形成一個新流派，可不是讓吹大話，首先你的有自己唱腔獨特的特點，請問王紅麗有嗎？其次，你的有幾部流傳很廣的代表性作品，請問王紅麗有嗎？第三，的有眾多的傳承人，請問王紅麗有嗎？如果王紅麗都符合這些條件，新王派成立！如果不符合，那就是別人為了討好王紅麗，故意在高抬她，不可當真。

王紅麗的唱腔還沒跳出傳統唱腔的窠臼，還沒有自己的特，在現代戲表演與豫劇院三團的藝術家還有差距，她的古裝戲只是硬裡子水平，小旦不如李金枝，紮上靠示會跑園場。最要命的她文化水最是初中，要創造新流派文化程度是硬體。

隨便是個人就可以稱門立派？自封沒有用，觀眾買賬嗎？！

麻煩看看老一輩藝術家怎麼做的！當年常香玉自稱大師了嗎？牛得草自稱大師了嗎？

現在這些不學無術的小輩什麼事情都敢做，還要臉嗎？

無稽之談。流派的形成，要樹立起自己獨特的美學觀和藝術風格，要有一定的傳承人。對比這三條標準，就可以看看能不能成立流派了！

梳理各戲曲劇種流派的代表人物，都既是表演藝術家，又是劇作家、導演、唱腔作曲家、舞美設計家。

小皇后豫劇團近年取得的成就，以及對豫劇發展的貢獻毋庸置疑，期待沉下心來，創作演出更多群眾喜愛的精品藝術。

成立派別定然有紮實的水平，朗朗上口的唱段和藝德

為什麼會有派別呢，是因為老藝人的嗓子各有區別，以取長補短髮揮自己的特點使戲曲與觀眾產生共鳴。

老藝術家都是經過幾十年的演出經驗，不斷標新立異，才能推出朗朗上口的劇目，其傳播力廣，影響力大，比如常香玉老師的《花木蘭》即使不懂戲曲的也能哼兩句，申鳳梅老師的《收姜維》等等。

如果你唱的真正被老百姓所接受，不比稱派，老百姓自然會叫你一句“藝術家”

現在的戲曲演員名利心重，或許是家庭所迫，可是出名之後家庭破碎的比比皆是，戲曲界比賽黑幕到處都有，一聽說是名家演出價格節節高升，老百姓都請不起你演給誰看。個人見解，不喜勿噴

麗紅有志向就得鼓勵，基礎實踐嫻熟表演藝技麗紅都不存在問題，現在是提高大發展階段，王麗紅海闊任魚躍，天寬任鳥飛。你會成功的，你配大成演唱非常動聽，很成功！祝你在奮進路上砥礪前行！

“王紅麗，藝術造詣“極”深”，這個“極”字，恐怕她還擔不起吧，“頗”字她也擔不起，應該用“藝術素養過硬”比較合適。

王紅麗和賈文龍可以說是現在豫劇的當紅“新人”，也經常出席各種活動，也上過戲曲春晚。

豫劇中能稱的上一派的，只有常陳崔馬閻桑(排名不分先後)六大名旦，還有唐喜成唐派，唐玉成唐派，牛得草牛派，李斯忠李派。劉忠河的劉派和李樹建的李派還有待進一步考證研究。

王紅麗，較之各大門派的二代優秀弟子還是有些差距的，更不要說與當年的大師企及，她的“藝”不夠，“德”更加望塵莫及。

所以說，王紅麗稱王派，可能不是她本人的意思，可能是一些弟子或者好事的戲迷提出的。但是廣大人民群眾的眼鏡是雪亮的，他們不承認，你就是搞成了王派，也是自欺欺人而已。

豫劇的幾大流派，不論是常派、陳派、唐派、崔派、馬派、閆派、牛派還是豫東劉派，每個都有自己的代表作及唱腔特點，他們的這些代表作可以說是響遍祖國大地，他們的唱腔傳唱大江南北，對河南豫劇的傳承、發展、弘揚做出了傑出的貢獻，這樣的藝術家才能夠有能力、有資格立派。

反觀王紅麗老師，想必看過她餓最多的劇目也就是《五鳳嶺》了，或者是《三更生死緣》，《風雨行宮》、《鍘刀下的紅梅》，再或者是《淚撒相思地》、《斯文郎》，我也就只能想起來這麼多了，但是這些劇目都不能成為王紅麗老師的代表作，因為這些劇目，基本上每個演員都會演，但是他們絕不是跟著王紅麗學的，在他們心中這些劇目也並非是王紅麗演的最好的，不像提起來《三哭殿》就想起來唐喜成，提起來《穆桂英掛帥》就想起來馬金鳳，另外，王紅麗老師的唱腔特點我暫未發現，最後，王紅麗老師成立的小皇后豫劇團，是對豫劇的傳承與發展做出了一定的貢獻，可以說已成為民營劇團的標杆，但是這個標杆，是劇團的所有員工共同努力的結果。

綜上，王紅麗老師現在創立新王派太過急功近利，宣傳色彩高於藝術成就。

過去的成派者，大都不是自己標的，只是他們有造詣、深功，在社會上引起廣泛熱愛和關注，而後才衣眾認河為一派系 ，現在的還沒有剛會哼一聲，就想立派，這叫王婆賣瓜不說瓜苦！

這種讓普天下戲劇學者聞風毛豎又令當事演員無地自容的滑天下之大稽的顛狂瘋調，最好不要是當事演員的本意和癲狂之磚家的魔識。

好酒不怕巷子深，糟泔破嗓也徒勞。

不知本該嚴謹的磚業們為何要掀起風頭浪尖，致演員於浪頭，痴迷險境。樂極生悲，掀過了會被大海吞沒。

想像中該不會是王紅麗的意向，否則著實的傻。也該不像是搬磚們的稚論，否則該去搬瓦。想想看：一名再平凡不過的演員，難道這天下就成不下了嗎？何去何從，若吃飽太撐，可去問問為抗美援朝捐過飛機的豫劇大師常香玉。

流派不是人情和賣弄，那是德藝雙馨的厚重精華的久經沉澱的結晶。既是演員、既是磚家，該知 “藝術不可戲弄”！

內情不知，或河南的老一輩戲劇大師們或眾多的著名錶演藝術家們會略知一二……。

什麼新王派？一個二度梅就成了王派了？她的唱腔有什麼特點和獨到之處？她的劇目有什麼膾炙人口的唱段？急功近利，就算宣佈為流派廣大觀眾也不理會，那又有什麼意義呢？

老藝術家是被大家確認的派系，現在的豫劇界，動不動就是一派，讓別人笑掉大牙，也顯示了自己的不嚴謹，派系也是特定歷史條件下的產物。老老實實唱自己的戲，暮年會有公論，現在為時過早。順便說一句，這些叫囂開宗立派的，都是些什麼鳥

說她唱的好還可以，要成流派差點還很遠。一，唱腔表演沒特點，唱的時候老愛搖頭晃腦。二，還年輕嗓子就不咋滴了。當今豫劇界唱的比她好的有的是，還沒有稱派，她那裡的資格。

王紅麗老師既然敢獨立一派，可見藝術功底的深厚，更表現了為豫劇發揚，獻身的博大精神；所謂長江後浪推前浪，豫劇新秀的崛起說明了河南豫劇劇種經久不衷，後繼有人；真誠希望王新派能夠取長補短，在自己特色中苦練真經，名苻其實的把河南豫發揚傳承！

一個不比農村戲迷唱的好多少，毫無特色的平平常常演員就要立派，自己不知道恥辱卻是帶給了豫劇的恥辱！

戲曲流派是在社會百姓中廣泛自然流傳且經久不衰膾炙人口的，充滿韻味的戲曲劇種，是社會大眾賜予的，沒有自立自封的，她立的王派最多隻有自己去欣賞！自己給自己帶高帽，千古奇聞！

中國戲曲曲藝博大精深，是國粹，是優秀傳統民族文化，但卻面臨滅絕的尷尬局面。為了挽救保護傳承中國戲曲，呼籲國家硬性規定，以後所有進入演藝影視圈的演員都必須從中國戲曲開始，必須有最基本的中國戲曲知識。必須認知、瞭解、熟悉、熱愛中國戲曲，必須有崇仰尊重中國優秀傳統文化的民族自尊，民族自信。否則，一律不予錄用。

開門立派絕對不是個簡單的事，不能是獲得一兩個獎項、擁有一些個粉絲就能行的。我老人家對戲劇不是很內行，但綜歸是喜歡了好多年，要開門立派至少要形成自己獨特的藝術風格和唱腔特色，比如常派、馬派、陳派、閆派和崔派，還有申派、唐派等等，無論是唱腔和道白，閉著眼睛一聽就知道是哪派。豫劇這些年來形成了不少的流派，也基本上都得到了大眾的認可。只是豫劇在這一點上比較寬容一些。京劇就不一樣，現在就算是京劇屆的領軍人物於魁智和李勝素，也還沒有開山立派而自稱於派和李派，於魁智還是稱之為餘楊老生，李勝素還是稱之為梅派青衣。

唉，戲曲界之悲哀。這種現象的出現無非是以下幾點：一是演員自身藝德較低、抬高身價；二是同行互相吹捧，個個身居要職，急功近利以彰顯戲曲之繁榮；三是弟子們想成為名人之後，日後好打某某流派大師的名號，豈不知自身不多加努力，就是大師弟子也白搭。四是現在某些節目為了拉攏戲曲領導，盲目崇拜，常常以藝術家、大師去介紹，給戲迷之假象、洗腦。

她創作了那齣戲能成派，她和汪全珍，柳蘭方，李金枝，董富容，谷秀榮，王惠，還有很多藝術家就不敢稱派，要有自知天有多高才可以。

王紅麗這叫不自量力，稱師立派不是你拍幾個馬屁溜幾下須就好稱你是啥派了。綜觀大師們唱唸做打是靠真才實學得來的，誰象你王紅麗

派和家都不是隨便稱的。也不是幾個磚家評出來的，。那是大眾公認的。建國後的十大元帥十大將，後來還有嗎？京劇的梅蘭芳大師…，豫劇的常香玉大師，那是評出的嗎？沒有在某方面有獨樹一幟的成就，能敢稱為師嗎？派嗎？象王紅麗級別的河南太多了，王喜鈴，虎美玲，…還有後來的田敏，苗文華…太多太多。磚家的，弟子們不要光推崇一個王紅麗。不然的話，不能服重。