京劇是中國的國粹，代表著中國戲劇的最高水平；

京劇和任何文化一樣，也需要傳承和發展；

京劇的傳承也面臨一些問題：

1.人才問題：京劇內容博大精深，基本功唱唸作打需要長時間的學習與苦練，而中國學習面臨的是應該教育，學生在校文化課任務繁重，很難有專門的時間來系統的學習京劇；

2.新劇本創作：現在京劇主要是排演古劇目為主，傳統的劇目雖然經典，也需要創新，需要有新的內涵，不然很難吸引觀眾；新劇本的創作太少太少；

3.觀眾也就是戲迷數量：現在懂京劇的人越來越少，觀眾主要是有文化的人和一些老票友，年輕劇迷很少；

4.京劇行業運作：京劇作為一個產業，需要發展狀大，但是，現在的京劇社、劇團越來越少，急需有力的扶持。

總之，京劇是國粹，但是需要全社會的支援與努力才能發揚光大，只有咱們現在努力，才能讓國粹傳承下去，讓京劇生生不息、永葆青春，您說是吧？

一 是創作人才匱乏。國家級和省級重點京劇院團，雖然已建立起一支具有一定數量和質量的表演人才隊伍，但是，編劇、導演、音樂、舞美等方面的創作人才，卻處於極度匱乏的狀態.

二 是缺乏固定的演出場所。目前還有2個省級院團沒有專門劇場,地市級院團大多數缺乏固定的演出場所.

三 是經費投入仍然不足。大多數省級京劇院團經費投入仍屬差額撥款,一般只有60%左右，只能解決基本工資,院團用於藝術生產、裝置更新以及人才培訓等經費極度匱乏。

四 是工資和演出收入偏低。除京、津、滬和少數京劇院團外,大都收入較低.

五 是市場營銷能力仍然較差。雖然一些院團已經打開了一定的市場,但大多數院團演出收入仍然不高.

談到京劇藝術的困境，主要涉及以下幾個方面原因：

一，時代發展，娛樂方式多樣化。

改革開放之後，西方的娛樂方式紛紛進入中國，除了看戲之外，還有電視劇、電影、KTV，搖滾、霹靂、街舞等多種娛樂方式，應有盡有、琳琅滿目。人們不再像以前那樣，除了看戲之外沒有其它的消遣娛樂的方式。

二，市場經濟的發展，生活節奏加快，人們的審美方式傾向於通俗易懂明快的事物。

經濟的高速發展，生活壓力增大，人們需要快速減壓釋放情緒的方式，所以快餐文化、零門檻的通俗文化大行其道。相比較而言，京劇藝術需要一定的門檻和積累才能弄懂，同時節奏溫文儒雅不能很好滿足人們的需求。

三，京劇藝術缺少對青少年的薰染，不能被年輕人廣泛的接受。

解放除期，濃郁的氛圍，使得青少年自小就能接觸瞭解京劇藝術，群眾基礎非常好。當代社會，京劇沒有了之前的那種氛圍，青少年自小就成為了流行文化、通俗文化、快餐文化的追隨者，原先的大眾文化京劇卻越來越曲高和寡，被迫成為高雅文化的代表。

四，京劇具有自身的興衰規律，由興轉衰是一種歷史的必然。

從來沒有一種事物能夠永久的發展繁榮下去。京劇在民國時期進入繁榮昌盛，有自身的原因，更是那個時代的選擇，這種藝術形式在屬於自己的時代繁華燦爛，隨著時代的變遷走向衰落是必然。但是並不意味著它就要滅亡，我們可以不斷地改革創新使它成為一種永久的藝術形式被一群人所喜好追求。

京劇的傳承

一，要營造良好的傳承氛圍和充足的傳承空間

二，做好傳承的載體、方式和方法

三，做好挖掘整理工作

京劇的發展

傳承的最終目的就是要做好發展，沒有發展就沒有未來，京劇藝術必然要走向衰亡，做好發展的工作才是最終將京劇藝術留下來、傳下去、揚起來的根本。

一，京劇要進入課堂，進入學校。如果沒有觀眾、消費者，京劇就沒有存在的意義。培養觀眾，要從小開始，從學校的課堂開始。積極推動京劇藝術走進青少年的課堂。

二，培養優秀的藝術人才。

三，京劇劇目不斷髮展。既保留了傳統戲的原汁原味，保留傳統精華的同時，不斷革新提升質量，以符合現代人的審美吸引更多的年輕觀眾，獲得進一步發展。

四，要在唱腔、唱段、劇情、演技上下功夫。

在傳承中發展，在發展中傳承，二者缺一不可，同時進行。像京劇大師梅蘭芳，在傳承老的藝術手法同時不斷革新。二者是同步進行的，並不是先後問題。

京劇的傳承首先面臨觀眾審美與休閒娛樂選擇的衝突，現在是一個娛樂至死的時代，京劇的一板一眼很難滿足快餐文化一代的消費需求。其次是青黃不接的問題，各流派大師級人物紛紛作古，年輕一代尚未形成中流砥柱局面。再次青少年對於京劇缺乏學習興趣或參與衝動，因此20年之內京劇面臨後繼無人的危機。最後，經濟利益趨勢，目前遵循傳統的京劇演出團體，生存空間被不斷擠壓，許多團體存在難以為繼的情況。因此，保護傳統國粹，一定是一個系統性工程，既要政策加大扶持力度，又要體制加強人員吸納、培訓、競爭與傳承，更要在各類主流媒體上加強宣傳與引導。

京劇之所以被稱之為國粹，是有其道理的: 其對錶演者的化妝，著裝和角色定位所帶來的表演差異化都有著界定和很高的要求。京劇極好的代表了中國的傳統藝術的精髓，並且承載著對傳統文化的傳承。但是隨著內外部環境的變化，京劇的發展還是面臨諸多問題。

現在的社會是市場化經濟體制下的社會，所以要發展，就要先能生存，也即要賺到錢。但如今人們生活呈現了日益豐富的特點,可欣賞可看的種類多了，人群就會被分流，哪裡流量大，資金就會朝哪裡湧動，所以京劇面臨著缺流量，缺資金等諸多問題，最直接的表現就在表演者和觀看者兩個方面。

一個是吸引不到足夠的人才，我們不缺優秀的苗子，但是人終究是要生存的。傳承要在吃好飯的基礎上，而不僅僅是吃口飯。現如今唱唱歌，拍個抖音都能掙錢，而且掙得還多，投入不高，還名利雙收，那很多人都會選擇容易，放棄難的，這裡畢竟追求一個性價比。當然國家層面也是在努力進行調節和改善的，希望可以解演員之憂，讓演員可以全身心投入其中。

另一個是粉絲效應不夠強。全球一體化趨勢勢不可擋，華人價值觀在此背景下，朝著現代化演進，與此同時傳統文化教育又不太跟得上，使人們對傳統藝術的審美能力打了折扣，更何況京劇是一個對戲迷的門檻要求較高的。生活節奏的加快，時間呈現碎片化，娛樂方式的多樣性，京劇不再是唯一方式，也就日漸式微。沒了粉絲，也就沒人捧，自然也就沒有資金的投入，形成一個不好的迴圈。所以這個也是一個需要考慮解決的點。

京劇是我們民族的文化瑰寶，真心希望可以有很好的辦法，讓其得以傳承，並且大放光彩！