看完電影后感覺結局比較中性，算不算不好不壞。芮小丹在死前跟其男友說想要成立一個文化諮詢公司，如果是這樣的話，就必定需要天道的第二部。但是作者這樣的安排，讓芮小丹死於他自己最鍾愛的警察事業，丁元英看似吐了一口血後平靜的過去了(說明定原因是非常愛芮小丹的)。最後因為芮小丹的死，丁元英在這裡這邊生無可戀，選擇到德國定居。

劇中有很多觀點，思維確實讓人眼前一亮，而且有很多臺詞弄不懂什麼意思。就比如五臺山那段。

《天道》電視劇是根據豆豆的小說《遙遠的救世主》改編的，豆豆本人只有高中的學歷，按理說寫不出這麼深刻且富有商業內涵的作品，據說實際作者乃是李彪，也是網上很有名的博主--纏中說禪，是個厲害的操盤手，跟劇中的丁元英很像，而且文采出眾。至於《天道》電視劇，我個人理解，天，乃至高無上，非常人可以觸碰的神禁；道，乃是一切的本源，包容世間萬物。那麼天道就代表的是可以掌控一切的神，也即影視劇中非常經典的一句臺詞：神即道，道法自然，如來。實際指的應該就是劇中的丁元英，他就像高高在上的神，以他悲天憫人的身姿來俯瞰世間一切，他可以給你帶來希望，也可以讓你丟落深淵。他操縱資本市場，讓投資者都賺的金滿缽滿，他為了給芮小丹創造一個神話，操刀王廟村這些貧困農民建格律詩音響有限公司，把音響屆的領軍人物林宇峰，從天堂打下地獄。把市儈的劉冰間接的逼死。在次過程中，他本人並未出面，只是幕後操作而已。估計很多人看完這部影視劇都對丁元英有種忌憚吧，若是現實中有這樣的朋友，算是幸事，若是敵人的話，估計早就退避三舍或者除之而後快了。同時，很多人也都想成為丁元英那樣的人物，具備他那樣的手段與能力。本身就是一部影視劇，每個人都有自己的見解與領悟，好的作品就在於啟迪人的靈魂，使其達到某一點的共鳴，《天道》無疑就是這一種作品。

這部電視劇看了三遍了。原著《遙遠的救世主》也看了兩遍了。關於作者我不太相信出自一個高中生之手，百度上也只是說豆豆很神秘，得到了一個長期生活在國外的友人幫助。想來作者不願意在眾生中出名，或許如丁元英一樣獨自享受一個人的清靜和孤獨吧？！無論作者是誰，這都不得不說是一部難得的作品。無論是丁還是芮小丹、肖亞文還是歐陽和韓楚風，文中的主要人物都是那麼的睿智，充滿著智慧，每一次的對話都有很多的“坑”，稍不注意都落入俗套。很多的臺詞都堪稱經典。小說心裡活動描寫細緻入微，電視劇被王志文演得活靈活現、入木三分。涉及主題很多，上次已經回答過，尤其是宗教、哲學、文化、人性，觀點新穎獨到。豆豆的另外一部作品《天幕紅塵》可以說是《遙遠的救世主》的姊妹篇，某種程度上是對天道的解釋。

感覺是感知後的覺悟，人人都是天道中，就如人人都在職場：

1、生活是遊戲

無論縱橫捭闔還是默默無聞，都是在遊戲中，遊戲必有規則，即天道，順道者如河流奔騰，逆道者遭遇石阻山遏，隨道者如潺潺溪流，從結果而言，普羅大眾隨道而不自知，這是生活真諦。順逆而為者自侍而驕或者妄圖絕傲改道，善終者寡。

2、處處高人

每個人身邊都有這樣的高人，似乎知天曉地通人神，沒有他說不出的驚人語，沒有他辦不了的麻煩事，但高如懸崖者必下有深潭，大強人必有大弱點，隱藏與否都有偶有點露，若被攻擊難脫身

3、人與欲，主子和奴隸，誰是主子誰是奴

有所求必要失，你俯瞰眾生時，上帝也在俯瞰你，就如昆德拉的忠告：人類一思索上帝就發笑。又如詩經求之不得寤寐思服輾轉反側，心魔一旦生出嫩芽，長出妖樹需要的只是時間

天道也只與時間為友，溝壑萬年或蹉跎一瞬，茶香菸嫋中，看盡人生，這便是道！

因為王志文，看過，故事構架簡單，情節也有突兀的地方，有一種半吊子文化人的高高在上之感，為了炫技而故意高深，對儒釋道哲學的理解最多算是入門。估計作者的生活經歷不算豐富，文學修養水平也一般，寫書的感覺已經是極限狀態有些吃力。作者對佛家的哲學特別是禪宗相對了解略通佛理，詩詞的韻律平仄都有研究，對中國文化中對人性的壓抑部分有強烈的排斥感，對傳統文化中彰顯人性的部分忽視嚴重。作者對中國的人際關係的虛偽性看的比較透徹，對中國人的處世態度和金錢觀持批判態度。作者應該沒有系統學習過西方哲學，反而對某些西方哲學論點有自我解讀並深以為是。我推斷作者骨子裡是個中國人，眼睛具有國際眼光，是個細膩而又敏感矛盾的人。作者應該出身農村或者小城鎮，對農村生活有一定的瞭解，喜歡音樂，可能愛旅遊，動手能力比較強，邏輯能力也不錯，但對中國的生活方式有恐懼感。《天道》中王志文的臺詞功底表現的淋漓盡致，其他演員乏善可陳。

我根本就沒看過《天道》,只看過電視劇《擇天紀》,天道不變,但人可逆天改命,與天對棋,勝天半子…其實天道不變是本體,是抽象,而地道人道是相用變化,人道若變,天道豈能不變乎？《陰符經》雲：觀天之道，執天之行，盡矣。天有五賊，見之者昌。五賊在心，施行於天。宇宙在乎手，萬物生乎身。天性，人也。人心，機也。立天之道，以定人也。天發殺機，移星易宿。地發殺機，龍蛇起陸。人發殺機，天地反覆。天人合發，萬變定基。道之理通萬物通天下,不知感想是否與《天道》吻合？

天道，講到最後就是在破解思維密碼。通常體制教育出來的人，經過社會浸泡，都有其文化傳承脈絡裡的慣性痕跡。這一點沒深刻反思和自我覆盤能力的人，很難覺察。

吐掉體制教育的內容，透過大量閱讀和自我驗證，才可以去覺識人的屬性：從哪裡來，到哪裡去，我是誰。這個源點思考代表了思維能力的追溯能力。丁元英的厲害之處就在於，他透過自己的思維體系到達了這個地方！

他的邏輯大概如是：社會歷史事實中求索--文化屬性---強勢文化---文化體系的漏洞--用之。這種不借助於現有基督體系，儒家體系，科學體系，佛家體系而單獨自圓其說的認知結構裡，就是一種全新的解讀社會現象和人心世道的視角。所以讀起來，新奇，震撼！

那麼，遙遠的救世主，也就有了充分的答案。這個救世主就是覺知強勢文化。

問題在於，芸芸眾生如何有這樣的思悟能力？有一位外國哲人說過類似的話：你真正開始成為一個人的時候，是你把體制教育的成果從你的腦海意識裡嘔吐出來！

要麼成為體制產品，要麼落地生根！

8年前拜讀過《遙遠的救世主》，反覆體會，奉為經典啊。現在看來感覺作者寫作吃力，應該是出自高中生之手。主角太作，實業上按部就班，實打實幹自然出成績，沒有那麼陰暗和兇險。感情方面，連家庭都經營不好的丁元英算成功嗎？證券方面就更簡單了，關注河流的方向，不要過分把心思花在如何對付河流底部的漩渦、暗礁、水鬼。

我很喜歡這部劇。主要是讓人覺悟，提高人類素質，以實事求是的態度生活工作。比如對一件事，你的看法也不一定對。因為你的思維意識還沒有達到那個高度。因為站在不同的高度看風景，景色是不一樣的。景色沒變，變的是人！所以應該實實在在做人，別好高騖遠！

首先我個人認為丁元英不是神，他是一個明白人！這是韓楚風對丁元英的評價。明白人，明白的是什麼，是天道。丁元英對芮小丹說，覺悟天道，就是明開天眼！天眼是玻璃政治，文化，傳統，道德，宗教之分的眼睛。再如實觀照政治，文化，傳統。把文化，道德顛倒了的真理真相復原。丁元英就是這樣一個明開天眼的人，他明白天道，但不能左右天道。只能順勢而行，不能肆無忌憚。肖亞文對丁元英的評價，他不是人，是魔！換言之丁元英確實能夠做成一些人眼中看味神蹟一樣的事，但丁元英不能左右最後的結果。如同他的私募基金，格律詩，以及芮小丹的死。

商業主題的娛樂作品，論商就無力，論道就膚淺。對不起天道這個名字。

天道沒時間細看。《遙遠的救世主》看了。簡單總結：

首先從劇情上是個商業套路，弄個局，讓對手鑽，然後謀利；而且不得不說，丁元英先低姿態跟人合作再坑合作方的手段不高明。

其次，書中夾雜了佛教的意識，製造悲天憫人的超脫感。但跟具體行為印證一下，關聯度不大。這點要從結尾要倒著總結，看前面找高僧印證那段很有玄機的樣子，後面了了。

第三，作者把男主角寫成世外高人的氣場，透過女主等角色襯托，構思浮而不實。女主赴死的結尾是硬傷，只為煽情，因為面對罪犯有多種方案，而且罪犯也不是非拿命去捉的那種。

商業入門讀物。

mark一下，有空來補。

《遙遠的救世主》和《天道》各看過兩遍，非常喜歡！看完之後有很多感觸，簡單的寫一點。

書和電視劇在情節和臺詞方面，幾乎沒有任何改編，算是中國電視劇的一個另類了，也充分說明了電視劇導演對書作者的尊重。

看了兩邊之後，印象最深刻的是文化屬性這個詞。個人理解是，窮人和富人、弱者和強者都有各自的文化屬性。這個文化屬性就是橫亙在彼此之間的牆，是沒有辦法逾越的。即使丁元英在沒有空調的房子裡，吃著泡麵他也是強者和富人，雖然他到了賤賣唱片的地步。

對於《天道》和《背叛》是我直到如今依然不時回味的經典作品，我是先看魏子和許晴演的《背叛》才關注作者豆豆的，繼而關注豆豆這部由《遙遠的救世主》改編的《天道》，剛看第一集的一小半，我就被左小青演的芮小丹和肖亞文談話內容深深地吸引住了，接著引申到對王志文主演的丁元英產生濃厚的興趣。丁元英是個鬼才，精通金融，由於不忍拿德國資金幫德國公司在中國股市斂財當“漢奸”，故所獲佣金也按德國公司規定被凍結，並讓他承諾八年內不許涉入金融行業。

因此丁元英便讓秘書肖亞文聯糸幫其租房躲避清靜，於是在古城當警察的亞文好友芮小丹幫趁下隱居到了古城，從此丁元英深入簡出，閒遐度日。

在近一年的時間裡，肖亞文好友芮小丹也對丁元英很少過問，未料在丁元英的房東催房租時，芮小丹去丁元英租屋登門拜訪時因一首《天國的女兒》唱片被深深震憾，並且感慨萬千，“人原來還可以這樣活著的。”

芮小丹因此被沉醉了。

從此，芮小丹迷上了音樂，並逐漸迷上了“高人”丁元英，繼而甘願向丁元英“獻身”，豈料丁元英並沒接受她。

丁元英覺得芮小丹對他“獻身”是種不成熟的行為，但不久後，芮小丹在抓捕嫌疑犯時險些犧牲，幸好是顆啞彈撿回一條命，在芮小丹恍惚一陣哭著打電話給丁元英時，丁元英深受感動，說:“得此紅顏知己，今生足矣”，於是二人涉入愛河，展開了一場可歌可泣的愛情經典故事。

為了送給芮小丹一個愛的禮物，丁元英以智慧開始扶貧，準確地說是殺富濟貧，最後逼得當時全國最大的音響商無路可走，而芮小丹在一次偶遇被通輯的搶劫犯與之搏殺時壯烈犧牲，丁元英獲悉後，悲痛地口吐鮮血，倍加沉痛。所以說，我看過《天道》後只有一句話，“難以平靜，被劇中的臺詞、情感、智慧和人性不時深刻思考，也不時深刻反思！”

時至今日，我對《天道》依然還念念不忘，丁元英和芮小丹感人的愛情故事時常飄浮在我的眼前，尤其是那首《天國的女兒》時常回蕩在我耳旁。

各位看官，沒看過《天道》的趕緊去看，看過的回頭再看，我保證大家每看一次都會有新的人生感悟，經典就是經典。

08年一個偶然的機會在街邊買到「天道」電視劇的盜版碟，一下子就喜歡上了。後來又買了「遙遠的救世主」小說。直到今天為止一直再看，用自己這榆木腦袋一直再思考：弱勢文化、強勢文化、文化屬性、宗教文化、、、等等，特別是，以佛法的如是不可思議究竟生產力與文明的真理真相，出離成為現代生活中覺悟眾生的大乘法度的可能性？現代文明是不是也要有文化倚靠？、、、、、

看了【天道】這部電視劇，我只記得幾個人物：丁元英，芮小丹，林曉峰，韓楚風。加上一段丁元英和芮小丹的刻骨銘心的愛情，林曉峰的經商挫敗，以及在丁元英的“智慧明燈”指引下的韓楚風的經商成功。

細想一下，作者想透過【天道】說些什麼呢？佛無處不在，無所不能嗎？在今天這物慾縱橫的大千世界裡，信仰對人何其重要嗎？只要有信仰，信仰可以把你帶到任何你想去的地方嗎？

其實，我認為這只是作者一廂情願的想法，甚至有些誤導大眾。人固然需要信仰，需要佛或神來沉澱自心，反省自己，在這煩浮的世界裡求得一點安靜，收斂貪婪的天性。然而，佛是不會，也不願意或督促你在商場上，或任何流血和不流血的爭鬥中過關斬將，獲得飛黃騰達的。就如無論你如何信佛拜佛，佛也不會保佑你中上千萬透樂大獎。我前述的所謂誤導意思就是這點。就是人修身養性，拜佛的動機為何？是為了發達（榮華富貴，應有盡有，隨心所欲）？還是為了止貪(隨遇而安，以及知足常樂和助人為樂)？可以肯定的是絕不是前者：為了飛黃騰達！而是後者：止貪。

話又說回來，這部片子還是有值得看的地方，它可以讓人思考理想與現實的衝突，它還可以讓人深究到底信仰在人們的生活中意義何在？當然也可以說是一部即帶有娛樂性，而又帶有相對嚴肅性的片子。我期待它能拋磚引玉，激發更多作者往心理的層面來探討人們在面對的現實生活中的煩惱和迷失時，又是如何尋求它們的解決之道呢？

這是本人的一孔之見，僅供參考。

這個世道都變成易經和八卦啦，充滿中國的神秘味道，處在其中的人，看著各種各樣的解讀，越來越糊塗。早上醒來都要懷疑自己的存在了，不虧5000年的歷史問話，世界無法祈及。多年一直以為80歲總可以瞭解真相了。現在覺得越來越糊塗了。看著各種解讀文化。我都懷疑自己是不是還存在。

天道對規則有著很大的認同，並且對於傳統文化中人際關係方面的虛偽性有著很大的排斥，偏偏沒有認清傳統文化中，人際關係方面對於絕大部分人的必要性和保護性。其中有對於佛經的解讀，也算是入門，可偏偏認知不全，且以偏概全。總之，可以看出原作者傳統文化的薄弱性和對於西方文化的嚮往。

作者對佛法有個人理解，但一講文化我就想笑，老子道德經講的強不可久，作者大談強勢文化，男主看似以天自居一副天地不仁以萬物為芻狗的牛逼樣，骨子裡冷血無情，自私自利到極致。女主一旦成為累贅，可以眼睜睜看著她去死而不發一言！這種人如在現實中一步登天不在話下，但結局一般都是橫死街頭，因為所有人都是棋孑。另外作者文中大量使用各種玄奧的理論，反而顯得太裝，不如此說話顯不出主角的高明似的，大音希聲啊！

天之道 損有餘而補不足 這裡的有餘和不足不是說 我沒錢叫不足 你有錢就叫有餘 你給我幾個就叫補 這裡是說的一種趨勢 一種東西往上扔到了最高的地方就會掉下來的趨勢 這種趨勢不以人的意志為轉移 是客觀存在的 你只有學會利用這種規律去達到自己的目的 而不是靠別人的幫助或者提點

整個電視說的就是王志文喜歡左小青 但左小青有一種救世主的情懷 老想著劫富濟貧 可劫富是濟不了貧的 農民窮不是因為條件不好 而是因為沒有懂得這些道理 而左小青也不懂 這讓王志文很糾結 畢竟他還是想跟左小青交流的 但左小青層次太低 於是他就答應幫左小青的忙 一來讓左小青如願 二來讓左小青懂事

可最後一半是偶然 一半是必然 左小青終究還是離開了他 因為即使連王志文對人性 世情洞若觀火的人 也不可能招招算盡 這才是天道

天道不會成全壞人 也不會成全好人 它只按亙古就有的樣子一直存在下去 至於人 每個人都有自己的正意 都有自己覺得是為了別人去做的的事 可其實哪裡可能逃得出 自我 你理解的 你表達的 你運用的 都不是天道 而是你自己

天之道 損有餘而補不足 這句話也是人說的 人才會覺得它對還是不對 天道不管這個

這部電視劇是對中國傳統文化的一個批判，即是中國人“除了靠自己，什麼都想靠”的文化屬性的劣根性的批判。人物劉冰，就是代表中的典型。誰他都想利用，但誰他都不相信，最後還要把自己悲劇的原因說成不公。劇中丁元英為了給芮小丹一個禮物，不得不把這種根深蒂固的東西扒拉出來讓她看，可惜，她沒看到。