說到溫柔，很喜歡樂府曲《子夜歌》中“宿昔不梳頭，絲髮披兩肩。婉伸郎膝上，何處不可憐。”一句。嬌小玲瓏的女子脫下一天的豔麗裝扮，低眉垂髮，依偎在情郎膝上，我見猶憐的溫柔女子形象。

　　朱慶餘的《近試上張水部》“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。”新婦晨起化好妝準備去見新的家人，又擔心自己的妝容不好看，小心的詢問夫婿，帶著緊張和羞怯。

　　再就是李煜的《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》“花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。剗襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。”我也很喜歡這首詞裡對於女性形象生動的描寫，但是寫的是偷情的事就不讚美它了。不過李清照異曲同工的“見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”也是極有畫面感。

　　……

　　然，情濃時大多溫柔，分手還能分的溫柔體面的，當屬《訣別詩》　“春華競芳，五色凌素，琴尚在御，而新聲代故!錦水有鴛，漢宮有水，彼物而新，嗟世之人兮，瞀於淫而不悟!朱弦斷，明鏡缺，朝露晞，芳時歇，白頭吟，傷離別，努力加餐勿念妾，錦水湯湯，與君長訣!”

　　老公都出軌了，卓文君還能借景抒情、借物喻人，還說“你好好的多吃飯，不要記掛我，我從此就和你分手了不要你了，再也別見面了”。沒有張牙舞爪歇斯底里，甚至連“等閒變卻故人心，卻道故人心易變”的指責都沒有，分手也帶著柔情。後來看《甄嬛傳》，嬛嬛生產完生了皇上的氣要出家，給皇上磕了三個頭，後，說的也是這句“錦水湯湯，與君長訣”，氣若游絲，滿臉傷心欲絕，心如死灰。我想卓文君當時寫這首詩的時候一定不是這幅樣子的，她一定是“點絳唇，垂下雲鬢，著我綠羅裙”，維持著自己滿腹詩書的富家千金的體面，默默結束這段感情的。 

徐志摩的詩都很溫柔，如經典的《再別康橋》，

輕輕的我走了，

正如我輕輕的來；

我輕輕的招手，

作別西天的雲彩。

那河畔的金柳，

是夕陽中的新娘；

波光裡的豔影，

在我的心頭盪漾。

軟泥上的青荇，

油油的在水底招搖；

在康河的柔波里，

我甘心做一條水草！

那榆蔭下的一潭，

不是清泉，是天上虹；

揉碎在浮藻間，

沉澱著彩虹似的夢。

尋夢？撐一支長篙，

向青草更青處漫溯；

滿載一船星輝，

在星輝斑斕裡放歌。

但我不能放歌，

悄悄是別離的笙簫；

夏蟲也為我沉默，

沉默是今晚的康橋！

悄悄的我走了，

正如我悄悄的來；

我揮一揮衣袖，

不帶走一片雲彩。

《沙揚娜拉》贈日本女郎

最是那一低頭的溫柔，

象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，

　道一聲珍重，道一聲珍重，

那一聲珍重裡有蜜甜的憂愁——

　沙揚娜拉！

誰家無春酒，何處無春鳥。夜宿桃花村，踏歌接天曉。《聽山鷓鴣》唐 顧況

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？《問劉十九》唐 白居易

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。《夜雨寄北》唐 李商隱

《釵頭鳳·世情薄》

宋.唐婉

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風乾，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難！

人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

詞是南宋詞人唐婉（也作唐琬，一說為唐氏）的詞作品。全詞哀婉動人，情感複雜。唐婉與陸放翁被迫分開後，在沈園偶然相遇，陸放翁寫下《釵頭鳳·紅酥手》，唐婉回到家中，愁怨難解，於是和了這首《釵頭鳳·世情薄》。詞中描寫了唐婉與陸放翁被迫分開後的種種心事，直抒胸臆。

詞的上闋，交織著十分複雜的感情內容。「世情薄，人情惡」兩句，抒寫了對於在封建禮教支配下的世故人情的憤恨之情。 世情所以薄，人情所以惡，皆因情受到封建禮教的腐蝕。「雨送黃昏花易落」，採用象徵的手法，暗喻自己備受摧殘的悲慘處境。陰雨黃昏時的花，原是陸放翁詞中愛用的意象。其《卜算子》曾藉以自況。唐婉把這一意象吸入己作，不僅有自悲自悼之意，而且還說明了她與陸放翁心心相印，息息相通。「曉風乾，淚痕幹」，寫內心的痛苦，極為深切動人。被黃昏時分的雨水打溼的了花花草草，經曉風一吹，已經乾了，而自己流淌了一夜的淚水，至天明時分，猶擦而未乾，殘痕仍在。以雨水喻淚水，在古代詩詞中不乏其例，但以曉風吹得乾雨水來反襯手帕擦不乾淚水，藉以表達出內心的永無休止的悲痛，這無疑是唐婉的獨創。「欲箋心事，獨語斜闌」兩句是說，她想把自己內心的別離相思之情用信箋寫下來寄給對方，要不要這樣做呢？她在倚欄沉思獨語。「難，難，難.」均為獨語之詞。由此可見，她終於沒有這樣做。這一疊聲的「難」字，由千種愁恨，萬種委屈合併而成，因此似簡實繁，以少總多，既上承開篇兩句而來，以表現出處此衰薄之世做人之難，做女人之更難；又開啟下文，以表現出做一個被休以後再嫁的女人之尤其難。

過片「人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索」，這三句藝術概括力極強。「人成各」是就空間角度而言的。作者從陸放翁與自己兩方面設想：自己在橫遭離異之後固然感到孤獨，而深深愛著自己的陸放翁不也感到形單影隻嗎？「今非昨」是就時間角度而言的。其間包含著多重不幸。從昨日的美滿婚煙到今天的兩地相思，從昨日的被迫離異到今天的被迫改嫁，已是不幸。但不幸的事兒還在繼續：「病魂常似鞦韆索。」說「病魂」而不說「夢魂」，顯然是經過考慮的。夢魂夜馳，積勞成疾，終於成了「病魂」。昨日方有夢魂，至今日卻只剩「病魂」。這也是「今非昨」的不幸。更為不幸的是，改嫁以後，竟連悲哀和流淚的自由也喪失殆盡，只能在晚上暗自傷心。「角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡」四句，具體傾訴出了這種苦境。「寒」字狀角聲之淒涼怨慕，「闌珊」狀長夜之將盡。這是徹夜難眠的人方能感受得如此之真切。

大凡長夜失眠，愈近天明，心情愈感煩躁，而此詞中的女主人公不僅無暇煩躁，反而還要嚥下淚水，強顏歡笑。其心境之苦痛可想而知。結句以三個「瞞」字作結，再次與開頭相呼應。因此愈瞞，愈能見出她對陸放翁的一往情深由此可見。

她是陸游的第一任妻子，與陸游兩情相悅，後因陸母偏見而被拆散。她也因此寫下著名的《釵頭鳳》，寫下《釵頭鳳》不久後，一代佳人唐婉便香消玉殞，抑鬱而終，令人唏噓。也因此而有了陸游眾多紀念佳人的千古絕唱。

我是個俗氣至頂的人，見山是山，見海是海，見花是花。唯獨見了你，雲海開始翻湧，江潮開始澎湃，昆蟲的小觸鬚撓著全世界的癢。你無需開口，我和天地萬物便通通奔向你。

——王小波

當我跨過沉淪的一切，

向著永恆開戰的時候，

你是我的軍旗。

——王小波

你金色的眼睛

看著太陽

太陽走遠了

紅衣服忘在草灘上

你肯定也想像衣服一樣

曬一整天的太陽

和風捉迷藏

與藍天對話

到了傍晚

有人抱你回家

你是這白開水一樣淡的日子裡

我偷偷加的一顆糖

遇見你的

每個夜晚

我和星星一樣，睡不著

——北川理惠

我希望你讀很多書，走很遠的路。

我希望你愛很多人，也被很多人愛。

我希望你走過人山人海，也遍覽山河湖海。

我希望你看紙質書，送手寫的祝福。

我要你獨立堅強溫暖明亮，

我要你在這寡淡的世上，深情的活。

——《這世界與我》

若逢新雪初霽，滿月當空，

下面平鋪著皓影，上面流轉著亮銀，

而你帶笑地向我步來，

月色與雪色之間，你是第三種絕色

——余光中

於是我決定忘記，我決定不見你。

於是我北上北極熊的肚皮是你，

於是我南下南十字的星光是你，

於是我東遊北海道的湯泉是你，

於是我西遊莫高窟的砂岩是你

——馮唐

我這一生都是堅定不移的唯物主義者，唯有你，我希望有來生。

——周恩來

你的眉目笑語使我病了一場，熱勢退盡，還我寂寞的健康。他的眉眼就是戰爭，他的笑靨就是戰後的和平。

——木心

我想在黃昏寫上一封書信，載著落日的餘暉和銀河的浪漫，寄給你，寄給溫柔本身。

——網易雲熱評

月遇從雲，花遇和風，今晚的夜空很美，我又想你。

——太宰治

你來時冬至，但眉上風止，開口是“我來得稍稍遲”。大抵知心有庭樹，亭亭一如你風致

——匿名

十幾歲的人說出的情話不是情話，只是，昨晚夢到了你，清晨起來，蟲鳴鳥叫，餐桌上有一盤草莓，挑了一顆最好的，在放進嘴巴之前，忽然想要拿給你。 於是拿給你。不辭萬里。

——高臺樹色《白日事故》

漂浮的大地和流動的雲，迷路的牧羊人和走失的羊群，孤獨的山峰和清澈的溪水，我翻山越嶺，披荊斬棘，我馬不停蹄，日夜兼程，我淌過那麼多河流，跨過那麼多草地，只為了，斬釘截鐵的，告訴你：萬物和你，你更美麗 。

——網易雲熱評

我是溫柔的物件不溫柔先生，在夢裡回憶殺敵任務，已無聲對有聲，溫柔處的壯闊，何人能懂！！！

《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》。原詞內容如下：

醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白髮生！

中國人的內斂是一種文化，熱情不失溫婉，沉靜不是柔情。古人在抒情詩上，內容往往十分委婉，卻意義又非同尋常，時至今日仍然膾炙人口。

首先簡單給大家介紹一個古詩詞的抒情方法，一共有兩種：直接抒情、間接抒情。直接抒情也叫直抒胸臆，由作者直接對有關人物和事件等表明愛憎態度。間接抒情又分為借景抒情、借物抒情（託物言志）、借古抒情、情景交融（寓情於景）四種。間接抒情即作者把自身所要抒發的情感、表達的思想寄寓在景物之中，透過描寫景物予以抒發。無論是直接抒情還是間接抒情，古人都將內心的委婉和深情以文字的形式表現了出來，每一個跳動字元都是他們內心的每一份似水的柔情。

《木蘭花·擬古決絕詞柬友》納蘭性德（清）

人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。

等閒變卻故人心，卻道故人心易變。

驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。

何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願。

譯文：與意中人相處應當總像剛剛相識的時候，是那樣地甜蜜，那樣地溫馨，那樣地深情和快樂。但你我本應當相親相愛，卻為何成了今日的相離相棄？如今輕易地變了心，你卻反而說情人間就是容易變心的。

我與你就像唐明皇與楊玉環那樣，在長生殿起過生死不相離的誓言，卻又最終作決絕之別，即使如此，也不生怨。但你又怎比得上當年的唐明皇呢，他總還是與楊玉環有過比翼鳥、連理枝的誓願。

此詞描寫了一個為情所傷的女子和傷害她的男子堅決分手的情景，借用班婕妤被棄以及唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇的典故，透過“秋扇”、“驪山語”、“雨霖鈴”、“比翼連枝”這些意象，營造了一種幽怨、悽楚、悲涼的意境，抒寫了女子被男子拋棄的幽怨之情。

《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》李清照（宋）

輕解羅裳，獨上蘭舟。

雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。

一種相思，兩處閒愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

譯文：荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹蓆，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個人獨自躺上眠床。那白雲舒捲處，誰會將錦書寄來？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動起兩處的閒愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

此詞作於詞人與丈夫趙明誠離別之後，寄寓著詞人不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺於情海之中的純潔心靈。全詞以女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現方式，展示出一種婉約之美，格調清新，意境幽美，稱得上是一首工緻精巧的別情佳作。

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》蘇軾（宋）

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話淒涼。

縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

譯文：你我夫妻訣別已經整整十年，強忍不去思念。可終究難相望。千里之外那座遙遠的孤墳啊，沒有地方跟她訴說心中的淒涼悲傷。縱然夫妻相逢你也認不出我，我已經是灰塵滿面，兩鬢如霜。昨夜我在夢中又回到了家鄉，在小屋視窗。正在打扮梳妝。你我二人默默相對慘然不語，只有相對無言淚落千行。料想得到我當年想她的地方，就在明月的夜晚，矮松的山岡。

作者蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，表現了綿綿不盡的哀傷和思念。此詞情意纏綿，字字血淚。上闕寫詞人對亡妻的深沉的思念，寫實；下闕記述夢境，抒寫了詞人對亡妻執著不捨的深情，寫虛。上闕記實，下闕記夢，虛實結合，襯托出對亡妻的思念，加深全詞的悲傷基調。詞中採用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。全詞思致委婉，境界層出，情調淒涼哀婉，為膾炙人口的名作。現在廣為流傳的便是“十年生死兩茫茫⑶，不思量⑷，自難忘。”，也表達了作者的一片深情。

《青玉案·元夕》辛棄疾（宋）

東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

譯文：像東風吹散千樹繁花一樣，又吹得煙火紛紛、亂落如雨。豪華的馬車滿路芳香。悠揚的鳳簫聲四處迴盪，玉壺般的明月漸漸西斜，一夜魚龍燈飛舞笑語喧譁。美人頭上都戴著亮麗的飾物，笑語盈盈地隨人群走過，身上香氣飄灑。我在人群中尋找她千百回，猛然一回頭，她卻在，不經意間卻在燈火零落之處發現了她。

《青玉案·元夕》極力渲染元宵節絢麗多彩的熱鬧場面入手，反襯出一個孤高淡泊、超群拔俗、不同於金翠脂粉的女性形象，寄託著作者政治失意後不願與世俗同流合汙的孤高品格。上闋極寫花燈耀眼、樂聲盈耳的元夕盛況，下闋著意描寫主人公在好女如雲之中尋覓一位立於燈火零落處的孤高女子，構思精妙，語言精緻，含蓄婉轉，餘味無窮。目前全球最大的中文搜尋引擎及最大的中文網站百度，便是引用了辛棄疾的其中一句詞：眾裡尋他千百度。現在被大家廣為流傳的便是這句“眾裡尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”

《詩經》是我國最古老的一部典籍，開篇就講述男女談戀愛這檔事，可見古人談戀愛開始得很早，也可見談戀愛這種事很重要。其中有一句寫到“窈窕淑女，鐘鼓樂之。”他想：你的快樂就是我一生最大的快樂。可見，古人也很在意愛情的兩情相悅，不勉強，你不愛我，沒關係，我用柔情慢慢地打動你，這就是古人的戀愛觀，很簡單，很樸素，也很真誠，也不乏浪漫。

能想象的溫柔，便是她似水的雙眸。

能看到的溫柔，就是攜手共渡白首。

詩歌的溫柔是才情的含蓄表露，

也是睹物思人時候的陣陣哀愁。

鶼鰈

鶼鶼鰈鰈，相偎相偕。悠吾羨兮，素素丹蔻。

遙遙相顧，思之朝暮。踟躇意兮，含脈目侯。

鶼鶼鰈鰈，相偎相偕。求不得兮，望鴛而逗。

愫在旻季，根分連理。向鴦鷺兮，和諧並媾。

鶼鶼鰈鰈，相偎相偕。纏涓涓兮，思冥消瘦。

切切偲偲，伊始夙意。焦喜待兮，秋水盈透。

鶼鶼鰈鰈，相偎相偕。何物貽兮，眷煎夜晝。

滌心驗志，同頻共振。時不及兮，龜齡鶴壽。

《走吧》北島

走吧，

落葉吹進深谷，

歌聲卻沒有歸宿。

走吧，

冰上的月光，

已從河面上溢位。

走吧，

眼睛望著同一片天空，

心敲擊著暮色的鼓。

走吧，

我們沒有失去記憶，

我們去尋找生命的湖。

走吧，

路呵路，

飄滿了紅罌粟。

《一切》北島

一切都是命運

一切都是煙雲

一切都是沒有結局的開始

一切都是稍縱即逝的追尋

一切歡樂都沒有微笑

一切苦難都沒有淚痕

一切語言都是重複

一切交往都是初逢

一切愛情都在心裡

一切往事都在夢中

一切希望都帶著註釋

一切信仰都帶著呻吟

一切爆發都有片刻的寧靜

一切死亡都有冗長的回聲

《當你老了》威廉·巴特勒·葉芝

當你老了，白髮蒼蒼，睡意朦朧，

在爐前打盹，請取下這本詩篇，

慢慢吟詠，夢見你當年的雙眼

那柔美的光芒與青幽的暈影；

多少人真情假意，愛過你的美麗，

愛過你歡樂而迷人的青春，

唯獨一人愛過你朝聖者的心，

愛你日益凋謝的臉上的哀慼；

當你佝僂著，在灼熱的爐柵邊，

你將輕輕訴說，帶著一絲傷感，

逝去的愛，如今以步上高山，

在密密星群裡埋藏著它的赧顏。

每一個人的心中，都有一個裝著溫暖與溫柔的位置，平常的時候不表達而出。但是溫暖人心的感覺那是我們力量的源泉，也是持續前行的精神支柱。

1、慈母手中線，遊子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報的三春暉。

2、人生如只如初見，何事秋風悲畫扇。

3、等閒變得故人心，卻道故人心易變。

4、我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫。

5、第一最好不相見，如此便可不相戀。

6、來我懷裡，或者讓我住進你的心裡。

7、在看的見的地方，我的眼睛和你在一起，在看不見的地方，我的心和你在一起。

8、君生我未生，我生君已老，君恨我生遲，我恨君生早。君生我未生，我生君已老。恨不生同時，日日與君好。君生我未生，我生君已老，我離君天涯，君隔我海角。君生我未生，我生君已老。化蝶去尋花，夜夜棲芳草。

謝謝悟空邀請……唐詩宋詞的中溫柔的詩詞真心太多，徜徉在詩詞歌賦中，整個人也會變得浪漫溫暖起來……很多古詩詞雖然字不多，卻極具畫面感和意境，這是我最愛的一個方面。比如關於愛情，有詩經裡的“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”，李商隱的“身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”，晏殊的“天涯地角有窮時，只有相思無盡處”，元稹的“取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君”……這些詩句是古人對愛情的描繪，讓人思緒綿綿，又動人心絃……只是，不是所有愛情都會有美好的結局，也許最終還是“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”。那些真情忠貞，無慾無求的付出，需要有同頻節奏的良人相遇，你的他/她真正懂你，而不是狹隘，從而執手扶持，相知相伴……“只願君心似我心，定不負相思意”❤……願我們都能“願得一人心，白首不分離”❤……回答完畢

思君如流水，何有窮己時。 ——徐幹《室思》

對你的思念如綿綿不斷的流水，哪裡有窮盡之時。

折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。 ——陸凱《贈范曄》

折花時恰逢驛使，令之寄給隴頭人。江南一無所有，姑且贈你一枝春。

晚來天欲雪，能飲一杯無？ ——白居易《問劉十九》

天色將晚，雪花欲至，能過來共飲一杯麼？

妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？ ——朱慶餘《近試上張籍水部》

梳妝罷，輕聲地問夫婿，眉毛的濃淡度是否入時？

人面不知何處去，桃花依舊笑春風。 ——崔護《題都城南莊》

人面不知去何處，桃花依舊迎著春風盛開。

只願君心似我心，定不負相思意。 ——李之儀《卜算子·我住長江頭》

只希望你心似我心，定然不會辜負你的相思情意。

海棠未雨，梨花先雪，一半春休。 ——王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》

海棠還未經雨開花，梨花早就盛開如雪，一半的春天已逝。

相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭。 ——王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》

相思只在：開滿丁香花的樹枝上，豆蔻盛開的樹梢頭。

相逢情便深，恨不相逢早。識盡千千萬萬人，終不似、伊家好。 ——施酒監《卜算子·贈樂婉杭妓》

初次相逢時情已深，遺憾的是沒有早早地相遇。識遍了千千萬萬個人，終不似她好。

樓外朱樓獨倚闌，滿目圍芳草。 ——施酒監《卜算子·贈樂婉杭妓》

朱樓外獨自倚靠欄杆，滿目盡是花花草草。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。 ——柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》

打算狂放不羈地來一場大醉，對酒當歌，勉強歡笑仍覺無味。