行內的鬥爭已經到如今，候寶林在位期間也壓制很多人，其中天津派就沒有出頭之日，候寶林去世後，馬季又接上班，門派之爭更為激烈，所謂的天津派和北京派基本都是各幹個的，基本都是表面文章，傳給姜昆後，候家的恩怨一直都在心裡，姜昆又不敢太放肆更是表面文章，侯耀文不幸去世鬥爭白熱化。以打壓侯耀文的徒弟郭德綱為首，沒有想到郭德綱會極力反擊，並利用各種場合各種方式反擊姜昆，郭德綱聰明之處在於網路在於實力功底，鬥爭的繼續已經分為勝負。誰是誰非被罵的餘輝之年不值，這個行業鬥爭不會休止，更不會結束。

真要說侯寶林丶馬三立以後的相聲誰說得好，當屬師勝傑，馬季丶侯耀文丶姜昆皆不如他，再以後，毫無疑問是郭德綱！

郭德綱和姜昆就是繼侯耀文和馬季之後的爭鬥兩派，這也是姜昆為什麼總擠懟郭德綱的原因之一。其實論侯耀文的父親侯寶林先生，輩份最高。如果論侯耀文不認馬季的地位，也因父親是侯大師的原故。

可是侯寶林先生的徒弟14個，馬季也是其中之一，特殊年代中馬季和侯大師有了不解之迷，這就引發了馬季走自己的相聲之路，而侯耀文不認馬季的原由，也是上個時代的故事，有點拎不太清。

個人覺得馬季和侯耀文各有特色，應該不分高下，苦果造成了侯耀文徒弟郭德綱和馬季徒弟姜昆的長期不穩定因素，這種不合時宜的行為方式，不利於相聲曲藝界的健康發展。

還是馬季的相聲能與時俱進，銳意進取，在繼承傳統相聲的基礎上，有了較大的改革和創新，符合特定時代觀眾的特定的審美要求。侯耀文簡直就是二流！

馬季先生是新一代唯一稱得起是大師的人物！不是世家，不是娃娃腿，全憑悟性和勤學苦練，堪稱相聲奇才。傳統活基本功紮實，說學逗唱俱佳，新相聲無論內容還是表演都非常精彩，又是歌頌型相聲的創始人。候三如果不是侯寶林的兒子也不會大火，他的相聲還算可以，但如果沒有石富寬給他量活保託著，他啥也不是。他的水平充其量能比姜昆強點，但絕不如師勝傑。候三不承認馬季先生是相聲屆領軍人物不奇怪，當初侯寶林先生和馬季先生師徒有過矛盾，為此候三都沒考中國廣播說唱團，去的鐵路文工團，有心結。等侯寶林沒了，一山不容二虎，候三覺得這杆大旗他應該接過去，所以不承認馬季先生的地位！他承不承認有啥用，公道自在人心，就比如現在，如果不提郭德綱，基本誰也想不起來侯耀文，而馬季先生，老觀眾基本都懷念他！

馬季先生德藝雙新，相聲界無人能比，候家兄弟別來無恙，不是你的父親大人，你們什麼都不是，馬季先生全國人民乃至世界人民永遠懷念他。

謝謝邀約!就相聲水平來評價，馬三立、侯寶林、劉寶瑞、馬志明、郭德綱，這幾位才是真正說相聲的!馬三立老爺子、侯寶林老先生、劉寶瑞大師都仙逝之後，少馬爺不願意拋頭露面，扛相聲這杆大旗!相聲圈基本冷落下來了，其他人也都是行業過客，實力也都稀鬆，為各種名頭打得不可開交，沒有真正有實力的人撐起相聲這個天，所謂相聲演員也都說一些似是而非的東西，好像小品成為很多人唯一的出路，體制內相聲演員吃皇糧，不務正業、爾虞我詐、搶奪官位，所謂領導更是溜鬚拍馬、見風使舵，橫行官場、排除異己、欺壓有才華的人，誰敢異軍突起，必遭同行群起而攻之!相聲圈已經是殘葉凋零!我出國之前，基本上沒有聽過好的相聲作品!回國後，突然有人說郭德綱的相聲不錯，我將信將疑，後來親耳品鑑，感覺耳目一新、不同凡響!從此和大家一起，對相聲又有了新的認識!所以，現在聽相聲，就是要聽郭德綱的，別人的東西可以忽略不計!

馬季肯定是大師級水平，侯躍文最多就是個相聲演員，沒有什麼出彩的作品，個人表演水平也很一般，侯躍華就是個混子，談不上是個什麼相聲演員

馬季先生可稱得上大師，侯三如果沒有他老父多的光環罩著，他連個毛都不是，侯耀華連侯三都不如，他就是一混子，一痞子，人品差…

侯寶林有10來段相聲聽著意猶未盡，馬三立是有一兩段精品，姜昆、侯躍文基本沒有啥相聲讓人發笑，郭德綱每段都讓讓忍俊不禁。這就是相聲藝術的差距。雖然讓大家都承認郭德綱已經超越了所有大師，有點難，但如果超越歷史橫向比較，或者按撂地的傳統，有郭德綱在，其他相聲大師都會退避三舍。

侯寶林老先生的兩個兒子嚴格地說沒有一個真正成才的。侯耀文有經典作品嗎？侯耀華除了取名侯大膽外還有什麼？只是頂著侯寶林先生的光環而已，和馬季先生根本不在一個水平上，這兩個人只能算是普通演員。

侯耀文跟馬季不是藝術上彼此不承認，說白了就是體制內的派系互鬥罷了。

如果把建國後的相聲稱為新相聲，那麼這個新相聲的宗師以及祖師爺，或者說圖騰就是侯寶林，相聲改革牽頭人，把相聲從市井帶入殿堂的大師。

而侯先生退居二線以後，體制內相聲四分五裂，其中最大的兩股勢力，就是曲協跟鐵路文工團。一個是自己的嫡傳弟子馬季領頭，一個是自己三兒子侯耀文領頭。

就像郭德綱隱退後，德雲社大師哥跟少東家產生矛盾，那麼誰才是德雲招牌的扛旗人，那一定會有各種爭鬥，甚至分裂成派系互懟。

但侯耀文在這場PK中，一直處於極度下風，自己的相聲水平還在其次，關鍵在人才培養上，侯耀文比馬季差了太多。馬季不光自己桃李滿天下，而且大膽提拔藉藉無名的姜昆，將自己的位置傳給了他。

而侯耀文的鐵路文工團一直舉步維艱，沒有露臉的人才就算了，在跟曲協爭奪資源的對決中，敗得一塌塗地。央視春晚開播以來幾乎就是曲協派系的舞臺，馬季姜昆基本沒有缺席過相聲表演，而侯耀文作為鐵路文工團長，只能去演小品露臉，還要被馬季徒弟黃宏揶揄一句：

後來侯耀文為什麼力排眾議收郭德綱，就是因為除了收編民間勢力，沒有其他逆襲機會。而郭德綱正式拜師侯耀文之前，馬季一直各種示好，而且姜昆也是實實在在幫助過小劇場相聲的。只是當時對於郭德綱拜入誰名下，曲協方沒有定論，郭德綱一開始連李金斗都願意拜，但李金斗瞧不上他。後來于謙加入德雲社，基本局勢就定了，郭德綱德雲社鐵定是鐵路文工團的人，這時候姜昆開始反擊，扶持李金斗搞“週末相聲俱樂部”，跟德雲社競爭小劇場的買賣。

說白了，侯耀文跟馬季的矛盾，就是現在姜昆跟郭德綱矛盾的前傳。也是相聲行業亂像之一，侯耀文未必不認可馬季的藝術，但為了自己的立場，他也必須撰文“相聲大師五大標準”，把馬季排除在外。

候耀文他沒有資格說馬季先生，馬先生出名時他候三還穿沒當褲呢？他候三與馬季先生就不是一個擋次的人。馬先生是全國人民公認的大師，他候三充其量算個說相聲的。他在同輩分人中都不是最優秀的。

馬季先生和侯耀文先生都已經先後作古，何必再拿出來論一個短長。

老牛覺得，馬季先生和侯耀文先生都是相聲界最傑出的代表人物，非要分一個高下是很難的。

但他二人在某種程度上的確是有一些不和的，主要原因應該是爭一個當代相聲掌舵人的身份問題

1.馬季，師承侯寶林，但他背後還有郭全寶，郭啟茹，劉寶瑞三位大師坐鎮，從這方面說馬季得天獨厚，不僅如此，馬季還是公認的歌頌型先生的創始人，這一點也是相聲界公認的。

侯耀文師承趙佩茹，其父侯寶林，這二位可謂是當今相聲界的泰山北斗，能可以與之比肩的只有馬三立。

從師承上講馬季和侯耀文應該是半斤八兩，畢竟侯寶林才是中國相聲的旗幟，沒有比血親更近的關係了。

從作品上講先期馬季應該是完勝侯耀文，從"找舅舅“開始馬季的創作能力是有目共睹的，但侯耀文在後期也的確有些作品非常優秀，例如 “小眼看世界”“心累”等

從傳承方面，早期馬季的徒弟不管是從質量還是從數量上都應該是超過的侯耀文先生，尤其是姜昆，更是從馬季手裡接過了相聲這杆大旗，以相聲正統傳人自居，其餘徒子徒孫大多更是今天主流相聲界的掌權者，馬家軍組成了主流相聲圈的多半壁江山。

反觀侯耀文先生的確是有差距，但這個局面在侯耀文先生力排眾議收郭德綱為徒以後得到了徹底的扭轉，一個郭德綱頂的上馬季一群徒弟，說起來是個笑話，但細細思考又不覺有些悲哀。

這些年的相聲內鬥其實最多的就是馬季先生這些徒子徒孫們挑起的。

2.老牛認為造成馬季相聲和侯耀文先生不和的還有一個原因，就是侯耀文在80年代以後多次表演小品，並獲得了一定的成功，這應該讓把畢生精力都獻給相聲的馬季先生很惱火。

其實今天姜昆與郭德綱的爭鬥，不過是馬季和侯耀文先生的一個延續，誰才是當今相聲界的正統，誰能執相聲界牛耳，老牛無法判斷，但我相信他們的鬥爭還會繼續下去，結果無法預測。

我們只希望馬季先生和侯耀文先生在天堂安好，希望哪裡沒有這樣的紛爭。

吹捧侯躍文的目的就是為了抬高郭德綱，這是當今一些人的常用手法，已經是小兒科了。要不就是貶

低姜昆和其他相聲藝術家。靠這些低等手段來張揚郭德綱就足以證明郭德綱的為人水平了。致於馬季先生和候躍文先生的藝術水平因各有所長，我不多說，請大家多聽聽他們錄音就行了。對於一些相聲演員當下已投是特別的火了，票房又特別的高，可為什麼天天還要人去捧，還天天跟這個比跟那個比，還天天貶低攻擊批評過他們的藝術家呢？說白了就是因為他們心虛!

所謂文無第一，武無第二。還有一句話就是同行相輕。

當年江湖傳言，馬季先生過世後，侯耀文說過一句：馬季水平不錯，但是算不上大師。這個不知到真假，就那麼傳出來了。

個人覺得，以侯三爺的性格說出這話也不奇怪。原因有二，第一，侯三爺相聲水平也很高，跟馬季先生可以說不相上下，那你馬季是大師，我算什麼？第二，當年侯三爺領導的文工團，跟姜昆為首的說唱團一直互別苗頭，雙方關係絕對說不上融洽。再者，馬先生是老侯先生徒弟，也算是侯三爺的師哥，說幾句也就說幾句了。

相聲行業公認的大師應該就是老侯先生了，國家認可的藝術家。其餘的，套句老郭的話，就是名片管理制度不嚴格。

領軍人沒有侯耀文的事，侯耀文先生最大的功勞是收了的高徒郭德綱，要說領軍人物，解放前是張壽臣，解放後是侯寶林，馬季也屬於領軍人物，主要是社會變革讓層次不那麼分明瞭。之後是姜昆領軍，這個時期後半段基本上到了無軍可領的程度（相聲瀕臨滅亡）。現代的領軍人物郭德綱，儘管面臨上一波（這裡不是說輩分）不願承認不願放手，但郭德綱的能耐是已經搶班還沒奪權的領軍人物，狀態略顯尷尬。說什麼泰斗，大師的名號不重要，還是留得後人評吧。我個人意見，未來人們都走了以後，當一切歸於平淡，歷史定位順序1.郭德綱；2.侯寶林；3.馬季；4.馬三立。原因如下：侯寶林經歷了新舊社會，讓相聲在新的歷史條件下繼續存活了，且不改主線遺風，又融入了新內容，“開宗立派”。馬季則是在繼承形式放棄很多主線的情況下，依靠自己的喜劇天賦使得相聲這種藝術形式得以生存。馬三立則只是一個輩分高，活得久切具有自己特點有一點影響力的老藝人，主要起的作用是證明傳承脈絡。而郭德綱則是將瀕臨滅亡的藝術相聲門類，生生憑一己之力（當然也得到了一些人的幫助比如侯耀文）從新把相聲拉抬到侯寶林當年的高度，讓一干藝人憑此又可以吃飯了，而且還有了更高的高度，融進了現代娛樂中。這裡順帶提一下姜昆，他是很好的繼承了馬季先生的新的相聲系統，把傳承主線基本都扔了，這也是後來相聲持續走低的原因，當然這裡面也不乏當時社會時代的原因。

別說，當年在20世紀80年代，馬季就是中國相聲的領軍人物。不管侯耀文承認與否?馬季走了，中國相聲也銷聲匿跡了。他的單口相聲，群口相聲，二人相聲流傳甚廣。

有一個回答裡的觀點我是很贊成的，那就是馬季本來應該成為開相聲一代風氣的宗師級相聲大師，但很遺憾，他並沒能做到，或者是他不願意做，或者他自認為不夠資格。

其實，他完全有這個條件去做一些事。。

論天賦，他是侯寶林劉寶瑞搶著要收為徒弟的業餘演員；論資歷，他是侯寶林、劉寶瑞、郭全寶等大師手把手教出來的徒弟；論貢獻，文ge後期就是因為他和唐傑忠的一段《友誼頌》把相聲從冷宮裡挽救出來；論影響，他的徒弟桃李滿天下，基本功紮實，個頂個有能力，郭德綱現在那些徒弟完全比不了；論作品，春晚的幾個相聲都是經典；論能力，春晚早期的策劃撰稿主持創作都少不了他；論受歡迎的程度，1985年評選十大笑星，他名列第一。我們看看當年十大笑星都有誰：馬季、姜昆、李文華、趙炎、侯耀文、石富寬、高英培、郝愛民、師勝傑、常寶華。連最後一位的常寶華現在都被稱為相聲大師，何況第一位的馬季？

這樣的條件，只要他願意，就能一呼百應，開風氣之先，為相聲的發展創新做出自己的歷史貢獻。因為侯寶林去世以後，他是相聲界的頂樑柱，有他在，其他人還不敢造次。

可遺憾的是，相聲面臨困境，他沒有出來發聲；相聲沒有領路人，他也沒有出來發聲；相聲行亂象叢生，他還沒有出來發聲。

唯一讓人感到欣慰的是年輕的郭德綱剛剛闖出一點名堂，就面臨傳統勢力打壓的時候，他是為數不多能夠站出來保護郭德綱的相聲界同行，不但在電視節目中為郭德綱德雲社說話，而且頂住壓力為德雲社題寫了社名。

馬季有他在相聲歷史上的貢獻，而且他的貢獻還可以再大一些，但遺憾的是，他沒有像侯寶林當年參與組織“相聲改革小組”挽救了相聲一樣，為相聲界的團結，為相聲的進一步創新發展做出更大的貢獻，否則，現在的相聲界狀況又不一樣呢？

斯人已去，只能空留-一聲長嘆！

他當然不認同馬季的地位了，因為他認為自己也可以成為所謂領軍人物的，但實際上他差遠了，基本上沒有拿得出手的段子！