大凡書畫人士，可能都知道墨條磨出來的墨用起來會比成品墨汁效果要好，拿一句本人常打比方的對比方法來說，墨錠是“除了磨墨比較費時間，沒啥缺點”；而墨汁則是“除了方便不用磨墨，就沒什麼優點了”。

於是，很多時候，包括我在內的很多人，都是在非嚴肅的書法且比較耗墨的大字書寫時，才會使用墨汁。

大多數時候，還是以選擇磨墨比較好。

那麼依據本人經驗，如遇墨條不如墨汁黑這樣感覺的時候，我想你一定是遇到以下這樣的情況了：

墨的製作原料大類有松煙和油煙之分，而“黑又亮”的墨色特點主要是油煙墨體現出來的。

另一種松煙原料的墨，其主要色澤特點是發藍、發紫。磨出來的墨，對光動一動感覺有藍幽幽色澤、且偏於有紫色光澤的，為上品。

市面上的油煙墨錠，檔次和質量跨度很大，當前以價格來說，每兩（33.5克左右）價格在40以下的，便很難有好一點的品種了，大多數使用效果好一點的油煙墨，價格都在40元/兩上方了。

以2兩墨錠為例，現在120~160之間的品種可能較多，但這些都是非常普通的實用品，基本還算不得“好的油煙墨”。

但是，看市面上很多標註了油煙墨的，有很多非常便宜的，這類價格超低的墨質量是不盡如人意的，對墨色要求高的人使用起來，會感覺非常頭疼。

因此，選擇生產廠家中口碑好的品牌，或者你足以信賴的商家，確保買到貨真價實的貨，顯得尤其重要。

磨墨也是一項技術活。

選擇了原料正宗的實用好墨，也一定要磨到位，才會發揮出其美好的效果。

墨有沒有磨好的標準，簡單總結一下是：

【出現墨路且二邊的墨液緩慢向中間攤平】

磨好了之後，如果是畫畫，最好還要靜止20~30分鐘對墨液進行“醒墨”，以最大化令墨粒融開。

簡單解釋一下，磨墨的過程實際上是個加水讓墨中的碳顆粒從固定墨條中分離出來的過程，這個過程有摩擦“蹭下來”的作用，也有墨錠遇水緩慢融解的過程，在磨的過程中，主要是“下墨”的目的，也就是讓碳顆粒分散到墨液的渾濁液之中。

濃度磨合適之後，還要進行醒墨，目的是讓一些“抱團蹭下來的碳顆粒”進一步分解成最細小的單位。墨的原料是油類不完全燃燒飄出的“煙垢”收集起來的，極度細小，因此在磨的時候墨粒不見得徹底融成最小狀態，因此需要“醒墨”。

經驗表明，沒有磨好（包括磨墨與醒墨）的墨液，寫畫起來，也有可能不是太黑的。

宣紙的質量不好，也同樣會出現墨色發灰，就是不黑的狀況。

宣紙的檀皮與稻草組合，是造紙業的先人們千百年實驗之後保留下來的“成功配比”，發展至今，已經沒有多少變化的餘地了。

然而，傳統宣紙的價格是不便宜的，於是自上世紀90年代之後，開始出現了品種越來越多的書畫紙及其他紙張，這些紙張的原料都不是宣紙的配方，因此，在墨色表現上也不可能達到宣紙效果的。

有太多人、太多的實踐證明了“紙墨相濟”的搭配，是墨色表現的先天因素，哪一個方面準備不到位，都會給效果形成很大的拖累作用！

而墨汁則不然，它是工業炭黑為主的原料，其無論落在什麼紙張上，基本都是以“黑”為特點的。

上述幾種情況中任意一種，都可能會造成“墨條磨出來的墨不黑”的情況，到底準確的原因是什麼，結合上面所說的三點去對照查詢就可以了。

中國畫的水墨效果，是一種永無止境的藝術探索，有太多的愛好者不斷用自己的經驗和知識去研究探索。

比如很多人使用白酒磨墨、用唾液蘸筆、使用自制膠改造墨錠等等，都是為效果而奮鬥的做法，凡此種種，都是研究，都是文化！

墨汁膠濃（液體態），所以最黑。墨錠膠輕（固體化），因此較黑。 創作書畫，最好墨錠，研磨成液體，濃淡相宜衍化在宣紙的墨跡最好。短時練習和勾線，可以用墨汁。但墨汁濃或淡，在宣紙上的墨跡死板，糊糊塗塗含含混混，根本沒有墨的韻味。因為膠太濃，化淡了膠和墨分子分離，漂移開了。所以才提倡墨汁加水，再加墨錠研磨。就是把漂移的膠和墨分子，透過研磨進一步揉化成結合體。這樣用墨就效果不錯了！

硯臺要用好硯臺，歙硯水波紋為上，端硯次之，墨要用鬱文軒的，松煙油煙均是上品，硯臺要帶蓋，醒墨時不易揮發，隨用隨磨，每天清洗硯臺，

雖然墨條和墨汁製作工藝上所需的才料有許多相同，但它們卻有著質的不同。大家都知道，墨汁是用毛筆就能書寫的加工成品，而墨條是與水在研臺中磨製出來的產品。由此可見，墨條磨出的墨的純度自然沒有墨汁的純度高，所以也就沒有墨汁黑了！

偶爾練練字，不覺的墨條不如墨汁。各有優缺點吧，墨汁較均勻，省時省力直接拿來用。而墨條研磨更有感覺，特別午後磨一磨磨，靜下心，再寫寫字是一種愜意享受。體會自然不一樣。