山水盆景是以觀賞岩石為主的一類盆景。運用以小見大的藝術手法，充分體現了作者的藝術創造力，擺在家裡有一種接近大自然的感覺。山水盆景都是在室內陳設的，也可擺放在庭園的過廊和屋簷下，不能讓Sunny照射，也不能淋雨，特別要注意防風，以防石倒盆碎。

　　擺放的高度以盆中的水面略低於一般人的視線為好。擺得過高則只見山巒，不見水面和山腳;擺得過低人們必將俯視，必然會失去山石高大雄偉的氣勢。背景應以潔淨的淺色壁面為襯托，力求素雅，才能增強色彩的對比度，使盆中的景物更加突出醒目。家庭居室一般都比較小，因此，製作時不要貪大求高，如果廳堂很大而擺放小型盆景，則顯得滑稽可笑。

　　(1)要使空缺處起到左右構景物緊密地連成整體的作用，開合式中間空缺的處理十分重要，如果處理不當則會造成景象左右分家。因此，空缺處的處理十分重要，必須能起到使左右兩旁的主構景物和副構景物成為緊密相連的統一整體。要想達到這樣的效果，在佈景時一定要將左右兩個對峙的景物神態統一。做到跡斷勢連，形斷意連。另外山峰和樹木的開合也應有地貌形成的根據，形跡雖斷，但仍能找到它們的發源處，這樣就可將左右分開的景物融為一體。

　　(2)空缺處用配景進行連線時，配景物不宜過高或過大。如配景過高置於空缺處則整個畫面顯得閉塞;如過大則和左右兩側的主構景物和副構景物相互抵撞，不協調。在空缺處配景一定要與左右構景物一脈相承，形成融洽的主次分明的整體關係。

　　(3)空缺處的道路或溪河，切不可成直線形，應婉蜒曲折，如在空缺處佈置道路或開劈溪河，不要處理成直線形，也不要處理得對觀者正向伸展，使人—眼望穿，左右構景物截然分開，起不到連線的作用，所以無論是道路或是溪流、江河的安排，一般都要斜向延伸，並要稍有婉蜒曲折。

　　(4)要將兩個對峙景物呈現對應關係，盆景左右兩個構景物的高差和寬差都不要過大，要做到高度和寬度雖有差別，但彼此相差不遠，呈現對應關係。透過對應關係，構景物才不顯得孤單而顯得氣勢豐滿，相互照應。

盆景藝術是中國傳統藝術之一， 它以植物、山石、盆器、配件等為材料，經過藝術創作與園藝栽培，在盆中典型而集中地塑造大自然的優美景色，達到縮地成寸、小中見大的藝術效果。它被譽為”立體的畫，無聲的詩”，與詩畫藝術相協，與園林藝術一脈相承。

盆景創作與詩畫一樣，首先要有主題，也就是立意。盆景立意表現的是一種心志，以詩情畫意之境追求景外之景、象外之象。盆景在完成後，盆景的景象也就是指素材構成的具體形象，在被欣賞感知的過程中，將直接演繹成盆意的意象，也就是作者想要表達的意境。由此可見立意在盆景創作中的重要性，它是整個盆景所蘊含的內在魅力，是盆景作品的靈魂所在。

盆景的立意構圖，往往是連在一起說的。先立意，後構圖。如果說立意是盆景作品的靈魂，也可以稱神，那麼構圖，就是盆景作品的形。優秀的盆景作品往往能以相達意而神形兼備。

構圖成就盆景作品之形，也就是根據素材的物點，塑造出形似自然的造型，如遠山綿延、孤峰聳立、叢林層染、懸崖險絕或是臨水照影等自然情景。構圖的過程，實際上就是依據素材的自然規律和天賦形態，結合審美來進行創作，以造型手法表現出山石樹木之景象，以達立意的初衷。【關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景】

如果一件盆景作品只有形態而缺乏神韻，沒有藝術個性，則會平鋪直敘而索然無味，雖然取於自然，卻沒有經過藝術渲染，無法產生意境之美。盆景是立體式而有季相變化的藝術，還包容著豐富的象外之象，一盆之間可觀者不僅僅是山林嘉木、小橋流水，也承載著枝間鳥鳴、松梢落月、晚歸牧笛甚至是花開的綻放聲。所以說，盆景作品的立意是關鍵，它與構圖是相輔相成的，由什決定形，有什麼樣的立意，就應該選擇什麼樣的構圖。

中國古代的山水畫乃至現代的園林藝術，在佈局成形當中都非常講究空間處理，盆景創作也不例外。在構圖時，高低、主客、大小、遠近、疏密、虛實、剛柔、藏露和色彩反差等等造型元素的配置和梳理，就需要恰當的空間處理手法。

盆景創作的空間處理上很多種表現手法，略舉一 二。

如想表現出宏大壯觀的自然景觀，空間處理上一般採用由近推遠的方法，無論平遠、高遠或是深遠，在中景至遠景的視角運動中，強調出作品空間關係上的縱深感和透視效果。這種空間處理方式常用於山水盆景創作之中，拳石能寫山巒，片草可狀樹木，全憑空間處理的巧妙運用，使能因小見大彰顯出壯麗的山水景觀和磅礴氣勢。

而在水旱盆景或樹石盆景的創作上，其空間處理特點則是將山水遠景拉近為中景，由遠及近以表現岸渚、疏林、坡地等自然佳景。一樹一石其相其質皆得分明，大山大水消隱在盆內，只緣身在此山中。在這樣的情況下，空間處理上更加講究素材之間的關係，何處立樹，何處置石，何處留白為水域都需要細細謀劃，疏密大小高低等等都要精到考量。

假如再將空間鏡頭拉近，則是我們最多見的樹木盆景了。樹木作為整體形象分毫畢現於眼前，空間關係處理也隨之細緻到枝幹和片層這一範疇。枝條的出位和線條塑造，片層的疏密和輪廓梳理，主副乾的關係，主從枝的關係，都應力求自然協調而自在其位，空間佈局自如而適宜，從整體樹相到細枝末節，都須因構思立意而造就其最終形態，以達到神形兼備的藝術效果。

北宋韓拙有言：“愚不論三遠者，有近岸廣水，曠闊遙山者，謂之闊遠：有煙零溟漠，野水隔而彷彿不見者，謂之迷遠；景物至絕而微茫縹緲者，謂之幽遠。”說的是景物與空間變化的關係，也可以視為盆景創作可鑑之論。只要我們在進行盆景藝術創作時，根據作品的立意科學合理地運用空間處理技巧，相得益彰地把握素材與素材間的呼應關係，恰如其分地分置空間層面，必能以精妙的構圖寫形達意，塑景為韻，看似隨心自然而能營造出雋永的意境，讓欣賞者深深地感染於盆中之景，感悟到景外之韻。

山水盆景是以山石和水為主要景物.經過藝術加工，再現自至山水之勝。能將千里群山、萬頃波濤、收於一盆。山水盆景有廣闊的景深。相比之下，為樹木盆景所不及。

自然界的山水，形式多樣，意境豐富。在分類上，一般按其表羅形式和盆式的不同，分為水盆式、旱盆式、水早式和掛壁式四甲‘水盆式是山水相依，表現景物。旱盆式是表現無水的山景。

早式是由山、水、樹、土組合而成，表現景物自然迢真。掛壁式是將水盆掛在壁上，盆中鑲嵌山石，配置樹木和點綴配件，宛如一幅山水畫。

山水盆景佈局組合的幾種基本形式

(1)孤峰式：亦稱獨立式。盆41孤石突起，巍然屹立。挺拔峻奇，直插碧宵。孤峰主要用“塊III石造型。有時為/烘托孤峰，避免單調，可在峰腳用幾塊小行作陪襯。對比之F。更顯孤維的氣勢。孤峰的位置不宜居中，以免呆板。用孤峰表現桂林的獨秀峰，尤為適宜。

(2)偏重式：一般由兩組山石組成，一組高大，一組較小作陪襯。分置於水盆的兩邊。使之相互呼應。一主一從，一大一小，一高一低。主山雖偏重，但畫面穩定均衡。是常用的佈局形式。

(3)開合式：通常叫三點式。即將山石組成三組，置盆中兩端各一組，一大一小，一高一低，相互照應，後面再置放一組小山作遠景。近開遠合。這種形式，有水隨山轉、山水相連的意境。

(4)敬置式：散置式是將山石組成三組以上。散置於盆中。有主有從，有聚有散，有琉有密，有遠有近。散置式由於山石較多，在佈局上耍十分嚴謹。要用多個不等邊三角形來佈置山石的位置。既要主山突出，客不欺主，又要防止滿盤散亂，雜亂無章。散置式宜表現乎遠山水。視野開闊，景物深遠疊嬸、意境幽深的藝術效果。重疊式在佈局上要考慮好近、小、遠的層次處理。注意開、臺、收、放的關係。這種形式，宜表現深遠詢自然山水。

近年來，隨著盆景的發展，盆景的形式愈來愈多樣，內容愈來愈豐富。如用蘭花、菊花、水仙花、萬年青、仙人掌、聾尾和碗蓮等製作草花盆景，別有情趣。武昌紫陽公園聚景園，每年春節，展出水仙盆景受到群眾好評。在旱盆式盆景中，G現了表現沙漠景象的沙漠盆景;在水旱式盆景中，G現了表現南因風情的海灘盆景。湖北第一屆盆景展覽中，還看見用朽木和池杉“膝根”製作的山水盆景。別開生面，深受人們喜愛。

此外，還有一種“石供”，是用玲豌剔透，色澤鮮豔，形態奇異的山石，配上幾座，作室內“清供”品玩。中國自古就有欣賞“石供”的習慣。鐘乳石、太湖石及其它精美有特色的石頭，均可作“石供”欣賞。

盆景，如按體積的大小來劃分，有微型、小型、中型、大型和超大型之分。從目前劃分的標準看，以山水盆景為例，一般是以盆長作為標準。但各園林家的尺度不一。有的定族長在1.5米以上的為超大型盆景，而有的則定在2米以上叫超大型。第一屆全國盆展中湖北的“群峰競秀”盆長已達3.2米，高1、2米。形勢在發展，盆景大小定型的標準問題，要相應地解決。考慮山水盆景，在微型和巨型之間盆長的幅度大，以劃分六個型別為宜。　　巨型盆景;盆長2.5米以上。

大型盆景：盆長在1.5米——2.5米之間。

中型盆景：盆長在0.8米——1.5米之間。

中小型盆景：盆長在0.4米——0.8米之間。

小型盆景：盆長在0.2米——0.4米之間。

微型盆景：盆景在0.2米以下。

山水盆景的立意，一定要符合咱的審美。哪怕一塊石頭，隨著咱擺放角度不同，所呈現的視覺效果也不同，先對自己的盆景進行構思，圍繞這一大框進行填充。安全也很重要。儘量將安全方面的考慮放入其佈局中。盆景背景也很重要。一定要與盆景大小相匹配 ，且儘量找背景素雅的牆面，更能烘托咱的盆景。擺放高度應適合觀賞。水面佈局一般以觀賞人微微俯視這一高度為宜，山高比咱觀賞者微高，更顯氣勢。在咱加入配景時，切記不要喧賓奪主，不要選比咱盆景過於高大的配景，這樣會破壞整體感。對於咱溪流的佈局，應引其蜿蜒曲折，斜向流向，更顯意境。對於咱對峙盆景，應在其高度以及意境等方面都選擇相近的，這樣才能相輔相成。

以上是我的建議，希望對您有幫助啦~我是愛生活的小敬同學

山水盆景用移山縮水的藝術手法，在一個不大的淺水盆中創作出“咫尺千里瞻萬里之遙，方寸之中辨千尋之峻”的自然景觀。要想實現上述目標，動手之前必須仔細推敲，同時運用構圖、造型、透視等原理，才能製作出耐人尋味的藝術佳品。

山水盆景是造型藝術，要想達到較高的藝術境界，需要一定的藝術修養。初學者應當以祖國各地的名山大川為藍本，如桂林山水、黃山險峰、洛陽龍門、巴山蜀水、燕京十八景等，有心人外出旅遊時應當有目的地拍下照片;如果沒機會外出，也可借鑑風光照片和國畫，還可在初學時模仿別人的作品，待掌握了製作手法後再自己構思創新。

構思時，首先要根據手頭石料的質地和成色來確定表現的主題，充分發揮石塊的原有特色，然後再定出輪廓。製作時應由粗到細，由淺人深地逐步修改。配石時應掌握主景突出，客景烘托的原則。如欲在一盆當中安放2一3座山石，其中一山要居顯要位置，在高度和體量上都應占絕對優勢，我們把這座山叫做“主山”，另外I一2座在高度和體量上大大小於主山的山石叫做“客山”和“賓山”。

山石上的景物和細部要富於變化。山頭要大小相間，有高有低.有起有伏，山坡要有陡有緩，山腳要遷回曲折。不能搞得平

頭齊腳、上下一致、左右對稱。在山石的前面應當留出寬闊的水面，有山有水才靜中有動，山水間，一剛一柔，使景物既顯得深遠，又顯得廣闊。

山水盆景的立意與佈局如何處理？

應當是先有立意，再選擇合適的主體石材，搭配草、樹、盆等進行佈局，將材料進行擺放組合來完成景觀與意境的融合。

山水盆景的佈局也與寫作有相同之處，作品通常採用“小中見大”、“對比”、“虛實”、“誇張”的手法來安排材料，透過精巧的佈局，將作品核心精神和感情展現出來。

可以說，好的立意決定山水盆景的上限，而佈局決定山水盆景作品的下限。

佈局是製作山水盆景的關鍵性的一步，山水盆景造型有無意境，表現什麼主題，全賴構思佈局。佈局主要是屬於藝術構思問題，它是透過運用各種藝術表現手法來實現的。佈局開始，要把各組成部分集中起來，根據表現主題和創作意境的需要作一全面考慮，包括佈局的形式、植物的栽種、配件的安置等等問題。下面主要談談主峰的位置和配石的安排問題。

主峰是盆景的重心所在，最為突出顯眼，在佈局中要首先確定。主峰位置通常放在盆長的三分之一或三分之二處為宜，可略為偏前或偏後。主峰位置一般不宜放在盆的正中或邊緣。主峰確定後便可安排配石。配石與主峰在風格上要統一，但形狀、大小又必須有所變化。配石只是起著襯托主峰的作用，本身不可突出。盆景中所有的山峰都要避免等高或形狀雷同的現象，也不可順次安排，而應高低起伏、參差不齊。整個佈局要做到疏密得當，虛實相間，不可均勻安排，也不可處處填滿。在山水盆景的意境構圖方面，有三種處理形式。

第一種是高遠式：高遠式的主峰高聳險峻，配峰低矮，以襯托主峰，山石佔盆面的三分之二左右；第二種是深遠式：深遠式多以一峰為主，群峰夾峙，從近景透視遠景，在前後峰的關係上，宜前實後虛，顯得山巒重疊，層次豐富，忽隱忽顯，深不可測，山石佔盆面的二分之一左右；第三種是平遠式：平遠式多為低矮平緩的山巒，延綿不斷，無明顯山峰奇石，排列錯落有致，山石佔盆面的三分之一左右，因此此方式水面遼闊，在低平曲折的山巒掩襯下，顯得地闊天廣。還有一點要特別提出的，就是在佈局時，要著意山腳的處理，特別是水岸線的處理，宜曲折多變，有隱有現，切忌平直無奇。山水盆景植物的點綴：大自然山水總離不開植物，中國畫論中有“石本頑，樹活則靈”，“山借樹而為家，樹借山而為骨”之說。同樣，山水盆景也不可缺少樹木、山石上栽種了樹木就顯得生氣盎然。用以點綴山水盆景的植物，以株矮葉細為好，木本與草本均可。植物的大小要注意比例，一般宜小不宜大，否則會影響山的氣勢。植物的大小還要注意透視關係，即做致近大遠小，低大高小。山水盆景配件的安置：自然山水總是與人的活動分不開的。在山水盆景中，盆景配件雖然很小，但所起的作用卻很大。它可以幫助表現特定的題材，創造優美的畫境和深遠的意境，此外還可以起到比例尺的作用。在山水盆景中安置配件要根據盆景的題材、佈局、石料等因素來選用。一般表現名山大川，宜選用古典式的亭、臺、樓、閣、石搭橋、寶塔等配件，表現山野景色，田園風光，宜選用茅屋、茅亭、板橋、放牧等配件；表現某地風光，須選用具有該地區特色的配件，表現某個時代的題材，則要選用與這個時代相適應的配件。山水盆景因泥薄、水淺，植物幼嫩，在保養上要倍加小心。為了便於植物生長，平時應放在半陰陽、向南通風而又方便觀賞的地方。夏季氣溫高，不宜久曬，必須遮擋烈日，以免附石的幼小植物旱死。山水盆景不但要確保盆中不能斷水，而且要經常換水，保持水的清潔；硬石盆景還要在山石上經常淋水，使山上的植物不缺水，以保持青苔和草木的青翠。如植物生長旺盛，同樣要進行修剪、整容。

大家好，我是小思睿同學

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到花市上挑選一些石頭，顏色一致琥珀石，龜紋石啥的都可以，把挑選好的石頭清洗乾淨，並晾乾。

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選一個花盆，最好也是石頭材質的更加好看，使用前先打磨光滑，並清洗晾乾，盆口儘量要大一些，如果有裂紋使用前先修補好就可以了。

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把石頭開始擺放好造型，擺放前有認真構思，要有整體感，並且為花盆底部留白，也就是不能把花盆全部擺滿，有空間和層次感，充滿想象力的構思，讓人回味無窮。

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先大致擺放一個效果，並考慮好植物種植的位置，看下整體感覺，如果可以就用大理石膠水把石頭固定下來。

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石頭的縫隙處用水泥抹上，水泥用107膠水拌勻，幹了以後再抹一層，防止漏水。並在底部留一個2釐米左右的小孔，用於透水，很重要。

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把事先準備好的木本植物在合適的位置種好，並用黏土壓實，不建議使用沙質土，沙質土不利於植物固定，注意植物的重心和整體感。

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花盆內留白處可以放1-2個點綴物，要切合主題，不能過多，像老翁釣魚，泛舟等都是不錯的創意。一盆個性的山水假山盆景大功告成。

大家看看最後的成功只是參考

注意事項

種植植物前要等水泥澆水乾透再進行。

由於是室內盆景選擇的植物要耐陰的品種。

希望大家可以有所收穫

  （一）構思

    創作山水盆景首先要構思。構思是一個想的過程，但不是憑空脫離實際的幻想，一定要在有可能實現的前提下去探討、研究。構思離不開石料、盆，離不開裁剪手段。有時構思很好，但實際操作中卻發覺圍難重重，一時無從下手。如許多名山大川，古今名畫，給我們很多啟示，但要想在山水盆景中體現，在具體制作中就會覺得錯綜複雜，不知先從何處入手。

    盆景雖為框景藝術，它不同於平面繪畫：雖有盆框界限，但盆上是立體圓雕，盆上還有一個無形的框界控制著山石的高度空間。盆景也不同於攝影可斬頭去尾，可以裁剪成某個區域性的特寫：又不同於雕塑，可不受框界制約。依盆造景要考慮兩者之間的關係，這也是山水盆景構思中的所難之處，要在構思中解決好各種矛盾關係，在一盆之內既有合理的比例，又要有景深意遠的畫畫。

    （二）構圖與佈局

    1、構圖

    構圖是具體操作，是在完成構思中設定的影象。構思目的就是解決在盆內如何利用山石去構圖佈局。構圖是具體的，即使是簡單到只有指尖小的山石，也有畫面中安置的位置及肩負的作用問題。

    山水盆景的構圖是將精選的材料——山石、樹樁、擺件等，在盆框界限內，由粗到精、由簡到繁、由分散割裂聚成一個藝術整體，依照構思逐步巧妙地組織安排；必須時時、處處考慮製作中的每一步驟、每方山石在構圖中所起的作用、含意，上是否呼應合拍，下是否能帶動、聯合各方山石，弄明白了方能落筆定局。

    盆內構圖是門深奧的學問。它包含了選料、裁剪、造型、佈局直至盆內山石的高低、大小、遠近、虛實、舒斂、結散、隱現、寂喧、斷續、俯仰、動靜、主次、簡繁、起伏等既矛盾又統一的概念，雖然各自不同，但又相互聯絡。在創作山水盆景時就是將各個因素有機地組織、搭配好。雖然簡單地說，山水盆景的構圖主要解決“形”，佈局是解決“位”，但兩者是探討、研究山水盆景形式規律的一門學科，它涉及很多美學的要求，因此絕不能孤立地去理解構圖僅僅為形而形。

    構圖分情節結構及形式結構。

    （1）形式結構：就是解決形的問題。它是從線條（脈絡、紋理、外輪廓曲線）、色彩（盆色、石色、植物色、擺件色等）因素著眼，運用形式規律來構成形態的一種方法，形成一種特殊的運動感、節奏感和形式感，當這種形式感和情節感（情節結構）互相配合融成一體時，往往產生一種更加強烈的藝術效果，使所要表達的內容得到更加充分、更加完美的體現。

    （2）情節結構：就是所要表達的內容、闡明的思想，是較為抽象而不易被人直接接受的內含東西。

    形式結構是為情節結構服務，情節結構透過形式結構闡明所要表達的意思。

    既然構圖是研究“形”，解決“形”，就不能脫離內容去理解只是簡單形的組合，把無關緊要的石頭湊合在一起，形成一個什麼形態。毫無疑問，這種湊合的形態是缺少藝術生命的。

    內容著重意境，做到傳神達意，有韻味；形式著重造型，從外在變化中體現出形式美、姿態美、組合美、色彩美、協調美……

    在著手製作一盆山水盆景時，總希望作品構圖清晰、豐滿，層次起伏、生動傳神，感染力強。特別是當製作盆景具有一定造型能力後，更需要進一步探索，形成自己的個性風格。構圖規律的研究是十分必要的，它有助於山水盆景的技巧和其他環節的理解及提高。技法好了，思路對了，材料精了，規律熟了，構圖自會圓滿，盆景風格自會逐步形成。

    2、佈局

    佈局是指山石在盆內三度空間中構成畫面的位置，包括平面上的面積與位置，立面空間上高矮、寬窄、厚薄所佔有立面空間的位置及體量，對一盆作品的整個效果是十分重要的。研究佈局就是解決每方（座）山石在畫面中最適當的位置，以產生最好的效果。

    山石在盆內的佈局純屬於構圖中的內容，從表象看將多方石塊放置在一起而產生形態，在佈置中探求最佳的藝術結構；實際上，每方山石都在為整個構圖服務，不可隨意安放。每一方山石都是組成盆景全域性的一個方面，哪怕丁點小石，其形態、位置等絲毫變動都會影響畫面效果，絕不可低估、小視。

    3、山水盆景製作中的構圖變化

    一件作品由於盆的空間所限，產生畫面景界也受限，但給人的空間感要越大越好，必須在咫尺之內靠變化來擴大天地；由於變化的“無限”而使盆內生機盎然、景深意高，因此，“變化”是山水盆景構圖中要引起高度重視並加以研究、實施的重要課題。

山水盆景在立意上首先講究兩個字:寧靜。這一點跟中國的傳統繪畫非常相似，優秀的古典繪畫給人的感覺都是寧靜。封建士大夫創作的山水畫主要就是表現對山水的熱愛，對寧靜生活的嚮往。繁忙的工作之餘，看到這些山水，讓人感覺身處於寧靜的大自然之中，身心會感到無比的愉悅。盆景也是這樣，設定盆景，不管怎麼佈局，都要讓人感覺心態寧靜下來，情緒平和下來，這樣才能達到怡情養性的目的。

其次，盆景還講究的另外一個立意:趣味。小小的盆景體積有限，容量不大。這個小小的天地，要讓人感覺餘味無窮。所以在結構組織上要求有奇絕之感。一枝一葉，一樹一石，要巧妙安排，讓人浮想聯翩，能夠調動人的思維，久看不厭。

在佈局上有以下幾個方面的要求。

第一，完整。一個好的山水盆景就像一首好詩，講究起承轉合。又像一個完整的故事，講究開端，發展，高潮，結局。觀者從哪裡著眼，然後目光又遊移到哪裡，最後在哪裡結束，思想情緒又會怎麼變化，都要考慮。要想象一下，觀眾化作一個小人，從哪裡開始爬，又下到哪個山澗，最後在哪個地方結束，休息，有始有終。

第二，層疊。層疊不光是指山石佈景上要有深度有層次，也指在欣賞的情緒上有變化。整個佈局不能夠一覽無餘，要讓觀眾有移步換景之感。每一塊區域，每一步，都讓人感覺新鮮，與前面經歷的境界不同。

第三，和諧。這個和諧是指所造的盆景要跟自然非常吻合。山水的佈置可以奇，但是不能怪。要讓人感覺這個景象像是真的，自然界可能有的。這樣才能產生親切感，讓人感覺身臨其境。