第一部《哥斯拉》影片迷霧中的巨獸，雲端飛來的未知生物所塑造的壓迫感、神秘感以及視覺協調性在商業片能那麼講究和近乎完美讓人拍手叫絕。全程緊張賣的關子最後飛速收場，觀眾還沒爽夠就已經完了那種頭重腳輕的弊端著實可惜。人物塑造過於潦草扁平，甚至基本行為邏輯都有bug，不過還是期待續集G胖和幾個基友來拆樓。講道理怪獸對戰簡直是帥到爆炸。哥斯拉也從老版的破壞者轉型成為了一個遠古走來的守衛者。19年第二部很是期待。 第二部《尼斯湖怪：深水傳說》，簡單的科幻，稍微華麗的效果；小水怪笑起來的那一刻，很是溫馨；我想如果回到十年前，我會自我感覺良好地喜歡上這個帶點小弱智的故事和那個小時候看上去還算可愛的“小水馬”。 第三部《異形》說真的現在重看這部童年陰影其實真沒印象中那麼“感官刺激”。相反的是這種人類原始的黑暗恐懼與未知和空間幽閉相結合起來氣氛達到了極致。電影裡的種種細緻入微別出心裁的佈景和細節不得不佩服特效不發達年代製作團隊的創造力

驚濤駭浪，驚天動地，想必定是大場面大製作，超前的思維腦洞，第一次看才有的體驗。一般的愛情片，動作片有時也許會給人一種豁然開朗的感受，但還到不了那種驚喜萬分的地步。

電影呢還是有的，《普羅米修斯》，最讓我感嘆的是它描述了這樣一個觀點，人是外星生物留下的基因片段。在遠古與未來同樣是未知與充滿遐想的現在，任何對未知的觀點都是值得肯定的。電影后面的情節也扣人心絃，覺得是一部比較好的科幻片。

《海嘯奇蹟》

電影取材於2004年印尼海嘯的真實事件

《海嘯奇蹟》是2012年華納兄弟電影公司出品的一部劇情片。

由西班牙導演胡安·安東尼奧·巴亞納執導，伊萬·麥克格雷格、娜奧米·沃茨、湯姆·赫蘭德和傑拉丁·卓別林等聯袂出演。影片在2012年9月9日加拿大多倫多電影節率先放映。

講述了一家五口去印尼度假，不幸遭遇海嘯受傷四散分離，最終克服困難奇蹟般重聚的故事。

本片是2013年年度催淚大作，獲得了奧斯卡金像獎、金球獎等多個獎項提名。

導演是曾執導過《靈異孤兒院》的西班牙導演，胡安·安東尼奧·巴亞納。

男女主都是熟悉的面孔，實力派。

女主是曾出演《鳥人》《穆赫蘭道》的娜奧米·沃茨。

男主是演過我們熟悉的《猜火車》男主的伊萬·麥克格雷格。

電影開場，一家五口高高興興去海灘度假來度過聖誕節，大概十分鐘的時間，安靜而美好，可謂是暴風雨前的寧靜。。。。

你好，我給大家推薦兩部美國科Phantom片還不錯第一部是：超能高挍，第二部是：木星上行，這兩部科Phantom片都是動作大片背景同動作效果都飛常不錯對依喜歡看科Phantom片愛好者來說是不錯的選擇。

《2012》這個電影是講世界末日的，電影場景震撼，大地開裂，樓房倒塌，海嘯肆虐，火山噴發，值得一看。《末日浩劫》這個電影主要講人類只要一出門就會死亡，誰也不敢出戶外，和現在疫情當前很相似，是災難片

《後天》

本片主要講述了北半球因溫室效應引起冰山融化，地球進入第二冰河期，龍捲風、海嘯、地震在全球肆虐，整個紐約陷入冰河的包圍中的故事。古氣候學家霍爾博士和他的兒子山姆利用知識，救出了成千上萬的人，本片中，我能感受到政府的無能，人類在災難面前如同螻蟻一般的無法抗衡。

最讓我感動的還是這個友情。博士的那個朋友，才是真正的朋友。他不忍心拖累兩個朋友，使他們不能和孩子見面，才割斷了繩子，這又是平時中不斷形成的深厚友情。博士的那個朋友為了使博士能夠全家團圓，而寧願犧牲自己寶貴的生命，這是常人友誼所不能達到的境界，而在這種深厚的友誼，還加入了一些理性的思考，常人對待死亡，都會產生一種怕死的恐懼。而且在面對死亡時，人人都會產生一種強烈的求生感，就好象有一種種族滅亡的感覺，而把理智拋在腦後。就像溺水的人會把來救他的人一起拉入水下，使得兩人都無法生存。

給大家推薦一部超級大片，絕對讓你心跳加速。——《後天》

該片於2004年5月28日在美國上映，主要講述溫室效應造成地球氣候異變，全球即將陷入第二次冰河紀的故事。

北半球因溫室效應引起冰山融化，地球進入第二冰河期，龍捲風、海嘯、地震在全球肆虐，整個紐約陷入冰河包圍中的故事影片描繪的是以美國為代表的地球一天之內突然急劇降溫，進入冰期的科幻故事。故事中，氣候學家傑克·霍爾（丹尼斯·奎德飾）在觀察史前氣候研究後指出，溫室效應帶來的全球暖化將會引發地球空前災難。傑克博士曾警告政府官員採取預防行動，但警告顯然已經太晚。傑克·霍爾博士於是急告美國副總統宣佈北緯30度以南全美民眾儘速向赤道方向撤離，該線以北民眾要儘量保暖。 而就在此時，霍爾博士得知兒子山姆（傑克·吉倫哈爾飾）隻身前往紐約去營救女友，於是決定冒險前進紐約在冰天雪地中展開救援行動。這時候災難從紐約開始，曼哈頓摩天大樓遭到強烈旋風的襲擊，大部摧毀。突然間，地鐵隧道里湧出狂暴不止的洶湧洪水。大水吞噬了紐約，淹沒了美國，歐洲也在洪水之下不復存在。此後冰層和白雪覆蓋了整個地球表面，冰期時代開始了。 當鏡頭再次回到美國時，那些僥倖生還的美華人都逃往墨西哥，請求進入那裡的難民營。美國副總統發表的一句話：“我們以前以為我們能夠無節制的去消耗地球的資源，但我們錯了，包括我……”這一幕，對驕傲的美華人而言，很是侮辱。

人類在大災難面前，情感經受了重大的考驗，人道主義精神激發出了人性的光輝。因此人在災難的面前都表現出先人後己的勇氣。有的人為了救別人，自己被凍死了；有的人為了不連累別人，放下了生的期望。也許，人性真的只有在最危急的時候，才能顯現出來吧。但人類根本沒有任何方式和自然抵抗，能做的，只有躲避和逃跑。這時候人們就應明白：人類不是萬能的。自然能夠隨時瞬絕一個種族。記住：人只是自然的一部分，一小部分。

這次的新型冠狀病毒肺炎就給我們上了生動的一課。

1、《2012》2012年的12月21日，正是世界末日，瑪雅人的日曆也到那天為止，再沒有下一頁。電影講述了主人公以及世界各華人民掙扎求生的經歷，災難面前，盡現人間百態。

2、《日本沉沒》因為大規模的地殼變動，日本列島不僅有沉沒到海中的危險，還有可能多次發生8級以上大地震。在大地震中受災的小野寺和少女美咲，被救難隊員的阿部救出。最後的時刻終於來到了，巨大的海嘯衝入陸地，日本列島沉沒了。

3、《天地大沖撞》彗星撞擊地球美國頃刻之間海嘯吞沒，美國東海岸居民瘋狂逃離，有2100名臨時演員和1870臺各種車輛參與拍攝，整個堵車現場綿延1.5英里，場面宏大。

4、《後天》儘管被批評為情節簡單，但視覺衝擊力真的很大，有許多經典鏡頭：國旗結冰、紐約速凍，相當讓人震撼。

5、《龍捲風》似乎龍捲風災難片都離不開追風者，因為只有他們會躍身風暴中心。災難片的經典，放在現在也一樣。龍捲風中的露天電影閃靈有意思。

6、《不懼風暴》用偽紀錄片表現劇情，卻不耽誤特效，這點很良心，多種模式攝像更加有種身臨其境的緊張真實感，值得鼓勵這種拍災難大片的方式，索然劇情弱了點，但還是看的過癮。

在這裡推薦你幾部電影，剛好現在是身處這個疫情期間大家可能都比較有時間。

1.鋼鐵俠

2.殭屍世界大戰（喪屍片，末日生存）

3.風語者

4.伸冤人

總結下自己看過的，你可以參考下

1、《後天》

《後天》中，當颶風席捲了整個城市：當海嘯覆蓋了整個城市；當風雪降臨了這個歌城市，我們不能再說自然造物者繼續默中，它會暴怒,報復，它會以彼之道還施彼身。

災難中，流浪漢會將手中僅剩的食物給自己的愛犬；兒子會為了給父母報平安而在冷水中被侵泡；生還者為了生存下去能戰勝一群野狼；超級大國的總統閣下為了平民的生命可以和鄰國簽訂不平等條約；父親為了遵守諾言可以在冰雪地中徒步上百里·········

災難來臨時我們是怎樣都躲不過的，那麼在此之前都好好對待自然界，對待生活，對待親人朋友。如果，只是如果那天來臨了，英勇就義！

借用一句《後天》中的臺詞，我從來沒見過如此清澈的天空，當然這句話是人們在災難後，有感而發。

2、《獨立日》

儘管《獨立日》會被影評界時不時拿來當作高票房爛片

的批判典型，劇情平凡、高潮廉價、漏洞無數，這固然是缺點，但不能不承認這的確是一部讓人發狂的影片，觀眾在觀片過程中大可不必承受過多心理負擔，只需要享受宏大的特技場面帶來的震撼就好：巨型外星飛船被炸，陸地上真實的目標被毀，人類驚惶失措的混亂場景。這些都是UFO迷們夢寐以求要看到的

這部影片真正有意義的並不是高成本特技，也不是威爾·史密斯或者傑夫·高布倫平平的演技；這部電影的真正意義在於：外星人和人類終於公開對峙，而不是欲蓋彌彰地傳播恐怖了，這就好比將攻擊目標對準白宮與開始轟炸白宮有著天壤之別一樣：影片《獨立日》選擇了後者

3、《2012》

這部電影幾乎可算完美，艾默裡奇的《2012》給出了各種你所能想到的角度，不過這些內容都遠比你想到的要深

4、《星際穿越》

《星際穿越》提供了絢爛的奇景、量不夠足的戲劇性、以及鮮有閃現的幽默感。它想讓我們因為驚訝而臣服，想讓我們在一部如此偉大的“藝術品”面前自覺渺小。它的目的達到了。但在製作一部史詩的路上，諾蘭忘了要讓我們感受到樂趣。

5、《環太平洋》

該片僅僅依靠四大巨型機甲撐場，就已賺的盆滿缽滿，近2億美元的超豪華製作，更是換來了“質素過硬”、“口碑爆棚”的讚譽。《環太平洋》憑藉著過硬的質素和口碑，排片率和上座率的堅挺程度遠遠超出了預期，片中對於機甲、怪獸、科幻、動作、冒險、災難等諸多元素，以及3D元素的極致運用，也引爆了觀影人群腎上腺素飆升，更被影迷奉為“2013年必看影片No.1”。

6、《海王》

波瀾壯闊的海底世界形成了《海王》極具視覺衝擊力的驚豔奇景，而接踵而至的鏖戰，更是使電影從始至終維繫了以出色的節奏掌控，面對一個甚是老套的英雄故事，溫子仁的執導無疑為DC電影一貫的暗黑色彩平添了份充滿魅力的生機。

7、《阿凡達》電影中最迷人的是潘多拉的風景，導演展示了一個近乎完美的星球，各種不同形態的植物發著光，聲勢浩大的瀑布奔流而下，還有色彩豔麗的飛龍等動物，無論是3D效果還是故事都非常棒。

8、《海雲臺》

韓片的特效成熟度雖然無法與好萊塢相比，但好在導演尹濟均比較聰明地採用了揚長避短的辦法，即大場面全盤採用景觀視效表現，真人劇情則發生在較小的格局裡，遮掩了真人與視效相結合時技術的薄弱。所以我們看到，海浪襲向城市高樓大廈的場景都是遠景模型呈現的，海灘上奔跑逃命的人們多以海浪要來未來為背景，真正人類被捲入浪潮的場面表現少之又少。而最大的著墨點，在於海水瀰漫的街巷和灌入洪水的賓館大樓，這些小格局無疑降低了視效難度，卻帶出了災難臨頭的感覺。最誇張的是東海所在的大橋，海浪襲擊過後依然完好無損已經嚴重失真。

9、《加勒比海盜》

加勒比海盜系列是影視作品少有涉及海盜題材，這一系列代表著自由的、揮灑天性的，又有點神秘和危險，又集合了恐怖、魔幻、喜劇，加上視聽奇觀，確實新鮮。但故事情節沒有那麼精彩，而且感覺後面再寫什麼也寫不出來了，沒有那麼多的期待了。這是系列作品的通病，後繼乏力。

10、《盜夢空間》

是一部很聰明的電影，豐富的細節、錯綜複雜的敘事，將觀眾帶入一個潛意識的迷宮。諾蘭創造了一個超現實主義的驚悚世界，有點類似於榮格學說，在真實與非真實的多重層面上對觀者構成了挑戰。快速剪接和敏捷敘事把超現實的世界表現得酣暢淋漓，將虛擬影像技術呈現人腦的意識做到了登峰造極。

11、《天地大沖撞》

該片不僅僅是一部科幻災難片，它遠遠超出了人類所想象的科幻片的範疇，它是一部感人至深的以人類共同情感——親情、友情、愛情為主題的影片。它講述了在地球末日即將來臨時，每個人面對死亡的不同心態。《天地大沖撞》可以說是透視人性善與惡，勇敢與怯懦，真愛與虛情，堅貞與背叛，奉獻與索取的一面明鏡，一則令人看後有所思、有所感的世紀末寓言

12、《海神號》

電影除了展示波瀾壯闊的畫面外，片中人與人之間的各種情感發展以及對生命意義的探討也都成為電影的看點。

13、《紐約大地震》最大的看點就是那些精彩的災難畫面，狡猾的麥克爾·賽羅蒙幾乎把所有關於地震的災難片裡的元素都調動起來了。在這部影片中，給人最震撼之感的就是極其驚人和逼真的特效，《紐約大地震》雖只拍拍攝了380個特效鏡頭，但它們卻是導演麥克爾·賽羅蒙職業生涯中最複雜的鏡頭，所有的道具都是為影片而特殊製作的，但它們看起來必須能夠以假亂真，無論是斷裂的汽車，還是倒塌的房屋，所有的特效必須沒有任何破綻。這樣，罕見的地震災難就彷彿真真切切地發生在我們眼前一樣。

14、《活火熔城》

並沒有大部分災難電影裡表達出在危難面前人性的掙扎，大部分角色都在團結一致抗擊災難，沒有別有用心的大反派，沒有為了一己私慾讓大家陷入危機的壞人，也沒有面對災難嚇得腿軟臨陣脫逃的膽小鼠輩，大災難來臨時，人們共同抵禦自然災害，同心協力，救死扶傷，也是相當的主旋律。而該片裡最為動人的地方，莫過於地鐵救援隊的隊長揹著傷員，踩著岩漿，犧牲自己，拯救他人的段落。這樣的英雄，在現實生活裡每次災難發生的時候都會湧現出來，他們，才是真正的勇者

15、《深海浩劫》影片中用大量的爆炸、噴湧而出的石油、翻滾的火球、漫天的濃煙、破碎的金屬、空中的直升機，尖叫和呼喊聲和一片混亂的畫面，彷彿讓觀眾真正置身於鑽井平臺中命懸一線。

16、《流浪地球》影片從精神層面來說，在電影宏大的故事設定、突破天際的想象和蕩氣迴腸的敘事下，觀眾能看到華人的世界觀、華人的思維方式、華人的行為邏輯。顧全大局捨棄個人利益，還是執著的親情紐帶、向死而生的勇氣；無論是對家園故土的眷戀和珍視，愚公移山一般的執著，還是影片中因為缺乏交流溝通而疏離的父子關係，都有很多現實中的投影。

17《全球風暴》的核心卻並沒有放在對自然以尊重崇敬的角度上，其只是上演了一場已經被老調重彈多年的美國救世界。而從視覺觀感來看，電影同樣也未能拿出與“全球”相匹的震撼，幾場特效大戲的作用只是如同定時鬧鐘般令人不至於在這個拖沓冗長的故事中昏昏欲睡。

18、《地心引力》不是一部傳統意義上的科幻片，它充滿著張力和令人驚喜的橋段，阿方索·卡隆打造了一部最具現實感和美麗的太空電影。沒有外星人，星際空間的大戰，也沒有反烏托邦情節的設定，只有一個男人和女人在最不利的環境下，應對所面臨的問題，但這卻構成了十分緊湊的90分鐘。

19、《雪國列車》是一部野心勃勃、視效極佳、內涵豐富、非常令人滿意的未來史詩，導演奉俊昊是來自南韓的天才導演。

20、《驚變28天》一部自始至終都會牢牢吸引觀眾的電影。

21、《未來水世界》是一部被嚴重低估的影片，所表現的末世意境以及視覺效果都是相當不錯，尤其動作場面，非常真實，相當火爆，看起來也絲毫不落伍。也是一部預言式電影，是告訴人類未來的一種想像

22、《垂直極限》作為視覺藝術的電影，《垂直極限》的最大看點，還是影片的驚險情節和場面。登山本來就是一種挑戰極限、充滿兇險的勇敢者的遊戲，導演在片中又刻意安排了一系列的驚險場面，如風暴光、雪崩、爆炸、人懸萬丈斷崖等，尤其是一些細節的渲染，一些特寫鏡頭，如維繫登山者生命的卡扣在懸崖的縫隙間一點點鬆動，銀幕上的人生命搖搖欲墜，觀眾的心也跟著懸在高空，緊張到極點。這種緊張可以說持續整個觀映過程。在非恐怖類影片中，《垂直極限》是少有的真正讓觀眾驚心動魄的影片了。

23、《絕命海拔》雖然3D效果一部，觀影時依然身臨其境。影片並不是賞心悅目的喜馬拉雅山雪地風光遊覽片，這是實打實的災難片。螢幕上的寒風一起，使人都心底瓦涼。在故事推進過程中，將登山者的心理變化展現得惟妙惟肖。同時，詳實地描述了攀登珠峰所有的前期後期準備，影片是對那一段重大山難事件歷史性反思。

其他還有很多，以上都是一些效果典型的。

很開心回答你的問題。給你推薦兩部國內豆瓣評分很高的中國產電影！《無名之輩》和《一個勺子》。這兩部電影真的很贊，你有時間可以看看，給人的感覺總是很真實，令人心情澎湃。其中無名之輩總體而言，是一部讓人笑中帶著哭看完的電影，更確切地說是笑著笑著就哭了。在一座山水橋城中，一把老槍，一對低配劫匪，一個落魄的潑皮保安，一個彪悍卻殘疾的女子，在一個再平常不過的日子裡，被命運之繩綁在了一起，於是就這樣發生了一系列令人啼笑皆非的黑色荒誕故事。馬先勇，本可成為一名協警的他，卻因酒後駕車而導致妻子離世、妹妹殘廢，於是他的協警夢就這麼破碎了。迫於生計，當了一名樓盤保安，吃著別人吃剩的米粉，交不全女兒的學費而硬著頭皮向老師求情，被生活壓榨得苦不堪言。即便這樣，他還是想要找回自己的尊嚴—重新當上協警，於是踏上了那條尋槍之旅。劫匪“眼鏡”和“大頭”希望透過搶劫找回面子、賺到錢。“眼鏡”想“一步一個腳印，做大做強”，而“大頭”則希望賺到錢後能夠回老家蓋新房、娶按摩女霞妹為妻。但當他們發現自己被生活譏笑嘲弄時，擊碎了最後的尊嚴只能躲在頭盔下痛哭流涕。一個純理想主義者的現實滅亡，執拗而淒涼。馬嘉旗，馬先勇的妹妹，因高位截肢困於輪椅之上，全身上下只有頭能動的她一心求死，死亡對於她來說是唯一的解脫。在兩個劫匪慌亂地闖入她的家時，她並未感到害怕，反而將對方罵了個狗血噴頭，甚至逼著對方開槍打死自己。在小便失禁之時，痛苦而絕望地哀求“大頭”和“眼鏡”不要管自己，在這一瞬間，整場的悲劇氣氛一下子翻湧上來。這是她的尊嚴，是她一向所在意並維護的，卻在這一刻被人碾壓，消碎。在“眼鏡”答應幫她去死的時候，她彷彿又活了過來，於是他們三人去了天台，拍了她想拍的照片，吸了一根菸，看了夕陽。在那一刻，他們凌於生命之上，超脫自身。高明，一個為了女人而背叛老婆和兒子、被開追悼會的樓盤開發商，在明知返回去會被人亂棍打死的情況下，卻仍執意返回，為的也是活著的尊嚴。所謂悲劇，就是把美好的東西撕碎在人眼前，毀滅給人看。在看似好笑的每個片段之後，都會反轉成殘酷的現實。他們都是拼盡全力的在活著，可生活總是那麼無奈，令人捉摸不透，本能捕捉到的東西卻在一瞬間消逝，直至殆盡。但影片中還有那麼一絲的甜讓人回味無窮。“你叫胡廣生？我叫馬嘉旗。”按照計劃，“眼鏡”走之前會給她開啟煤氣，臨走之際，她說：“來，抱一下。”這個擁抱，是兩個人的惺惺相惜，是殘酷生活中的一劑治癒藥丸，極富詩意，既卑微又驕傲。所謂真愛，也就是像這樣了吧，深刻理解對方的痛苦，苦中帶著一絲甜。片中，堯十三飾演的流浪歌手在街頭用貴州方言緩緩地唱著《瞎子》，與市井的喧囂嘈雜遙相呼應。“秋天的蟬在叫，我在亭子邊，剛剛下過雨，我難在我喝不到酒”，直擊心臟，眼淚瞬間決堤。影片高潮部分伴著這首方言歌，一幀幀的畫面，揮之不去，有些無奈，笑得東倒西歪，哭得瘋瘋癲癲。無名之輩，皆為你我。小人物的追求與掙扎，可笑與可悲，理想與現實，執念下的孤勇，刻在骨子裡的尊嚴，終究會燃成熊熊之火，照亮整個黑夜，鑄成永恆。儘管微不足道，但他們身上閃著的微光，迸發，並升騰，從某種意義上來講卻意味著偉大。當他們決定改變的那一刻起，他們都成了英雄。無名之輩，即便沒有路，也要搭建一座橋，看盡人間煙火；縱使生活如戲，仍要有面對的勇氣，笑著，一直走下去。

鐵馬金戈，氣吞萬里如虎

——驚濤駭浪，驚天動地之《角鬥士》

此名大陸直接翻譯，而港臺譯為《帝國驕雄》也許更能體現一種金戈鐵馬，氣吞萬里如虎的氣勢。影片具有一種史詩氣質，因為此片具有史詩片的如下特點：悠遠的歷史、宏大的場面、凸顯的主角性格特徵及悲壯的配樂。

驚濤駭浪和驚天動地不一定就是具體描述浪濤巨大和天地塌陷之畫面，也可以是一種英雄人物性格上的頂天立地，傲視群雄的氣魄，這種氣勢絲毫不比日月星辰渺小，相反更使人仰天長嘯，壯懷激烈。影片主人公馬克西姆從將軍到奴隸，再從奴隸到英雄的傳奇故事，大氣磅礴，傲氣沖天，悲壯深沉。

下面我將從以下三個特徵分析下影片所具有的驚濤駭浪，驚天動地之舉。

(1).導演雷德利.斯科特在《角鬥士》第一場戲是日爾曼部族與羅馬軍團之間的戰爭場面。

沙場秋點兵，馬做的盧飛快。烽煙四起，叢林霧氣瀰漫；馬克西姆斯將軍從容地指揮作戰，火箭呼嘯，刀砍斧劈，獵犬狂呼。

羅馬騎兵如黑雲壓城，黑壓壓的裝甲步兵，日耳曼人的激烈反抗，腥風血雨，殺氣沖天。

(2).羅馬鬥獸場

第一場：從將軍到一名角鬥士是和同頭戴牛首、骷髏面具而手足解放的對手角刃，就是馬克西姆的角鬥士生涯的開始。

第二次以寡敵眾，以一擋十霎那間手起刀落，一氣砍翻四人，又用兩支利劍把最後對手攔腰斬斷。全場大呼，直抵雲霄。

第三次是在羅馬圓形競技場的搏殺，馬克西姆憑藉以往戰場上的的臨陣指揮才幹和凝聚力量，和自己戰隊的角鬥士們以長矛盾牌戰勝裝備精良的軍團戰車，只見場上車輪翻滾，人仰馬翻，戰馬嘶鳴，對手慘敗，馬克西姆猶如戰神，使得羅馬群眾高聲歡呼，極盡愛戴。

第四次是獨戰恐怖大力士及斑斕大虎；虎嘯震天，馬克西姆小心迎戰，力博大蟲，比武松還神勇！也順便擊碎皇帝康茂德斯的詭計。鬥智鬥勇，我是戰神。

第五次在玫瑰雨花瓣掩蓋血跡的鬥獸場上身受暗算，帶有致命傷的馬克西姆與嫉妒成性荒淫奸詐的康茂德斯殊死決鬥。最後手刃仇人，自己亦倒下。

馬克西姆的無所畏懼，在鬥獸場的戰鬥所表現出的勇氣帶著復仇的烈火和深深的絕望；來自妻兒被殺的悲痛使得復仇激發他所有的勇氣。

英雄人物的悲劇，華人最熟知的就是《天龍八部》裡的“奮英雄怒，教單宇折箭”的蕭峰了。在《角鬥士》裡馬克西姆身上就有和蕭峰一樣的悲劇英雄性格。

當馬卡西姆還在戰場上當將軍的時候，經過戰士們身邊，士兵叫道：“將軍！將軍！……”彼時他為羅馬而戰，為能再次擁抱妻小，回到家鄉撫摸那滾滾麥浪而活，他迴應那些戰士的是奮勇殺敵，無所畏懼；

在羅馬人看來也可以說是整體西方，生命就是一出悲劇，到最後人都是要亡，所以沒必要畏懼死亡，與其坐以待斃，不如挺身而出殺敵，就算死，也要要光榮的死去。參考《斯巴達三百勇士》，還有各種極限運動。

羅馬人的雄心壯志就是沒有什麼比一個在戰鬥中死去的人更值得尊敬的了。不是死去，就是做王。他們追求的正是生命的悲劇意識所顯示的美和酷烈，勝利固然值得稱頌，但是失敗的戰士永遠也是他們永恆的英雄，不死的英雄。所以馬卡西姆寧願在戰場上和皇帝決鬥戰死，也不願意低下原本高昂的頭顱，這一點在《斯巴達三百勇士》裡當使者宣讀時被一腳踢進水井一樣，我們只有戰死，永不低頭！

最後馬克西姆在歸於寂靜的鬥獸場中化為塵土，隨風輕揚飄散，眼中盡是一片幻像。

其中一個是《現在我們自由了》，歌聲冷峻而不失深情，琴聲簡潔明瞭，在宗教莊嚴肅穆的氣氛中透出神秘而迷離之感；其二是《我不仁慈嗎》，在充滿色彩魅力的抒情中滲透著史詩般的悲壯，充分表達著馬希西姆對於民主和共和的嚮往。