武俠片跟動作片區別都是不一樣的武俠片的人物穿著是古裝，而且拍攝環境是大自然氣象的那種，現代動作片追求的是現實中人們的衣著，以繁華的城市環境拍攝的，而且比較真實，所以兩者是不一樣的

武俠片和武打片統稱動作片，武俠是有工具的，武打是赤手空拳的。武俠劇一般都是以道具武器為基礎，實現英雄主義個人主義的拍攝，所以個人色彩和魔幻色彩濃重。而現代動作片一般都是赤手空拳，也可以說藉助現代特效和現代媒體制作而成的。

換一種說法，就是武俠片是玄幻的，比如飛簷走壁，奇門遁甲；而現代動作片偏向於真實，以生活為素材，真實的呈現現代動作風格。

下面兩張圖片供大家參考。

要明白什麼叫武俠？古代才有武俠，現代都是時裝動作片，還有近代的叫功夫，甄子丹才會說說葉問是他最後一部功夫片？這些都可以涵蓋在動作片範圍內，武俠小說裡那些忠肝義膽，俠骨柔情背景都沒有現代，都是憑空構造想象出來的，現在也很少有所謂的真正武俠片

古代中國在人們腦子裡的固有印象其中之一就是和武術掛鉤的。誰也不能穿越回去看看古代是不是成天打來打去，但既然大多數人都能接受古代有相當一部分人會武功並且成天打來打去的設定那就這樣拍唄！何況電視劇電影需要觀賞性，而武術恰巧就是非常有觀賞性。

至於現代戲的武打場面，你能想到的有什麼？黑幫？警察抓壞人？武館？

抱歉這些我們平時接觸不到啊！

除了警匪片和某些抗日神劇還能偶爾看看武打場面，其他哪種電視劇你覺得出現武打合理呢？家庭倫理劇？言情劇？農村劇？情景喜劇？都市愛情喜劇？

大多數人在生活中幾十年都接觸不到武術，基於這些觀眾生活的現代劇卻頻繁出現武打場面。。。。。。。會！跳！戲！的！既然要說現在的武俠,那麼先讓我們看看「過去的武俠」是什麼樣的.

從電影說起吧,80s印象最深的武俠電影系列應該就是《黃飛鴻》了,按今天的話說這就是武俠電影的「大IP」.

這個系列的水準其實也挺參差不齊的,王晶拍的《黃飛鴻之鐵雞門斗蜈蚣》算是這個系列的最低水平了,高水平的比如徐克導演的《黃飛鴻之獅王爭霸》,裡面還有大家至今經常引用的經典段落——

「李大人，所謂勝者為王，敗者為寇。剛才天炮一響，如果沒有天燈擋槍的話，勝負歸誰，還真沒人知道。現在金牌在我黃某的手上，並非我贏了。大人為了大顯我民神威而舉辦的這場“獅王爭霸”，死傷這麼多人，在世人面前，其實我們都輸了。依小民之見，我們不只要練武強身、以抗外敵，最重要還是廣開民智、智武合一，那才是國富民強之道。區區一個牌子，能否改變國運？還請李大人三思。這金牌，留給您做紀念吧！~告辭了！」

仔細看看這段話,即使放在今天依然是金玉良言、振聾發聵,只是,現在有哪個編劇會在一部主打娛樂市場的動作電影裡,做這樣的反思呢?

「武俠」本來是市井文化,俠的誕生就是因為公權力沒有辦法維護社會底層的公平正義,於是有人「以武犯禁」去實現法律之外的公平正義,所以它一定要與時代、社會緊密相關,「武」可以是虛構的,但「俠」本身一定要觀照現實.

我們被武俠打動,本質上是被那種反抗強權、維護正義的精神所打動.

大家可以去看看《黃飛鴻》系列的第二部《男兒當自強》,我有一位教歷史的朋友評價這部電影,說它就是整個中國近代史的縮影.

李連杰電影：黃飛鴻之二：男兒當自強.1992_騰訊影片

洋務派、保守黨、革命黨、保皇派、列強侵略者、義和團(白蓮教)、西方傳教士、中國普通百姓……看完你會和我一樣感慨,導演和編劇真是厲害,從一個清末武人的小小視角里切割出了一個時代的片段,黃飛鴻既不是一個四肢發達頭腦簡單的武夫,用花俏的動作特輯和滿身的肌肉去博取視覺刺激,也不是一個披著古人外衣的現代人,彆扭地穿著古裝,然後像現代人一樣去談情說愛來取悅熒幕前的觀眾.

他是一個處在變革時代的活生生的人.他保守,面對新鮮事物既好奇又害怕;他正直,遇到不公正的事情本能的想要去抗爭;他開明,能夠發現自己的不足,自省奮發……

很遺憾,這些在當下都是遙不可及的奢望.

經過多年綜藝節目的薰陶,我們的觀眾是什麼樣的呢?你不妨隨意觀賞一檔綜藝節目,明星嘉賓的每一個心理活動都要被用五顏六色的加粗花體字給打在螢幕上,觀眾像一群沒有任何感受力的「木頭人」,甚至沒有辦法判斷銀幕上的人是喜是悲,只有看到了大紅大綠的「心裡樂開了花」的字幕提示才能反應過來「哦,此處應該高興」.

你能指望這樣的觀眾去接受「結合時代背景分析人物心理感受」的劇作設定?

有這樣的觀眾,你還能指望專業編劇們費力不討好地去打磨劇本,寫出有時代背景的武俠劇?

這是一個但凡邏輯思維正常,劇情不擰巴的電影都會被稱作「燒腦神劇」的時代——或許這也是因為太多的大腦裡都填滿了易燃又無用的稻草.

看一個個的青年男女架著一張塑膠臉,穿上花裡胡哨的「古裝」,在一個四下冒煙的時空裡,操著統一的港臺範兒京片子,說著半年前的網路流行語互耍貧嘴,花前月下,卿卿我我,再把手機換成刀劍,名車換成寶馬,銀行卡的餘額換成積攢多年的功力——這,就是當下影視劇對「武俠」的全部理解了.

要是這樣「武俠劇」還能有廣泛的市場,還能越做越紅火,那才是武俠本身的恥辱呢!

因為武俠片重在俠義情懷，古裝劇更能體現人物的俠肝義膽，兒女情長。現代動作片融入了很多現代話的元素，最多就是一些英雄情懷，名族氣節和個人品質，很是有俠義情懷，所以略有不同。

現在的打鬥電視劇電影叫玄幻片，七八十年代拍打鬥影片的都有真功夫。李連杰出道時都是國家武術冠軍，武術冠軍還有幾個比如趙文卓。

這個應該很好理解吧，武俠這個詞語，拋開其他，字面給人的理解感覺。就是披風，蓑衣，拿著寶劍！誰也不會覺得，穿著正裝，拿著手機，就會是武俠了！從穿著上，也只有古裝劇符合！

談武俠片和動作片的區別  動作片重打鬥，武俠片一定要有俠義要不然就成了武打片

以《新龍門客棧》這部武俠片和《精武英雄》這部動作片為例說明武俠片和動作片的區別。

首先, 1.從情節處理上,武俠片劇情比較大的比重,要能體現人物俠清,且需要有正有邪,且經歷坎坷，英雄美人情節,在《新龍門客棧》中,正邪就很分明,劇情也比較動作佔很大部分戲份。武俠片打戲分大,而且動作較為真實,打戲多是少數人的格鬥。2.從人物性格和心理比較,武俠片以動作伸裝正義,武而且有輕財,快意恩仇大量的語言和適當的心理活動。武土具有善輕財,快意恩仇,獨立不拘束= ,無私等品格,能夠見義勇為,恩怨分明,敢作敢當。動作只是打鬥戲談武俠片和動作片的區別

以《新龍門客棧》這部武俠片和《精武英雄》這部動作片為例說明武俠片和動作片的區別。

首先, 1.從情節處理上,武俠片劇情比較大的比重,要能體現人物俠清,且需要有正有邪,且經歷坎坷，英雄美人情節,在《新龍門客棧》中,正邪就很分明,劇情也比較動作佔很大部分戲份。武俠片打戲分大,而且動作較為真實,打戲多是少數人的格鬥。2.從人物性格和心理比較,武俠片以動作伸裝正義,武而且有輕財,快意恩仇大量的語言和適當的心理活動。武土具有善

輕財,快意恩仇,獨立不拘束= ,無私等品格,能夠見義勇為,恩怨分明,敢作敢當。動作只是打鬥戲份較重,沒有心裡旁白。3.從動作場面比較。武俠片追求自由的天地和山水田園詩的意境,打鬥的大多背景為場。面開闊或風景魁麗,氣勢磅礴的地方,動作片則是街道等平常可見場地。4.武器比較,武俠片中會武之人一般會飛簷走壁,靠驚奇的劍術和內功等高弱取勝,動作變化多端,優美,不講打法,套路。而動作片則是靠真實功夫,靠拳腳的快捷,力量取勝,有一套基本打法 ,拳法,舞劍姿勢優美,動作暴力 ,場面血腥。6.人物精神:武俠片:英雄臨風鶴立,俠肝義膽,揚善除惡,中國古典文化的俠義精神被天馬動作片則是靠真實功夫,靠拳腳的快捷,力量取勝,有一套基本打法 ,拳法,舞劍姿勢優美,動作暴力 ,場面血腥。6.人物精神:武俠片:英雄臨風鶴立,俠肝義膽,揚善除惡,中國古典文化的俠義精神被天馬行空的元素剖析的淋漓盡致。動作片:武士精神,正義凜然 ,Sunny之氣。7 ,武俠片中有適當的喜劇情節,例如《新龍門客棧》裡的小二,而動作片中則沒有小二這種典型出現在武俠片中的人物。8.人物追求:武俠片中英雄人物追求自由,落拓不羈,獨來獨往,動作片中,則追求正義,且-般事情成功後,武俠者一般退隱江湖,逍遙山水之中。9.武俠片中打鬥中必有-時的平靜,國古韻,打鬥中伴隨著古樂,或蕭或笛,一般為古箏來突出打鬥場面激烈。而動作片中則沒有音樂來突出打鬥場面激烈。10，。 武俠片:英雄人物總是-出場就很厲害,過程中(即生活中)也看不見他們每天勤練武功。而動作片中,則是必有每天勤練體魄來增加主人節,例如《新龍門客棧》裡的小二,而動作片中則沒有小二這種典型出現在武俠片中的人物。

這個問題其實蠻有意思的，分析這兩個個含義差不多的型別名稱，或許有助於我們理解一種型別的由來、形成及所指的範疇。

動作片：突出動作細節

武俠片：突出人物形象

型別的命名是一件非常不精確的事，根本沒有固定的章程可以遵循，大家約定俗成叫得多了也就成了一種型別。

武俠片，顧名思義，自帶一種特定的世界觀，發生的歷史背景也在現代以前，或者說限定在古代，而動作片並沒有獨特的世界觀。動作片，含義廣，具有全球性、跨國性。是一種西方視角的名稱，涵蓋所有動作元素突出的電影，可以包括華語片中的武俠片、功夫片，也包括其他國家格鬥風格的動作片

武俠是策馬江湖，仗劍天涯；現在有紅綠燈，也不能攜帶武器。俠是為國為民，快意恩仇；現在社會和諧，法制健全。所以現在拍的背景都不大，小範圍出發點的出手叫現代動作片挺好。

最大的區別就是動作片格局小一點，武俠是以俠者為故事背景，這裡面可以沒有法律沒有官府，但是必須有快意恩仇。動作片要拘束很多。相同點就是都是以打鬥為主

這個問題首先要區分動作片和武俠片有什麼關聯區別。

動作片包含廣泛，凡是有肢體碰撞打鬥動作的，都稱為動作片。不分古裝和現代，所以武俠片屬於動作片的細分範疇。那麼現代動作片為什麼不叫武俠片？

現代動作片服裝、背景、道具和武俠片不一樣，特效製作方面也沒武俠片那麼誇張。動作片對演員的要求相對較高，很多動作演員都是專業的武術運動員出身，比如功夫皇帝李連杰。

武俠片一定是古裝，大多講的是武林紛爭，江湖道義，表達的是一種鋤強扶弱，匡扶正義的俠義精神。武俠片裡面既有勾心鬥角爾虞我詐的江湖險惡，又有俠骨柔情英雄美人的愛怨纏綿。

武俠片中有很多種神奇的武功絕技，絢麗的武打特效，江湖俠士鮮衣怒馬挾技行俠江湖，剷除邪惡勢力維護武林正義。古道熱腸為人排憂解難，力挽狂瀾，表達了人們現實中的理想與抱負，大多數成年人的心中都有一個抹不去的武俠江湖夢。

因為，首先你要明白什麼是“俠”——“俠”指的是江湖之人，路見不平 敢於 拔刀相助的人，而且是身穿古裝的，佩劍帶刀的。而現在的動作片里根本沒有“俠”的概念、身影，當然就不能叫武俠片了。

只有穿古裝演的才是我們認為的“武俠”，所以武俠劇一般都是古裝劇。你怎麼看？

首先武俠電影只是中國特有的電影種類，而動作電影則是世界電影史中一類的統稱，其中就包含了中國的武俠片，所以說武俠電影就是動作電影，而動作電影不一定就是武俠電影。

武俠電影突出了武俠二字，這兩個字相互關聯缺一不可。武代表了武力，俠代表了仁義。有武力不仁義稱不上俠，有仁義沒武力除不了惡。所謂俠之大者，像南拳大師黃飛鴻，不但有民族大義，而且開醫館濟人，除強扶弱，這正是武俠的精神所在。如果黃師傅有仁義之心，沒有高強的武功，就不能鏟奸除惡，稱不上仁者無敵。

有一類影片其故事情節佔動作片很大的比重，它沒有這種大的家國情懷，也沒有除強扶弱的事例，只是講述主人公為了個人的恩怨，苦習武藝，立誓復仇。像這一類的電影，我認為只能叫做動作片，不能稱為武俠電影。

在現實世界中武俠在民國年間已經消失，他只存在於法律不太健全的冷兵器時代，如果當今的不平事在民間能夠解決，還要文明社會的警察和法院何用，武俠人物早已經退出了歷史舞臺，所以不可能在時裝動作片當中出現，所以武俠片都是古裝片。

這就是環境，古代人沒有太多武器，那都是幾十年練的套路，剛開始都拍的古裝劇都是以武術，沒有什麼別的武器可用，第二就是已經給觀眾養成了一個固定思維，現代人片你拍武術不和場景了，第一既然用武術就是爭鬥好壞人之分，好人用武術，什麼規矩又多，壞人就沒有那麼多束縛，達到目的就好，你還沒有一動手呢，壞人一槍就解決了，你說這反差這麼大，還怎麼拍

為什麼！？因為明顯不是一個型別。

我們看動作片在百度百科的定義,動作片（Action Films)又稱為驚險動作片(Action-Adventure Films)，是以強烈緊張的驚險動作和視聽張力為核心的影片型別。具備巨大的衝擊力、持續的高效動能、一系列外在驚險動作和事件，常常涉及追逐（徒步和交通工具）、營救、戰鬥、毀滅性災難（洪水、爆炸、大火和自然災害等）、搏鬥、逃亡、持續的運動、驚人的節奏速度和歷險的角色 。

我們再來看武俠片在百度百科是怎麼說的，武俠片是中國電影的一種獨特型別，源於中國春秋時期的俠義精神。注意武俠片著重表現的是一種精神，就是俠義，主角要身懷絕技、打抱不平、守信重義並重家國大義等等，是中國特有的電影型別。後面武俠片又衍生出功夫片，功夫片又只注重武術動作，又跟動作片型別有些相像，所以又有個名稱叫功夫動作片；功夫動作片最出名的就是李小龍代表作《唐山大兄》、《精武門》等；但絕不會有人說這兩部電影是武俠片，但卻是名副其實的動作片。

由上，很明動作片跟武俠片根本不是一回事，當然不能叫武俠片。型別也很好區別，國內動作片代表作有《導火線》、《殺破狼》系列；國內武俠片代表作有《笑傲江湖》系列，《臥虎藏龍》，《英雄》等等。

那武俠只限於古裝劇嗎？

肯定是的了！因為俠義已經離我們現代生活相去甚遠，俠是憑藉自身武藝路見不平拔刀相助的；精神上俠是道法自然，不受世俗禮法和制度的約束，是無拘無束的。如果拍一部現代電影，男主一身武功兼具俠義精神，脫離現代社會制度大義凜然到處劫富濟貧，那也是相當違和的。

有人說《葉問》系列就是武俠片，當然這是見仁見智的了；葉問更著重的表現是功夫，更注重展現的是動作，展示一身武藝的同時展示他的個人人格魅力，能屈能伸、剋制守己、儒家仁義等。作為功夫動作片更合適。

武俠片是中國電影的一種獨特型別，精神氣質源於中國春秋時期的俠義精神，脫胎於武俠小說。強調的是一種俠義精神，狹義上主要以那些浪跡江湖的大俠為主。後來吳宇森以《英雄本色》等電影開創了現代版的武俠，在槍戰中體現俠義精神而這是廣義上的武俠片。

武俠片和功夫片不同，裡面隸屬的功夫不同，武俠片的功夫都是真真假假基本上不是用劍用武功完全是金庸杜撰的不是真實的，而功夫片的功夫都是現實生活中真實存在的功夫比如詠春拳就是屬於功夫片，而降龍十八掌屬於武俠片。武俠片屬於武功對決兵器對決，功夫片屬於拳打腳踢切磋武藝的對決。

以《新龍門客棧》這部武俠片和《精武英雄》這部動作片為例說明武俠片和動作片的區別。

首先，1.從情節處理上，武俠片劇情佔比較大的比重，要能體現人物俠清，而且需要有正有邪，且經歷坎坷，英雄美人情節，在《新龍門客棧》中，正邪就很分明，劇情也比較動作佔很大部分戲份。武俠片打戲分量大，而且動作較為真實，打戲多是少數人的格鬥。2.從人物性格和心理比較，武俠片以動作伸裝正義，武而且有輕財，快意恩仇大量的語言和適當的心理活動。武士具有善輕財，快意恩仇，獨立不拘束=，無私等品格，能夠見義勇為，恩怨分明，敢作敢當。動作片只是打鬥戲份較重，沒有心裡旁白。3.從動作場面比較。武俠片追求自由的天地和山水田園詩的意境，打鬥的大多背景為場。面開闊或風景魁麗，氣勢磅礴的地方，動作片則是街道等平常可見場地。4.武器比較，武俠片中會武之人一般會飛簷走壁，靠驚奇的劍術和內功等高弱取勝，動作變化多端，優美，不講打法，套路。而動作片則是靠真實功夫，靠拳腳的快捷，力量取勝，有一套基本打法，拳法，舞劍姿勢優美，動作暴力，場面血腥。6.人物精神：武俠片：英雄臨風鶴立，俠肝義膽，揚善除惡，中國古典文化的俠義精神被天馬行空的元素剖析的淋漓盡致。動作片：武士精神，正義凜然，Sunny之氣。7，武俠片中有適當的喜劇情節，例如《新龍門客棧》裡的小二，而動作片中則沒有小二這種典型出現在武俠片中的人物。8.人物追求：武俠片中英雄人物追求自由，落拓不羈，獨來獨往，動作片中，則追求正義，而且一般事情成功後，武俠者一般退隱江湖，逍遙山水之中。9.武俠片中打鬥中必有一時的平靜，有古國古韻，打鬥中伴隨著古樂，或蕭或笛，一般為古箏來突出打鬥場面激烈。而動作片中則沒有音樂來突出打鬥場面激烈。10,。武俠片：英雄人物總是一出場就很厲害，過程中（即生活中）也看不見他們每天勤練武功。而動作片中，則是必有每天勤練體魄來增加主人公的力量和維持功力。11.武俠片：必出現服務生小二等典型人物，動作片則沒有。

相同的應該說是兩個片都是演戲的，不是真的，但需要知道不是普通演員就可以拍動作片，更不是普通演員就可以演武俠片，因為都需要經過訓練才能做到。

現代的動作片有可能是武俠片，武俠片未必限於古裝。

目前動作片和武俠片目前為止沒有嚴格意義上的定義，但是我們從成品和風格來看，兩者的區別也是蠻大的，請參考如下：

A.動作片一定強調片中出現的大量的動作，這些動作有可能包含有危險的，常人做不到的動作，但不一定就是帶有拳腳功夫；

基本都是在遵循地球吸引力的條件下展開這些動作，這些動作未必包含一定的功夫套路或特意訓練過有功夫功底的演員。

在我印象裡，有一部電影叫《逃亡煞星》，而這個男主角基本不會什麼功夫，動作也不是那麼麻利流暢，就是展示他在敵人的追殺下各種笨拙地逃亡，揉進去很多危險的動作及動作情況下發生的各種場面。這部片子和傳統的動作片有點區別，但是也是可以歸到動作片的範圍，因為是以演員的動作戲吸引觀眾為法寶。

拿動作片來說，基本上就是我們的龍叔為傑出代表,他賴以出名的《A計劃》裡，不但有各種武打場面，更是各種動作場面集大成，比如：騎腳踏車拿棍子捅人，跳房子，從大鐘上掉下來等等。但是在《逃亡煞星》裡，基本看不到這些危險動作，男主設定不是厲害的英雄，而是不會高難度動作，也不懂功夫的弱雞，只知道怎麼狼狽逃串的一些列動作。

B.武俠片一般來說動作比較不太看重地球吸引力，怎麼飄逸怎麼拍，在武打的招式設定上一般有稱呼。

武俠裡邊的動作基本已脫離地球吸引力，高來蹈去，騰雲駕霧，飄逸之及，傑出代表就是《笑傲江湖之東方不敗》和《新龍門客棧》。裡邊出現的各種功夫名稱比如：獨孤九劍，火雲神掌，小無相神功等等，一般聽上去比較虛，在傳統的功夫詞典裡一般沒有，《東方不敗》裡邊就是各種武俠稱謂大集合：獨孤九劍，葵花寶典，吸星大法等。而在正統的動作類功夫片裡，這些招式的命名一部是有跡可尋或真實存在，比如：七十二路譚腿，葉問詠春，鐵線拳等等。這些動作一般由有功夫功底的演員來完成。

從兩位演員成龍和李連杰出演的電影來看，龍叔的電影是動作片為主，而李連杰的古裝片基本以武俠片為主。二人的電影太有代表性。

但也有少部分的遵循地球引力的古裝武俠片，只不過走的還是寫實路線：比如徐克的《刀》，《七劍》以及路陽的《繡春刀》等等，這類片子除了我所說的引力外，裡邊還是有武俠片裡的各種“比較虛”的功夫稱謂及強調的俠義精神。

A.兩者名稱之間的內涵不一樣：

一般拉說動作片的內涵比較大，武俠片的內涵小於動作片。

我們一般可以把槍戰片，功夫片，武術片，仙俠片，武俠都可以歸到動作類裡邊，從服裝的表現形式來看，都不侷限於古裝，時裝和未來科幻風。以上型別因為都能體現出一個“動作”為表現形式，大量的動作有時在推動劇情的發展。而武俠片反過來說在動作的表現形式上不可能包括動作類的全部體系。

說到服裝這一塊，現代動作片只要在動作的表現形式上要是符合武俠片的特徵，我們仍將其歸到武俠片。

比如甄子丹的《冰封俠》，裡邊動作還是沒有逃離武俠片的特徵，有比較誇張的飛簷走壁的動作。還有一部較老的片子《黑豹天下》也是大牌雲集，雖然穿著現代裝，但是骨子裡還是一部“武俠心”，這類影片很多，如《九一神鵰俠侶》，《東方三俠》等等。

B.動作片和武俠在主題還有一個區別：

動作片講究各種動作和功夫的雜糅，不在展示武功高強的路上，就出現在各種行雲流水般的的動作上，但是這個動作未必含有中國傳統俠義精神，而武俠則強調的則是武為俠義精神來服務。

再拿出一部動作片和武俠片做對比，看看這個主題到底是怎樣區別的？比如《殺死比爾》裡的女主角的人格沒有那麼高大上，她找到各種仇人大肆殺戮，只不過就是為了痛快的復仇而已，裡邊基本很少強調我們常說的俠義精神。整個影片輸送給我們的就是各種怎麼練武功，各種武功和兵器的對決以及個人意志的不屈。

再看一部現代的《天註定》，雖然佩著現代衣服，也沒強調各種神功及武打場面，但姜武的“大海”和趙濤演示的“小玉”那一段，其核心任然是一部“武俠”電影，劇中姜武演示的“大海”有著中國傳統俠客的精神，路見不平，拔槍而起，士可殺不可辱的的氣節。

說了這麼多，就是證明我的觀點：現代的動作片有可能是武俠片，武俠片未必限於古裝，主要看的是動作範疇上的一點區別和是否表達“俠義”精神。最後再加一句：武俠不只限於是否古裝，古龍都有一本《憤怒的拳頭》，是現代都市槍戰小說，但按照古龍的意思來看，仍然是武俠。

我覺得這大概是跟大環境有關係吧，都說有江湖的地方才會有武俠，江湖這個大環境只存在於古代呀，而現代呢，貌似只有社會。