內容簡介：《無盡的談話》如此的厚度或許證實了標題的“無盡”之意。但“談話”是什麼？一種言說的需要，一種寫作的迫求。在和列維納斯、勒內•夏爾、米歇爾•福柯、喬治•巴塔耶等人的無形的談話中，他者和斷片的言語激發了一場走向極限的逃逸運動，這既是對未知的外部空間的迎接，也是對形而上學陰影的脫離。因此，不再只是純粹的文學批評，布朗肖意圖在談話中容納哲學、倫理、藝術和神學在內的諸多思想之可能性。“談話”是書的半成品，尚未成為有作者簽名和封面包裹的書。在這些字字珠璣的談話裡，布朗肖與作家和哲學家之間的機鋒為我們理解法國當代思想提供了一把關鍵的鑰匙。

1、從書的終結開始，是完全不同於書的統一完整的“書寫這瘋狂遊戲”的開始。 由談話和他者概念引出了主體與他者概念之間的透過語言中介撤離的陌異性，隨後再將他者概念回撤，產生了第三類沒有視域的他者。 由此開始打破書寫和談話的圓環，匯出這一差異性和不可還原性，進入書的第二部分極限體驗。 他開始在第二部分拓展每個詞和概念的極限 在和作品的談話里拉長所有生活裡的常識概念

2、取消了譁眾取寵的學術生活，拒絕了成名獲利的寫作暴力，用沉默和長壽證明了書寫的上帝性。是整個二十世紀歐洲知識分子的全相拓片。熱愛知識，卻沒有反對知識而創造新的知識體，最後，無盡的談話令人絕望。

《無盡的談話》作者莫里斯·布朗肖（Maurice Blanchot），法國著名作家、思想家，1907年生於索恩-盧瓦爾，2003年逝世於巴黎。布朗肖一生行事低調，中年後不接受採訪與攝影，但他的作品和思想影響了整個法國當代思想界，對法國許多大知識分子和大作家如喬治‧巴塔耶、列維納斯、薩特、福柯、羅蘭‧巴特、德里達等都影響深遠。

《無盡的談話》如此的 厚度或許證實了標題的“無盡”之意。但“談話”是什麼？一種言說的需要，一種寫作的迫求。在和列維納斯、勒內·夏爾、米歇爾·福柯、喬治·巴塔耶等人的無形的談話中，他者和斷片的言語激發了一場走向極限的逃逸運動，這既是對未知的外部空間的迎接，也是對形而上學陰影的脫離。因此，不再只是純粹的文學批評，布朗肖意圖在談話中容納哲學、倫理、藝術和神學在內的諸多思想之可能性。“談話”是書的半成品，尚未成為有作者簽名和封面包裹的書。在這些字字珠璣的談話裡，布朗肖與作家和哲學家之間的 機鋒為我們理解法國當代思想提供了一把關鍵的 鑰匙。

書寫被不可見地召喚著去瓦解這樣一種話語：不論我們相信自己多麼不幸，只要我們還支配著它，我們就仍被舒適地安置在裡頭。從這個角度看，書寫是最大的暴力，因為它僭越了法則，一切的法則，甚至它自己的法則。