丁賽君老師，有名越劇演員、越劇表演藝術家、有名越劇小生。
2014年1月，上海紹興路上一棟優雅的小洋房裡，來自天南地北的朋友熱烈地交談著，而此次的相聚，則是為了一個共同的名字，丁賽君。
《孟麗君》是一部拍攝於1980年的越劇電視劇，劇中皇甫少華的扮演者丁賽君，以其風流瀟灑的扮相，細膩傳神的表演贏得了無數觀眾的喜愛。然而很少有人知道，丁賽君最初踏上越劇舞臺，卻是因為無奈。她曾自言，自己自小不是一個戲曲愛好者，可是在他們鄉下除了學戲之外就沒有其它出路，就託了人帶她到上海。從那個時候開始她就過學戲的生活了，那個時候她已經是16歲了。
1946年，丁賽君參加了由袁雪芬領銜的“雪聲劇團”，此後又成為範瑞娟、傅全香領銜的“東山越藝社”的一員，在和名家同臺合作的過程中，丁賽君的藝術突飛猛進。瀟灑飄逸、充滿書卷氣，是丁賽君表演藝術最鮮明的特點，而舞臺之下的丁賽君，對於文化藝術同樣有著熱切的追求。她喜歡看唐詩《古文觀止》這些，然後，她還喜歡看外國小說，另外在丁賽君老師許許多多的老照片裡面能發現許許多多閱讀的照片，這或許是那一代藝人在她們的心目當中最大寫的那個詞，那就是文化。
對於文化的仰慕，也賦予了丁賽君腹有詩書氣自華的氣韻，這種氣韻，即使在清唱的舞臺上，也會得到自然流露。她對每一樣東西都感興趣，而且她尤其是藝術上的東西，一是她會欣賞，而且她會問、還會鑽研。她覺得潑墨畫那個意境真好，筆一下去，墨暈就散開了，在宣紙上就滲透進去，然後他一提筆，筆提起來以後，墨還在繼續滲透，這個恰到好處。你雖然輕輕一筆，結果出來就是一個很完整的荷葉，很飽滿。她說，就像她們演戲也是一樣，一招一式不用你做得過頭過火，不能這樣，點到為止，但它的氣韻可以傳染給觀眾。
到1952年丁賽君就參加了天鵝越藝社，後來在天鵝越藝社以後，像《孔雀東南飛》、《釵頭鳳》、《楚宮怨》這一類戲是她最最歡喜演的。這三個戲，觀眾可以說是非常非常歡迎的，12月冬天，被子鋪蓋放在劇場門口，排隊來買戲票。她出場是轟動得不得了，一句導板出來，下面一片掌聲，後半句你聽不出是什麼，被掌聲淹沒了。當時上海灘可以說是非常有名氣了，南京路和淮海路，全部都是筱月英和丁賽君的照片。
天鵝越劇團和丁賽君不僅擁有大量戲迷，而且她們的粉絲隊伍還有一個最大的特點，那就是年輕。那時候上海幾所名牌大學的大學生、高中生，基本上這類觀眾比較多。戲散了以後，觀眾等著不走，一定要看到你，再跟著你走一段路再回去。她就像大家現在看的韓劇、青春偶像劇，那種青春的偶像的形象。
丁賽君青春脫俗的颱風，不僅令年輕觀眾痴迷，不少專業演員也因此成為了她的忠實追隨者。邵文娟她們那時候在新都劇場演出，丁賽君在長江劇場演出，邵文娟一直空下來就去看戲，她非常喜歡她丁賽君，心裡一直要學她。上世紀六十年代，丁賽君受長城電影公司的邀請，與香港有名影星夏夢合作，先後拍攝了《三看御妹劉金定》、《金枝玉葉》、《烽火奇緣》三部越劇影片。將優美的越劇旋律傳遍香港及東南亞。當時夏夢也經常到上海，她看了丁賽君的戲，她點名要丁賽君和她合作拍越劇電影。因為香港電影演員夏夢也非常漂亮，人很高，那只有丁賽君和她蠻般配的，模樣、各方面。拍好以後風靡了東南亞和中國香港，票房價值節節上升。有香港戲迷說，自己那時候只有十幾歲，看了以後就喜歡得不得了，甚至對她媽媽說，自己不想再讀書了，我想到上海跟丁賽君學戲去。
自1954進入華東越劇實驗劇團，直至逝世。丁賽君在實驗劇團及後來的上海越劇院度過了最輝煌的舞臺生涯。而越劇電視劇《孟麗君》，則是丁賽君留給世人為數不多的影像資料之一。許多年輕觀眾，雖然從未親眼目睹過丁賽君的現場演出，卻因為這一出《孟麗君》成為了不折不扣的“丁迷”，有戲迷說，自己大概五六年級的時候，看1980版的越劇電視劇《孟麗君》，她和王文娟搭檔的那個，丁賽君那時候，她的皇甫少華就非常打動自己，唱得特別真誠。
她曾自謙說，像自己這樣一個演員，在藝術水平上，各方面都很差，即使自己今天有一點成功的地方，那應該是歸功於解放以後，黨對自己(她)的培養和觀眾對自己的愛護，而她自己只是盡了她自己應盡的一點責任罷了。丁賽君將一生獻給了舞臺和觀眾，而觀眾也將深淵綿長的愛賦予了丁賽君。2014年元月，一本記錄了丁賽君生活點滴的《丁賽君舞臺生活寫照》問世了，畫冊中的張張照片，寄託著人們對於這朵舞臺幽蘭永遠的懷念。到後來現在為止，觀眾能夠這樣自發地來紀念她，說明是觀眾對她的愛。丁賽君之子李曉斌言，他們出版了這本書給他自己的感受，就是它把他媽媽，他們這些人把他媽媽從天上又帶回來了。
丁賽君老師，有名越劇演員、越劇表演藝術家、有名越劇小生。
2014年1月，上海紹興路上一棟優雅的小洋房裡，來自天南地北的朋友熱烈地交談著，而此次的相聚，則是為了一個共同的名字，丁賽君。
《孟麗君》是一部拍攝於1980年的越劇電視劇，劇中皇甫少華的扮演者丁賽君，以其風流瀟灑的扮相，細膩傳神的表演贏得了無數觀眾的喜愛。然而很少有人知道，丁賽君最初踏上越劇舞臺，卻是因為無奈。她曾自言，自己自小不是一個戲曲愛好者，可是在他們鄉下除了學戲之外就沒有其它出路，就託了人帶她到上海。從那個時候開始她就過學戲的生活了，那個時候她已經是16歲了。
1946年，丁賽君參加了由袁雪芬領銜的“雪聲劇團”，此後又成為範瑞娟、傅全香領銜的“東山越藝社”的一員，在和名家同臺合作的過程中，丁賽君的藝術突飛猛進。瀟灑飄逸、充滿書卷氣，是丁賽君表演藝術最鮮明的特點，而舞臺之下的丁賽君，對於文化藝術同樣有著熱切的追求。她喜歡看唐詩《古文觀止》這些，然後，她還喜歡看外國小說，另外在丁賽君老師許許多多的老照片裡面能發現許許多多閱讀的照片，這或許是那一代藝人在她們的心目當中最大寫的那個詞，那就是文化。
對於文化的仰慕，也賦予了丁賽君腹有詩書氣自華的氣韻，這種氣韻，即使在清唱的舞臺上，也會得到自然流露。她對每一樣東西都感興趣，而且她尤其是藝術上的東西，一是她會欣賞，而且她會問、還會鑽研。她覺得潑墨畫那個意境真好，筆一下去，墨暈就散開了，在宣紙上就滲透進去，然後他一提筆，筆提起來以後，墨還在繼續滲透，這個恰到好處。你雖然輕輕一筆，結果出來就是一個很完整的荷葉，很飽滿。她說，就像她們演戲也是一樣，一招一式不用你做得過頭過火，不能這樣，點到為止，但它的氣韻可以傳染給觀眾。
到1952年丁賽君就參加了天鵝越藝社，後來在天鵝越藝社以後，像《孔雀東南飛》、《釵頭鳳》、《楚宮怨》這一類戲是她最最歡喜演的。這三個戲，觀眾可以說是非常非常歡迎的，12月冬天，被子鋪蓋放在劇場門口，排隊來買戲票。她出場是轟動得不得了，一句導板出來，下面一片掌聲，後半句你聽不出是什麼，被掌聲淹沒了。當時上海灘可以說是非常有名氣了，南京路和淮海路，全部都是筱月英和丁賽君的照片。
天鵝越劇團和丁賽君不僅擁有大量戲迷，而且她們的粉絲隊伍還有一個最大的特點，那就是年輕。那時候上海幾所名牌大學的大學生、高中生，基本上這類觀眾比較多。戲散了以後，觀眾等著不走，一定要看到你，再跟著你走一段路再回去。她就像大家現在看的韓劇、青春偶像劇，那種青春的偶像的形象。
丁賽君青春脫俗的颱風，不僅令年輕觀眾痴迷，不少專業演員也因此成為了她的忠實追隨者。邵文娟她們那時候在新都劇場演出，丁賽君在長江劇場演出，邵文娟一直空下來就去看戲，她非常喜歡她丁賽君，心裡一直要學她。上世紀六十年代，丁賽君受長城電影公司的邀請，與香港有名影星夏夢合作，先後拍攝了《三看御妹劉金定》、《金枝玉葉》、《烽火奇緣》三部越劇影片。將優美的越劇旋律傳遍香港及東南亞。當時夏夢也經常到上海，她看了丁賽君的戲，她點名要丁賽君和她合作拍越劇電影。因為香港電影演員夏夢也非常漂亮，人很高，那只有丁賽君和她蠻般配的，模樣、各方面。拍好以後風靡了東南亞和中國香港，票房價值節節上升。有香港戲迷說，自己那時候只有十幾歲，看了以後就喜歡得不得了，甚至對她媽媽說，自己不想再讀書了，我想到上海跟丁賽君學戲去。
自1954進入華東越劇實驗劇團，直至逝世。丁賽君在實驗劇團及後來的上海越劇院度過了最輝煌的舞臺生涯。而越劇電視劇《孟麗君》，則是丁賽君留給世人為數不多的影像資料之一。許多年輕觀眾，雖然從未親眼目睹過丁賽君的現場演出，卻因為這一出《孟麗君》成為了不折不扣的“丁迷”，有戲迷說，自己大概五六年級的時候，看1980版的越劇電視劇《孟麗君》，她和王文娟搭檔的那個，丁賽君那時候，她的皇甫少華就非常打動自己，唱得特別真誠。
她曾自謙說，像自己這樣一個演員，在藝術水平上，各方面都很差，即使自己今天有一點成功的地方，那應該是歸功於解放以後，黨對自己(她)的培養和觀眾對自己的愛護，而她自己只是盡了她自己應盡的一點責任罷了。丁賽君將一生獻給了舞臺和觀眾，而觀眾也將深淵綿長的愛賦予了丁賽君。2014年元月，一本記錄了丁賽君生活點滴的《丁賽君舞臺生活寫照》問世了，畫冊中的張張照片，寄託著人們對於這朵舞臺幽蘭永遠的懷念。到後來現在為止，觀眾能夠這樣自發地來紀念她，說明是觀眾對她的愛。丁賽君之子李曉斌言，他們出版了這本書給他自己的感受，就是它把他媽媽，他們這些人把他媽媽從天上又帶回來了。