要說形容殘月的古詩也很多，但我們最熟悉也是最著名的當說柳永的詞《雨霖鈴·寒蟬悽切詞》【今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月】

另外，真正我們熟悉的帶有殘月二字的詩的確不多。雖然說不是帶有殘月二字的詩就不是形容殘月了，下邊羅列幾首詩，供大家學習。

客夜

杜甫

客睡何曾著，秋天不肯明。

捲簾殘月影，高枕遠江聲。

計拙無衣食，途窮仗友生。

老妻書數紙，應悉未歸情。

青樓怨

王昌齡

香幃風動花入樓，高調鳴箏緩夜愁。

腸斷關山不解說，依依殘月下簾鉤。

夜別韋司士

高適

高館張燈酒復清，夜鍾殘月雁歸聲。

只言啼鳥堪求侶，無那春風欲送行。

黃河曲裡沙為岸，白馬津邊柳向城。

莫怨他鄉暫離別，知君到處有逢迎。

詠愁

石象之

來何容易去何遲，半在心頭半在眉。

門掩落花春去後，窗含殘月酒醒時。

柔如萬頃連天草，亂似千尋幣地絲。

除卻五侯歌舞地，人間何處不相隨。

夢後寄歐陽永叔

梅堯臣

不趁常參久，安眠向舊溪。

五更千里夢，殘月一城雞。

適往言猶在，浮生理可齊。

山王今已貴，肯聽竹禽啼。

值得指出的是這首詩歐陽永叔是指的歐陽修

章臺夜思

韋莊

清瑟怨遙夜，繞弦風雨哀。

孤燈聞楚角，殘月下章臺。

芳草已雲暮，故人殊未來。

鄉書不可寄，秋雁又南迴。

等等，不再贅述！

《馬詩》

唐.李賀

大漠沙如雪，

燕山月似鉤。

何當金絡腦，

快走踏清秋。

　很多人都聽說過柳永的大名，他是北宋詞人，婉約派最具代表性的人物,曾經是一位才華出眾的大詩人，而且還在朝廷中擔任過職位，為人放蕩不羈、風流灑脫，有著非常卓越的才華，也因此受到了很多人的敬佩和讚賞。他的代表作是比較著名的《雨霖鈴·寒蟬悽切》讓我們共同來欣賞這份曉風殘月之情。

雨霖鈴·寒蟬悽切

[宋] 柳永

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

柳永仕途失意，四處飄泊。這首詞就是他離汴京、前往浙江時“留別所歡”的作品。

詞以悲秋景色為襯托，抒寫與所歡難以割捨的離情。上片寫送別的情景，深刻而細緻地

表現話別的場面。下片寫設想中的別後情景，表現了雙方深摯的感情。全詞如行雲流水，

寫盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。感情真摯，詞風哀婉。

此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的傑出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，悽婉動人。

詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別後情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大麴”之一。

起首三句寫別時之景，點明瞭地點和節序。《禮記·月令》雲：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見時間大約在農曆七月。然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物 ，而是透過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬 ，詞人所見所聞，無處不淒涼。“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞嚥之致，更準確地傳達了這種淒涼況味。

這三句景色的鋪寫，也為後兩句的“ 無緒 ”和“催發”，設下伏筆。“都門帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳餚，詞人毫無興致。接下去說：“留戀處、蘭舟催發”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾衝突何其類銳！這裡的“蘭舟催發”，卻以直筆寫離別之緊迫 ，雖沒有他們含蘊纏綿 ，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。於是後面便迸出“執手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在目前。真是力敵千鈞！

詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內心獨白。這裡的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫。“念”字後“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情 ，讀時一字一頓 ，遂覺去路茫茫，道里修遠。“千里”以下，聲調和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層 ；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠似一程。道盡了戀人分手時難捨的別情。

上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般 。“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，並不自我始 ，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句 ，則極言時當冷落淒涼的秋季 ，離情更甚於常時。“清秋節”一辭，對映起首三句，前後照應，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情色彩 ，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。

“今宵”三句蟬聯上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之後一舟臨岸，詞人酒醒夢迴，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了悽清的氣氛 ，客情之冷落 ，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。這句景語似工筆小幀 ，無比清麗 。清人劉熙載在《藝概》中說：“詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》雲：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月 。’上二句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之 。點染之間 ，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。”也就是說，這四句密不可分 ，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而後面這兩個警句，也將失去光彩。

“ 此去經年”四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別後非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已 。“ 此去”二字 ，遙應上片“ 念去去”；“經年”二字，近應“今宵”，在時間與思緒上均是環環相扣，步步推進。“便縱有千種風情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約 ，“只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風殘月。這種格調的形成，有賴於意境的營造。詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，透過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染 。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工緻，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。

殘月，指太陰曆月尾的娥眉月，清晨或傍晚出現的彎月；以別於月初的“新月”，是太陰曆月尾的標誌。

殘月如鉤，是對其形態最生動的描寫；古詩中殘月往往寄託著詩人寂寥惆悵或是分離的愁怨心情，但有時也會成為愛情氣氛的烘托或希望的寄託。

殘月的詩文如下：

“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”《卜算子•蘇軾•宋》

“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。”《雨霖鈴•柳永•宋》

“殘月朦朧，小宴闌珊，歸來輕寒凜凜。”《宣清•柳永•宋》

“畫角吹殘月，寒聲發戍樓”《曉角•方幹•宋》

“曉隨殘月行，夕與新月宿。”《客中月•白居易•唐》

“凝缸暗醉夕，殘月上汀州。”《書懷寄瀘州•杜牧•唐》

“清瑟怨遙夜，繞弦風雨哀。孤燈聞楚角，殘月下章臺。”《章臺夜思•韋莊•唐》

“紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。”《菩薩蠻•韋莊•唐》

還有一首近代詩，陳毅將軍的《過微山湖》：“ 魯南峰影嵯峨甚，殘月扁舟入畫圖。”

（圖源網路，侵刪）

1空樽夜泣，青山不語，殘月當門

《湘春夜月·近清明》宋·黃孝邁

2夜過也，東窗未白凝殘月

《千秋歲·數聲鶗鴂》宋·張先

3殘月出門時，美人和淚辭

《菩薩蠻》唐·韋莊

4人語西風，瘦馬嘶殘月

《蝶戀花·滿地霜華濃似雪》清·王國維

5殘月

《荷葉杯·春盡小庭花落》唐·顧夐

6故人應念，杜鵑枝上殘月

《酹江月·和友驛中言別》宋·文天祥

7星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘月

《更漏子·柳絲長》唐·溫庭筠

8臥看殘月上窗紗

《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》宋·李清照

9夢魂驚，鐘漏歇，窗外曉鶯殘月

《漁歌子·柳如眉》唐·魏承班

10如夢，如夢，殘月落花煙重

《如夢令·曾宴桃源深洞》唐·李存勖

11寂歷秋江漁火稀，起看殘月映林微《江宿》明·湯顯祖

12惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵《荷葉杯·記得那年花下》唐·韋莊

13夜寒茅店不成眠，殘月照吟鞭

《訴衷情·夜寒茅店不成眠》宋·吳激

14殘月臉邊明，別淚臨清曉

《生查子·春山煙欲收》唐·牛希濟

15迤邐煙村，馬嘶人起，殘月尚穿林薄

古代文化可謂淵源流長，博大精深，關於寫殘月的詩句有很多，現在列舉如下：

1、今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月。

2、月上柳梢頭，人約黃昏後

3、醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。

4、秦時明月漢時關，萬里徵人未還。

5、我寄愁心於明月，隨風直到夜郎西。

6、可憐九月初三夜,露似珍珠月似弓.

7、大漠沙如雪，燕山月似鉤.

8、無言獨上西樓,月如鉤

其中以北宋柳永的《雨霖鈴》最為透徹，全詩如下：

　　寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！

是誰深夜難眠望眼欲穿？

是誰長亭淚別惆悵無限？

是誰夢中呼喚歸心似箭？

是誰執著掛牽痴心無怨？

是誰藕斷絲連淚流滿面？

是誰筆下悽然抒寫思念？

當殘月邂逅相思別離，便成了絕美詩詞！

1.《青樓怨》

[唐] 王昌齡

香幃風動花入樓，

高調鳴箏緩夜愁。

腸斷關山不解說，

依依殘月下簾鉤。

【賞析】

這是唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時心理變化的一首閨怨詩。詩無刻意寫怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露無餘。從詩作主旨看，此詩深刻地描畫了少婦微妙的心理變化軌跡:有愁-知愁-掩愁-解愁-觸愁-悔愁。詩也抓住天真爛漫的少婦於登樓眺覽春光時，頃刻間的感情波瀾，表現了世俗榮華不如朝夕相愛的思想。全詩先抑後揚，耐人尋味！

2.《相見歡·無言獨上西樓》

宋·李煜

無言獨上西樓，月如鉤。

寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。

別是一般滋味在心頭。

【賞析】

這首詞創作於南唐亡國之後，為南唐後主李煜所作。其選取暮春時節百花凋零作為抒情的背景，用寒雨春風對百花的摧殘，暗寓自己目前也正處在與春花同樣可憐的境地，無力與惡劣的環境抗爭，只能任其凋謝，表達了作者的亡國之恨！

3.《雨霖鈴》

宋·柳永

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說?

【賞析】

這是一首送別詞。在柳永以前，抒寫離愁別緒的詞非常多。但因為柳永是一個長期浪跡江湖的遊子，對生活有著獨特的體驗，因而他寫一對戀人的離別，就不同於傳統的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現出一種煙波浩蕩、楚天開闊的氣象。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別後情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大麴”之一。

4.《女冠子·火雲初布》

宋·柳永

火雲初布。遲遲永日炎暑。濃陰高樹。黃鸝葉底，羽毛學整，方調嬌語。薰風時漸動，峻閣池塘，芰荷爭吐。畫梁紫燕，對對銜泥，飛來又去。想佳期、容易成辜負。共人人、同上畫樓斟香醑。恨花無主。臥象床犀枕，成何情緒。有時魂夢斷，半窗殘月，透簾穿戶。去年今夜，扇兒扇我，情人何處。

5.《蝶戀花》

清·王國維

滿地霜華濃似雪。

人語西風，

瘦馬嘶殘月。

一曲陽關渾未徹。

車聲漸共歌聲咽。

換盡天涯芳草色。

陌上深深，

依舊年時轍。

自是浮生無可說。

人間第一耽離別。

【賞析】

本詞是王國維於1906年秋奔父喪途中所寫的一首詞，被整理收錄在王國維的詞稿《人間詞》甲稿之中。

此詞有王國維所作詞的悲切、哀怨的特色。上半闋寫實，講述了分別情深的故事。下半闋有寄意的味道，詞裡充斥了王國維對人生的無奈，命運的無端感慨。

6.《更漏子·夜初長》

唐·馮延巳

夜初長，人近別，

夢斷一窗殘月。

鸚鵡睡，蟪蛄鳴，

西風寒未成。

紅蠟燭，半棋局，

床上畫屏山綠。

搴繡幌，倚瑤琴，

前歡淚滿襟。

7.《湘春夜月·近清明》

【宋】黃孝邁

近清明。翠禽枝上消魂。

可惜一片清歌，都付與黃昏。

欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。

念楚鄉旅宿，柔情別緒，誰與溫存。

空樽夜泣，青山不語，殘月當門。

翠玉樓前，惟是有、一波湘水，搖盪湘雲。

天長夢短，問甚時、重見桃根。

這次第，算人間沒個並刀，剪斷心上愁痕。

【賞析】

詩的上片，作者感嘆旅行在湘水之濱，獨自投宿在旅舍時的孤寂心情。明明要寫冷落，卻偏用“溫存”的字眼，再用“誰與”來作反詰，這種寫法突現了一種熾烈追求的意願。

詞下片的後幾句，像上片點出“傷春”一樣，又將“恨別”的題旨點明瞭。如夢的人生既然短暫，離別的愁苦就更使人難耐，於是又自然地產生了一種急切的希望儘快地“重見意中人”。

結句的“這次第”雖只是一個“點”，分量卻是相當沉重的。愁緒擾人，自然產生剪除的意願，這也是人們的共同心理。

7.《花心動·春詞》

宋·阮逸女

仙苑春濃，小桃開，

枝枝已堪攀折。

乍雨乍晴，輕暖輕寒，

漸近賞花時節。

柳搖臺榭東風軟，簾櫳靜，

幽禽調舌。

斷魂遠，閒尋翠徑，

頓成愁結。

此恨無人共說。

還立盡黃昏，寸心空切。

強整繡衾，獨掩朱扉，

枕簟為誰鋪設。

夜長更漏傳聲遠，紗窗映、

銀缸明滅。

夢迴處，梅梢半籠殘月。

【賞析】

這是一首閨婦春恨詞。上片寫少婦花香鳥語的初春景色中所生髮的無限春愁，一步一態，一態一變，麗情密藻，盡態極妍，構成了美麗的畫面，組成了豐富的內容。下片寫少婦獨處深閨，幽夢難尋，燈盡夢迴，更覺寂寞難堪。這個淒涼的夜、孤寂的夜，使人感到“春色迷人恨更賒”。全詞采用鋪敘的手法，從尋夢到夢迴，層層敷衍，節節轉換，情景交融，刻畫入微，把寫景、敘事、抒情打成一片，而又前後呼應，段落分明，成功地反映了一個少婦獨處深閨的寂寞心情，是長調中富有韻味的佳作。

8.《菩薩蠻》

宋·朱淑珍

山亭水榭秋方半，鳳幃寂寞無人伴。愁悶一番新，雙蛾只舊顰。

起來臨繡戶，時有疏螢度。多謝月相憐，今宵不忍圓。

【賞析】

這首詞語言簡單直白，很容易讀懂。上闋起首便營造出一幅淒涼的場景，詞人一個孤獨躺在帷帳之中，身邊無良人作伴，只能無聊得看著風景，遠處山上的小亭，近處的水榭樓臺，原來已然到了秋半時節。而秋天的景象和一個人的寂寞也讓詞人內心平添幾分新的愁悶，然而雙眉上舊的愁緒還未消退。其實“愁悶一番新，雙蛾只舊顰”這句話還有一層意思，那就是愁悶雖然是新的，但是原因還是舊的，是哪無從排遣的寂寞。

下闋，在這樣輾轉反側難以入眠的夜裡，此人最終還是決定起身透透氣。一個人默然徘徊至窗臺處，眼前不是有流螢飛過，讓人心情越加煩悶。索性在這樣孤寂的夜，舉首，夜空中那一輪彎月似乎垂憐我的心緒，不忍圓滿。這一句真的是令人叫絕，在詞人筆下沒有生命的彎月已然被賦予生命，而且懂得詞人的心緒，更是陪伴著詞人不忍圓滿，煞是可愛。

十里青山遠，潮平路帶沙。

9.《南柯子·白露》

宋·仲殊

十里青山遠，潮平路帶沙。

數聲啼鳥怨年華。又是淒涼時候，在天涯。

白露收殘月，清風散曉霞。

綠楊堤畔問荷花：記得年時沽酒，那人家？

【賞析】

這首詞通篇寫景，又抒發了詞人對塵世生活的眷戀之情。十里青山，數聲鳥啼，殘月白露，清風曉霞，有聲有色地表現了江南的夏季景色。詞中上、下片的結句，委婉含蓄地提到人，而且引起對往事的回憶。全詞清新雅潔，優美柔和，饒有意味。

仲殊，名揮，姓張。安州人，曾舉進士。據說他年輕時風流倜儻，放蕩不羈，因此妻子對他甚為不滿，曾在食物裡下了毒，他得救不死。從此，他心灰意冷，棄家為僧，居蘇州承天寺、杭州吳山寶月寺。然仲殊雖出家為僧，卻不甚遵守佛門清規，雖不吃肉，卻嗜蜜、酒如命，每食必飲酒食蜜。這首詞便是他出家為僧後所作，從這首詞作中讀者仍能看出一個早年放蕩不羈而半路出家的和尚的自我寫照！

形容殘月的古詩很多，如：

1、無人爭曉渡，殘月下寒沙。

2、羅床倚瑤瑟，殘月傾簾鉤。

3、孤燈聞楚角，殘月下章臺。

不同時代，不同人物，不同環境，不同心情對殘月的描寫都不同，有思念，有悲傷，有期望，有夢想，有思念親人的，有思念友人的，有孤獨暗傷落淚的。如：一院落花無客醉，半窗殘月有鶯啼。門掩落花春去後，窗含殘月酒醒時。讓人讀了很傷感，一種孤獨，無耐，無助，留不住春天的朝輝，面對深秋的淒涼的感覺。

《打遊詩一首》

一輪殘月當空，獨飲半壼濁酒。

夜鶯不知何去，秋風時敲窗欞。

弧獨寂寞傷感，何時再有春風。

疫情騷擾人心，安能靜觀天空。

舉國抗疾滅菌，世時造就英雄。

水調歌頭·明月幾時有

宋代：蘇軾

丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。(何似 一作：何時；又恐 一作：惟 / 唯恐)轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。(長向 一作：偏向)

春江花月夜

唐代：張若虛

春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。(望相似 一作：只相似)不知江月待何人，但見長江送流水。白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。(落月 一作：落花)

月下獨酌四首·其一

唐代：李白

花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉後各分散。(同交歡 一作：相交歡)永結無情遊，相期邈雲漢。

望月懷遠 / 望月懷古

唐代：張九齡

海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。

古朗月行

唐代：李白

小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡，飛在青雲端。(青雲 一作：白雲)仙人垂兩足，桂樹何團團。白兔搗藥成，問言與誰餐？蟾蜍蝕圓影，大明夜已殘。羿昔落九烏，天人清且安。陰精此淪惑，去去不足觀。憂來其如何？悽愴摧心肝。

十五夜望月寄杜郎中

唐代：王建

中庭地白樹棲鴉，冷露無聲溼桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰家

霜月

唐代：李商隱

初聞徵雁已無蟬，百尺樓高水接天。(樓高 一作：樓南 / 樓臺)青女素娥俱耐冷，月中霜裡鬥嬋娟。

把酒問月·故人賈淳令予問之

唐代：李白

青天有月來幾時？我今停杯一問之。人攀明月不可得，月行卻與人相隨。皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發。但見宵從海上來，寧知曉向雲間沒。白兔搗藥秋復春，嫦娥孤棲與誰鄰？今人不見古時月，今月曾經照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯願當歌對酒時，月光長照金樽裡。

陽關曲·中秋月

宋代：蘇軾

中秋作本名小秦王，入腔即陽關曲

暮雲收盡溢清寒，銀漢無聲轉玉盤。此生此夜不長好，明月明年何處看。