重點推薦一部我最近超級沉迷的劇《紅高粱》

因為疫情問題一直宅在家翻出各種電視劇看，《紅高粱》這部劇簡直是看的太爽了。

周迅飾演的女主名叫“九兒”男主朱亞文飾演“餘佔鰲”

當陝北小調和嗩吶響起的時候，無拘無束的原始野性便噴湧而出。九兒的蓋頭在搖擺的花轎中掀起，餘佔鰲握住九兒伸出來的腳，在黃土地這片充滿原始野性的地方，一切都似乎理所當然。 

從出嫁時候的紅衣，到未得到世俗承認的粉紅衣，到男女並肩的顏色低沉的衣服，再到鬼子進村時訣別的白衣，五套不同顏色的衣服，九兒一生的時光，色彩，充分展示了其在劇集中的象徵作用。更遑論那一片在男女野合時綠油油的高粱，那一片在死傷無數時的紅色海洋了。人物的起承轉合無不例外逃不過色彩的渲染。 

《紅高梁》電視劇是反封建文明的態度，因為它視一切封建文明為壓迫，為虛偽，為心機，而一切天然的、自然的，不矯揉造作的才是真正好的。

這部劇的周迅真是美到令人著迷

1、《帶著爸爸去留學》

該劇透過三組不同家庭在陪讀生活中的歡笑淚水與辛酸相伴，講述了親子與留學話題的故事。

2、《我的前半生》

該劇講述了生活優越安逸的全職太太羅子君與丈夫陳俊生離婚後一切歸零，在閨蜜唐晶及其男友賀涵的幫助下打破困境，進入職場，在自我成長中走向人生下一程的故事。

3、《妻子的秘密》

該劇講述了分別身為江市江、黎兩大企業繼承人的青梅竹馬江百合和黎明朗的愛情故事。

4、《大江大河》

講述了1978到1992年間改革開放的大背景下，以宋運輝、雷東寶、楊巡為代表的先行者們在變革浪潮中不斷探索和突圍的浮沉故事。

5、《都挺好》

該劇改編自阿耐的同名小說，講述了職場金領蘇明玉從小不受家人待見，生長在家庭的邊緣，在孤獨扭曲的環境中長大成人的故事。

6、《因為遇見你》

該劇講述了生活在餛飩店卻擁有驚人刺繡天賦、神秘身世的少女張果果如何在時尚圈逆襲的成長勵志故事。

路遙《平凡的世界》

餘華《活著》《兄弟》

《大宅門》也算吧

還有《康熙王朝》

推薦《平凡的世界》這部電視劇

這部劇，應該是表現中國城鄉變革的大劇，但給拍成了情感大劇。首先主題就跑偏了,這就像一艘行駛的船，方向錯了，哪怕你行駛的多遠，終歸是到不了目的地。其次，是故事結構整體的變化上，出現了一些為了表現主人公而表現主人公的情節，故事梗概和小說出入很大。改變人物在《平凡的世界》的軌跡。為了改變劇情而改變劇情。電視劇上映後，果不其然，編劇胡亂改變人物性格，去掉人物個性等，都讓我慌亂，比如，電視劇第19、20集堅持要炸掉廟坪山和神仙山的是田福堂，而不是孫少安，電視劇為了更好的表現孫少安，就把這事情歸結在孫少安身上，最後，孫少安促成此事，但功勞歸於金俊山，顯示出了孫少安的大度，同時也對這個人物表現過了頭，雙水村是中國西北高原的一個農村，這個農村裡面，能力高、眼光遠的不僅僅孫少安一人，原著裡對這一點把握很好，電視劇卻有過之而無不及，這樣以來，反而把孫少安表現成了穿著西裝和草鞋，在人前扭捏的彆扭樣了。而且把金俊山表現成了一個笑裡藏刀，綿裡藏針之人。

比如，第一集，就讓我鬱悶了。因為沒有金波，這個在孫少平一生中不可忽視的人物，而編劇最讓人不可忍受的是，將金波這個人忽略，同時，將金波在《平凡的世界》裡面的事蹟集中在了田潤生身上。要知道任何人在成長過程中，總會有那麼一兩個一輩子都深交的知己好友，而金波作為孫少平的同齡人，也是和他一起成長起來的青年，更是他的良伴知己。電視劇不應該忽視。沒有金波，反而有金秀，更讓人不可理喻，即便是沒有金俊海夫妻，那麼，金波和金秀姊妹至少要出現。電視劇裡面把金波和田潤生合併為一個人，也忽略了金波在青海遇到藏族姑娘的事情。小說中金波是因為和藏族姑娘相愛而違反了部隊紀律，所以被提前復原回家，電視劇裡面既然把金波和田潤生歸為一個人，卻把金波當兵這一段忽略，原著裡金波多少年不結婚，主要原因是心裡還念著藏族姑娘，最後他去青海找哪位曾經深愛的人，卻已是物是人非，金波陷入了柏拉圖式的精神之戀中。電視劇裡面卻把田潤生和金波這個雜合人物表現成了上前線耳朵被震聾。

故事的結尾也不盡如意，正是迎合當代受眾。以大團圓的方式結尾，尤其是結尾孫少安在原西縣高中院子裡對秀蓮說的那一段話，我不明白導演的意圖是什麼，加上這一段的目的對整部劇有什麼意義，不得而知。《平凡的世界》表現的中國城鄉近十年間的巨大歷史性變遷，表現的主人公都是具有悲劇性的：孫少平與田曉霞陰陽相隔；孫少安的老婆賀秀連患癌症將不久於人世；李向前雙腿斷了，田潤葉才真正意義上和他過了起來，完全由破滅的愛情過渡到了對李向前的憐憫上，田潤葉把李向前當成了自己的孩子，完成了由戀愛到母愛的過渡，田福軍雖然晉升為省級幹部，但也失去愛女田曉霞……所有的這一切都以悲劇結束，電視劇完全顛覆了《平凡的世界》悲劇性的啟示，最後來了個大團圓，這種大團圓符合中國國民的心理，但同時把這部茅盾文學獎上的桂冠拍失敗了。

也許有人會說，電視藝術是視覺藝術，和小說不一樣，但我想，電視藝術，尤其是名著改編的電視藝術，首先不能改變原著的主題、佈局、情節，甚至刪除或者取消一些不該刪除的人物，這是大忌；其次，電視藝術你要改編名著，要明白如何讓改編，不能似是而非，張冠李戴，名著一般都有大量讀者群，胡亂改編，就是褻瀆作者，何況路遙先生已經不在了；最後，但不管是電視藝術還是小說，你要表現什麼，這是關鍵，也是拍攝一部劇的初衷，這一點解決不好，那整部劇將會是失敗的。毛版電視劇《平凡的世界》對於那些沒有讀過原著的人來說，可能會有觸動，但熟悉原著的人，一定會覺得不盡如意的。

總的來說，這部電視劇力求還原1975到1985年十年間中國城鄉發展的巨大歷史性變遷，卻用現代人的角度去審視、去拍攝的這部作品，拍出來肯定會不倫不類，尤其是對原著的改動，用了更多現代人喜歡和熟知的成分在戲裡面，看了讓舉得蹩腳。我不知導演是怎樣一種變遷思緒，以至於把田曉霞與孫少平的戲份放在了最後，實際上，正如我前面所述，《平凡的世界》是三條河流在同時執行，而且孫少平這條處於城鄉交叉地帶的河流是主流，而電視劇孫少安的戲份明顯蓋過了孫少平，未能表現出宏大主題後面人物在歷史程序中的生活面貌和精神面貌，從根本上對原著進行了顛覆性拍攝，這對於這一部在中國有著千萬讀者的作品來說，是不公平的，甚至是有些愚弄讀者的意思。所以，在各種名著在不斷被翻拍成電影電視劇的今天，受市場經濟的制約，為了更多獲取觀眾的認可與贊同，在拍電影電視劇時，我們可能更多地是融入了

《老酒館》1928年到1946年的東北，“闖關東”來東北的小人物

陳懷海，在東北深山老林裡挖參討生活，卻意外地遭受了一雙兒女失散，媳婦被騙走的磨難，只好來到日本殖民統治下的大連開酒館謀生計。老酒館由此成了八方資訊、各色人等匯聚的舞臺。仁義堅韌，嫉惡如仇的陳懷海利用這個舞臺，保護了殺日本憲兵的“老北風”，勸說了東北軍馬旅長重回抗日戰場、痛斥了粉飾偽滿洲國的滿清遺老，與日本浪人決鬥，為華人撐腰提氣。中共地下黨組織派谷三妹打進老酒館，把這裡變成了黨的地下交通站。在谷三妹的影響下，陳懷海的女兒小棉襖成了抗日交通員。大連解放前夕，陳懷海幫谷三妹粉碎了日寇破壞城市的計劃。他們共同迎來了大連解放，也收穫了真摯的愛情

電影-------------大紅燈籠高高掛 有點像這種題材電影

燈籠，本是驅散黑暗的明亮，卻成了飛蛾撲火的誘餌；大紅，本是大吉大利的祝願，卻成了陰森猙獰的血舌；家庭，本是和睦溫馨的棲息之所，卻成了勾心鬥角的殺戮之地；雪地，本是純潔祥和的平靜，卻成了上演死亡的佈景；戲子，本是優雅唯美的象徵，卻成了世俗宗法的犧牲。所有的反差，度量了一個深淵，一如片中“老爺”的面目身影，難見其形。

（一）

《大紅燈籠高高掛》，場景是令人寒顫的大院喬宅。電影裡面的顏色冷熱基調反差尤其大：窒息的大紅色、恐怖的灰黑色、淒涼的慘白色，圈住了女人們的生活環境，使故事情感顯得格外緊張。

影片中給我的印象最深的是紅色，火紅的大燈籠本是節日的象徵，但在女人眼裡卻是顯得那麼的刺眼。我認為，紅色預示著女人不幸的開始，一個命運將被封建主宰的徵兆；影片從頭到尾都沒看見過宅院主人的臉面，但他的身影卻是無處不在的。就像黑暗封建勢力，雖然表面上無跡可尋卻處處可見。黑暗封建勢力操控這一切，女人們無處躲藏。在灰黑色籠罩著的封閉的院落，在那詭秘的死人屋裡，都是顯得那麼得恐怖。冬天，白雪皚皚，喬氏院落，女人們的勾心鬥角愈加強烈。一切的是是非非在鋪天蓋地的白雪中顯得如此淒涼可笑。白色掩埋了一段段可悲的故事，但卻掩埋不了女人們心頭的淒涼和恐懼！

除了鮮明的顏色以外，聲音方面絕對是本片的一大亮點，一會兒是緊密急促的京劇鑼鼓點，一會兒又是“西皮”腔被拖長了的女聲伴唱。劇出身的二太太的幾段唱腔在影片佔據了比較重要的位置，甚至到了故事結尾，突地又放起她的清唱，飄渺的歌聲帶有一些恐怖的味道，這種恐怖作用既來自於她死後的鬼魂，又是暗示舊社會黑暗勢力的恐怖。片中緊密的京劇鑼鼓點頗有空間感和爆發力，同時對白沒有出現任何失真的現象，清晰的對白很好地表現出演員們比較有特色的嗓音與性格。儘管故事裡的老爺一直沒有出現正臉，但是他的聲音卻給人留下很深的印象，那種從背後發出指令的威懾力，雖然看不見，可是卻無處不在。影片本身也沒有過多聲音重疊的場景，也沒有任何後期新增的音效，比如為了顯示黑暗勢力的統治地位，一直沒露面的老爺的對白就比較簡單，卻非常有效果，彷彿老爺並不存在，卻掌握著大院中每個人的生死。無聲風格對聽覺的要求不是很高，只不過導演很好地利用了京腔和鑼鼓，與利用大紅燈籠如出一轍，因此在聲效上對整條音軌沒有大的考驗，各個聲音根本不會相互干擾，修復之後則更是近乎完美。

（二）

頌蓮的繼母和宅院老爺沒有正面的鏡頭，電影裡表面上沒有他們的身影其實到處都有他們的身影。他們是代表封建禮教的符號，是殘害女人們的罪魁禍首。

陳老爺成為一個封建家族家長的代表和縮影。導演僅需將鏡頭聚焦於陳家，卻使一家一族的規則運作具有了一種普遍性，成為對中國舊時千萬個封建家族的概括，並從家族延伸到當時的社會。由此，規訓過程在影片中又有了橫向存在的反映。這使得影片具有了一種張力，使影片所反映的繁複的個體性“規矩”上升為一種文化表達。

《大紅燈籠高高掛》實在是一部很好看的片子，每一個畫面都製作得極其考究，豐富的光影變化、明麗純淨的色彩、漂亮的人物、極富中國韻致的庭院房舍，構成一幅幅富豔精工的圖畫，再伴以別緻的背景音樂：迷醉。那麼除了這些，我們還看到什麼呢？一個有錢人家的5個漂亮女人為“爭寵”而互相傾軋、仇恨，而結局不外或死或瘋的故事，這故事並不新穎但很有意思，因為它由一系列點燈、閉燈、封燈的儀式，點菜、捶腳、鬧鬼的“細節”構成，即使對於中國的觀眾，也算得上是新奇了。除此之外，導演似乎還力圖使我們看到悲劇的根源——某種深植於文化中的觀念、陋習。

（三）

角色的性格幾乎都和封建有關，人性不知不覺就被封建勢力所扭曲。

大太太：最最傳統的女性,沒有任何特徵。片中她的言語都是很封建的，比如四太太要求她懲罰丫鬟，她就說按規矩辦事。

二太太：就是她暴恐怖!!長得很慈祥,對人尤其和善。但心腸最最惡毒，人面獸心或者連獸也不如!!可能在封建勢力面前，她只想站穩自己的地位，而不擇手段。

三太太：倒覺得她本性不壞。可以說其實她是片中比較反叛的角色。為了自己的生活，選擇高醫生，在當時這種行為和是封建是相抗的。

四太太頌蓮:不知道把她定為什麼性質好。只能說她個性、好強、潑辣。但卻是個不深諳世道的姑娘。

老爺：個人認為未露出真面目的老爺是本片最好的構思。在暗處，看似屋裡的主人，主宰這一切。實際也被現實主宰著。

雁兒：佔欲心極強、倔強。但遇事一樣的害怕。和頌蓮有點像。

只是新過門的五太太那張稚氣未脫的臉與那句與她面容極不相符的"那女人誰阿，她幹什麼呀?"讓人看到一年前的她。

（四）

封建制度扼殺了年輕的生命和美麗的愛情。

《大紅燈籠高高掛》一方面對中國傳統社會的家庭結構進行了批判，一方面也繼承了部分魯迅對

第四部：《平凡的世界》，主演：王雷、佟麗婭、袁弘、李小萌

該劇改編自路遙同名小說，講述了在面對現實壓力和人生抉擇時，兄弟倆依舊堅守最初夢想和對愛情執著的追求的故事。上世紀70年代，自尊好強的農家子弟孫少平（袁弘飾）在原西縣高中讀書，與地主出身的郝紅梅（汪蘆雲飾）相互愛憐，後郝紅梅與家境優越的班長顧養民（張浩天飾）談戀愛。同村同班的好友田潤生（尹智玄飾）為此抱不平狠揍顧養民一頓。倔強的少平不肯承認自己失戀，但開始與自己過於自尊的自卑鬥爭，積極參加赴地區會演的排練。好讀課外書的少平敏感、自尊，吸引著縣領導的女兒田曉霞（李小萌飾）。少平高考落榜回鄉勞動，在經歷了大旱、搶水、死人的事件後，斷然拒絕侯玉英（趙俊珺飾）以進城為誘的追求，遠離故土，漂泊攬工。哥哥孫少安（王雷飾）初中畢業就在家裡勞動與村支書田福堂的女兒田潤葉（佟麗婭飾）青梅竹馬，遭到田的劇烈反對。最終少安娶了勤勞善良的山西姑娘賀秀蓮（呂一飾），轉型開辦了燒磚窯，走上了致富路。

這部電視劇的還原度很高，基本表現了小說裡95%的故事情節和人物關係，只是對一些個別情節和人物做了刪減調整和合並，並且豐富了哥哥孫少安的戲，其他方面的改動很少。而且這部戲的演員在演技上都沒有什麼槽點。王雷飾演的孫少安感覺更像是本色演出。袁弘本身長得很現代，很城市，感覺跟電視劇有些不搭調，但他在距離的情緒狀態變化很豐富，很符合原著人物的特點。

第三部：《紅高粱》，主演：周迅、朱亞文、黃軒、秦海璐、於榮光

《紅高粱》改編自中國首個諾貝爾文學獎得主莫言的《紅高粱家族》，講述了在20世紀30年代初，九兒在充滿生命力的山東高密大地上，用生命譜寫的一段關於愛與恨、征服與被征服，充滿生命力的近代傳奇史詩鉅製。20世紀30年代初，山東高密地區土匪橫行，民不聊生。東北鄉破落地主家19歲的女兒九兒，被貪財的父親許給了麻風病的酒坊主兒子單扁郎，孔武有力的槓子頭餘佔鰲喜歡九兒，殺掉了單家父子，九兒和餘佔鰲開始了一段不被鄉民認可的愛情，並有了兩個孩子。在釀酒師傅羅漢等人的幫助下，九兒逐漸從一個單純的少女成長為幹練的高粱酒坊女掌櫃， 振興了單家酒坊。餘佔鰲則帶領兄弟們組成自己的武裝力量，周旋於當地政府，土匪花脖子以及鐵板會等多股勢力之間。七七事變爆發，日軍進佔山東，打破了高密縣往日的繁榮，在民族大義面前，餘佔鰲和各方勢力不計前嫌，停止爭端，共同抗日。內憂外患之際，九兒帶領隊伍，將日本鬼子引到了高粱地，點燃紅高粱，與敵人同歸於盡，用自己的生命在這片充滿生命力的山東高密大地上撰寫了愛與征服，野心和意志的傳奇故事。

《紅高粱》有電視劇版也有電影版，鞏俐飾演的九兒野性十足，周迅飾演的九兒卻是野性加上了靈性，連原作者莫言都對周迅的表演讚不絕口。而且令人沒想到的是在這部劇裡竟然也有朱亞文和黃軒，主演了這麼著名的電視劇，在當時卻沒紅。不過經過這麼多年的打拼，他們的實力也得到了大家的肯定。

第二部：《白鹿原》，主演：張嘉譯、何冰、秦海璐、劉佩琦

這部電視劇改編自陳忠實的代表作《白鹿原》。因為其寫實的特徵，這部作品可謂是一部渭河平原50年變遷史。特殊的背景，濃厚的關中風情，土地革命、抗日戰爭、解放戰爭，古老的土地，上演了一幕幕驚心動魄的畫面。劇中朱先生對傳統道德的堅守，白嘉軒勤勞與自私，鹿子霖望子成龍，白孝文情感波折，白靈投奔革命，黑娃被迫為匪，鹿兆鵬追求理想，鹿兆海捨生為義，演繹了兩個家庭不同子孫，曲折的人生軌跡和命運歸宿。大革命洪流不息，日寇入侵危機四伏，三年內戰社會動盪，白鹿原風雲變幻，古老的土地在陣痛中顫慄，但是中華民族的根脈必定在洗禮中承傳，變革要對舊體制和生產方式重新改寫，迎來明媚的Sunny。

張嘉譯和何冰就不用說了，再過幾十年兩個人也就成了老戲骨了，不過張嘉譯出演的都市劇較多，可能是因為他是陝西人的原因，在《白鹿原》裡飾演農民倒也感覺很合適。何冰之前主演過很多農村題材的電視劇，出演這部電視劇也算是得心應手。白鹿原里耳熟能詳的明星有很多，比如翟天臨、雷佳音、鄧倫等，但絕對還稱不上大碗兒。

第一部：《大宅門》，主演：斯琴高娃、陳寶國、劉佩琦、蔣雯麗、何賽飛

《大宅門》是一部根據真人真事改編的電視劇。劇中百草廳的原型就是大清末年的同仁堂。該劇的導演和編劇郭寶昌在同仁堂這個大宅門裡生活了整整26年。出於各種考慮，同時也為了保護這部作品，郭寶昌不僅將同仁堂改成了劇中的百草廳，還把同仁堂原本的4個房頭改成了3個房頭，在創作人物的時候也都進行了必要的藝術加工。《大宅門》中男一號白景琦的生活原型就是郭寶昌的養父樂鏡宇。現實生活中的樂鏡宇自幼頑劣，個性張揚，靠刻苦學習自學成才。他不僅是一位醫生，還是一個發明了很多中成藥的中藥學家，阿膠、烏雞白鳳丸等配方都是樂鏡宇研製、發明的。《大宅門》中的女一號白文氏的生活原型是郭寶昌綜合了樂家三代女人：曾祖母、祖母和養母的許多事蹟而成。《大宅門》中有位痴迷名伶的小姐白玉婷，其生活原型就是郭寶昌的十二姑。她迷戀的名優就是梅蘭芳先生。

這部電視劇有多經典想必就不用說了，而且裡面大腕雲集，不光有斯琴高娃、陳寶國、蔣雯麗等老戲骨，還有有眾多導演跑龍套。田壯壯、張藝謀、陳凱歌、姜文等12位明星與劇組簽了合同，顧長衛和侯詠還主動提出要客串一個不用張嘴的角色。這麼經典的電視劇，就是不知道為什麼後來沒有重播！

《關中匪事》是由西安華人影視有限公司出品，張漢傑執導，田海蓉、凌瀟肅、劉立偉、趙純陽、許還山主演的年代愛情劇。

該劇講述的是民國初年八百里秦川遭遇大旱，官府腐敗，匪亂成患。一個聰慧善良的弱女子不堪凌辱，大義凜然，以身許匪，終報恩仇的故事。[1]該劇於2003年6月28日在四川電視臺公共頻道首播。[2]

中文名

關中匪事

其它譯名

關中往事

出品時間

2002年

出品公司

西安華人影視有限公司

製片地區

中國大陸

拍攝地點

山西介休、平遙

首播時間

2003年6月28日

導演

張漢傑

編劇

龐一川

主演

田海蓉，凌瀟肅，劉立偉，趙純陽

集數

30集

每集長度

48分鐘

型別

年代、愛情

上映時間

2004

製片人

趙安、趙軍

線上播放平臺

愛奇藝

快速

導航

分集劇情演員表角色介紹

，

和白鹿原相似的電視劇有《平凡的世界》《大宅門》《喬家大院》。《平凡的世界》講述的是兩個兄弟面對現實的壓力和人生的抉擇時，依然堅持最初的夢想和對愛情追求的故事。

在2015年，一部叫做《平凡的世界》的電視劇湧現在各大衛視螢幕前，我也是其中一個觀眾。

《平凡的世界》是“矛盾文學獎”得主中，多年來一直保持暢銷的一套書（全套一共3本，百萬字），也是對華人影響最大的當代小說之一，它全景式地表現中國當代城鄉社會生活，更激勵著無數的有志青年人追逐夢想。同為茅盾文學獎得主的陳忠實（《白鹿原》作者）曾經這樣評價：“《平凡的世界》是茅盾文學獎CROWN上的明珠，激勵千萬青年的不朽經典，最受老師和學生喜愛的新課標必讀書”，馬雲也曾經說：“對我影響最大的就是路遙，它的作品讓我意識到不放棄就有希望，否則我現在還在蹬三輪車呢”。

偉大的作品並不是一蹴而就的，路遙花了整整六年時間來寫這部鉅作，三年準備、三年創作，為了擴充視野、掌握資料，他進行了大量的閱讀，包括近百部長篇小說，前後近十年的報紙以及其他相關書籍，過著“早晨從中午開始”的生活，同時，他還奔波於社會各階層體驗生活。因為生活沒有規律，路遙身體嚴重透支，最後病倒了，這也導致了他在42歲的年紀就因為肝病醫治無效在陝西西安英年早逝。

我認為《平凡的世界》，書如其名，沒有任何傳奇色彩的跌宕起伏，也沒有武俠小說中的刀光劍影血雨腥風，更沒有時下一些愛情小說的纏綿悱惻深刻動人，甚至一點華麗矯情的辭藻。第一次在大學圖書館讀到就被吸引，多年後買來再讀，依然覺得動我心絃。

《平凡的世界》展現的是一個自強不息的群體的奮鬥史。少安敢於和現實頑強抗爭但又不時地屈從於命運的安排，面對深愛的青梅竹馬的潤葉，毅然斬斷情絲，和陌生的外鄉人秀蓮結婚;在辦磚窯廠時既雄心勃勃，在遇到困難時又不時灰心喪氣。而少平勤勞樸實，珍惜親情友情，富有同情心，胸襟開闊，面對困難更是艱苦奮鬥，堅持不懈。同時他對生活充滿理想和激情，但又腳踏實地。他放下了讀書人的架子，去做社會最底層的工作，在勞動中體會充實;但他又從不放棄自己在知識上的追求，一直保持學習的上進心……正如書中所說的那樣“人生時刻處於零公里處，那麼要旨還在於我們不斷的奮鬥並且將這種精神提升到生活所要求的那種高度”。

冰心曾說:“愛在左，情在右，走在生命的兩旁。隨時撒種，隨時開花，將這一路長徑點綴得花香瀰漫，使穿枝拂葉的行人，踏著荊棘，不覺得痛苦，有淚可落，卻不是淒涼。”這愛情，這友情，再加上一份親情，不正是我們所追尋的真善美嗎?我們的人生有了這三種最美好的品質的澆灌，一定會使我們的心靈之花開的嬌豔而又馨香。平凡也可以如此的偉大。在這片亙古而蒼涼的黃土地上見證了這樣一個真理。我們平凡，但我們有熱情。我們熱愛生命，熱愛生活，熱愛人生中一切美好而又苦難的品質。我們追求真善美，但面對苦難，我們依然能挺直脊樑，直視它!上蒼是公平的，他讓我們歷經磨難，是鍛鍊我們的心智與意志。人生的結局都是我們自己精心設計的。縱然英雄們都是百折不撓英勇不催的，渾身都籠罩著一層神聖的光圈。

但我們平凡人多了一層樸實，多了一份親切，有了生活中瑣碎的纏繞，無端地讓我們的人生真實起來。我們用真誠的心去體驗，用真摯的心去生活，我們的每一步都走得踏踏實實，我們才是生活的主宰。生命只有一次，我們要用全副身心去享受，去對待，去珍惜。

浮雲流水，白駒過隙，從呀呀學語到記事開始，從少年到青年，人生在成長中思考。人生的每一步都在成長，都在進步。世界是由我們這些平凡人撐起來的，只要我們有著堅定的信念，有著堅忍不拔對抗困難的精神，有著敢於拼搏的熱血，有著對真善美的追求，我們依然可以創造一個不平凡的世界。

《闖關東》《走西口》《老農民》《中國地》

都是平民底層的奮鬥歷史，其中前兩部電視劇，主要是民間從商的發展歷史，摻雜了家國情懷，反應了特殊時期，百姓的生活百態，值得細細品味。

後兩部，著重從農民視角展開，土地，更重，鄉里情長，把農民的樸實堅韌形象展現在大眾面前，反應了農民實現土地願望之後的喜悅，豐收的喜悅，劇情較為緊湊，從一個大層次展現，也是不錯的。

如果是從故事梗概和歷史跨度來說，類似的可能就是《大宅門》，都是在講述歷史變遷中，家族道德理法人性的變化。

如果從故事發生地來說，以陝西為背景的近現代劇如《關中槍聲》由李亞鵬主演，講述了在辛亥革命前後陝西舉義這一重大歷史事件的始末。還有如《關中匪事》、《大秦腔》和《平凡的世界》都是地道陝西味的電視劇。

白鹿原確實是部經典的劇，小人物大故事。近幾年來，中國類似優秀的電視劇還是挺多的，推薦《老酒館》、《懸崖》、《正陽門下小女人》、《和平飯店》、《人間正道是滄桑》都是比較值得追的劇。