今天的一片式立領盤紐、擺側開衩的樣式。
胡蝶
當年的旗袍，是明星名媛們的日常著裝，如今依舊能在明星名媛的著裝上看到，不過，是在時尚大片，或者是在紅毯上。
林青霞的旗袍
趙雅芝
出席2015年Met Gala的鞏俐，就是身著一襲改良後的紅絲絨旗袍裝扮。
李宇春也曾有過穿著改良後旗袍亮相電影節的裝扮。
國外也有不少明星喜歡穿著旗袍，比如妮可·基德曼和安妮·海瑟薇，大都也是改良過後的。
妮可·基德曼
安妮·海瑟薇
就連我自己，雖然沒有那樣的身材和姿態，但是我會給思迪和子覓兩個小朋友買小一號的旗袍穿著。
但改良版的旗袍，終歸是為了時髦和華麗作出了不小犧牲，都不是正統上的原汁原味。
要想看到真正用布料勾勒出女子曼妙身姿的旗袍造型，當屬講述三四十年代的中國電影。
所以，今天我們就來聊聊，那些電影裡，美到窒息，讓人沉醉的旗袍故事。
01
《花樣年華》
豆瓣評分：8.6（366588評）
《花樣年華》，最令人著迷的不是蘇和周那昏黃、陰暗燈光下，兩人隱隱約約、若隱若現的曖昧氣息，而是張曼玉穿著各款旗袍嫋嫋婷婷走過去的身姿，步伐緩慢，姿態令人回味，成了她最知名的武器。
在《花樣年華》裡，張曼玉換了20餘套旗袍，全部都是由銅鑼灣朗光時裝的梁朗光師傅所制的，而這部片的美術指導、設計師也非常有名，張叔平。
一開始，是張叔平帶著旗袍給梁朗光修改，合作非常愉快，於是後面全部交給梁師傅而做，裡面的旗袍有些是梁師傅自行裁剪，有些是張叔平從外地買來的舊花裙子所改造而成的。
每一件旗袍都不可方物，把張曼玉的身材勾勒得前凸後翹，風情又嫵媚。而張曼玉在裡面的旗袍，也象徵著她的心情。
對於全片都是旗袍裝，張曼玉最初也有些擔心，會不會大家看旗袍多過關心劇情。
然而這部片子大部分都是意象化的拍攝方式，場景也很單一，如果沒有旗袍服飾的區分，大家完全不知道季節的劃分。
周先生和陳太太第一次相遇時，兩人都在搬家。
張曼玉穿的就是明豔動人的大花旗袍，一切都是新的開始，心情也自然如花朵般綻放。
可是等到她的先生離開家時，張曼玉的心情也就隨之沉了下來，換上了深色條紋旗袍。
應了古人的那句話：“女為悅己者容”，先生離開家，再美、再鮮豔的服飾又有誰能夠欣賞呢。
條紋的款式也飽含著深意：她的人生是十分規矩的，哪怕丈夫不在，她也被條條框框所限制，壓抑著自己的內心。
而陳太太和周先生的曖昧，也是透過旗袍顯示出來的。
兩人開始有交集的時候，張曼玉穿了一件全身都是暗綠色的旗袍。
流光溢彩，每動一下，上面的光便有所不同，那時王家衛便暗暗地告訴熒幕前的觀眾，兩人有關係。
在她滿心歡喜地去敲周先生的門，去還書時，穿了一件明豔的亮綠色旗袍，生機十足。
而此時，鏡頭也別有深意地給到綠植一個鏡頭，春天來了。
陳太和周先生開始逐漸有交集之後，張曼玉的服飾，也開始逐漸變得明亮，那個愛穿豔麗的陳太又回來了。
當戀人的曖昧程度達到一定程度後，她的衣服開始有了紅色的元素。
就連穿著白色素雅的旗袍，也要在外面套上一件紅豔的外套。
而旗袍還有另一種含義，束縛而壓抑。
張曼玉曾經在採訪中說過，穿著旗袍，行動不便，衣服緊得她動彈不得，更能感受到陳太那種被壓迫的內心，整個人從說話的聲線、動作，到表達情感的方式，都和平日有極大的出入。
如果看懂了這部戲裡旗袍所代表的含義，也就看懂了兩個人求之不得的一種情感。
02
《阮玲玉》
豆瓣評分：8.5（66032評）
《阮玲玉》，同樣也是張曼玉所扮演的一部全部穿著旗袍的電影。
阮玲玉，上海的一代影星，自殺去世時，不過年華二十五，原因是人言可畏和前夫的不斷壓迫、索取。
阮玲玉當紅時，正是旗袍最流行的30年代，所以在這部電影裡，旗袍是不能缺少的。
在現代不少旗袍的電影中，旗袍的袖子都是短袖，到肩膀上，而《阮玲玉》的電影裡，不少旗袍是中長袖，到胳膊肘處。
這也是根據阮玲玉在電影中的裝扮而改良的。1930年代的旗袍，都是中長袖的設計，旗袍剛流行，大家還是比較保守的設計。
比如一開始，張曼玉拍攝的《故都春夢》就有點復刻了當年阮玲玉的造型，袖口到手肘處微微向上，而裙子的長度到膝蓋。
這件日常生活裡的裝扮，也參考了阮玲玉日常的裝扮，上面有些類似樹葉的點綴。
大部分的旗袍，領子口都是解開，呈現V字型的，旗袍的領子已經足夠高，領子上再封實了，就會很壓抑。
而細看《阮玲玉》這部戲脖子處的領子，都是有密密的扣子的。
這也和現實生活的阮玲玉裝扮相差無幾。
扮演《神女》時的這一套旗袍，上面點綴的葉子元素，基本上還原了阮玲玉當時的造型。
不過阮玲玉上面的圖案更為稠密罷了。
這件類似星棋盤一樣的服飾，層層疊疊，多半也是參考了阮玲玉現實生活的服飾。
我們前面說過，規矩的人，在穿衣打扮上也趨於方正保守，而阮玲玉本身就極其保守。
方方正正，條紋清晰，不喜歡超出自己掌控之外的事情。
除了借鑑 ，《阮玲玉》電影本身還有許多創新之處，遇到唐季珊時的旗袍，一圈一圈地圍繞著，像朵朵鮮豔的玫瑰。
然而，在電影阮玲玉死時，也身著它呼應，則更添悲傷了。
這件旗袍的設計頗費心思，為了讓張曼玉從劉嘉玲、葉童中間脫穎而出。
設計師借用了1970年表現主義先鋒的Paul Klee的一張畫，無論在多複雜的環境，看到這個圖案，都能注意到她。
這件亮色的，帶著幾何圖案的旗袍，想必也是藏了讓張曼玉亮眼的心思。
不過如果你仔細觀察就會發現，這是刻意而為之。她這件黃色的旗袍，和她新家的牆紙是一樣的顏色，而在新家所穿著的旗袍，又和此時黑暗中的光影圖案所重合。
《阮玲玉》旗袍的設計師，有時也會根據人物的心情變換圖案，這件被當成劇照的，黃色布料上全是黑色的墨水印，代表著她此刻內心的焦躁不安。
《阮玲玉》的藝術造型指導是樸若木，作品不多，但每個都能拿出手。
讓李小璐獲得金馬影后的《天浴》，讓湯唯一舉成名的《色·戒》，以及下面這部《胭脂扣》也是由他作為藝術指導的。
03
《胭脂扣》
豆瓣評分：8.4（19438評）
為了體現人鬼殊途的部分，樸若木也是費勁了心思。
湯顯祖有一句歌詞“深不成寬，死人化蝶”，而梁祝化蝶也是傳說中悽美的愛情故事。
而裡面從頭到尾，出現時長最多的旗袍，便是這件上面印著蝴蝶和蜻蜓的旗袍樣式了。
等愛情消逝後，如花的念想不再，旗袍上鮮豔的蝴蝶色彩也就隨之離去。
除了蝴蝶，《胭脂扣》的旗袍在布料上用得最多的就是花，一朵一朵，生生不息。
從初遇時的含苞待放，愛情正在萌芽。
到後面愛得濃烈，每一件旗袍的花朵，綻放得那般耀眼，顏色也從明亮的黃；
到俗氣的大紅大綠，原來眼高的紅牌妓女，遇到多情的十二少，也會變得這般俗氣？
而當關系逐漸穩定，她開始嚮往從良的生活，旗袍的樣式也越來越簡潔、素雅。
而一旦要陪十二少唱戲，面對外人，她又可以馬上變回那個張牙舞爪的如花。身上的大碎花，和張國榮一起。
《胭脂扣》的大部分衣服布料都是用的絲綢，光打在衣服上面，立馬有一種類似水彩、工筆畫般的感覺，和整個場景都非常融合、貼切。
雖然旗袍的款式並不多，可能加起來都不超過10套，但每個人都記住了那件濃烈的，帶有著情感的蝴蝶蜻蜓旗袍。
那是愛情的象徵，也是悽慘結局的預告。
04
《色·戒》
豆瓣評分：8.4（413464評）
如果不談論《色·戒》的情色因素，湯唯在裡面的裝扮，倒是非常令人驚豔。
曾經有人計算過，湯唯在《色·戒》裡一共換了27套旗袍，打破了張曼玉在《花樣年華》中的旗袍套數。
李安曾經放話說，“以後想了解1942年的上海歷史，就看《色·戒》了。”
如果阮玲玉所處的20世紀30年代是旗袍的輝煌時代，旗袍已經有規模。那40年代的旗袍，則更多的是將旗袍的韻味發揚光大。
中長袖變成了短款，側邊的開衩也從衩高過膝甚至及臀，符合王佳芝的貴婦身份，又有挑逗的意味。
雖然劇照上的王佳芝所穿的旗袍是偏綠色，但是在電影裡是綠中帶藍。
而細細觀察，其實湯唯的大部分旗袍都帶著一點藍色，或者乾脆是全藍。
比如這件條紋的旗袍，上面就點綴著藍色。
這件還是學生裝扮的旗袍，也用了淡淡的純藍色。
這個在香港淺水灣酒店拍攝的場景，湯唯穿的就是一件透視的藍色旗袍。
說起來，這家酒店還是因為張愛玲的《傾城之戀》而聞名的，張愛玲本人也是一位極其喜歡旗袍的人。
如果不說，可能都很少有觀眾發現這個秘密。
究竟是王佳芝喜歡藍色，還是導演另有安排？其實都不是，這一切都是設計師樸若木的意思。
李安拍著拍著，因為湯唯穿的都是藍色的衣服，還和設計師大吵了一架。一來是擔心觀眾發現，二來是沒有變化的設計，其實很難表現人物的情感。
但是，本身用藍色就已經是在表達情感了。
紅和藍是極端的對比，紅色性感、妖豔、危險，帶有攻擊性，而藍色則代表著平靜，沒有殺傷力。
紅色用詩詞形容就是“可以遠觀而不可褻玩”，尤其是針對易先生這樣的江湖老手，太危險的東西，他都不會輕易觸碰。
反而是這種平靜的、舒緩的顏色，才真正殺人於無形，一步一步，溫水煮青蛙。
而那件讓易先生念念不忘的藍色碎花旗袍，大有來頭，是具有“中國廣告之父”之稱的杭稺英筆下所畫的月份牌女郎。
選用這張照片裡的旗袍作為王佳芝的“戰袍”也不無道理，還有誰能比廣告之父更懂群眾的心呢？
05
《金陵十三釵》
豆瓣評分：8.1（450784評）
《金陵十三釵》的藝術指導，張叔平，想必大家也早有耳聞。
在這裡要說一個小八卦，張叔平出道的師父，就是上面我們提到的樸若木。不過兩者的風格倒是不同，樸若木喜歡的有章法的美，藏著不為人所知的美，而張叔平更喜歡是華麗的美。
《金陵十三釵》的旗袍，很典型的張叔平的風格。玉墨是整個故事的主核心，所以在她身上所用的顏色，也是最亮眼的。
旗袍上大朵大朵的圖案，再加上豹紋的披肩，想讓人不注意都難。
而旗袍的整體是紅色的，帶有很強的攻擊性，但是上面又有大片的藍，讓人心情平靜，這就是玉墨身上所帶的矛盾性。
玉墨還有一件綠色的，上面印有紫色的花朵。
綠色我前面也說過，代表著生機，代表著力量，到這裡，證明女學生已經有了生機。
最後一件旗袍，五彩濱紛，幾乎融合了所有的色彩在裡面，張揚、婀娜，十分符合她的個性。
而這部片子，除了倪妮飾演的玉墨，其他的女性角色的旗袍，也是蘊涵了張叔平的情感在裡面。
作為曾經的頭牌，玉墨的對手，紅菱是一襲黑色印花旗袍。
還有一襲紅色的旗袍，即便沒了頭牌的位置，骨子裡的傲嬌還是不能少的。
而穿上旗袍的背影，也比頭牌玉墨要更凹凸有致，也難怪紅菱是曾經的頭牌。
而另一個有名字的姑娘，怡春，服裝如其名，粉色的旗袍上，勾勒著一朵又一朵的玫瑰圖案，象徵著春天。
而叫香蘭的姑娘，主色是黃色，大衣外套都是黃色的。
而香蘭所對應的植物，長的小花，也是黃色。
因為《金陵十三釵》的戰爭題材，加上人物眾多，大家只記住了玉墨的紅藍旗袍，其實細細看每個姑娘的旗袍，也是各有千秋。
從花紋到紐扣上的細節，都是有講究的。
就連身披的大衣外套，也是和旗袍中的顏色相對應。
千人千面，就連旗袍也是根據不同人物的個性所設計的。
盧璐
的小日子
其實，今天說是介紹旗袍，不如說是細細講述旗袍和電影相關的人，以及背後的故事。
而這裡面的兩部影片，《阮玲玉》和《胭脂扣》，前年冬天的時候就有介紹過，不過那時候講述的是愛情，這次講述的是愛情之外的服飾。
好了，春節的時候，最適合躲在被窩裡重溫這些電影了，不知道今天介紹的這些旗袍背後的故事，是否讓你們有衝動去再看一遍呢？
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4 # 旗袍公館
旗袍，是中國傳統服飾的代表之一，歷經百年沉浮，依舊是流行的時尚單品，不僅能勾勒出東方女子曼妙的身材曲線，更能彰顯優雅又風情的女人味，尤其是近些年復古風的大肆流行，不少國際大牌都開始把目光聚焦到中國的旗袍元素上，旗袍穿出來到底有多美？蘇州姑娘將旗袍帶到上海時裝週，驚豔了世界！
周立言是“荷言旗袍”的創始人，作為一個土生土長的蘇州姑娘，由內而外散發著江南女子的溫婉與恬靜之氣，所謂“腹有詩書氣質華”，周立言女士設計的每一款旗袍，都有一個非常詩意的名字，一針一線交織著東方女子的古典美，她設計的旗袍走進了電影畫面，也走向了時裝週的舞臺，美得驚豔時光。
這一襲白色的旗袍裝清新典雅，幽婉的線條將女子襯托得玲瓏有致，溫潤的印花靜謐盎然，旗袍立領銜接著斜襟一瀉而下，精緻的盤扣點綴，雅緻大方，袖口和下襬的精美花邊裝飾，靈動浪漫，整體落落大方，清麗脫俗。
高階的莫蘭迪色調，溫潤了視覺，旗袍折射出華美的光澤感，將人襯得高貴，靈動的繡花跳躍著靈動與少女感，立領端莊典雅，胸前交織的網格時髦又浪漫，還帶著一絲性感，袖口的網格相呼應，旗袍開叉恰到好處，走路都帶著風。
鵝黃色的旗袍裝時髦又高階，看似素淨的表面，暗紋印花筆觸驚豔，低調中緩緩釋放典雅的中國風韻味，旗袍三包邊勾勒出整體的線條感，更添復古風情，外搭一件粉色的小外套，甜美又知性的淑媛範。
粉色的旗袍甜美又浪漫，卻一點也不會感覺到俗氣，立體的小花釋放著淡淡的馨香，溫柔婉約，傳統的側開襟點綴一顆顆精緻的盤扣，古韻濃郁，搭配一件香檳粉色的外套，光澤華美又高貴，時髦又顯高階感。
不是所有的旗袍都如“大媽級”那麼的豔俗，這是對傳統旗袍的一個誤解，這一襲華麗的旗袍裝，流動著唯美的光澤感，低調中透著奢華，東方女人的高貴氣質盡顯，改良的翻折領格外顯時尚感，很有宮廷皇家的範兒。
中國人的謙遜與內斂，在旗袍上展現得淋漓盡致，無論是高貴、華麗、性感，旗袍總是不會直給，依舊是內斂含蓄的，這一襲古典的旗袍裝，色調浸染了歲月之美，印花清雅芬芳，幽婉的斜襟靈動盎然，旗袍開叉風情萬種，卻絲毫不落俗套。
端莊又大氣的白色旗袍裝，視覺上就很有女王範，明麗的白色不沾染一絲浮華的味道，乾淨凝練，領肩拼接的白色網紗唯美又浪漫，性感迷人，一株刺繡枝葉格調高雅，開口的網紗袖靈動芳菲，點染了整體的氣場。
高階華美的旗袍裝，勾勒著女子曼妙的身材，溫馨的色調，俏麗的印花，旗袍領點綴精緻的花扣，端莊貴氣，胸前網格交織如一顆巨大的鑽石，瀰漫著貴族的氣息，外搭一件隨性又時尚的風衣，時髦又優雅，氣場十足。
紅色最是嫵媚與深情，時髦高階的旗袍，緊裹著女子優美的身姿，簡約的立領，立體的蝴蝶滿身飛舞，靈氣逼人，拼接的網紗袖精緻又浪漫，典雅的魚尾擺帶著優雅的女人味，紅色的網紗披風仙美靈動，將女子襯得嫵媚又大氣，看過“荷言旗袍”的大秀，才發現，原來旗袍裝這麼美！
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5 # 穎尚國際
3萬買的旗袍，穿起來像“肚兜”，姐姐是個闊太太吧
小編髮現自己身邊的女同事都喜歡看古裝劇，就是那種電視情節挺扯淡，但主角跟配角的打扮特有魅力和代表性的那種，聽她們那些傢伙說是為了尋求靈感，小編一般找靈感的話會看些風景圖，之前也有跟她們一樣看別人穿衣搭配來激發靈感，但這種方式很容易陷入其他人的設計思路當中去，不過小編今天要給大家推薦一個旗袍女神，她這件旗袍的設計師是小編最佩服的一個人，很早之前小編也經常借鑑他的一些設計思路。
第一次看到這件旗袍的時候有點驚歎，當然不是因為模特多麼好看，大傢伙們的注意力應該都在這位模特姐姐身上，但像是敏叔這種時裝設計師一般都會誇旗袍哪裡好看，像是這件旗袍已經將傳統旗袍的幾大要素統統給改良了，當初看到這件旗袍的時候很難形容心中那股感覺，假如說是一個年輕設計師設計出來的，那麼許多人就會這件旗袍太離譜或是空有其表，但它是出自大師之手，小編一下子覺得這件旗袍的造型、顏色、細節設計都是完美的。
說回旗袍上面來吧，旗袍保留了傳統旗袍的開合領，但將袖子和肩鎖骨位置統統裁剪掉，達到一種類似肚兜的效果，而修身的版型穿在模特身上打造出來曼妙婀娜的身姿，旗袍衣襬像是專門定製的演出服般的設計方式，前後開片既性感又大膽。
這件旗袍不太適合日常生活來穿，那位設計師也沒有想要批次生產它，不過旗袍的樣式已經證明了現在時尚對於傳統服飾的改良力度有多麼大，以前的旗袍沒有達到的性感高度，現在輕而易舉的實現了。
大家覺得這件旗袍的造型能打幾分，模特姐姐像不像是闊太太呢？
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6 # 詩與遠方的種草君
每次說到穿旗袍得女人，我腦海中蹦出來的一個人像就是倪妮在金陵十三釵裡面玉墨的模樣
倪妮飾演的趙玉墨一席旗袍把風塵氣與千嬌百媚，風情萬種拿捏的恰到好處
如果有一個詞來形容趙玉墨，那就是人間尤物，卓越得風姿，和舉手投足間流露出來的絕對女人味，讓倪妮的趙玉墨造型成為了我心目中旗袍女郎中的一絕
倪妮旗袍造型在女明星中那種嫵媚婀娜又恰到好處不流俗的氣質，真的是心中NO1
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7 # 蟬藝寶塢
旗袍文化是中華民族文化代表之一，不僅是我們中華民族女性美的象徵，更承載著中華民族五千年的文化精髓。華鼎國學研究基金會中華旗袍文化專項基金和全球（中國）旗袍總會一直秉承傳播中華傳統文化、宣揚中華女德、發展旗袍文化為使命，在社會上引起了廣泛的影響並作出了巨大的貢獻。
旗袍是民國的國服，盛行於三四十年代。行家把二十世紀二十年代看作旗袍流行的起點，三十年代它到了頂峰狀態，很快從發源地上海風靡至中國各地。旗袍追隨著時代，承載著文明，以其流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質。旗袍連線起過去和未來，連線起生活與藝術，將美的風韻灑滿人間。
因此 阿豪也是因為旗袍獨特的魅力也同時很關注
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8 # 碩碩VS珺珺時尚穿搭
旗袍是最能夠展現東方美的一種服飾，張雨綺羊羔毛搭配同色系旗袍，盡顯女人味。
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9 # 原創手鉤青花旗袍
現在能看見穿旗袍的都是改良版的，穿不出真正旗袍的感覺，那種韻味少了，也沒氣質也沒內涵，真正穿旗袍的不會在大街小巷能看見的，我就喜歡旗袍，甚至還用手鉤的方式鉤了幾十件，鉤旗袍讓我樂在其中，這也是一種情懷吧。我就一個痴迷手鉤的愛好者，附上幾張手鉤旗袍。歡迎有編織愛好的朋友來聊聊旗袍。
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10 # 暢暢曰
東方含蓄美是人一種優雅、平和、內斂、溫柔的氣質再加協條豐腴的身姿。見過氣質嬌好漂亮的女人穿著合體的旗袍彷彿看見一朵盛開的嬌豔花朵令人神往。
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旗袍的美，在於性感而不暴露，她契合了中國女性含蓄內斂的特點。女人穿上旗袍，不論嬌小動人，還是風韻圓潤，都能夠讓你穿出優雅和溫婉的無窮魅力。她端莊大氣而不失嫵媚，輕盈典雅又不輸時尚，她翠柳般的柔美意境，往往能給人如詩如畫美感享受。