其實這部電影裡

親愛的就是自己

子楓演的角色一直沒有名字

是因為她是十年前的小白

是那個為了凌野瞞著父母獨自北漂的小白

是那個帶著一身果敢追求愛情的小白

是那個分手後還有愛人能力的小白

但十年後

小白已經變成了被生活壓彎了腰的大白

為了生活放棄了夢想

為了父母放棄了愛情

很現實不是麼

but.影片最後

大白還是因為父母的支援和鼓勵回到了北京

還是因為夢想堅持了寫作投稿

還是因為勇氣和小她七歲的男孩子在一起了

很讓人振奮不是麼

但是現實呢

有多少人可以做到？或者說有多少比例？

藝術源於生活又高於生活

它給了人們希望

或者說，一定程度上彌補了觀影者的遺憾

“新年好”貫穿全劇

十年前的小白給異地戀人傳送新年好祝福的時候得不到迴應，最終被分手

十年後的大白因為男孩兒傳送的新年好祝福又重拾了追尋愛情的勇氣，最終開啟了新的戀情

最後我想說

這部電影想表達的真的有很多，但把愛情作為了主線

親情，友情，夢想，現實，社會，都是要表達的點，都有表達的內容，但因為影片時間的原因只停留在表面，每次到我可能的哭點都會轉折，看的不太舒服，需要我自己深入的想，用觀影者自己的思維充實豐富影片的深層內涵

電影從劇情上來說不算很複雜，基本圍繞著大齡女青年白樹瑾展開。她在北京打拼十年，有個不鹹不淡不明不白交往的男友，認真工作努力賺錢，和大多數在異鄉打拼的小白領沒什麼兩樣。

其實這個人物設定還是很平凡的，說簡單也簡單，說簡單又不是很簡單。這種社畜設定的角色，對比同年齡層的女演員，白百何總能演得出彩，這也是很多觀眾對她謎之有好感的原因所在

看完這個電影，更多的是對於我們自身狀態的感知，年輕時候的一往無前和衝勁，被現實一點點打磨。為了生活下去，放棄理想、在感情裡委曲求全、對新事物的接受度明顯變低，以及開始對生活充滿防備，滿身是刺。這大概就是我們的共性特點了吧。

北漂的電影拍了一部又一部，餿味的雞湯灌了一碗又一碗。看完《親愛的新年好》，心裡卻是前所未有的翻江倒海。坦白講，同樣是拍大城市裡飄泊與成長，它竟然讓我覺得郭敬明，也沒那麼差。

《親愛的新年好》上映首日，票房3704萬，貓眼預測票房1.5億；貓眼口碑8.0分，高於《兩隻老虎》的7.9分，低於《小時代4》的8.3分。觀眾的眼睛是雪亮的。

沒看電影之前，我聽人說，這是一部溫暖有趣的都市型別片，導演用自己的風格將原著小說講活了。我還聽人說，這是一部描摹北漂獨立女性的共鳴之作，好多人都看哭了。

事實證明，他們都說錯了。

從內容來看，這是一部搞不清生活與戲劇，到最後劇情沒講好、雞湯也沒煲成的電影。

從影像來看，合生匯的夜景挺好看，從天台上看的煙花也挺美。其他，沒了。

可能是怕被人說販賣焦慮，也可能是跨年夜不想給觀眾添堵，電影羅列了一堆北漂的困難，又輕巧地將這些困難甩開——既不解決也不逃避，大喊三聲“我能行”就成了。

明明是小妞電影，找來能撐票房的女演員，最終展現出的作品，卻像一幅描摹北京夜色的 “浮 ”世繪，能懸浮的都懸浮了，該落地的一點也沒落地。

我就想問問，都2020年了，怎麼還有人拍“《快樂向前衝》大電影”呢？

懸 浮的“浮世繪”

《親愛的新年好》改編自丁丁張的《只在此刻的擁抱》，講述了兩個北漂女性的故事。而立之年的北漂女青年白樹瑾（白百何 飾），來京十年一事無成，在面臨著數不清的坎坷危機時，年輕女孩（張子楓 飾）闖入到她的生活之中。

與先前小妞電影的模式類似，本片走的仍然是女性成長的路子。既然是成長，就得全方位、廣範疇。白樹瑾的命運開局簡直是一塌糊塗：

情感問題最先涉及，電影一開場，多年的男友就把白樹瑾綠了；失戀的問題沒解決，這個銷售總監手下的員工就快被對手挖空了；房東前腳漲了房租，重病的母親又不好好照顧身體了；這邊正煩著呢，張子楓又來了……

說實話，這麼緊湊的矛盾點，組在一起渾如定時炸彈，一不小心就把觀眾炸得粉身碎骨。或許導演也明白這一點，她基於丁丁張的原著，虛構了一個全新的小女孩，積極引導著白樹瑾的前行方向。其意義大抵是，用工兵去挖地雷，總歸是沒有爆炸的由頭了吧。

可惜的是，這種“小帶大”的敘述方式，徹底摧毀了這部電影。從文字角度來看，小女孩或許帶來了積極影響，但從白樹瑾本身來說，這種影響除了拖時長毫無意義。情感問題解決了嗎？工作問題解決了嗎？家人的病解決了嗎？人物弧光成長了嗎？

即使結局時白樹瑾開始變得幸運，但一切都不是情節推動的功勞。

用割裂已經不能形容這個電影的故事了，它更像是一個有聲有畫在銀幕播放的電臺故事，隨著一句“後來一切都變好了”的出現，觀眾陡然發現：颯，突然一切就變好了。

要我說，何必將《送一百位女孩回家》拍成電影呢？這種低階套路騙來的哭泣，我看《新世相》也能獲得。

女性破碎

北漂故事不難拍。一般來說，只要開局悽慘，結果勵志，主人公透過奮鬥改變命運，觀眾或多或少都能得到滿足。拎到小妞電影裡，就更簡單，把女主角刻畫成獨立女性，然後拍點“生活多悲慘，現實多努力，未來多美好”，通常還能多賺幾波眼淚。

換言之，講不好故事不要緊，拎個人物出來還是能看的。可惜的是，這部電影又一次讓人失望了。白樹瑾的問題前文已經說了，其他的人物問題更重。說到底，前者雖然沒有成長，但是角色是豐滿的，哭與笑都是能觸動人心的。可其他的角色呢？宛如紙片人。

張子楓飾演的年輕女孩摧毀了白樹瑾所有的行動線。她是具有破壞性的人物，每一次出場都迷惑著觀眾的神經。剛來北京時“北京，我來了”的大喊，半夜站在天台上發洩情緒式的嚎叫，在火鍋店搶過麥克風訴說歆慕愛情時的慷慨陳詞，總給我一種節點鼓掌的衝動。

不過，年輕女孩的所作所為似乎是能夠解釋的。她承載的就是“天降正義”的使命，來北京唯一目的就是為了拯救身處苦海中的白樹瑾。要不然，她也不工作，也不出門，天天就和白樹瑾纏在一起，哪有錢交那押一付三的八千塊？

至於最後彩蛋裡那個疑似“精神分裂”，年輕女孩實則是白樹瑾虛構出來保護自己的次人格的鏡頭，我就不把它當真了。畢竟，拍不好電影是能力不夠，要是大張旗鼓講了一百分鐘的故事，在最後三分鐘耍這種“醒來發現是一場夢”的創作“花槍”，那就有些褻瀆觀眾了。

最後，還想聊聊白百何。作為國內最能扛票房的女演員，在《親愛的新年好》裡，白百何的演技依舊出色。

失戀時不願相信的懷疑，北漂中渺無方向的迷茫，家人生病後的自我質疑與抉擇，以及日常生活中的一顰一笑，皆頗為動人。白樹瑾這個單薄無力的角色，被她演活了。

不過話又說回來了，一部電影若只能誇演員演技，那不就成了“片段小品”了？

這部電影也太治癒了吧，講述的故事感覺就是我們自身的真實寫照。有些出乎意料之外的跨年電影，視聽語言風格很樸實但不乏味，有幾處設計得很妙，香港資深攝影師黎耀輝先生所創造的畫面色彩很簡潔，很符合影片踏實講故事的態度。編導有很明確的創作目標並且很好地完成了，白百何和張子楓兩個分別處在30歲和20歲年齡段的女性角色，她們的人生狀態和心態放在同一時空進行比較，編導選擇了恰當的方式外化二人的差異，比如語音語調錶情動作的不同，角色性格特點表現得特別好。臺詞很接地氣，每場戲都寫得很真實，讓我有代入感，編導的節奏把控也很穩健本來是衝著子楓妹妹去的，結果被白百何驚豔到了，電影從劇情上來說不算很複雜，基本圍繞著大齡女青年白樹瑾展開。她在北京打拼十年，有個不鹹不淡不明不白交往的男友，認真工作努力賺錢，和大多數在異鄉打拼的小白領沒什麼兩樣。其實這個人物設定還是很平凡的，說簡單也簡單，說簡單又不是很簡單。這種社畜設定的角色，對比同年齡層的女演員，白百何總能演得出彩，這也是很多觀眾對她謎之有好感的原因所在。看完這個電影，更多的是對於我們自身狀態的感知，年輕時候的一往無前和衝勁，被現實一點點打磨。為了生活下去，放棄理想、在感情裡委曲求全、對新事物的接受度明顯變低，以及開始對生活充滿防備，滿身是刺。這大概就是我們的共性特點了吧。

又一部電影殺入賀歲檔。由丁丁張監製並編劇、彭宥綸導演的電影《親愛的新年好》宣佈定檔2019年12月31日，片名遇上檔期可謂應時應景。

故事裡，兩個都市女性互道“新年好”的時刻，是孤獨的都市打拼者們都明白的珍貴。而海報上那句 “致每一個珍貴的你”的Slogan，把這份美好的祝願送給每一個人。在辭舊迎新之際給觀眾帶來溫暖，或許會助推看《親愛的新年好》成為今年又一火爆的跨年方式。

就目前元旦前後的定檔情況來看，《親愛的新年好》作為檔期內唯一治癒“年末情緒”的電影，有望成為諸多影迷的“跨年首選”。對都市打拼人群深度的生活和情感描寫，或將成為該片票房口碑出圈的基礎。

元旦檔期百花齊放

如何突出重圍？

每年三天的元旦小長假，為中國產電影市場帶來了又一個高效能檔期。2018年，元旦檔曾憑藉《情聖》《鐵道飛虎》等幾部電影的穩定表現，三天拿下驚人的12.7億元總票房；去年雖然《地球最後的夜晚》後期嚴重跳水，但首日2.65億的票房表現卻能證明檔期的潛力。

正因如此，今年已經有十餘部電影選擇進入元旦檔期，包括犯罪、動作、喜劇、愛情等多種型別的影片定檔，其中不乏大製作、大卡司的大片，加上12月其他電影會加入競爭，市場環境可謂擁擠。

而《親愛的新年好》定檔元旦，是題材和內容的最最佳化選擇，也有著面對競爭的獨家優勢。

將電影上映時間和劇情時間統一，這種定檔和宣傳策略往往會在宣傳中收穫奇效。2017年的皮克斯動畫《尋夢環遊記》，特別安排10月末墨西哥亡靈節期間提前在當地上映，不但拿下墨西哥影史票房冠軍，更為半個月後的全球上映打下良好的口碑基礎。

在與電影相同的時間點觀影，除了能增加真實感和代入感，也會讓跨年期間的觀眾原本感性的“年末情緒”獲得解壓的出口。而這種情感上的共通和“趁虛而入”，會讓觀眾更加融入觀影過程，並對電影裡“好好生活”的新年之約產生深刻印象。

每年元旦前，“跨年夜怎麼過”都會成為熱門話題。這一電影檔期的逐漸成熟，也與跨年消費習慣的形成有關，而參與者大多偏年輕化，和《親愛的新年好》都市打拼人群的觀眾畫像重合率相當高。而以“跨年”展開故事的該片，天然會讓這些觀眾產生好感。

今年整個12月期間，當代都市題材電影為數不多，而講述都市打拼者故事的電影則僅此一部，本身也形成了相應題材的市場飢渴。一聲“新年好”，是賀歲檔給都市人的第一份關懷。

從內容到情感，從檔期到市場環境，《親愛的新年好》都是跨年看電影時當仁不讓的首選。如果電影口碑不差，憑藉檔期優勢，不乏成為社會話題的可能。

戲裡戲外一起跨年

分享情感與思念

電影講述打拼了十年的都市女性白樹瑾（白百何飾），與初到大城市追夢的年輕女孩（張子楓飾）相識，並相約一起跨年。這位活力十足的年輕女孩，讓白樹瑾彷彿看見了十年前的自己。在女孩、家人、朋友的共同鼓勵下，白樹瑾漸漸找回自我，開啟了新的人生。

在剛剛釋出的定檔海報上，可以看到美麗的煙花在玻璃窗上的倒影，還隱隱看到窗外的高樓大廈。窗內，是小白和女孩開心的笑容。但看過預告片，會看到她們在深夜的天台假想天空中綻開煙花，讓海報平添幾分心酸。

透過定檔預告，我們得以看到故事的更多側面。電影裡都市女性的生存狀態，和我們的生活開啟貼地飛航模式，更把我們“年末情緒”的狀態帶入真實。

兩位女性所遇到的問題，如房租變動、工作不順、頻繁搬家以及父母的掛念，每一點都是都市打拼人群面對的常見問題。儘管預告片裡只有幾個鏡頭閃過，但那些細節化的場景，熟悉的詞彙“押一付三”、上司面前的隱忍和說著“理解”的父親，已經足夠有同樣經歷的人們秒懂。

而小白和女孩相約一起跨年的約定，是電影故事展開的主要線索。無論是在樓頂的宣言“我還有喜歡的人，我還有想做的事，我會加油的”，還是酒吧裡發洩大喊“非常想談戀愛”，都帶著濃厚的跨年氣氛，以及新年伊始時我們熟悉的釋然和期待。

預告片結尾，小白的祝福隨著“致每一個珍貴的你”的Slogan，送給了每一個人。雖然城市很大，但每個我們對於自己始終是最特別的那個，無論揹負著什麼，新的一年到來時，我們面對的都是重新開始的自我。

儘管只是一條預告片，但對於生活的細微體察，讓人對於電影有了更多的期待。小白輕聲而堅定說出的那句“親愛的，新年好”，不但具有時間意義，更如電影的英文名“BEGIN, AGAIN”，代表著新的開始和起點，是我們對一個更好自己的期待。

情感共鳴是最大的殺手鐧

電影改編自丁丁張的小說《只在此刻的擁抱》。作為“為都市女性畫像”的文學作家，丁丁張最懂得、最善於描繪的就是“左手是家，右手是夢”的都市打拼人群。此前他還主持過綜藝《送一百位女生回家》，探尋不同都市女性的生存狀態和成長心路，獲得了不少關注。

丁丁張說，他是北漂二十年後才消除了那種漂泊感。都市打拼者的生活，他有太多的故事可以講。《只在此刻的擁抱》裡，記述了他所看見的“那些人們的艱難”，而“這樣的艱難每天都在發生著”。

小說於去年推出，講述兩個北漂女孩同住一個屋簷下的生活，其中就有一句話格外扎心：“荒蕪人生裡，每個擁抱都值得紀念。”透過丁丁張犀利的視角，電影《親愛的新年好》有望成為都市打拼和追夢者生活的一張畫像，觸及這個群體真實的想法與痛點。

該片由他親自監製並編劇，由彭宥綸擔綱導演。許多人對彭宥綸的印象，是《幻樂之城》期間與易烊千璽合作的《對不起》，引起關注後還被粉絲們組成“易宥組合”。作為國內出色的視覺系導演，她充滿想象力的年輕態視覺表達頗受認可。

從故事到製作，《親愛的新年好》都無限接近當代青年的生活實際和審美需求。而最具吸引力的，還是與觀眾可能產生的情感共鳴。而這正是近年來爆款影視作品的標配。

如2018年暑期檔的黑馬《我不是藥神》，憑著一句“誰家沒有個病人啊，你能保證一輩子不生病嗎？”引爆了關注，更深度觸及底層生活和國民醫療的全民痛點，成為去年票房口碑雙爆的現象級作品。

今年初還有一條短影片的《啥是佩奇》引爆全網，以一位鄉下空巢老人對孫子的想念引起故事，並以一個足夠震撼的“硬核佩奇”作為皆大歡喜的結局。遊子們對於故鄉老人的思念和愛，被短片完全擊中。

包括此前上映的《少年的你》，關於校園欺凌問題的探討更是引發全民熱議，助攻電影拿下15億票房和不俗口碑。

而電影《親愛的新年好》則以跨年的時間點溝通戲裡戲外，並以足夠豐富的細節真實刻畫城市打拼者的經歷，題材和故事面向的受眾覆蓋範圍可觀。如果能夠引起觀眾的強烈共鳴，相信這部作品會有不錯的市場潛力和表現。

元旦檔觀看這部電影，在別人的故事裡找到屬於自己的感動與思考，對自己說一句“親愛的新年好”，都能收穫一份抖擻精神再出發的力量。這樣的跨年方式，或許有望成為新年的第一個爆款。

“金智英是一個出生於1982年的普通女人，既是某個人的女兒，也是某個人的妻子、同事和母親。”

普通的金智英，普通的介紹，但在看過《82年生的金智英》的人眼中卻並不普通且異常扎心。

影片《82年生的金智英》在南韓上映後引發熱議，在國內多數人看了也是感同身受。

大抵原著作者也沒想到，南韓“金智英們”在中國女性群體裡也能產生極大共鳴，讓她們在金智英的身上，或多或少看到自己的影子。

金智英的故事，有關女性在家庭的不公對待，有關女性在社會的艱難前行。

在家裡，長輩覺得女兒有什麼用，家裡還是需要男孩；指使女孩子們去做事，兒子只需要乖乖坐好；父親回來只給弟弟帶了禮物，記住的只是兒子喜歡吃什麼······

在公司，女性自然地被分配給端茶倒水的任務；即使能力強，工作也很難晉升；即使爬到高位，依舊會被人指手畫腳······

類似的事情，沒有人會陌生，甚至有人每天都在經歷。 可以說，我們身邊有著太多太多的金智英。 當然，更有著萬萬千千個白樹瑾。 誰是白樹瑾？ 一個為了有個更好的生活，背井離鄉來到北京的普通女孩。

（《親愛的新年好》預告） 預告影片裡白百何扮演的這個不修邊幅的女孩就是白樹瑾，12月31日將要上映的電影《親愛的新年好》的女主角。

這是白樹瑾來北京的第十個年頭，也是最難熬的一個年頭，生活磨盡了她的稜角，因為理想創造奇蹟改變生活的故事，她早就不信了。

漂泊多年，面對父親的關心，只是一句輕描淡寫的“沒事”。 房租暴漲，吃不消也得守著，房東可不管你。

“不行你就換個地兒住唄”。

相戀的男友劈腿，一切不過是自己的一廂情願。 事業停滯不前，大環境的衰退讓她在行業內寸步難行，業績做不上去，整日被領導數落。 飯局上一杯又一杯，恨不得給每個人手裡都塞上自己的名片，哪怕有一絲的機會她也要拼。 她這樣真的開心嗎？

開不開心，已經不是白樹瑾考慮的事情了，她只想賺錢，替母親治病。 如果說眼前的一切已經夠讓白樹瑾焦頭爛額，那麼母親病情的加重則成為壓垮她的最後一根稻草。 感嘆人大了真沒勁，醒悟北京不是家，老家也不是家。 自己被夾在中間，不知歸處在何方。

像一顆浮萍，就這樣一直飄啊飄著，看不到終點在何方。 “夢想”這樣的字眼，對如今已幾近麻木的白樹瑾來說已經太過陌生。 為什麼會在北京待這麼久？白樹瑾也不知道。 她自己也不清楚，自己一直以來到底在堅持著什麼。 是不願多年的努力付之東流？還是覺得就這樣碌碌無為回家無顏面對江東父老？

於是就這樣在車水馬龍的城市洪流裡，一天又一天地挨著，堅持著。 捱到某天連自己都快忘了，原來我已經到這個年紀了，卻總覺得自己好像還沒長大。 日復一日地掙扎裡，時光就這樣悄悄從指間溜走。 之前有個很火的話題，成年人的崩潰從哪一刻開始？

在白樹瑾的生活裡，崩潰可以從任何時候開始。 可能是領導的一聲責罵，可能是母親的一句問候，可能是房東的一個電話······ 精神的弦就那樣一直緊緊繃著，任何一個小的挫折，都可能隨時讓她倒下。 所以，當看到白樹瑾對著面前這座鋼筋鐵瓦的城市大聲吶喊出“北京 我沒慫”時，我的眼睛突然有些模糊起來。 不止為白樹瑾感動，更多地是為“白樹瑾們”所感動。

大城市中打拼的年輕人，不分男女，每個人都可以是白樹瑾。 我的一個朋友，手機開個熱點，他隨時隨地都可以工作，街邊的道牙、擁擠的地鐵、食堂的飯桌。 今年出差43次，週末假日不是在碼字就是在辦活動。 見過凌晨2點的星月，也見過清晨5點的黎明。 最忙的時候，手機一天下來還剩下92%的電。 我自然不信他是最辛苦的，因為大城市打拼的年輕人們，沒有一個是安逸的，每個人都揹負著壓力前進著，一直前進著。 最怕父母的電話，最怕突然的關心。 哪怕吃糠咽菜，也要嘴硬著說道，“我很好”。

地鐵很擠，公交很晃，房租很貴，下班很晚。 白樹瑾歷盡千帆，喊出“我沒慫”的時候，我不知道那時的她心底在想些什麼。 只是想將死跑龍套的尹天仇介紹給她，安慰她。 因為尹天仇明白，扛過去，天亮之後會很美。

《親愛的新年好》很真實，真實到讓我懷疑我的生活被它偷窺。 真實有時很苦，讓人頗感無力。 這無力在某個時刻會將你瞬間擊垮，但大哭之後擦過眼淚，還是要繼續生活。 或許這便是滾燙人生的意義，活著，努力活著，再努力活著。 白樹瑾的身上，能看到太多我們的影子，也能感受到那股從普通人的軀體裡迸發出的堅強與力量。

如果說白樹瑾是當下所有在大城市打拼的年輕人的真實寫照，那麼《親愛的新年好》就是一封給予所有奮鬥者的情書，致每一個最珍貴的你。 所有的努力都值得被尊重，正如所有漂泊的奮鬥者都值得一句“親愛的，新年好。” 不久前，影片釋出了角色海報，每張海報上都寫著一個故事。

“漂了三年，離家867公里，和愛的人去哪兒都無所謂，反正都是外地人” “漂了八年，離家2200公里，兒子學費一年30萬，拼著命也得賺回來” “漂了十年，離家1670公里，折騰十年，除了鞋和包居然什麼都沒留下” ······ 現實也好，劇情也罷，故事很多，感慨更多。

眼看著2019即將過去，10年代就要結束。 80後邁入不惑，90後而立成家，00後成人長大。 每代人所面臨的困惑、掙扎，經歷的扎心、窩心，都將隨著12.31日23:59:59秒針撥動的那一刻成為過去式。

去看《親愛的新年好》吧，去像白樹瑾一樣面對生活依舊不慫，去和過去的2019，和10年代鄭重地說聲再見。

電影《親愛的新年好》是聚焦都市女性生活，這也是電影市場少見的展現漂泊女性生活的影片。該片用真實而豐富的細節展現出最普通的都市女性的狀態與力量，如“漲房租”“給父母報喜不報憂”“哪兒都不是家”等諸多細節都戳中觀眾的內心，也更真實反映了在外打拼者的掙扎與堅持。主人公白樹瑾象徵著千萬在外漂泊人的縮影，透過她的成長日記，將理想與親情、愛情、友情的衝突展現得淋漓盡致，也為憧憬大城市的年輕人們揭開生活的一角，城市這麼大，我們每個人都這麼渺小，但是不重要，因為我們珍惜更加我們自己。所以，在新的一年來臨的時候，我們要帶著這個珍貴的自己繼續勇敢地堅持地走下去。”喊出了深埋已久的心裡話，一句“親愛的新年好”為冷峻而又疏離的城市氣質增添了一抹溫暖的色彩。感謝這一年的堅定，新的一年請多關照自己。

可能是劇本的鍋，演員演技肯定沒的說，白百合，張子楓，魏大勳，都是衝著他們去的。但是整個影片下來就光吼都部分也太多了吧，“我要留在北京”“我一定會再談戀愛”“我要幸福”……，天吶，確實吼的部分有點多。還有追著跑的慢動作有點多。

一整部影片下來在打著劇情和愛情的標籤下都是華而不實，覺得會讓觀眾心灰意冷，本來新年，跨年都覺得看個電影紀念一下的同時那還得看這部影片是否有紀念意義吧。

一部不合時宜的電影碰上一段不合時宜的愛情，2019年的跨年我脫單然後又失戀，是和這電影一樣預示著的，沒錯了。

電影親愛的新年好，主要講在外打拼十年的白樹瑾，遭遇家庭愛情工作等多重考驗，陷入哪兒都不是家的困境，真實演繹都市的漂泊人生，直擊成年人的困擾與疑問，其實人生有很多問題長大了也不一定能回答，同時曝光的還有對話版人物關係海報，以影片中經典對話臺詞為紐帶，首度正面展現九位主創之間的人物關係。

電影改編自丁丁張小說《只在此刻的擁抱》，講述了打拼十年的都市女孩白樹瑾遭遇愛情家庭以及工作上的多重危機，正陷入低谷的她偶然與初到城市追夢的年輕女孩相遇，二個人租在一起，知趣相投的姐妹倆從合租室友一步步進入閨中密友，在女孩的鼓勵下他漸漸找回曾經的自我，也重新思考與中要之間的感情抉擇，二人攜手開啟了一段新的生活，並在天台許下了跨年之約。