我覺得正是武松的到來，喚醒了潘金蓮那已經半死的春心。不曾想武松面對潘金蓮的色誘，不為所動。潘金蓮不免耿耿於懷。偶遇西門慶後，面對西門大官人的窮追猛打，潘金蓮半推半就，從而也報復了武家兩兄弟。小說作者的設計合情合理，活生生的展現了潘金蓮這個小女人。

這就得戲說一下潘金蓮的前前後後：

潘金蓮本來是一個大戶人家的奴婢，二十歲正是風華正茂的時候，當時所在的大戶糾纏於她，潘金蓮不得不從。幾次苟且後，被老爺的夫人知道了，這位老爺的夫人為了羞辱潘金蓮就將她免費許配給個子矮小長相醜陋的武大郎。這不得不說封建社會害死人啊！

一個從未嘗過愛情滋味的花季女子，自艾自憐，認命生活。武大郎賣炊餅，潘金蓮在家做炊餅，幾年下來倒也夫唱婦隨相安無事。

潘金蓮沒有愛情，甚至於她的男人都是別人硬塞給她，而她也必須接受的事實。而武松的出現讓潘金蓮嚐到一見鍾情的滋味，於是潘金蓮按捺不住少女懷春般的熱情，終於嚐到喜歡的滋味。於是對武松投其所好。怎奈武松理智的很，屢次拒絕了潘金蓮。甚至武松還告誡潘金蓮要恪守婦道。

在潘金蓮沒有遇到武松之前，王婆就已經三翻四次遊說潘金蓮，但潘金蓮一直沒有所動。而武松的出現使得潘金蓮又重拾回女人對愛情渴望，畢竟男女之事乃人之常情。當遭到武松的拒絕後，更加加速了潘金蓮出軌西門慶決心。這裡有按捺不住的慾望，有不屈服命運的抗爭，更有女性報復心理。

潘金蓮喜歡的並不是西門慶，她對西門慶並沒有多少感情，充其量也就是武松的替代品。因為武松才是開啟潘金蓮心門之人。如果武松不和大朗相認，也不會促使潘金蓮出軌，即便潘金蓮要出軌也不會如此速度，武松是促使出軌的加速器，沒有武松和大郎的相認，也不至於大郎死於非命。估計也不會有曠世奇作《金瓶梅》。嗚呼！善哉！這就是：問世間情為何物？一物降一物！哈哈哈……

這是最貼切實際生活的情景。可以說是神來之筆！

潘金蓮在未出閣之前委身她的主子，因為作風問題，被迫下崗下嫁武大。

這個期間，潘金蓮基本上沒見過什麼世面，更談不上遇見與自己同等地位的風流人物。之前與員外私通，後來又下嫁武大。一個步入老年，一個醜陋不堪，都是出於無奈。

只到看見武松，此人如此的英武偉岸，這是她之前沒有遇見過的風流人物。潘娘子想到自己風韻姿色，又是荷爾蒙旺盛期。春情勃發，心裡暗暗自嘆“這樣的人才”才是自己夢寐以求的追求。

再之，潘娘子每天面對兩個如此反差的兄弟倆，內心的哀嘆和自憐是何等的悲切。內心的煎熬溢於言表，這是人之常情。非常符合人性的弱點，合乎情理。

幾次試探武二，鍾情於他。武松不僅無動於衷，還言辭諷刺。這更增添了潘娘子心中的怨恨。只到邂逅西門大官人，那個風流倜儻，即便跟武松比也是綽綽有餘的，而且西門大官人又懂風情，欣賞她，讚美她，追求她。潘娘子心中是何等的感激。

潘娘子的整個出軌過程天衣無縫，從人性的角度出發合情合理，為她的結局奠定了良好的基礎。

似乎潘金蓮不出軌，已經是天理不容的……

這個問題不太準確，值得探討。潘金蓮出軌並不是武松回來之後才開始的，而是在清河縣就有出軌“前科”。

一、潘金蓮最早出軌之時，武松還沒有回來

潘金蓮是什麼時候出軌的呢？早在武松逃亡之時，潘金蓮和武大郎生活在清河縣的時候就出軌了。武大郎沒有辦法，只得帶著潘金蓮遷到陽穀縣紫石街租房居住。《水滸傳》“王婆貪賄說風情，鄆哥不忿鬧茶肆”一節交代得很清楚，請看原文——

自從武大娶得那婦人之後，清河縣裡有幾個奸詐的浮浪子弟們，卻來他家裡薅惱。原來這婦人見武大身材短矮，人物猥瑣，不會風流；他倒無般不好，為頭的愛偷漢子。那武大是個懦弱本分人，被這一班人不時間在門前叫道：“好一塊羊肉，倒落在狗口裡！”因此，武大在清河縣住不牢，搬來這陽穀縣紫石街賃房居住，每日仍舊挑賣炊餅。二、武松回來與家人團聚之後，重新激發了潘金蓮一顆春心

遷到陽穀縣紫石街居住以後，好過一陣子，也許是剛來與周圍的人不熟，也許是潘金蓮每日深居簡出很少在外拋頭露面，所以那一段時間過得風平浪靜。

但是武松回來團聚之後，為什麼又重新激發了潘金蓮一顆春心呢？主要原因是——心裡不平衡！

請繼續看《水滸傳》原文——

那婦人在樓上看了武松這表人物，自心裡尋思道：“武松與他是嫡親一母兄弟，他又生得這般長大。我嫁得這等一個，也不枉了為人一世！你看我那三寸丁谷樹皮，三分不像人，七分倒似鬼，我直恁地晦氣！據著武松，大蟲也吃他打倒了，他必然好氣力。說他又未曾婚娶，何不叫他搬來我家裡住？不想這段姻緣卻在這裡！……”

潘金蓮出軌西門慶，是在追求武松不成之後，心裡很挫敗，需要心理安慰，也需要人來填補內心空虛。此時恰好出現了一個“騎著白馬的王子”，又有王婆在從中撮合，於是便半推半就，成其好事了。

三、這樣寫是否合理？

我認為，如果小說安排“潘金蓮出軌在武松與武大郎相認以後”是不合理的，因為沒有前期潘金蓮身世、性格、品質、習性的鋪墊，突然出軌，那就很唐突，不合情理。

而小說從他們居住在清河縣開始就寫潘金蓮有出軌的歷史，說明有“前科”，這樣寫起來就順理成章、合情合理了。

聰明的讀者朋友，您說呢？

非常合理！

武松是潘金蓮這文章中的引子，也是非常關鍵的人物，沒有武松這部章節也就不會有。

武松是一顆石子掉入潘金蓮心中的感情死水中，泛起陣陣漣漪。

但是武松拒絕了嫂子的好意。這種情況下，潘金蓮心性已經和之前判若兩人，與西門慶勾搭上，殺害武大郎。這種後果就是武松為兄報仇，將西門慶，潘金蓮等人殺死，客觀上影響武松後來的人生走向。

作者在重要人物（武松）未來走向的伏筆就在潘金蓮一章中體現出來。沒有武松殺嫂這一節，他也就不會惹上人命官司，潘金蓮，西門慶，王婆三人被殺！放到那個時代這種兇殺案也是重案，若不是他在官家的路也就不會斷，而且還有好的仕途。但是從此之後徹底斷了，武松轉折點也就由此產生，這一點非常重要。

小說寫作要有伏筆轉折，施耐庵就埋的好，所有人物在此章中匯聚進而達到高潮。

其實這也是事在人為！潘金蓮下嫁武大郎是出於無奈！潘金蓮也是大戶人家只因家敗！潘金蓮下嫁武大郎正好避開當妓女惡運！沒想到看見了武松，要不是武大郎跟武松相認潘金蓮也沒法子去跟武松說話！本想找個靠山只是古代有規矩不能亂搞！

潘金蓮出軌？武松也有一定責任，因為，當武松出現在潘金蓮面前的一剎那，潘金蓮有一個反想，自己的叔叔英俊高大，郎君武大郎不是一個檔次，心中暗自攀比，我潘金蓮一朵鮮花插在牛糞上，世界會變，人心也會變，人性危機，難免出軌念頭，西門慶出現，有喜有悲，上天安排，緣來紅線，王婆用計毒害武大郎，人性欠佳，我武松怎能忍受，大哥對我有著養育之恩，此仇不報非君子，想當初老虎都必我打死，當然，西門慶心中有愧，否則，你武松打不過我，潘金蓮，西門慶，武松，此乃教訓深刻，什麼叫路邊的野花不要採，緣來緣滅，相識恨晚，我西門慶也是條漢子，金蓮妹妹，下輩子如有緣分，咱倆再聚，絕不說可惜，天堂等你，等你，，，，，，

自然是合理的，作者要把這場戲寫的生動，必然要製造人物之間的矛盾衝突和勢力的平衡。所以人物的出場順序也是相當的關鍵的。

假如說武松與武大郎相認以前，潘金蓮就與西門慶發生了不正當關係，西門慶與武大郎差距那麼懸殊，可能潘金蓮早就跟著西門慶跑掉了，甚至都不用毒殺武大郎，因為沒有必要，實力構不成威脅。

假如說，武松與武大郎相認以前就發生了這些事，甚至武大郎也被毒殺了，那更沒有武松出場的機會了，大郎死了，沒法相認了，報仇也就無從談起了。

再則講，雖然武大郎、潘金蓮和西門慶的戲份可以獨立稱篇，但是主要還是以引出武松上梁山作為鋪墊的，武松不與武大郎相認的話，潘西的戲份放在《水滸傳》裡就不成立了。所以，情節發展上來說，武松與這幾個人的關係是互相需要，相互鋪墊的。

我是無月，感謝你的提問，我來回答這個問題。

我認為無論是《水滸傳》還是《金瓶梅》，這樣安排劇情的發展，都是合理的。

（其實王祖賢飾演的潘金蓮才是最經典的）

潘金蓮

潘金蓮本質上也是個苦命的女人，她的水性楊花並不是與生俱來的。

潘金蓮才剛成年，就被枯樹皮老員外欺凌，在那一刻，潘金蓮的男女觀就扭曲了，少女們熱烈追求和期盼的愛情，在潘金蓮身上，還沒萌芽，就被扼殺了。

潘金蓮不懂愛情，也不會擁有愛情。

被枯樹皮佔有也算了，接下去又被送給了三寸丁，命運一直在作弄潘金蓮，明明給了潘金蓮如花似玉的美貌，卻總是將她配給那些爛泥一般的物件。

潘金蓮的世界，總是缺了一角，沒有補上。

武松

武松本來是可以為潘金蓮補上那個缺角的人，但是武松拒絕了。

前面說了，潘金蓮沒有體會過真正的男女感情，或者說正常的男女感情。

潘金蓮本來以為世界就是那樣，但是武松突然來到她的面前。

那是一個她覺得和往常一樣沒有任何不同的白天，突然，家門口產生了喧譁，她的丈夫武大郎擁著一個男子走了進來。

那是一個身材魁梧挺拔的高大男子，孔武有力的體格，炯炯有神的眼神迎上了潘金蓮的目光，潘金蓮頓時就暈了，一道光芒從頭頂照射下來，點亮了潘金蓮的世界。

潘金蓮發現自己有了真正掛心的男人，她開始主動示好，這是她從沒有對異性做過的事。

武松雖然是鋼鐵直男，但是不傻，潘金蓮幾次挑逗之後，武松明白了一切，很直接的拒絕了，並且搬了出去。

潘金蓮的初戀就這樣結束了。

西門慶

西門慶是個下流齷齪的男人。

如果武松能從了潘金蓮，後面即使西門慶使盡十八般武藝，也不可能有任何收穫。

西門慶是鑽了武松的孔子，武松拒絕潘金蓮之後，潘金蓮內心的那部分空白，由西門慶代替來填補。

武松就是潘金蓮的潘多拉魔盒，一開啟就是一個再也無法拒絕的世界，潘金蓮淪陷在了裡面。

所以，這樣安排順序是合理的，正是武松的到來打開了潘金蓮的心，武松的離去為西門慶的趁虛而入打開了道路。

無月文化，品讀經典，品味文化

潘金蓮出軌選擇在武家兄弟相認後是很合理故事發展邏輯。

潘金蓮在《水滸傳》的人物描繪更以吸引人的手法表達瞭如《白毛女》的舊社會把人變成鬼。

縱觀梁山一百零八擔，幾乎個個手上都有有命案，不是因為尚武精神，不是個個都沒文化知識，但個個都被逼無耐。社會環境使千千萬萬百姓忍無可忍，不得已出手，所謂時勢造就了所謂的英雄。

武松，七尺大漢，武藝高強，膽識過人，衛民除害成了大眾焦點人物，因此破格成了保一方平安的官差捕快。

潘金蓮，是個被社會百般迫害的女子，還指婚給殘疾武大郎，任何社會是個正常人本身都不願。潘金蓮其實並非很多人想象的那種水性楊花；武大郎除了會做燒餅活，連猴會古搗的事都不會，晚上盡是自個咕嚕咕嚕打雷。潘守活寡也就罷了，白天唯有做女紅打發度日，晚上常以淚洗臉。當時社會的強權淫威之下唯有逆來順受。

這時，家裡突然多了當差的兄弟之後，突然闖回來的武松立即就增添了潘金蓮心中的憂傷，觸發她積怨已久的惡氣，世道不公，天理不公。至今玫瑰還是帶刺的，往往越好看的花就越毒。守婦道這時可難守人性本善呀，潘金蓮就在武松身上動心思，使計利用武松這個鐵拳砸向官僚地主們。

潘金蓮雖平常女子一個，但可不傻，唯有出主意。武松老虎都能捏死，腦子好使不好使不考慮，因為小叔離芝麻官都十萬八千里，官僚地主魚肉百姓是即是成俗的社會常態，那能指望小叔討回自己的公道？但他拳頭絕對過硬的呀，可又不能唆使當小差的小叔打回去，也更不可以把美人計施到小叔頭上去。因此，潘金蓮就利用了人性的貪婪，好色自導自演一場“金瓶梅”大戲，在武松眼裡一心求死，一發不收拾，愈演愈放肆，把武松引進自己精心佈置的桃花林子裡，讓武松掉進了人生“輕信”大陷阱裡，殺了黃婆，西門大官人。拿地主官僚陪葬，以蒙羞含死來出自己的惡氣怨氣，寧可遺臭萬年也不苟活於黑暗的封建時代。

現在沒有潘金蓮，現在每個女子也成不了潘金蓮，我不是潘金蓮。

這樣寫相當合理。

因為，如果把潘金蓮出軌寫在武松和武大相認之前，也就沒有了武松後來被髮配孟州，醉打蔣門神，大鬧飛雲浦，血濺鴛鴦樓等一系列故事。

其實，這個問題已經不僅是說明了事件過程，更重要的是已經進入文學作品藝術表現手法的範疇。

一、《水滸傳》是描寫北宋末年官逼民反，風起雲湧農民起義的長篇歷史小說。每一段故事都要有始有終，每一個人物出場都要有所鋪墊。只有這樣才能循序漸進，精彩紛呈。

明眼人都能看出來，武松這個哥哥武大郎，純屬為了塑造武松高大形象所做的引子。武松長得高大威猛，相貌堂堂，是個頂天立地的英雄好漢。而他的親哥哥武大卻是相貌醜陋唯唯喏喏的懦弱性格。一母所生的同胞兄弟，出現這種情況的機率微乎其微。而《水滸傳》的作者施耐庵先生就是要利用這種反差，來營造一種戲劇性的效果。說到底，這是文學作品藝術虛構的一種表現手法。

同樣是這個道理，潘金蓮和西門慶陷害武大這件事，也純屬為了武松日後大放異彩而做的鋪墊。他們三個人的出場，是為了烘托武松而設定的環節，是為武松這個人物服務的。所以他們三個人都要離開，從而讓武松走上江湖施展拳腳，最終塑造成家喻戶曉光彩照人的藝術形象！

所以，為達到這個目的，《水滸傳》作者當然要把潘金蓮出軌選擇在武松和武大相認之後。

二、事實上，武大郎，潘金蓮，西門慶三個人物的形象塑造，也是非常成功的。他們三人與武松的糾葛過程，相輔相成相得益彰，缺一不可。

武大郎和潘金蓮這對夫婦的外在形象，與武松和哥哥武大類似。潘金蓮身材容貌俱佳，而她的丈夫武大卻矮小丑陋，這又是一個鮮明的反差。《水滸傳》作者施耐庵先生就是運用這種藝術表現手法，來襯托出兩個不同人物形象的差異，從而增加作品的趣味性和可讀性。因為只要他們二人的形象一出現，馬上就能吸引讀者的目光，並且自然而然地產生懸念，引導著讀者去探索和思考，從而產生應有的藝術效果。這應該就是文學名著的高明之處吧！

事實上，自《水滸傳》問世以來，不僅武松的形象家喻戶曉深入人心，武大郎和潘金蓮及西門慶的形象也不可小覷。尤其藉助了《金瓶梅》話本的影響，使這四個人的影響力幾乎超過水泊梁山的其他人物。在民間，凡提起這四個人物，無人不知無人不曉。可以毫不誇張地說，在《水滸傳》全書中，這四個人物的形象塑造是完全成功的。

總結：

事實證明，把潘金蓮出軌選擇在武松與武大郎相認之後，是非常合理的，也是非常成功的。

水滸中兒女情長的事情很少，更多的還是江湖道義，兄弟情義。所以在水滸中的女性角色只是起到一個陪襯的作用，其中水滸中的女性角色並不多，但是每一位都讓我們記憶猶新，尤其是是那四位紅杏出牆的女人。當然這四個女人中最出名的或許就是潘金蓮了，潘金蓮這個角色被很多部電影翻拍，相信你們絕對看過一二。其實，在武松沒有出現之前，潘金蓮一直就恪守婦道，為何武松出現後 就徹底安耐不住了？

潘金蓮本來是一個大戶人家的奴婢，二十歲正是風華正茂的時候，當時所在的大戶糾纏她，所以她就告訴了老爺的夫人，當然意思就是不願意。而老爺當然記恨於心，自己得不到的就要迫害，所以就將潘金蘭免費許配給武大郎。

而後來武松到來後，之後再次離開，在這期間潘金蓮透過王婆和西門慶勾搭成奸，而武大郎知道這件事情後十分生氣，這件事情放在男人身上都不能認，更不要說古代那個流言蜚語滿天飛的時代，於是自己就興沖沖的找到西門慶，本想著捉姦在床，結果因為徒有衝動沒有本事，被西門慶打到臥床不起。這時候西門慶和潘金蓮選擇一不做二不休，最後將武大郎毒害。

那麼為什麼這一切都是在武松出現之後才發生的呢？如果武松沒有出現之前潘金蓮就已經將武大郎毒害，這時候估計武松都不知道自己有嫂嫂吧！當時武松與人鬥毆誤以為打死人跑路，在柴進府上一年多，當時他離開的時候還沒有嫂子，所以武大郎和嫂子兩人結婚最多一年多。期間其實潘金蓮應該是相安無事的，雖然說有著流言蜚語，但最後武大郎想著搬家到陽穀縣。期間日子一直平穩，相安無事。

武松來了後潘金蓮其實一直都沒有遇到喜歡的人，而武松的出現也讓潘金蓮遇到了自己一見鍾情的人，雖然金蓮有情，但武松無意，但這也讓潘金蓮知道喜歡一個人滋味，雖然說遭到了武松的拒絕。之前武松沒有出現之前，王婆三翻四次勾搭潘金蓮都沒有下水，結果武松一出現，雌性荷爾蒙激增，徹底剎不住車，春心蕩漾，但武松無情，一身情慾無法發洩，一直累積，最後全部發洩給了西門慶。

所以潘金蓮出軌武松肯定是要背鍋的，長得那麼帥，武藝又高強，結果卻是個無情人。其實潘金蓮喜歡的並不是西門慶，她對西門慶並沒有多少感情，其實武松才是她的初戀。

潘金蓮出軌確實是在武松和武大郎相認以後才發生的事。

其實自古我們國家就有大家閨秀的說法，所謂大家閨秀，就是女人不出門，說到這，我們回頭看看劇情，潘金蓮每天的生活除了給武大郎做飯烙餅洗澡之外，基本。都是不出門的，所以，潘金蓮的心態就是，不知道外面的花花世界，認為人生就是這樣，但是突然間，武松這個肌肉男突然出現在他眼前，再和武大郎一比，當然看到武松就春心蕩漾了，再倒後來遇到西門慶，有權有勢，人也長的不武大郎好看，王乾媽再這樣一設計，肯定就耐不住寂寞了，也想攀龍附鳳，每天過的錦衣玉食，風風光光的，所以，只能這樣說，武松的出現才打開潘金蓮的心，而後面的墮落是因為慾念和貪念，武松的出現，讓潘金蓮看到了外面的世界，由於慾望和貪念，才會慢慢出軌。不是潘金蓮出軌選擇在哪個武家兩兄弟相認後才發生，而是武松的出現，導致了墮落的潘金蓮。謝謝

作者的巧安排，為武松的命運做了一個安排。武大郎潘金蓮不是小說中的中心人物或者說主要人物，這是一個小插曲，為突出武松這個人物特點而專門設計的。因此他不可能出現在武松回來之前！

潘金蓮本來是可以成為一個好媳婦的…

可是她的命運不濟。她年方20歲，作為一個大戶人家的使女，她不攀俗不傍富，不願意作"小三"。與所有同齡少女一樣，渴望著美好的事物、美好的愛情…

但她無力改變命運。儘管被逼無奈嫁給了"三寸丁皮"，儘管她對武大郎沒有一丁點好感，儘管武大郎窮得只剩飲餅了，但她嫁雞隨雞，沒有一點兒非份之想，本來這日子，也就可以這樣慢慢的過下去了…

可是命運弄人。有道是，"美女愛英雄"。這個時候偏偏出現了武松，出現了這個打虎的偉男子。這偉男子又時時在她身邊，叫她怎能不崇拜，又怎能不羨慕…

可是心動歸心動，只要武松能善解人意，能好言相勸，讓她知恥而後勇。知錯而能改也就罷了，還是個好親戚。可是武松對她卻是百般挑惕，百般侮辱，使她羞愧難當，心生不平，為其後的出軌埋下隱患…

至於她後來遇到西門慶，遇到了王婆子，沒有抵得住誘惑而墮落，也與她對武松心寒意冷、心生怨念有一定的干係…，

至於她越陷越深，最後與西門慶王婆子，合夥害死武大郎，妄圖欲蓋彌彰，以非法手段而求自保，當然只會自食惡果，釀成殺身之禍，獲到應得的下場…

命運。這世上沒有誰能逃得過的。一步步滑向深淵的潘金蓮更是如此。

所以，書中把潘金蓮的出軌選擇在，武松與武大郎相認之後是合理的。這樣才能使書中的情節更好的鋪開，使故事更加的生動。同時也得以成就了，武松作為一個俠義之士，作為一個草莽英雄而流傳下來…

只是苦就苦了這潘金蓮，她只好接受了書中給她的命運安排，作為一個反面教材將被罵上千年…

一個可憐又可恨的悲劇人物…

把潘金蓮出軌安排在武松與武大郎相認以後，這樣寫有兩個原因：一是從小說的情節與結構上來說。我們知道武松是水滸傳裡的主要人物之一。某種意義上來說，潘金蓮和武大郎這兩個角色是為武松這個人物服務的，一些相關的情節是需要圍繞武松來設計的。如果潘金蓮出軌寫在武松與武大郎相認之前，就顯得有點突兀，整件事就好像把武松變成了局外人。因為這時讀者還不知道武大郎是武松的大哥？你總不能在潘金蓮出軌以後再交代武大郎就是武松的大哥吧。二是從小說內容上來說。在武大與武松相認以後，潘金蓮見到相貌堂堂英姿颯爽的武松，春心開始萌動。其實潘金蓮是使女出身，由於他不願意屈從主人而遭到惡意報復，被送給有三寸丁谷樹皮外號的武大郎做老婆。偏偏武大郎不但人矬面醜，而且只知柴米油鹽不懂風花雪月。可想而知潘金蓮的情感生活是枯燥而壓抑的，一旦遇到可心之人，是什麼事情都可能發生的。所以潘金蓮三番五次色誘武松，遭到武松嚴厲呵斥並予以強烈警告。可是潘金蓮仍不潔身自好，色誘武松不成之後，她那顆已萌動的春心禁不住西門慶的勾引，投入了西門慶的懷抱……於是才有了武松殺嫂祭兄，鬥殺西門慶，醉打蔣門神，大鬧飛雲浦，血濺鴛鴦樓等讓人看了血脈噴張的經典橋段。這樣寫才能引人入勝，顯得故事更加有張力，更能突出武松人品磊落勇猛果敢快意恩仇的性格，更符合小說的創作方法。可以預見的是，如果作者施耐庵把潘金蓮出軌寫在武松與武大郎相認之前，這很可能就是一塊硬傷，估計水滸傳流傳下來的可能性就會大大降低，更不可能成為中國的四大名著。