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1 # 傳統銀文化
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2 # 草莓愛繪畫
從白居易的三首《憶江南》詞中，我們可以確定，是三四句要對仗的，這三首詞分別是：其一江南好，風景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？其二江南憶，最憶是杭州；山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重遊？其三江南憶，其次憶吳宮；吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢？ ------------- 如果我回答對你有幫助，請關注我一下。或有其他問題也可以關注我，給我發私信
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3 # 冷雨似箭
“詞牌”是中國古時詩歌格律的表現之一。“對仗”又稱隊仗、排偶。它是把同類或對立概念的詞語放在相對應的位置上使之出現相互映襯的狀態，使語句更具韻味，增強詞語表現力。對仗有如公府對仗，兩兩相對。
詞牌格律對仗，首先是上下兩句平仄必須相反，其次是要講求相對的詞語句型相同，結構一致，主謂結構對主謂結構，偏正結構對偏正結構，述補結構對述補結構等。有的對仗的句式結構不一定相同，但字面要相對。要求詞語所屬的詞類相一致，動詞對動詞，名詞對名詞，形容詞對形容詞。
詞牌最高樓：以辛棄疾《最高樓.客有敗其者代賦梅》為正體，雙調八十一字，前段八字四平韻，後斷八句兩仄韻、三平韻。另有雙調八十二字，前段九問四平韻，後段九句兩仄韻、三平韻；雙調八十二字，前段八句四仄韻，後段八句五仄韻等變體。
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4 # Aaron基金投資顧問
1. 目前收錄詞牌最多的應該屬2005年出版的《中華詞律辭典》，共收錄了2566個詞調。
2. 詞牌字數由兩字到七字不一，以三字居多。其中七字詞牌名只有一個：鳳凰臺上憶吹簫。這個詞牌最早見於晁補之詞，最著名的是李清照的這首：
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。
休休，這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
我見過的六字詞牌有這幾個：九重春色萬年、望月樓羅門引、惜花春起早慢、愛月夜眠遲慢、霓裳中序第一、瀟湘逢故人慢、壽延長破字令、花髮狀元紅漫。
3. 詞牌最早來源於唐代太常曲（正樂，雜用於燕樂）和教坊曲（主要是俗樂）。教坊本來是太常寺下屬機關，但因唐玄宗喜歡俗樂，不願意讓教坊受到太常寺太多的限制，所以將其獨立了出來。太常曲轉化為詞調的並不多見，僅《感皇恩》、《泛龍舟》、《傾杯樂》、《蘇幕遮》、《十二時》等少數幾個。而教坊曲則有很多轉為了詞調，據統計，唐《教坊記》中三百二十四曲變為詞調的有一百二十多曲，演變為唐五代詞調的約八十曲（佔了當時詞調總數的近一半），演變為宋代詞調的約四十曲。
4. 據統計，宋詞中出現次數最多的詞牌前十名依次是：浣溪沙、水調歌頭、鷓鴣天、臨江仙、念奴嬌、菩薩蠻、西江月、滿江紅、點絳唇、清平樂。常用的四十多個詞牌佔了作品總數的一半以上。
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5 # 韓喻非
最高樓，詞牌名，又名“最高春”“醉亭樓”“醉高樓”。以辛棄疾《最高樓·客有敗棋者代賦梅》為正體，雙調八十一字，前段八句四平韻，後段八句兩仄韻、三平韻。另有雙調八十二字，前段九句四平韻，後段九句兩仄韻、三平韻；雙調八十二字，前段八句四仄韻，後段八句五仄韻等變體。代表作品有辛棄疾《最高樓·吾衰矣》等。
詞牌沿革
最高樓，又名“最高春”，明馮夢龍《情史》雲：“東都柳富，別王幼玉作，名《最高春》。”又名“醉亭樓”，見宋無名氏詞，載《京本通俗小說·志誠張主管》，稱“戴花劉使君”作。又名“醉高樓”，宋張鎡有詞名《醉高樓》，見《南湖詞》。此調押平聲韻，或押仄聲韻，但宋金元詞押平韻者居多。若全押仄韻，則惟無名氏一詞，見之《梅苑》，宋金元無填此體者。
北宋新聲，南宋以來詞人喜用此調。此調迂徐而流暢，音節忽抑又揚，曲折變化，整體之音韻甚為諧美。宋代詞人用以抒情、詠物，且多為壽詞。辛棄疾詞八首，用於詠物、祝頌、酬贈、遊戲，風格曠達恣肆。劉克莊詞七首，風格更為狂放，多用於祝壽、自嘲。此調既可達婉約之情，亦可寫豪放之致，其適宜性較廣。
格律說明
正體，雙調八十一字，前段八句四平韻，後段八句兩仄韻、三平韻。以辛棄疾《最高樓·客有敗棋者代賦梅》為代表。此調前段起句三字，第三句五字者，以此詞為正體，辛詞五首並同，宋金元詞俱照此填，若方詞、司馬詞之添字，元詞之減字，皆變格也。 按司馬別首“花信緊”詞後段第一、二句“按秦箏、學弄相思調，寫幽情、恨殺知音少”，與各家平仄全異，惟前段第一、二句“花信緊，二十四番風”，“信”字、“二”字俱仄聲。又後段第三句“向何處、說風流”，“向”字聲，“何”字平聲。
變體一，雙調八十五字，前段八句四平韻，後段八句兩仄韻、三平韻。以方岳《最高樓·和人投贈》為代表。此與辛詞同，惟前後段第四、五句各添一襯字異。
變體二，雙調八十字，前段八句四平韻，後段八句兩仄韻、三平韻。以元好問《最高樓·商於魯縣北山》為代表。此亦與辛詞同，惟後段第二句減一字異。
變體三，雙調八十三字，前段八句四平韻，後段八句兩仄韻、三平韻。以薛昂夫《最高樓·九日》為代表。此亦辛詞體，惟前後段第二句、第四句各添一襯字異。 以上四詞，俱前段起句三字，第三句五字者。
變體四，雙調八十二字，前段九句四平韻，後段九句兩仄韻、三平韻。以毛滂《最高樓·散後》為代表。此調前段起句三字、第三句六字者，以此詞為正體，若陳詞之換頭三聲叶韻，及毛詞別首之換頭不叶韻，皆變格也。
變體五，雙調八十二字，前段八句四平韻，後段八句兩葉韻、三平韻。以陳亮《最高樓·詠梅》為代表。此與毛詞同，惟換頭處用三聲叶韻異。 按寒、先本系通韻，詞中所葉“看”字、“玩”字俱在十五翰部內，即十四寒之去聲也。
變體六，雙調八十二字，前段九句四平韻，後段八句三平韻。以毛滂《最高樓·春恨》為代表。此即前一首毛詞體，惟換頭處不押韻，諸家從無此體。 以上三詞，俱前段起句三字，第二句六字者。
變體七，雙調八十三字，前段八句四平韻，後段八句兩仄韻、三平韻。以程垓《最高樓·舊時心事》為代表。此調前段起句四字、第三句六字者，以此詞為正體。若柳詞之句讀參差，無名氏詞之不押仄韻，皆變格也。
變體八，雙調八十三字，前後段各八句、四平韻。以無名氏《最高樓·司春有序》為代表。此與程詞同，惟後段起句不押仄韻，第二句仍押平韻異。
變體九， 雙調七十八字，前後段各八句、四平韻。以柳富《最高樓·別妓王幼玉》為代表。此詞見《青瑣高議》，前段字句與程詞同，惟後段起句減三字、押平韻，第五句減一字作六字折腰句法異。 以上三詞，俱前段起句四字，第三句六字者。
變體十，雙調八十二字，前段八句四仄韻，後段八句五仄韻。以無名氏《最高樓·梅花好》為代表。此調全押仄聲韻者只此一詞，句讀與程垓詞同，惟前後段第三句各添一字，後段第一、二句各減一字。
格律對照
正體
格律對照例詞：《最高樓·客有敗棋者代賦梅》
平中仄，中仄仄平平，中仄仄平平。中平平仄平平仄，中平平仄仄平平。仄平平，平仄中，仄平平。
花知否，花一似何郎，又似沈東陽。瘦稜稜地天然白，冷清清地許多香。笑東君，還又向，北枝忙。
中中仄、中平平仄仄。仄中仄、中平平仄仄。中中仄、仄平平。平平仄仄平平仄，中平中仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
著一陣、霎時間底雪。更一個、缺些兒底月。山下路、水邊牆。風流怕有人知處，影兒守定竹旁廂。且饒他，桃李趁，少年場。
變體一
格律對照例詞：《最高樓·和人投贈》
平平仄，平仄仄平平，平仄仄平平。仄仄平仄仄平平仄，仄平平仄仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
秋崖底，雲臥欲生苔，無夢到天台。有月鋤曉帶烏犍去，與煙蓑夜釣白魚來。問誰能，供酒料，辦詩材。
平仄仄、平平平仄仄。仄仄仄、平平平仄仄。平仄仄、仄平平。仄仄平仄仄平平仄，仄平平仄仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
君莫笑、閒忙棋得勢。也莫笑、浮沈魚得計。胸次老、雪崔嵬。付老夫小小鸕鷀杓，盡諸公袞袞鳳凰臺。且容將，多種竹，剩栽梅。
變體二
格律對照例詞：《最高樓·商於魯縣北山》
平平仄，平仄仄平平，平仄仄平平。平平平仄平平仄，平平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
商於路，山遠客來稀，雞犬靜柴扉。東家歡飲姜芽脆，西家留宿芋魁肥。覺重來，猿與鶴，總忘機。
仄平仄平平、平仄仄。仄仄仄平、平仄仄。平仄仄、仄平平。平平仄仄平平仄，平平仄仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
問華屋高貲、誰不戀。美食大官、誰不羨。風浪裡、竟忘歸。雲山既不求吾是，林泉又不責吾非。任年年，藜藿飯，芰荷衣。
變體三
格律對照例詞：《最高樓·九日》
平平仄，仄平仄仄平平，平仄仄平平。仄平平平仄仄平仄，平平平仄仄平平。仄平平，平仄平，仄平平。
登高懶，且平地過重陽，風雨又何妨。問牛山悲淚又何苦，龍山佳會又何狂。笑淵明，歸去來，又何忙。
仄平仄、仄平平仄仄。仄平仄、仄平平仄仄。平仄仄、仄平平。平平仄仄平平仄，平平平仄仄平平。仄仄平，平仄仄，仄平平。
也休說、玉堂金馬樂。也休說、竹籬茅舍惡。花與酒、一般香。西風莫放秋容老，時時留待客徜徉。便百年，渾是醉，幾千場。
變體四
格律對照例詞：《最高樓·散後》
平仄仄，平仄仄平平。平仄仄，仄平平。仄平仄仄平平仄，仄平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
微雨過，深院芰荷中。香冉冉，繡重重。玉人共倚闌干角，月華猶在小池東。人人懷，吹鬢影，可憐風。
平仄仄、平平平仄仄。仄仄仄、仄平平仄仄。平仄仄，仄平平。平平仄仄平平仄，仄平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
分散去、輕如雲與雪。剩下了、許多風與月。侵枕簟，冷簾櫳。剛能小睡還驚覺，略成輕醉早惺鬆。仗行雲，將此恨，到眉峰。
變體五
格律對照例詞：《最高樓·詠梅》
平仄仄，平仄仄平平。平仄仄、仄平平。仄平平仄平平仄，平平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
春乍透，香早暗偷傳。深院落、鬥清妍。紫檀枝似流蘇帶，黃金須勝闢寒鈿。更朝朝，瓊樹好，笑當年。
平仄仄、平平平仄仄。仄仄仄、平平平仄仄。平仄仄、仄平平。平平仄仄平平仄，平平仄仄仄平。仄平平，平仄仄，仄平平。
花不向、沈香亭上看。樹不著、連昌宮裡玩。衣帶水、隔風煙。鉛華不御凌波處，蛾眉澹掃至尊前。管如今，渾似了，更堪憐。
變體六
格律對照例詞：《最高樓·春恨》
平仄仄，平仄仄平平。平仄仄，仄平平。平平仄仄平平仄，仄平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
新睡起，燻過繡羅衣。梳洗了，百般宜。東風淡蕩垂楊院，一春心事有誰知。苦留人，嬌不盡，曲眉低。
仄平仄仄平、平仄仄，仄仄平平仄、平仄仄，平平仄仄平平。仄平平仄平平仄，平平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
漫良夜月圓、空好意，恐落花流水、終寄恨，悲歡往往相隨。鳳台凝望雙雙羽，高唐愁著夢迴時。又爭如，尊大路，合逢伊。
變體七
格律對照例詞：《最高樓·舊時心事》
仄平平仄，仄仄仄平平。平仄仄、仄平平。平平平仄平平仄，仄平平仄仄平平。仄平平，仄平仄，仄平平。
舊時心事，說著兩眉羞。長記得、憑肩遊。緗裙羅襪桃花岸，薄衫輕扇杏花樓。幾番行，幾番醉，幾番留。
仄平仄、平平平仄仄。仄平仄、平平平仄仄。平仄仄、仄平平。平平仄仄平平仄，仄平仄仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
也誰料、春風吹已斷。又誰料、朝雲飛亦散。天易老、恨難酬。蜂兒不解知人苦，燕兒不解說人愁。舊情懷，銷不盡，幾時休。
變體八
格律對照例詞：《最高樓·司春有序》
平平仄仄，平仄仄平平。平仄仄、仄平平。仄平平仄平平仄，平平仄仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
司春有序，排次到酴醾。還預報、在庭知。蕊珠宮裡晨妝罷，披香殿下曉班齊。探花人，驅使問，採花期。
平仄仄、平平平仄仄，仄平仄、平平仄仄平。平仄仄、仄平平。仄平仄仄平平仄，仄平仄仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
元不遜、梅花浮月影。也知妒、梨花帶雨枝。偏恨柳、綠條垂。與其向晚苞團絮，不如對酒坼芳蕤。謝東君，收拾在，牡丹時。
變體九
格律對照例詞：《最高樓·別妓王幼玉》
平平仄仄，仄仄仄平平。平仄仄、仄平平。平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
人間最苦，最苦是分離。伊愛我、我憐伊。青草岸慶人獨立，畫船東去櫓聲遲。楚天低，回望處，兩依依。
仄仄仄平平。仄平平仄平平仄，平仄仄、仄平平。仄平平仄平平仄，平仄仄、仄平平。仄平平，平平仄，仄平平。
後會也難期。未知何日重歡會，心下事、亂如絲。好天良夜還虛過，辜負我、兩心知。願伊家，衷腸在，一雙飛。
變體十
格律對照例詞：《最高樓·梅花好》
平平仄，平仄平平仄。仄仄平平平仄仄。平平仄仄平平仄，仄平平仄平平仄。平平仄，平平仄，平平仄。
梅花好，千萬君須愛。比杏兼桃猶百倍。分明學得嫦娥樣，不施朱粉天然態。蟾宮裡，銀河畔，風霜耐。
仄仄仄平平仄仄。仄仄仄平平仄仄。仄平平仄平平仄。平平仄仄平平仄，仄平平仄平平仄。仄平平，平平仄，平平仄。
嶺上故人千里外，寄去一枝君在會，表江南信相思曬。清香素豔應難對，滿頭宜向尊前戴。歲寒心，春訊息，年年在。
典範詞作
南宋·辛棄疾《最高樓·醉中有索四時歌者為賦》
南宋·辛棄疾《最高樓·吾衰矣》
南宋·辛棄疾《最高樓·相思苦》
南宋·程垓《最高樓·舊時心事》
南宋·陳亮《最高樓·詠梅》
回覆列表
我們從基礎先講起，再循序漸進講對仗！
我們都知道，詞，是一種配合音樂的文學，是古人拿來當歌唱的（後來逐步脫離音樂是另一碼事），而詞牌正是規定了一首詞的音樂腔調。
填詞要選詞牌，詞牌又規定了一首詞的音調，因此選擇詞牌就要選擇詞牌的聲，而不是選擇，詞牌的名字。各個詞牌都有它特定的聲，或細膩輕揚；或越豪放或婉約柔；或慷慨雄壯；或幽怨淒涼；或坦昂。凡此種種，詞牌基本已經規定了。
如《滿江紅》、《念奴嬌》適合填一些調子較高，感烈，聲俱壯的內容，因此在用韻也以入聲字為主；小重山》、《一剪梅》適合填寫一些調子低沉，感細膩，悽清孤寂的內容，因此大多選用平韻。填詞時選詞牌，最忌諱“顧名思義”，即依據詞牌的表象去填詞。如《千秋歲》，本來是淒涼幽怨的調子，用韻很密，連不壓韻的各句也全用仄聲字，讀來聲幽咽（秦觀有“落紅萬點愁如海”的名句，後來黃庭堅就用此詞牌弔唁秦觀，因此後人多拿它作弔唁之詞而如果你望詞生意地用它去祝壽，則無論如何也不合理。同樣，《壽樓》的聲調也是哀怨悽婉，不能用來祝壽。另外如《賀新郎》，詞調慷慨昂，與燕爾新婚的感不相適應，因此亦不能用來祝賀新人。這就是形式對內容的作用，如若違了它，則再大的作家也填不出好詞這方面最典型的例子，那麼，怎樣根據自己的思想感和內容需要去選擇那些適合表達相應內容的詞牌呢？如果你精通音律，一切問題就迎刃而解了。
詞譜都以五音十二律標出了詞牌的曲調。如果你不通音律也可以按照夏承燾先生的辦法：
第一， 從聲、韻方面探索，包括字聲平拗和韻腳疏密；
第二， 從形式結構方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；。；
第三， 排比前人同詞牌優秀作品，看他們用這個詞牌寫哪種感最多、最好。
初學者來說，三種方法中的第三種是最實際的，而且便於更快地掌握。當然，詞牌僅是一種格式，是一種形式而不是內容，而形式總是要為內容服務的，因此，我們也不能對詞牌的選擇墨守規。
《詩序》中說：“在心為志，發言為詩，動於中而形於言。言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。就如《詩經》，當也是用來唱的，是先有而後有言，然後才配以音律。
有這樣，個人的感才不至於受到音律的拘束而難於表達。即使是我們現今的歌曲，亦是先寫歌詞，然後再根據歌詞的內容配曲。
《樂記》中有“詩言其志，歌詠其聲，舞動其容。三者本於心，然後樂器從之。”故“有心則有詩，有詩則有歌，有歌則有聲律，有聲律則有樂歌。”就連宋代王灼的專論詞牌選擇的《碧漫志》，也有“古人不定聲律，因所感發為歌，而聲律從之”之說。可見，表達真切的思想感比形式的選擇要重要得多。
下面將常見詞牌曲調做簡單介紹，並分別歸類：
一、 壓抑淒涼類：
《河傅》悲切。
《金人捧露盤》蒼涼楚。
《釵鳳》聲悽緊。
《祝英臺近》宛轉悽抑。
《劍器近》低徊掩抑。
《西吳曲》蒼涼楚。
《雨霖鈴》纏綿哀怨。
《摸魚兒》蒼涼鬱勃。
《普薩蠻》緊促轉低沉。
《天仙子》傷傷別，急調苦。
《曲玉管》抒寫羈旅中的懷舊傷離緒。
《蝶戀花》、《青玉案》是表達幽咽調，描寫感嘆。
《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分切。
《南鄉子》適宜抒寫纏綿低抑調。
《阮郎歸》急悽苦，悽婉絕。
《生查子》比較諧婉、怨抑。
《鶯啼序》淒涼悲蒼，宜寫傷傷別之。
《一斛珠》婉轉悽抑，不宜表達壯烈豪邁之志。
《風入松》輕柔婉轉、掩抑低徊，適宜表達和婉調。
《憶舊遊》、《揚州慢》、《高臺》音調纏綿，憂婉悽抑，適宜表達悽抑調。
《何滿子》哀歌憤懣，悲涼悽怨的哀曲，“一聲何滿子雙淚落君前”。
《壽樓》悽音哀樂，抑鬱悲哀，原是悼亡之作，宜寄託哀思。不可顧名思義用來
祝壽。
《千秋歲》淒涼幽怨、聲幽咽,宜表達悲傷感抑之，絕不能祝壽喜慶。
《淒涼犯》、《惜分飛》不宜用於祝賀之詞。這種詞牌與內容相符合的只是少數。
二、纏綿婉轉類：
《仙歌》音節舒徐。
《調笑令》多演唱故事。
《最高樓》輕鬆流美。
《鵲橋仙》、《點絳唇》多用於女相會，描寫感。
《一剪梅》等細膩輕楊的詞調。
《浣溪沙》半闋急，下半闋緩和。
《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風麗之。
《暗香》、《疏影》音節和婉，古人多以詠梅。
木蘭花慢》和諧婉轉，宜於寫纏綿悱惻之。
《桃園憶故人》一般抒發感,表現友。
《踏莎行》描寫雅。
《長相思》多懷舊，寫女，以聲助得其雙美。
《滿庭芳》、《鳳凰臺憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉，宜表達纏綿緒。
《小重山》、《定風》、《臨江仙》感細膩，宜表現細膩婉約之調。
《憶江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年遊》音節流麗諧婉，用來表達不同的思想感。
三， 豪放壯類：
《永遇樂》感越。
《好事近》表達越不平的調。
《蘭陵王》表達拗怒越聲，為軍旅曲，後越調。
《龍》越,表達悽壯鬱勃感。
《清平樂》，片感拗怒，下片轉為和婉。
《南浦》高昂歡樂，不宜表達淒涼悲傷送別之。
《破陣子》為軍樂，適合抒發昂雄壯緒。
《漁家傲》拗怒，表達兀傲悽壯、爽朗襟懷的調。
《沁園》、《風流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容度。
《念奴嬌》多表達雄壯豪邁感，不宜形容女嬌弱婉曲心態。
《六州歌》音調蒼涼悲壯，適於表達慷慨悲壯的聲，多言古興亡之事。
《賀新郎》調高昂，宜表達慷慨昂、豪邁雄壯的英雄感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。
《釵鳳》、《更漏子》、《調笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達昂慷慨壯烈感。
一般不宜寫委婉柔的思想感
一般短篇宜抒，長篇宜舖敘
一般下句平仄相對的較和婉，如秦觀《八六子》“月一簾幽夢，風十里柔”。
下句平仄凌犯著多拗怒，如岳飛《滿江紅》“三十功名塵與土，八千里路雲和月”。
以近體五、七言為主的詞牌大多適於舒緩雍容的感，如《浣溪沙》、《採桑子》、《蝶戀花》。
凡多轉韻之調皆屬於一種拗怒，如《減字木蘭花》、《虞美人》。
句法長短參差的詞牌宜於拗怒悲咽的感。如《蘭陵王》、《六醜》、《淘沙慢》。
初學者宜用書寫精壯質樸之的《八聲甘州》；從容和婉柔的《滿庭芳》；以及《驀山溪》、《減字木蘭花》、《臨江仙》、《蝶戀花》、《菩薩蠻》，比較好掌握。
下面我們還學習詞牌
學習詞牌【憶江南】
《憶江南》
憶江南，又名望江南、謝秋娘、江南好、夢江南、春去也等。平韻格，單調，小令，至宋有填為雙調者。亦可寫成一組小令。單調，5句27字，第二、四、五句押平聲韻。中間七言兩句，以對偶為宜。
【常用格體】
平中仄，中仄仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韻）。
中仄仄平平（韻）。
《憶江南》劉禹錫
春去也，多謝洛城人。
弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。
獨坐亦含嚬。
這首詞，作者曾自注：“和樂天（即白居易）春詞，依《憶江南》曲拍為句。詞中寫的是一位洛陽少女的惜春之情。她一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對她也有無限依戀之情。詩人透過擬人化手法，不寫人惜春，卻從春戀人著筆。
最後“獨坐亦含顰”，以人惜春收束全詞，更增添了全詞的抒情色彩。這首小詞，抒發了惜春、傷春之情。構思新穎，描寫細膩，手法多變。充分體現了詩人樂府小章的“清新流暢、含思婉轉”的藝術特色。