關於書協主席蘇士澍的書法作品本人不作品評，眾口難調，每個人的審美水平與欣賞水平都不一樣，所以說:仁者見仁，智者見智，用句俗話說:蘿蔔白菜各有所愛。

對於蘇主席的書法成就我並不認可，至於為什麼當上書協主席也不甚明瞭。但就寫巨幅作品這件事來說，我認為有炒作得嫌疑。因此蘇主席不能免俗，其套路跟原來書協差不多，只是換了個方式而已。

蘇士澍先生是個好人，和顏悅色，好打交道，也願意寫字，不像其他名家，手緊得很。

他上任之初，也是信心滿滿，想為中國書法事業做一些事，只是他力主推進的“書法進校園”，實際推進中遇到了一些困難。

蘇士澍先生的書法，屬於本格派，老實、傳統、不出格。不過，書法界對他的字一直是頗有微詞的。

一是說他補筆過多。我曾見他寫過字，似乎每個字都要點幾下，不點不習慣。哈哈，這一點似乎是向他老師啟功先生學的。

二是說他錯字過多。書法中寫錯字難免，但他似乎太多了，並且錯得出乎意料。對於擔任過文物出版社社長的他來說，似乎不應該，也許是他考慮的事太多吧。

這不，前幾天又把“元宵節”寫成“元霄節”了，至於“楊凝氏”“杜工部次昭陵寺”等等，則是小巫見大巫了。

蘇士澍的書法之所以引人關注，就在於他身處中國書協主席高位。

但我想說，中國書協主席就非得字是頂尖水平嗎？陳 毅還當過中國圍棋協會會長呢，他的棋就是全國第一嗎？

書協主席是從宏觀上領導和推動書法事業向前發展的，如果他本人的書法水平很高，那當然更好；如果他水平不高甚至乾脆不會寫，其實也並不重要。

重要的是，他們要確確實實、實實在在地為中國書法的發展想辦法、找出路。

為什麼有些人對書協主席蘇士澍的巨幅篆書作品評價不高？其實豈止如此，蘇士澍的書法一直都被人評價不高。

對蘇士澍書法評價不高的人裡面，也不都是水平就比蘇士澍高的，裡面的人有高有低，只是心態不同，出發點不同而已。

蘇士澍作為書協主席，書法水平雖然不算是最頂級的人物，但再怎麼說也比一般人好很多。因此，書法水平能比蘇士澍高的人，一般不太會說什麼難聽話，因為能達到這水平的，文化底蘊應該是比較深厚了，不太會做出這種文人相輕的事情來。

而書法水平跟蘇士澍在伯仲之間的人，有一部分人有著文人相輕的思想，特別是蘇士澍當了書協主席，這可是塊金字招牌，無形中你的作品身價暴漲無數倍。原來可能一幅字賣一萬，現在幾十萬是沒問題的。所以啊，很多人會覺得，你比我水平高不到哪裡啊，你咋就混到主席了，那我豈能服你。這種思想也很正常，書協這圈裡，一直都是名利場。

記得還是啟功先生當書協主席的那會，書協換屆了，啟功先生不願意再混這圈了，於是託病不去。但是還是被缺席推舉為書協主席，因為其他人誰當都不能服眾。但是當時的副主席的席位，爭奪的是頭破血流的，甚至有些家屬還要出去搞串聯，不同意的就鬧死鬧活的。當時主管部門沒辦法，直接把換屆會場給封閉了，誰也不許串聯。算了，不多說了，都太南了。

所以啊，你說蘇士澍能當書協主席，肯定是難以服眾的，相當多一批書法家也是有徒子徒孫的，跟著老師一起批也很正常的。

還有一類人是這樣的，蘇士澍當選書協主席之後，也確實做了一些有意義的工作。我們說，書協主席主要是負責書法的推廣、傳承等管理工作的，不一定就非要寫字很好啊，就像足協主席也不會踢足球一樣的道理。

蘇主席上臺以後，反對“醜書”等事項，也確實動了一些人的蛋糕，因此你反對人家，人家反對你也很正常。

還有一部分人是水平怎麼的不怎麼高的，欣賞水平也不咋地的人。這些人貶低蘇士澍的目的一是真欣賞不出個好壞，二是人云亦云，貶低主席抬高自己，網上這樣的人是很多的，以為把蘇士澍主席一腳踩下去，自己就站起來了一樣。

蘇士澍書法，楷書、行書也只能說是中規中矩，但是他的篆書個人認為確實是很高水平的，那是幾十年功力的體現。關於他的這幅巨幅篆書作品，不管別人評價如何，他的價值還是在那裡的，特別是書協主席這塊金字招牌，那是真的管用啊！

十二屆國展，是蘇任內辦的第一次國展，感覺展覽體的比例少了一些，大字作品多了一些，拼接做舊幾乎看不到了，我認為蘇正把中國書法往正確的道理上引領。作為一個專業協會的領航者，當然也要是行家裡手，但不一定需要頂尖高手，就是足球教練穆里尼奧一樣，球員時代他就不是最優秀的球員，但並不影響他成為最偉大的教練。

不經意間，蘇士澍先生已經在書協主席的位子上歷時四年了，儘管面臨著各方爭議，也算是兢兢業業，為書法藝術的傳承和普及所作出的努力還是很受人稱道的。

從啟功先生卸任書協主席後，中國書協因為越來越濃的商業氣息，在爭名奪利的漩渦中飽受詬病，解散書協的呼聲不絕於耳。不僅是普通大眾對書協有諸多不滿，就連吳冠中等名家也直言書協、美協的存在完全多餘，應該取締書協。著名評論家陳傳習的一句話被網友們廣泛傳播：書協就是一個怪胎。

就是在這樣的氛圍中，蘇士澍出人意料地當選為第七屆書協主席。用軒然大波來形容蘇士澍當選後的情形並不為過，曾翔等一批書協中堅力量甚至隨即發表了退會宣告。箇中緣由書友們心知肚明，這裡不再贅述。蘇士澍所面臨的尷尬處境卻是顯而易見的。

應該說，不少書友都是在蘇士澍當選為書協主席後才知曉這個名字的，當時網上鋪天蓋地流傳的都是蘇士澍書法作品中各種奇葩錯別字和張冠李戴的常識錯誤。這樣一位書協主席，如何服眾？

客觀地說，蘇士澍先生的書法水平的確相當一般，除了篆書和隸書尚有可取之處，其它書體明顯停留在書法愛好者水準。網上資料這樣評價蘇士澍的書法：工作之餘從事書法、篆刻的創作。兼習諸體，擅長雞毫作篆隸，饒有特色；行草流暢，韻味極濃。篆刻宗秦法漢，寓己意於古風之中。雖然多有溢美之詞，也算相對客觀。

相比之下，蘇士澍的篆書還是有一定功底的，也是蘇士澍最常使用的創作書體，但是像這一次創作如此大幅的篆書作品並不多見。

不要迷信書協，書協的水平也不是最高，恰恰相反書協中好多水平連一般都不如。它只不過是一個官方組織，不代表書法最高水平，真能的藝術是和政治不掛鉤的。書協中人多數自詡牛逼，認為入了書協書法水平就是最高境界了，他們往往覺得高人一等，作品隨之漫天要價，稱別人都是江湖體，殊不知他們的風格被大眾稱為書邪體。只要書協一屆領導喜歡誰的風格，寫好誰的風格就會很容易入書協，比如書協喜歡王鐸，那麼寫王鐸風格的比寫王羲之風格的入會容易的多，即使王羲之本人親臨，恐怕也會被拒之門外。他們四年舉辦一次展覽，選拔作品不是看功力，是看紙夠不夠大，出不出奇，越傳統越不行，得符合他們的口味才行，也就是大眾說的書邪體。後來他們中的一股勢力喜歡上醜書，向日本人學習醜書，特麼的我這暴脾氣，書法是中國特有的藝術，根就在中國，你特麼學什麼日本人，居然還是書協人辦的事。所以不要迷信書協，因為他們自己都迷路，書法不是他們能壟斷的了的。只有紮根中國的傳統，世世代代傳下來被民眾喜愛的那些珍世作品才是我們學習的依據，評判書法藝術的標準是世代的凝練不是某個時代的演變，更不是某些機構斂財納富的工具，去掉某些機構，還書法一方淨土從長遠來看才是書法的出路。

中書協主席蘇士澍自上臺以來，革故鼎新，打“醜書”、批“印刷體”，想給書壇帶來一股新鮮的風氣，這個出發點是好的，但是也把自己推上了風口浪尖，不管自己做什麼，總會招致各方的非議。所以蘇士澍創作巨幅篆書作品評價不高，甚至引來非議都是很正常的。

現在的中國書壇亂象叢生，形成了一些利益集團，內部互相吹捧，對外攻擊別人，一些人依靠貶低別人、甚至貶低古人來抬高自己，特別是透過網際網路，這種亂象會無限放大，這種風氣讓很多人都“不能好好寫字了”！

作為書協領導，蘇士澍的首要工作就是引導、管理和規範。他的很多所作所為的出發點都是好的，但無形中也會損害個別團伙的利益，甚至讓一些書法領域的招搖撞騙者失去市場，所以自然會招來很多非議。

蘇主席“做好華人，寫好中國字”的倡議非常好，他本人親身垂範，楷書和篆書都寫得嚴謹不苟，態度嚴謹且敬畏經典，其書法含蓄深沉，不失靈動之氣。

藝術領域自負的“狂人”多，蘇主席的書法沒有很多人那麼“牛皮”，沒有那麼“做派”，這種低調，正是成熟者應該有的大家風範。

中國書法家協會創建於1980年11月，下屬於中國文聯，主要作用是為國家級書法家提供一個交流和學習的平臺，定期舉辦全國性展覽，展示全國各地的書法創作成果，培養和發掘優秀的書法人才，繼承、發揚和繁榮中國的書法藝術。

自成立以來，中書協先後產生了舒同（任期1981年——1984年），啟功（1984年——1990年），邵宇（1990年——1991年），沈鵬（1991年——2001年），張海（2001年——2010年，2010年——2015年，連任兩屆），蘇士澍（2015年至今）共六位主席。

總體來說，前兩位主席舒同（1905年——1998年）先生和啟功（1912年——2005年）先生由於書法水平出類拔萃，任期內讓大家心服口服。自啟功卸任之後，人們對中書協的權威性越來越質疑，根本原因是，中書協的商業氣息越來越濃厚，各省市書協會員想方設法往中書協成員裡邊擠，若擠進去，就可以抬高自己的書法作品的潤格，得到可觀的經濟效益。

另一方面，一些會員藉助中書協的光環，為了出名，到處裝腔作勢，把傳統書法糟蹋得體無完膚，搞什麼醜書，竹書，拖把書，射書，盲書等各種各樣的行為書法，並且洋洋自得，一時間，人們對中書協忍無可忍，紛紛口誅筆伐，許多著名評論家都表達了對中書協的不滿，甚至呼籲讓其解散。

正是在這樣的書法大環境下，蘇士澍於2015年12月走馬上任了。

蘇士澍先生上任後所做的第一件事，就是整頓書協的不正之風，對那些扭曲傳統書法的害群之馬，給與了嚴厲打擊，甚至把一些醜書始作俑者踢出了中書協大門，這個做法無疑是大快人心的，對中書協的良性發展至關重要。

無規矩不成方圓，這是古人留給我們的經驗，如果有身份的書法家都來特立獨行、標新立異，對傳統規則置若罔聞，肯定會把大眾的書法審美帶進誤區，造成傳統文化的缺失。所以說，矯正書協的不正之風非常值得稱道。

至於蘇士澍的巨幅篆書被評價不高，總結下來，原因不外乎有這麼幾點。

實際上，蘇士澍的篆書可能不是當代書壇中最好的，但也寫得可圈可點，他把大部分精力放在了篆書的磨鍊上，一筆一劃都宗法秦漢篆書風格，還是有不錯的傳統功底，比起他的行書和楷書，他的篆書是最好的，這對一個術有專攻的人來說，不能過多要求。

目前，各個書協的成員越來越多，機構越來越龐大，書協除過傳承書法藝術的作用外，承擔了對外文化交流的重要角色，這就需要書協管理者必須是一個全能人才，不但能寫字，更要有管理、領導和組織的才能，只有這樣，才能把書協打理得井井有條。

顯然，蘇士澍的優勢在於管理，而非書法本身。

雖然這已經不是一條新聞，但中書協主席蘇士澍確實寫過一幅大尺幅的書法作品，具體有多大看不出來，反正一張桌子放不下。像這樣的巨幅作品，在生活中去是不常見，一般人也沒有這條件寫這種大尺幅作品。像我有時候寫一幅大幅作品，家裡的餐桌、學習桌都得拼上，這樣的大紙也很貴，寫錯一個字，可能一週的口糧就沒有了。

以這個邏輯來看書法，其實大尺幅、大製作和一幅作品的好壞並沒有直接關係。現在很多書法比賽限定了尺幅的大小，規定最大不可以拆過6尺整張，很多書法作者就寫成6尺整張的作品，但每年的獲獎作品有很多都不是大尺幅，小而精的書法作品一樣可以脫穎而出。

我們現在很多書法家喜歡大的，似乎大的才更吸引眼球，動輒用拖把大的毛筆在上百平方的房子裡寫大字，寫字的硯臺變成了塑膠水桶，更有甚者在廣場上書寫，還申請了世界吉尼斯紀錄，可以說當今書法家把“大”發揮到了極致。

然鵝，此大並非彼大，我們當今崇尚大書法，大書法應該大在書法的格局和格調，大在書法的時代性和包容性，而不是大在書法的尺幅、毛筆和紙。

大家對《水滸傳》這本書小說都已經爛熟於心了，特別是70後之前的人，不知《水滸傳》的人很少，小說裡面的人物個性鮮明，各路人才描寫得活靈活現。大家注意到沒有？裡面的領軍人物宋江，人稱“及時雨”，要論出身不敵柴大官人，論武功他是廢材一個，論韜略不敵吳用眼睛一眨，用天津話說是“要嗎沒嗎”，但是他為什麼能把梁山這幫江湖上三十六行的頂級人才帶得風生水起？這才是我們需要思考的問題！

中國書法家協會是一個民間組織，但也是一個半官方組織，承載弘揚書法文化、發現書法人才、引領書法審美導向的任務，所以在書法界，書協主席這頂帽子特別耀眼，特別是書法界日益盛行的泡沫文化語境下，讓這頂金帽子，被人為的注入了很多雜質。自啟功先生以後，書協已經變成少數投機取巧的名利秀場，一些人打著書協的金字招牌，一味的忽悠平面價值泡沫，把曾經的文化聖殿弄得銅臭熏天，汙穢不堪，使書法從業者膜拜皈依的聖殿主持變成了被口誅筆伐的物件。與其說對蘇老師的不滿，不如說是對書協無聲誅伐！

蘇士澍接手書協這個爛攤子以來，還是做了一些有益的事，比如：”批醜書”、”反印刷體”以及”做好華人，寫好中國字”等等。有人地方就有江湖，蘇某也只是個行業舵主，要不是中央的反腐力度加大這個總舵主位置更難坐踏實，至於總舵主書法水平的牽強，字寫得不咋地而受人詬病，筆者認為只要不違悖書法規律也不是什麼大問題。能在總舵主的位置上有所建樹，那才是人們所期待的結果！

價值是線條的“質”，筆都不會握，能寫出線條的質？

一是其他書法家認為，其書法沒有新意，不具有代表性。二是社會民眾認為沒印刷體工整。

劉炳森隸書和蘇士澍篆書象是模具翻出來的，要說美也只是有一定的“工藝”美

主席是行政崗，不是技術崗！

這個書法主席感覺還可以，最起碼感覺寫的很好，

“有些人”評價不高，這“有些人”是什麼人，是書界內的人，還是隨便什麼人，為什麼現在“三教九流，五行八作”都不能自主了，都需要外行人來評價，“圈兒內”的一個個裝聾作啞，“圈兒外”的都跟打了雞血似的興奮異常，什麼玩意兒。

當好主席就行，寫字就是副業，不至於不懂就好，大家沒必要苛求，他自己也沒必要死磕。真想寫字，就得等退休。

我想交流兩句，蘇領導的字確實一般，很正常。泱泱大中華，人才輩出，愛好書法的人很多，血脈裡都流淌著書法審美基因，想得到大家一致的好品，何其難？再說，主席這個職位僅反是行政職稱，並不代表書法專業水平，大家還是包容加理解吧。

對蘇同學的書法俺自來放寬要求尺度，年紀老大不小的了，讓他從頭練字已經靜不下來了，讓他“速成”呢又不能悟妙方；再讀點書來充電什麼的，也坐不下來了，時常把古文詩詞什麼的張冠李戴、白字迭出是不能怪他的了。想弄偏風寫點雞毛筆篆書，想學學金農的作派，但又弄得不倫不類……不過當了書斜會長一職後，可圈可點之處是有一項的，那就是明確反對醜書！這好，應該發給一朵小紅花貼一貼；至於去組織一幫同學去評什麼十大書法家，就有點搞笑了。你想，有這個能力嗎？下回記好了：大書法必須由億萬民眾和歷史來評定！