邱金生：中國第一個將瘦金體書法藝術系統化實踐教育，並編寫瘦金體書法研習教材的第一人。

在中國書法藝術的歷史長河中，任何一個藝術門類都是一個不可缺少的部分，漢字書法是最具民族個性的藝術門類之一。瘦金體作為中國書法百花園中的一朵奇葩，對推動中國文化藝術的發展起到了不可替代的積極作用，宋徽宗創辦了當時世界上最早的國家書畫院，比歐洲早了幾百年，大力宏揚書畫藝術，創造了輝煌的成就！瘦金體是中國文化藝術史上最顛峰時期誕生的頂極藝術，不僅楷書體，其行草書同樣登峰造極獨樹一幟，是一個完整的藝術體系！因為歷史的原因，自北宋到現在九百多年來對她的研究開發始終是一個歷史空白，我們不能因為其特殊的歷史身份，就讓瘦金體體系一直成為冷門。瘦金體將成為中國書法藝術中繼王羲之中和之美集大成，顏真卿肥勁之美集大成之後的瘦硬之美集大成者，這樣，中國書法的版圖才是最完整的。

————邱金生

2、啟功(1912年7月26日一2005年6月30日)，中國書法家、書畫鑑定家

3、林散之(1898年11月20日一1989年12月6日)，安徽和縣人，詩人、草書大家

4、沙孟海(1900年一1992年)，浙江鄞縣人，二十世紀書壇泰斗

6、歐陽中石，1928年出生于山東泰安市肥城，文化學者、書法家、書法教育家

7、張海，1941年9月出生於河南偃師市，中國當代著名書法家

8、劉炳森(1937年8月17日一2005年2月15日)，天津武清人，著名書法家

9、王學仲(1925年10月一2013年10月8日)，山東滕州人，書畫家

10、李鋒，文職將軍，湖南醴陵市人，著名書法家

按關注度和專業水準來說都有他一個。鄭重向大家介紹這個書法家，他要名頭有名頭、要獎項有獎項、要特色有特色，作品拍賣和收藏價格都不錯，還是國內有名的國家級書畫協會的主要負責人。文中有作品圖片，敬請您欣賞並關注。

他就是黃昌友，又名黃昌莜，浙江人，為西泠印社創始人再傳弟子，現為中華清風書畫協會執行主席、中國文聯書畫藝術中心副主任、中國書畫家協會副主席、文化部高階藝術人才庫藝術家，國家一級書法師一級美術師，作品被中國奧林匹克博物館、中國軍事博物館等國家級博物館收藏，作品還作為國禮贈送給加拿大總理特魯多。

書法家行不行要看作品，轉發幾張作品圖片請大家欣賞評判。黃昌友書法作品。黃昌友現為中華清風書畫協會執行主席、中國文聯書畫藝術交流中心副主任、文化部高階藝術人才庫藝術家，國家一級書法師、一級美術師。《央視網》推評黃昌友為《藝術名家》黃昌友書法繼承傳統並集眾家之長而自成一體，在全國書畫大賽中屢獲金獎。黃昌友榜書《福》。

本文將為你介紹啟功、曹寶麟、蘇士澍、歐陽中石、李鐸、王鏞等中國當代十大著名書法家，下面請看詳細內容。

1啟功（1912——2005），字元白，也作元伯，號苑北居士，是中國當代著名書畫家、教育家、古典文獻學家、鑑定家、紅學家、詩人，國學大師。

2曹寶麟，1946年5月出生於

上海

，江蘇無錫人，當代中國著名書法家，書法理論家，學者。 教授、博士生導師、暨南大學書法研究所所長，中國書法家協會學術委員、滄浪書社社員、國際書協副主席、曾任安徽省書法家協會副主。

3蘇士澍，1949年3月生於

北京

，是第七屆中國書法家協會主席，中國文學藝術界聯合會第十屆榮譽委員。現兼任全國政協常務委員，全國政協書畫室副主任、國家文物局出版社長等職位。

4歐陽中石，

山東省

肥城市人，是著名文化學者、書法家、書法教育家。現任首都師範大學教授、博士生導師、中國書法文化研究所所長，北京唐風美術館名譽館長。

5李鐸，1930年生於湖南省醴陵市，是中國著名書法家、軍人，歷任中國人民革命軍事博物館研究員、第三屆中國書法家協會副主席、第四屆中國書協顧問等職位。

6王鏞，1948年生於北京，太原人，別署凸齋、鼎樓主人等，作為當今富有獨立見解和開拓精神的藝術家，在詩、書、畫、印四方面都取得了較高的成就。

7張海，1941年生於河南省偃師縣，是中國當代著名書法家。曾任第八、九、十屆全國人大代表，河南省文聯主席，河南省書法家協會主席，藝術品中國資深顧問，河南省書畫院院長等。

8吳善璋，1948年出生於江蘇蘇州，現任中國書法家協會副主席、評審委員會副主任，中國書協培訓中心教授，寧夏回族自治區文聯副主席，寧夏書協主席，銀川市書畫院副院長、一級美術師。

9王學仲（1925-2013），山東滕州人，是一位多才多藝的藝術家。精通書法、繪畫、文學、哲學；是一位宏揚中華傳統文化的教育家，創立“黽學”學派。曾任中國書法家協會副主席、學術委員會主任，天津書法家協會主席等職位。

10劉炳森(1937年8月-2005年2月15日)，字樹庵，號海村，幼年自號劉五先生，曾任北京故宮博物院研究員、中國書法家協會副主席、中國文聯副主席、中國佛教協會副會長等職位。

毛澤東書法

毛澤東中國偉大的思想家，政治家，戰略家，無產階級革命家，在學術上又是詩人，書法家。他的詩詞，絕大多數是用毛筆書寫的。

毛澤東一生所做詩詞甚多，他不僅在臨窗伏案時，而且在戎馬倥傯間，也是不輟吟哦或默誦，於日理萬機之餘，常沉浸在詩詞藝術的氛圍中。我們從其詩詞作品中不僅可以感受到一代偉人指點江山的豪邁氣概，更能領略到領袖作為普通人豐富的情感世界。

簡介

毛澤東8歲進私塾，對毛筆字的書寫產生了極大的興趣，自此與翰墨結下不解之緣而成為當代書法巨匠。秋收起義後，毛澤東率部來到江西永都縣，賀子珍和父親知他喜歡書法，習慣用毛筆起草檔案和書寫文稿，就經常給他購買筆墨硯紙準備著。毛澤東喜歡用毛筆和鉛筆。在江西和福建做調查和記錄時他大多用鉛筆，而起草文案、書寫材料時則一律用毛筆。毛澤東對毛筆及墨、硯、紙“文房四寶”特別愛護珍惜。他常說：“我用"文房四寶"要打敗國民黨四大家族。”



毛澤東

賀子珍經常和毛澤東一起切磋書法藝術，毛澤東說：“字要寫得好，就得起得早；字要寫得美，必須勤磨鍊；刻苦自勵，窮而後工，才能得心應手。學字要有帖，帖中要發揮。”毛澤東主張習字要有體，但不一定完全受一種體的限制，要兼學並蓄，廣採博收，有自己的創新，自己的風格特點，要能適用，雅俗共賞，才能引人入勝。

在毛澤東在世的年代，毛體被廣泛的使用於各單位；改革開放後，使用毛體字的部門和單位日漸減少。1990年代以後又有升溫，現在除了原本使用的單位，一些新單位也使用毛體集字。在書法界也有許多人喜歡他的書法，全國有不少毛澤東書法藝術研究會或類似團體。模仿他的人也不少，甚至在國家級的展覽中都出現過贗品。



毛澤東是中國書法界公認的20世紀的書法大家，其獨特的“毛體”書法藝術已為書法界所公認，毛體書法受到了中國廣大書法家愛好者的推崇和喜愛，各種關於毛體書法藝術的書籍、字畫出版發行，現今中國各地成立了專門研究毛體書法的學會、研究會、藝術館、創作中心。喜愛毛澤東書法的書法愛好者認為，他晚年草書臻於爐火純青，直筆勁書，汪洋恣肆，任意揮灑，線條奔放呈左斜勢，動感強烈。

特點

書法和詩意極為融洽

毛澤東手書古詩詞，在書法境界上已臻出神入化。從百幅真跡來看，毛澤東的書法和詩意極為融洽，渾然一體，豪邁、蒼涼、委婉、激越，風雨雷電、水流花開、天地肝膽、大澤龍蛇，博大的心胸、純美的詩情，毛澤東憑手中的長鋒狼毫筆，在尺幅間、時空中，留下了人間正道、男兒意氣、雲水襟懷和審美理想。可以說，毛澤東的書法在六十至七十年代，已達到了巔峰。 有人形容其有“二王”之秀逸，孫過庭之俊美，張旭之狂韻，懷素之放肆，蘇黃之雄厚……



一九六一年十二月廿六日《給臧克家的信》和一九六三年所題“向雷鋒同志學習”，公認是毛澤東信札和題詞的傑作，《長征》、《六盤山》則是毛澤東詩書的傑作。而毛澤東的手書古詩詞才情繽紛，內中傑作當由天下人共推之。

一言以蔽之,毛澤東他不僅為天下人留下了千古難覓的詩作,也為天下人留下了千古難覓的狂草藝術。下面我們就共同來欣賞欣賞他的狂草藝術吧！1949年之後到毛澤東去世的近三十年時間內，書法基本上不受重視。當時的人們正以極大的熱情建設一個新中國。書法被認為是舊傳統的代表。有趣的是毛澤東本人是一位非常優秀的書法家。他的書法受懷素狂草和北碑書體影響大度開張富於浪漫氣質與領袖風。在這三十年間，中國大體上有三位最著名的書法家，毛澤東，郭沫若，舒同。郭沫若以行草為勝，是典型的文人才子書法。舒同是軍隊高階官員，1981年任中國書法家協會首任主席。他的書法出自顏真卿和何紹基雄健豪放。

兼學並蓄 廣採博取

毛澤東學習書法過程中，研究學習的範圍很廣。紅軍長征時期他在遵義縣北的婁山關，見一刻石碑上刻的“婁山關”三字不僅寫得蒼勁挺拔，而且石工刻得也如眼前峻峰峭壁，堪稱佳作。毛澤東在這塊石碑前停留良久，感嘆再三，他反覆揣摩，不斷用手比劃運筆，嘴裡說著：“可惜這碑不知出自哪朝哪代哪位名家之手啊！”他問陳昌奉等婁山關"刻碑做什麼呢？”同志們答不上來。毛澤東解釋說道：“關乃要塞重地，是出入的通道，因此常以碑柱碑石為界，區分和標誌地名。”



毛澤東書蘭亭序

的確，毛澤東一生都沒有和“文房四寶”須臾分開，他的書法造詣堪稱一代大家[1]。

晚年愛用草書寫詩詞

毛澤東的書體，從學生時代到上世紀五六十年代有很大變化，這和筆有關係。新筆寫的字筆鋒更明顯更突出。但主要還是他的功力和字型有變化。要觀察毛澤東字型的變化，除從總體上看，還有一個辦法，就是看他的簽名。1943年以前“毛澤東”的“毛”字一般都是從上面下來，再這麼一轉，一筆寫成。1943年以後，“毛”字寫成四筆，先點三點，然後再豎彎勾。到1948年、1949年，又變了，從1948年2月他修改中央一個檔案時寫的幾封信到1949年9月給宋慶齡或任弼時的信，“毛澤東”三個字中，“毛”字變化不大，“澤東”二字變化則很大。



國畫《書法家毛澤東》

進城以後，毛澤東的工作雖仍然十分繁忙，但客觀條件比進城前好多了，可以看到歷代書法家的碑帖，當時中辦秘書室就專門為毛澤東購買書籍、收集字帖，收有各種碑帖達數百部。上世紀50年代毛澤東休息時書寫了數百首古詩詞，一首詩往往書寫五六次，六七次，甚至十來次。他作詩詞也多是書寫許多次，且多為草書。



毛澤東的書法最好的時期是上世紀50年代末到60年代初，例如他書寫的詩詞，給華羅庚、章士釗的信件等，都非常之美。看毛澤東手跡稱得上是一種享受，看過後還是想看，每看一遍都受啟發。毛澤東的書法深受讀者們的喜愛。

內容

毛澤東一生喜愛古詩詞，一生喜愛手書古詩詞。毛澤東手書古詩詞真跡，是他的又一部分的詩書經典。由中南海畫冊編輯委員會編輯的《毛澤東手書真跡》，收錄了毛澤東手書古詩詞百幅。這些詩作上起先秦屈原，下至晚清康有為。中有屈原的《離騷》部分，李白的《夢遊天姥吟留別》、杜甫的《登高》，白居易的《長恨歌》、《琵琶行》，蘇東坡的《大江東去》、辛棄疾的《書江西造口壁》，岳飛的《滿江紅》，陸游的《示兒》，文天祥的《正氣歌》，林則徐的《出嘉峪關》，還有王勃、王昌齡、賀知章、王翰、韓愈、柳宗元、崔護、杜牧、劉禹錫、柳永、馬致遠，還有王實甫《西廂記》、羅貫中《三國演義》、曹雪芹的《紅樓夢》中的詩詞、曲子。



毛澤東手書古詩詞，貫穿了他的一生。對內中尤為喜愛、感慨的詩作，反覆書寫。毛澤東手書古詩詞，大部分都是背寫的，即使像《長恨歌》、《琵琶行》這樣的長篇，都是信手寫去，內中偶有記錯或疏漏，讀來也都一氣貫之。因為毛澤東是詩人，詩情雖逾千年百代也是相通的。毛澤東手書古詩詞，大都不落款，可見是興之所至。所見這百幅真跡中，只有林則徐《出嘉峪關》一首，有“毛澤東”三字落款。看來也是興之所至，詩情噴發而不能自已。

他的書法以楷書、行書和草書為主要形式，不事篆隸。主要是各種公開題詞（共產黨、國家各單位，報紙，學校，紀念碑等），以及大量私人書信、手稿、書自作詩詞和古詩詞為主要內容留下來的稿紙。後面幾種絕大部分在他逝世後才由有關部門整理出版。很多報刊雜誌、單位、建築物上都留下了他的字跡，如人民日報、人民郵電、新華書店、人民教育出版社等等。全國著名的報紙和大部分省報，都是毛澤東題寫的報頭。一些高校校名都使用毛體字，但其中只有很少的一部分為毛澤東親筆題名，其它大部分為集字所成。在各種建築中廣泛使用毛體字有“一切為了人民健康”，“發展體育運動，增強人民體質”，“為人民服務”，“新文化”，“實事求是”等。毛澤東親筆題名的大學：北京大學、清華大學、北京師範大學、北京工業大學、北方交通大學、北京語言學院、山東大學、復旦大學、南開大學、天津大學、湖南大學、湘潭大學、安徽大學、華南農學院、貴州大學。

首先我們應該界定一個定義，就是何為當代?一般來說，現代是指從五四到建國，而建國到現在稱為當代，在世界史上把二戰之後界定為當代。從這個時間角度上來說，最有名氣的書法家應該包括但不止於一下兩位：

1、毛潤之先生：先生首先是偉大的政治家，帶領了全國各族人民完成了反法西斯的最終勝利，並進行了三大改造。其次先生又是偉大的書法家，創立了毛體，被後學不斷追崇：

先生的書法神韻為上、氣勢磅礴、變化莫測。在筆法、結體和章法上不拘一格。先生的書法看後給人以積極向上的鬥志，催發人不斷前行的動力。先生早年的作品有工整的楷書，後期多為行草，書寫多為自己創作的詩詞，詩書共生，煥發出別樣的魅力，書為文之基，先生的作品，很好的詮釋了這一點。

2、啟功先生：先生字元白，是皇室後裔，中國當代著名的書法家、教育家和國學大師。是中國書法家協會名譽主席，西泠印社社長。先生書畫兼修，創立了“啟功體”，被後學不斷推崇。

先生有著深厚的國學基礎，先生的作品都能看出俊雅的筆畫和內緊外放的結體，章法佈局十分嚴謹，也與先生的治學理念想通，書界評價先生的作品多稱之為：詩人之書，淵雅古韻，雋永灑脫。

先生為人豁達，有很多關於先生的故事讀後無不動容，先生熱心教育事業，並設立獎學金提攜後生，著作等身的先生，並不以此自居，在處事中表現出謙虛和謹慎，“我是一名教師”是先生對自己一生的概括，這也是我們學書之人永遠應該學習的榜樣。

我們應該不斷學習前輩留下來的寶貴財富，把我們傳統書法文化不斷的發揚光大。

少一些為了功名的浮躁，多一些踏實的勤懇。

以上，共勉！

現在國內最有影響力的書法家是誰？裡面的這個“最”字，其實已經告訴大家這是一個沒有答案的問題，就算勉強回答，那也只是一個不是答案的答案！

首先來看，一個藝術家的影響力是多面向的，而不是單一的面向。是指該藝術家的藝術作品影響力，還是指藝術家的學術影響力，或者還有藝術家的市場影響力。抑或是指藝術家的社會影響力？每一個藝術家都有他的侷限性，幾乎沒有完美的通才，書法藝術家也不例外。而且每個欣賞的審美取向也不盡相同，同樣的作品和相同一個藝術家，在不同的欣賞者的眼裡，也有可能出現絕迥然不同的評價。

從具體的現狀來看，我們也可以大致瞭解一下國內書法藝術家的特點。譬如龐中華、盧中南、田英章、王正良、沈鴻根、任平、席殊等等藝術家，他們對中國書法的普及推廣，傳承發展攻不可沒，而且具有極大的社會影響力，但他們自己本身作品的藝術水平卻很一般。又如劉曦林、孫克、邵大箴、王鏞、梅墨生、盧輔聖、王冬齡、陳振濂等等他們的學術理論在國內都是首屈一指，具有非常大影響力和說服力。甚至是國內大中轉院校教育的理論依據。但他們的作品也沒有達到較高的藝術水準。當然也有一部分藝術家，他們確實以作品見長，作品本身也有極高的藝術性和審美性。例如啟功、沙孟海、林散之、饒宗頤等等，他們幾乎是一個全能型的藝術家，於詩詞歌賦，琴棋書畫都廣有涉獵，而且造詣極高。往往是他們的書法影響力把他們其他的才華淹沒了，而不為大眾所知。相對來說，這些前輩在當今書壇還是具有比較廣泛深刻的影響力。

（圖為著名書法家陳新亞老師作品）

當代有真正的名副其實的書法大家嗎？一是對書法的法和書法遵循的規律知道的太少了，特別是書法的筆法運轉規律，知道的少之甚少。比如：書法筆法中的方筆的寫法，八面出鋒筆法，一個面出鋒都寫不好，寫不到位，有的用輾轉筆桿完成，有的小側鋒大側鋒完成，甚致有的根本就不會書寫方筆的中鋒行筆筆法，這些現象和問題的存在，怎麼能實現方筆與圓筆尖筆間的陰陽轉換，又怎麼能把其比例數嚴控在“9陽6陰"的合理合情合法的黃金分割段上呢？再者當代書法家，又有幾個寫好書法中的點呢？比如：《蘭亭序》中的第一個字“永"字的第一筆畫“點"，又有幾個知道其中的奧妙之處，又有幾個知道此“點∴的運轉規律？這些關鍵性問題，本質性問題，都沒解決，而又怎麼能稱謂起當代書法名人呢？二是漢字結體法則與大自然規律的關係與聯絡，又有多少人瞭解多少知道多少？而且並能閒熟地運用到創作書法的實踐活動中去？等等。總知，這些關鍵性書法問題都爛於心，熟於手，可謂是當代書法大家，也是我敬畏的書法大家，也是我學習的書法大家。

這個提問不妥，因為最有名氣的書法家往往有浪得名和徒有虛名者，只有問最有水平的書法家才合適，這樣雖然難免有外行吹捧自己喜歡的書法家，但內行是可以辨別的。

當代最有水平的書法家是毛澤東，代表作是狂草自作詞：人生易老天難老……。這件狂草的最大特點是有一個霜字寫得特大，佔了一行字的空間，這是精釆狂草的三大特點之一。

狂草的三大特點其餘是要有一個長筆畫佔一行頂天立地，以及狂草總體章法中字形和筆畫的大小、粗細、長短、疏密對比越大越好。

能把這個霜字寫得佔據一行字的空間，現代狂草中實不多見，即如於右任、林散之的草書作品集中，均未曾出現一個字佔一行的寫法，說明還不是狂草。其餘人則不用說了，所以當代最有水平的能寫狂草的書法大家，非毛澤東莫屬。

當代最有名的書法家有：于右任、弘一法師、毛澤東、謝無量、林散之、沙孟海、費新我、舒同、啟功、沈鵬、歐陽中石等。

文無第一，武無第二

我說不上最有名氣的是誰，我就說兩個家裡老爺子的朋友吧！

劉炳森

老爺子和劉炳森老先生，是因為朋友介紹相識。

有一次老爺子出院，劉老先生送了一副《人民解放軍佔領南京》。

陳驫

陳老爺子是以雕塑見長，書法也寫得非常漂亮

老爺子和陳老先生年輕時為同學，某次小聚，聊到興起，隨手寫了“林深蟬鳴”四個字兒。

如今這兩位都已作古，時不時還能聽說他們以前的一些故事。

若論當代最有名氣的書法家非啟功大師莫屬。

啟功集書法創作、理論研究、書法教育和書法鑑賞，以及國學，文字學，詩詞與一身的書法全才，是當代書壇成就斐然的書法大師。

以下是我臨啟老《論書絕句百首》習作，請書友們指正。

當代最有名氣的書法家，個人認為非毛澤東莫屬。

毛澤東的書法，磅礴大氣，氣吞山河，游龍飛鳳之間，體現出一代偉人“敢上九天攬月、敢下五洋捉鱉”、“一切反動派都是紙老虎”的豪邁氣勢。

不過很可惜的是，毛澤東最為著名的一幅書法珍品《長征詩一首》，在六十年代不知所蹤。當時他的衛士長李銀橋要轉業到地方，毛澤東親筆書寫這幅書法送給李銀橋，背面還有八位（一說十位）著名大家的題跋簽字，李銀橋一直當做稀世珍寶珍藏，但是後來被時任河北省委書記的林鐵借去，後來反覆索要，勉強歸還的是一幅複製品，再後來政治運動爆發，這幅書法珍品再也未露面。

長征手跡

當代最有名氣的書法家，我個人認為有如下幾位，

一。毛主席：毛主席的書法如萬馬奔騰，一瀉千里，龍飛鳳舞之時，又豪氣干雲。看毛主席的書法是一種美的享受，筆畫遒勁，似刀如斧，稜角分明。總是感覺有一種大氣磅礴躍然紙上，賞心悅目的同時令人蕩氣迴腸。

毛主席自幼學習書法，先後臨習歐陽詢的《九成宮禮泉銘》，王羲之的《樂毅論》。從毛主席的筆體上分析來看，歐體的筆法有很多，又深得王羲之的筆意，在行草上去看他兼學的是懷素、張旭。

毛主席書法自成一體，論名氣當屬第一。

二。張大千（1899一1983）：民國時期就嶄露頭角，書畫造詣頗深，是中國當代著名的書畫家。張大千早年從曾熙、李瑞清學藝，可謂法門高深，學有巨源。但因畫名太響，書名終為之所掩。

其書法長撇長捺，縱橫有像，結字舒展，人稱“大千體”。

三。溥心畲（1896—1963），滿清皇室宗親，書畫家。主要學習“二王”體，兼學柳體柳公權。他的字型乾淨利落，力道剛毅，深受後人喜愛。

啟功1912——2005），愛新覺羅氏，清雍正皇帝的第九代孫。 中國當代著名書畫家、教育家、古典文獻學家、鑑定家、紅學家、詩人，國學大師。

啟功書法自成一體，圓潤剛勁，清新脫俗，是現代書法中佼佼者，備受各階層人們的喜愛。

倒是盛名之下其實難副的特別多！歐陽中石是其中的翹楚！名頭名號壓死人，書法博士生導師云云！一看其作品，啥玩意！水平不過社群愛好者水平耳！我的判斷是，他年輕時候書法應該還是是不錯的，可能是後來有了名頭和地位，開始沉醉迷失，從而不學而無術！長達幾十年數十年的止步不前，反而倒退！還有範曾，書畫界的神棍混子！人們常常用“詩書畫三絕”還形容一個人的藝術成就！在我眼裡，範曾“詩書畫皆不入流”！當然他名氣是多麼的大！鼓上蚤耳！

還有田英章，名氣這幾年越來越大！但是我覺得他是一位優秀的書法教育工作者。藝術含量不高！有人稱“美術字”，有道理！如此而已！現在很多人“傍”田英章，動不動號稱田英章弟子，還“結業”，“畢業”於“田門”云云！狐假虎威耳！就像前幾天轟轟烈烈的“沈門七子”大張旗鼓的辦書法展覽，沽名釣譽造勢而已！熙來攘往皆為名利耳！

不過“沈門七子”之“沈”者，沈鵬也！我認為他的書法造詣是精深的，他之前也曾任中國書法家協會主席，也正是這個原因，“沈門七子”撲面而來，往沈鵬身上撲，為的是獲取名號利益耳！怎麼說呢！“沈門七子”水平還是有！比歐陽中石，範曾，田英章看起來有水平。。。不過，也都是“協會體”，“展覽體”，“流行書風”耳！不說也罷！唉！

隨心所欲暫時說到這裡！管中窺貓而已！有機會繼續擺。。。。

清代楊守敬在評論書法家時說：＂一要人品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗;一要學問富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間。＂蘇東坡早就指出：＂退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。＂可以看出，要稱為書法家，必須有兩點，一要寫的好，二要有學問。歷史上真正稱得上大師級的，首先是學問大家，其次字不僅寫的好，還要識別度高，有個人面目。除此之外，還有一點很重要，就是要開創自己的書學理論體系。基於以上看法，當代首推啟功，不僅通曉語言文字、古代書畫鑑定之學，著作等身，還自創＂啟體＂，創立了＂黃金分割法＂的結體方法，書法更是雅俗共賞，為人謙遜隨和，受大眾歡迎。其次，我推薦曹寶麟，書法熔顏真卿、蘇東坡、黃山谷、米芾諸家為一爐，自成一格，以純粹的貼學家法再現了古典之美。且一直從事古代法帖的考證和宋代書法史的研究，填補了學術界對宋代政治史及文化史研究的空白。為人仗義直言，不畏權貴，受人尊敬。

他的書法，結構中緊外放而有天趣，用筆硬朗挺進而具骨氣。骨格清奇，峻峭挺撥。

第二位著名書法篆刻家，劉快虹先生。他的篆刻工穩雋水，刀法衝切結合，章法朱白相間，小璽典雅古樸，巨印雄強沉酣。最使人折服的是先生的邊款藝術，以刀代筆，點畫輪動，形神並茂。曾記得先生提倡，主張風格流派的藝術並存，常以"勤能補拙，儉以養廉"為自勵，團結廣大書家

第三位是。書法家鄒德忠先生，他以隸書見長，筆畫凝重渾厚、俊逸暢達，結體用筆富有新意，強調了隸書的基夲特徵。如他認為："書法是漢字造型典型化的一門藝術，是以文字作品為表現物件的，姿態、筆墨等來表現所寫的文字內容的"。隸書要形成體骨自主，風貌獨特的個人格調是很困難的，功力深厚。以上是個人的敬畏之心，均此致謝。

當代誰能真正稱得上大師？這無疑是一個很值得深入探討的問題。在回答這個問題之前，我想首先要辯明大師的含義，以及大師稱謂的標準是什麼？通覽書法史，哪些站在書法最高峰的先賢，無不以高深的學識，精湛的書藝，影響著時代的風尚。如二王父子，顏柳歐趙，以及明清諸家等。這些大家無不是文采風流，書法獨具風格，冠絕當代。哪麼具體到書藝上，師古而不泥古，取古法而獨具風格。。循古法度而趨自然，我想只有這樣才能被稱為大師。

說實話，看了這個問題，有點頭疼！

怎麼說呢？不是說當今沒有優秀的書法家，但要上升到“大師”一級，把當代書法名家在腦子裡過了一遍又一遍，感覺把這個分量極重的“頭銜”加到誰的頭上，都有點“亂戴高帽”的嫌疑。

雖說現在文化異常繁榮，但也不可否認，有一些傳統文化，我們丟了不少，可以說是“一代不如一代”了！

說起當代書法名家，有人會想起趙樸初、林散之、啟功、沙孟海等，他們的書法水平確實很高，自成一體，各有所長，這一點有目共睹，評為當代“書法大家”，一點不為過。但要上升到開山立派的“大師”級別，怕是要有很多人站出來“說道說道”了。

還有我們熟悉的歐陽中石、沈鵬、劉炳森、王學仲、李鐸，也是當代造詣很高的書法大家，他們代表的是當今書法領域的最高水準。不過，要跟歷史上的“大師”相比，個人感覺，還是有不小的差距。

除此之外，當今優秀的書法家還有不少，如：張海、鄒德忠、嵇小軍、王義軍、王學仲、劉彥湖、孫曉雲、張旭光等等，都是現如今書壇的佼佼者，大家有興趣可以搜一下他們的作品看看，功力確實不俗。

我能想到的，也只有這些了。雖說現在“體制內”的書協會員達4萬多人，領導著中國百萬級的“書法愛好者”或“書法從業人員”，但基本都是“匠”多“家”少，缺乏開宗立派的“領軍”人物，不能不說是當今中國書壇的一大憾事！

高手在民間，“體制內”的書法家水平大家心裡有數，那就寄希望於民間吧，希望在不久的將來，能有一位讓書壇為之一振的民間書法大師出來，引領風騷，養養老百姓乾澀的眼。

請問大師的標準是什麼?換一句話問把，是貫穿整個書法史來衡量，還是僅僅侷限在謀一個時空?如果是貫穿整個書史來比較，對不起，除了偉人毛澤東的書法，其他人，就別稱大師了，能入流就不錯了。至於說是二流三流或不入流，大家自己去比較吧，現在網路高度發達，隨便搜幾位歷史書家比比，自會得出結論。如果我們侷限在某個時空，如二十世紀，從矮子裡面拔高子，並稱其為大師，也成，那啟功與沈鵬則當之無愧。而毛澤東則是唯一一位能穿越歷史，走上書法神壇的書法家。