一批自媒體博主們透過對影視劇素材的重組和詮釋，吸引大批的粉絲，甚至進行商業化運作。

早在2018年6月，迪士尼、又水整合、KKTV、得利、車庫娛樂5家公司以涉嫌侵犯著作權集體起訴谷阿莫，涉案的包括《釜山行》、《瘋狂動物城》和韓劇《W-兩個世界》等共十三部影視作品。

在谷阿莫在臺北跟五大公司開庭調解的時候，大陸地區“圖解電影”第一案已經宣判。

近日，這起全國首例“圖解電影”案由北京網際網路法院作出一審宣判：原告優酷勝訴，獲賠3萬元。

“圖解電影”案作為此類案件全國判決首例，該案審判結果明確表示了影視市場商業化開發和影視合理使用的邊界，同時將會對圖片或短影片解說影視劇行業造成重要的影響。

1、使用目的：

2、內容比例：

引用比例小不意味著必然構成合理使用，其最終落腳點仍然是是否對作品的正常使用造成了實質不利影響，是否實質損害了該作品權利人的合法權益。

3、影響後果：

二、相關問題的國家法律與政策導向

其實，早在2018年3月，廣電總局就已經下發特急檔案《進一步規範網路視聽節目傳播秩序》，明確要求：堅決禁止非法抓取、剪拼改編視聽節目的行為。不得擅自對經典文藝作品、廣播影視節目、網路原創視聽節目作重新剪輯、重新配音、重配字幕，不得擷取若干節目片段拼接成新節目播出。

2019年1月9日，中國網路視聽節目服務協會的官網上釋出了《網路短影片平臺管理規範》和《網路短影片內容稽核標準細則》，進一步規範短影片傳播秩序。

2、與片方進行電影宣傳發行合作

引用內容不得大比例，內容方面儘可能不要引用關鍵畫面、主要情節，特別是不能基本表達展現整體故事。

4、關於影片專案的選擇上，應予以慎重。

而對於影視公司已經正式放出的關於電影的各類宣傳片和預告片，個人一般是可以用於剪輯再創作的，不過需要注意的是儘量不要進行負面評價，以免侵犯名譽權或影響到影視公司的正當利益。

另外，從影視公司一方來講，電影解說類也確實是對影視劇素材進行了再加工，具備一定的原創性，迎合了廣大市場的需求，只要自媒體方不進行負面評價，不影響影視公司的商業利益，對於已經下線的電影、電視劇是完全可以考慮授權給此類自媒體的，既可以獲取一定的商業收益，也會對影視劇有個再次宣傳。

一般來說你沒有靠這個獲利的話就不算侵權。侵權說白了就是觸犯了人家的經濟利益，你拿別人的勞動成果賺錢讓人家受到了損失這就是侵權。說到影視自媒體，一般圖文類風險要小很多，只要注意圖片的版權一般都沒問題。影片剪輯嚴格來說都算侵權，即便有種解說方式:只利用影片畫面，故事完全是自己編的。這種也算侵犯改編權。

國內來說有幾個點是影視影片剪輯最好規避的。

第一，正在上映的肯定是不能做，做了就叫盜版。你用到的每一條素材最好都是自己拍攝的，

第三，如果是別人的素材，事先爭取原作者的授權許可，然後再使用。

所以會選擇影片時最好選那些沒有在國內上映過的，這個範圍還是比較大的，每年光好萊塢就上映幾百部電影，能在國內上映的鳳毛麟角。

這裡的授權許可包括影片、圖片、音樂、字型等等，能夠透過購買直接獲得使用授權的就直接買，這種在操作上最方便，如果是需要籤授權協議的就稍微繁瑣一點。

1，電影已經發布，則其宣傳片的內容全部均可用。

4，可以在影片里加上自己的字幕或自己的見解

總結：最好全都是自己拍攝的素材，用別人的總是有風險的，現在關於媒體，影視，很多細節都還沒有那麼詳細的規定。

國內來說有幾個點是影視影片剪輯最好規避的。

第一，正在上映的肯定是不能做，做了就叫盜版。你用到的每一條素材最好都是自己拍攝的，

第三，如果是別人的素材，事先爭取原作者的授權許可，然後再使用。

所以會選擇影片時最好選那些沒有在國內上映過的，這個範圍還是比較大的，每年光好萊塢就上映幾百部電影，能在國內上映的鳳毛麟角。

這裡的授權許可包括影片、圖片、音樂、字型等等，能夠透過購買直接獲得使用授權的就直接買，這種在操作上最方便，如果是需要籤授權協議的就稍微繁瑣一點。

1，電影已經發布，則其宣傳片的內容全部均可用。

4，可以在影片里加上自己的字幕或自己的見解

總結：最好全都是自己拍攝的素材，用別人的總是有風險的，現在關於媒體，影視，很多細節都還沒有那麼詳細的規定。

下面分享我的觀點。

1，正在上映的肯定是不能做，做了就叫盜版。,

2，國內上映過的電影最好選擇年代比較久遠的.

3，如果是別人的素材，事先爭取原作者的授權許可，然後再使用。

4，選擇影片時最好選那些沒有在國內上映過的，這個範圍還是比較大的，每年光好萊塢就上映幾百部電影，能在國內上映的鳳毛麟角。

5，電影已經發布，則其宣傳片的內容全部均可用。

想要自己的作品不侵權也是可以的，比方說有原作品方的授權許可那你的作品就不算侵權，第二點就是自己可以模仿原影片做的二次影視創作，當然最好的就是自己的原創作品了，雖然沒有電影中的華麗特效，但是這就是我們的版權可以放心大膽製作。

從法律角度看如何認定將影視劇拆分成圖片或短影片解說是否構成侵權呢？不可否認的是，此類電影剪輯行為本身往往是有獨創性的，因此，此類作品大多也可以構成受著作權法保護的作品。但是，獨創性只是一種成果構成作品的條件之一，並非認定該成果是否為侵權作品的標準。在未取得版權方授權的情況下，是否合理使用是判定是否構成侵權的關鍵因素。

1、使用目的：

從使用者引用目的是否為介紹、評論作品或者說明問題來進行判斷，是否超出以介紹、評論作品或者說明問題為目的適當引用必要性的限度。是否以商業盈利為目的並非判定侵權或成立合理使用的標準。從這個維度看，如果引用目的僅為介紹、評論作品或者說明問題，引用適當沒有超出必要性的話，無論是否用於商業盈利，均不構成侵權。如果引用的目的不是為介紹、評論作品或者說明問題，引用超出必要性的話，即使是非商業性用途，也涉嫌構成侵權。

2、內容比例：

合理引用的判斷標準並非取決於引用比例。一般來講，引用比例大的，涉嫌構成侵權的可能性較大；如果引用比例小的，需要結合其他方面再做判斷。引用比例小不意味著必然構成合理使用，其最終落腳點仍然是是否對作品的正常使用造成了實質不利影響，是否實質損害了該作品權利人的合法權益。內容比例大小僅為形式上的因素，法院在認定是否侵權時更注重實質性的影響，如是否引用了關鍵畫面、主要情節。至於侵權的具體表現形式可能多樣化，比如原有作品的影片、截圖、片段、素材、劇照，或者改變了表現形式（文字、漫畫等），核心要看具體表達內容是否發生了實質性變化。

3、影響後果：

如果起到了實質性替代作用、實質性地再現作品的完整表達方式，影響了作品的正常使用，對作品的發行傳播構成威脅，對著作權人的利益構成實質損害，一般會被認定為侵權。特別是電影沒有上映之前，對版權方造成的損害會更大些，對此侵權行為的打擊力度也會比較大。

二、相關問題的國家法律與政策導向

其實，早在2018年3月，廣電總局就已經下發特急檔案《進一步規範網路視聽節目傳播秩序》，明確要求：堅決禁止非法抓取、剪拼改編視聽節目的行為。不得擅自對經典文藝作品、廣播影視節目、網路原創視聽節目作重新剪輯、重新配音、重配字幕，不得擷取若干節目片段拼接成新節目播出。2019年1月9日，中國網路視聽節目服務協會的官網上釋出了《網路短影片平臺管理規範》和《網路短影片內容稽核標準細則》，進一步規範短影片傳播秩序。

2、與片方進行電影宣傳發行合作

從商業角度講，可以考慮與影視劇的宣傳發行結合起來，例如可以考慮在專案宣傳發行期與版權方合作，在取得版權授權後再製作釋出相應的解說影片，獲得一定的影片宣傳經費也是可能的。一般僅僅是出於宣傳目的的“電影解說”，且引用比例適當，沒有影響到原作品影片的正常上映播出的，大多數情況下，版權方都將不予追究。

4、關於影片專案的選擇上，應予以慎重

特別是對於熱門影片、未在影院上映、剛上映的影片，如未取得版權授權，儘可能不要碰這些影片。而對於影視公司已經正式放出的關於電影的各類宣傳片和預告片，個人一般是可以用於剪輯再創作的，不過需要注意的是儘量不要進行負面評價，以免侵犯名譽權或影響到影視公司的正當利益。

另外，從影視公司一方來講，電影解說類也確實是對影視劇素材進行了再加工，具備一定的原創性，迎合了廣大市場的需求，只要自媒體方不進行負面評價，不影響影視公司的商業利益，對於已經下線的電影、電視劇是完全可以考慮授權給此類自媒體的，既可以獲取一定的商業收益，也會對影視劇有個再次宣傳。

從法律角度看如何認定將影視劇拆分成圖片或短影片解說是否構成侵權呢？不可否認的是，此類電影剪輯行為本身往往是有獨創性的，因此，此類作品大多也可以構成受著作權法保護的作品。但是，獨創性只是一種成果構成作品的條件之一，並非認定該成果是否為侵權作品的標準。在未取得版權方授權的情況下，是否合理使用是判定是否構成侵權的關鍵因素。

1、使用目的：

從使用者引用目的是否為介紹、評論作品或者說明問題來進行判斷，是否超出以介紹、評論作品或者說明問題為目的適當引用必要性的限度。是否以商業盈利為目的並非判定侵權或成立合理使用的標準。從這個維度看，如果引用目的僅為介紹、評論作品或者說明問題，引用適當沒有超出必要性的話，無論是否用於商業盈利，均不構成侵權。如果引用的目的不是為介紹、評論作品或者說明問題，引用超出必要性的話，即使是非商業性用途，也涉嫌構成侵權。

2、內容比例：

合理引用的判斷標準並非取決於引用比例。一般來講，引用比例大的，涉嫌構成侵權的可能性較大；如果引用比例小的，需要結合其他方面再做判斷。引用比例小不意味著必然構成合理使用，其最終落腳點仍然是是否對作品的正常使用造成了實質不利影響，是否實質損害了該作品權利人的合法權益。內容比例大小僅為形式上的因素，法院在認定是否侵權時更注重實質性的影響，如是否引用了關鍵畫面、主要情節。至於侵權的具體表現形式可能多樣化，比如原有作品的影片、截圖、片段、素材、劇照，或者改變了表現形式（文字、漫畫等），核心要看具體表達內容是否發生了實質性變化。

3、影響後果：

如果起到了實質性替代作用、實質性地再現作品的完整表達方式，影響了作品的正常使用，對作品的發行傳播構成威脅，對著作權人的利益構成實質損害，一般會被認定為侵權。特別是電影沒有上映之前，對版權方造成的損害會更大些，對此侵權行為的打擊力度也會比較大。

二、相關問題的國家法律與政策導向

其實，早在2018年3月，廣電總局就已經下發特急檔案《進一步規範網路視聽節目傳播秩序》，明確要求：堅決禁止非法抓取、剪拼改編視聽節目的行為。不得擅自對經典文藝作品、廣播影視節目、網路原創視聽節目作重新剪輯、重新配音、重配字幕，不得擷取若干節目片段拼接成新節目播出。2019年1月9日，中國網路視聽節目服務協會的官網上釋出了《網路短影片平臺管理規範》和《網路短影片內容稽核標準細則》，進一步規範短影片傳播秩序。

2、與片方進行電影宣傳發行合作

從商業角度講，可以考慮與影視劇的宣傳發行結合起來，例如可以考慮在專案宣傳發行期與版權方合作，在取得版權授權後再製作釋出相應的解說影片，獲得一定的影片宣傳經費也是可能的。一般僅僅是出於宣傳目的的“電影解說”，且引用比例適當，沒有影響到原作品影片的正常上映播出的，大多數情況下，版權方都將不予追究。

4、關於影片專案的選擇上，應予以慎重

特別是對於熱門影片、未在影院上映、剛上映的影片，如未取得版權授權，儘可能不要碰這些影片。而對於影視公司已經正式放出的關於電影的各類宣傳片和預告片，個人一般是可以用於剪輯再創作的，不過需要注意的是儘量不要進行負面評價，以免侵犯名譽權或影響到影視公司的正當利益。

另外，從影視公司一方來講，電影解說類也確實是對影視劇素材進行了再加工，具備一定的原創性，迎合了廣大市場的需求，只要自媒體方不進行負面評價，不影響影視公司的商業利益，對於已經下線的電影、電視劇是完全可以考慮授權給此類自媒體的，既可以獲取一定的商業收益，也會對影視劇有個再次宣傳。

我是做影視類的帳號，就在昨天我接收到抖音給我的懲罰訊息

我所有的作品被評級搬運，我現在在想是不是我的抖音號就此隕落了

但我經歷昨天一天的查詢和詢問，並不是。因為抖音不會一棒子把人打死

只要以後不犯此類的錯誤 還是有該過的機會的

我今晚接收到評級處分，只是希望評級不要太過於嚴重

號就完全沒有問題，慢慢可以養回來

比如大家俗稱的養號。

1.大家一定要切記不要在犯此類的錯誤。

2.加入機構，只要你是做影視的，準備長期穩定的在影視領域發展你完全可以加入機構

好處是很多很多的

3.被處罰階段你是加不進去的，只能等到被處罰以後養回帳號以後，再次加入才可以4.只要你努力，持續輸出優質作品，最好在作品中

中間有很大的灰色地帶，要個案具體看。

權利人會挑影響大的，尤其是對經濟利益影響大的下手。維權可操作性也在考慮範圍內。確實維權成本也很高，事情如果不大，一般就忍了。

中間有很大的灰色地帶，要個案具體看。

權利人會挑影響大的，尤其是對經濟利益影響大的下手。維權可操作性也在考慮範圍內。確實維權成本也很高，事情如果不大，一般就忍了。

題主你好，很高興為你解答，關於影視版權的問題，一直都是我們自媒體從業者高度關注的一個問題，但凡我們創作的影片，只要涉及到版權風險，輕者影片被拒，不予透過，重者則可能面臨扣分甚至封禁賬號的風險！所以，我們一定要努力想辦法去規避自己的賬號出現此類問題！

作為一個專注於科幻電影解說的自媒體，我來談談我對這個問題的看法。

這裡就比較簡單了，就是避免連續過長的引用，那我來說，一般是避免連續10秒以上的引用，這是我個人總結下來的經驗，當然，如果只是做國內的自媒體，這個時間可以再長一點，我之所以控制在10秒以內，主要是YouTube上超過10秒的引用，基本上就會被判侵權。

什麼要做：

什麼不要做：

3、不要釋出敏感、禁止，比如恐怖、血腥、色情類影視作品

4、不要釋出國內未引進的影視作品

7、不要使用含有非公眾人物的或非公開肖像的影片資源

8、不要長篇使用未剪輯的影視資源，減少賬號中未經剪輯或者DIY的影視作品比例

9、不要釋出偷跑、洩露類影視資源

10、儘量不要使用非官方渠道獲得的影視資源

11、不要使用院線影視資源用於大流量多平臺釋出，從而獲得收入

個人總結避雷方法應該注意兩點：

2、去掉影視聲音，使用直接聲音或者電腦聲音。（使用pr等編輯軟體進行二次創作）

3、一定不要出現其他人的水印。（有水印就把影片放大，不讓水印出境，其它就按1、2方法出來）

一、

二、

但中間有很大的灰色地帶，要個案具體看。

而權利人會挑影響較大的，非法獲益較多的進行申訴。並且維權成本很高，事情如果不大，權利人一般就忍了。

三、

對於電影公司已經正式放出的關於電影的各類宣傳片和預告片，個人是可以用於剪輯再創作的。四、

一、

二、

一、避免封面重複！

封面是影片的靈魂，很多人看影片除了標題之外，封面圖也是吸引他們的重要因素。

二、避免內容重複！

內容方面，儘管可二次創作，但是還有一些東西需要注意。

2、時間控制。人家發了一段2分20秒的影片，那麼你剪輯一段2分50秒的影片就行。

3、拼接。影片或劇中，幾個亮點拼成一段影片。或者完整的一段影片，剪下掉中間囉嗦或者沒用的部分，然後拼接起來。

三、片頭片尾

給影片增加片頭和片尾，一般片頭片尾時長控制在5秒左右即可。

一些平臺不喜歡的低質內容盤點：

（一）標題低質違規

標題含無效數字、字母、亂碼、特殊符號、表情符號等。

標題出現錯別字以及純外文標題等。

標題不通順、不完整或以關鍵詞進行拼湊的標題。

標題含廣告，如電話號碼、第三方平臺帳號交友等資訊。

標題中不要出現美女，小姐姐等詞彙。

典型示例：《八路高手冒充鬼子給鬼子假情報》

《當年醫院裡的孩子是誰抱走的？真相》

《這隻狗四不四撒！腫麼自己跑上了房簷…*%#》

（二）封面低質違規

封面出現純色、破圖或混亂的大號壓字等。

封面比例非16：9，發生拉伸變形等。

封面內容顯示不完整，影響影片內容理解，如僅顯示封面字幕、人臉被裁等。

（三）影片內容低質違規

影片出現音訊低質、音畫不同步、音畫無關、無聲音等。

影片發生壓縮變形，播放過程中出現黑屏、破圖、嚴重模糊無法看清等。

影片畫面比例過窄、有明顯黑邊等。

影片情節不完整，如影片結束時內容還未播放完、影片播放突然中斷等。

影片水印、logo、臺標等佔比過大或過多。

影片含有字幕、圖片、水印等形式廣告（含滾動推廣語）。

最後再強調下，二創類作品一定要注意！！！！二創痕跡，而不是簡簡單單的搬運就可以了哦~~~~~~

第一，寫出自己的獨到見解，現在往往有些人是追時尚，蹭熱點，甚至會高仿別人的文章，這樣一來你就完全被動了，人家寫個景觀，你開始各種模仿高樓大廈，人家寫個動物，你就寫個蟲蟲，這有區別嗎？自己認為可以矇混過關，可現在大部分都是機器稽核，全網比對，所以，不要照葫蘆畫瓢，按照自己的思路去寫，相信自己不比別人差。

第二，儘量自己蒐集素材，自媒體涉及到文字與圖片構思，還會有影片介入，雖然說你儘量在規避，但是畢竟不是自己的拼湊出來的東西看著也不雅觀，要在生活中多聽，多看，多讀，蒐集自己的一手資料，中華漢字博大精深，構建組詞一個字就可以出現天壤之別的意思，儘量大眾化，通俗化，不要追求高質量的華麗語言，用自己的第一人稱寫作即可，要是在圖片方面觸碰作者，可以禮貌加以解釋，主要還是文字上下功夫。

2、與片方進行電影宣傳發行合作

引用內容不得大比例，內容方面儘可能不要引用關鍵畫面、主要情節，特別是不能基本表達展現整體故事。

4、關於影片專案的選擇上，應予以慎重。

而對於影視公司已經正式放出的關於電影的各類宣傳片和預告片，個人一般是可以用於剪輯再創作的，不過需要注意的是儘量不要進行負面評價，以免侵犯名譽權或影響到影視公司的正當利益。

另外，從影視公司一方來講，電影解說類也確實是對影視劇素材進行了再加工，具備一定的原創性，迎合了廣大市場的需求，只要自媒體方不進行負面評價，不影響影視公司的商業利益，對於已經下線的電影、電視劇是完全可以考慮授權給此類自媒體的，既可以獲取一定的商業收益，也會對影視劇有個再次宣傳。

從法律角度看如何認定將影視劇拆分成圖片或短影片解說是否構成侵權呢？不可否認的是，此類電影剪輯行為本身往往是有獨創性的，因此，此類作品大多也可以構成受著作權法保護的作品。但是，獨創性只是一種成果構成作品的條件之一，並非認定該成果是否為侵權作品的標準。在未取得版權方授權的情況下，是否合理使用是判定是否構成侵權的關鍵因素。

1、使用目的：

從使用者引用目的是否為介紹、評論作品或者說明問題來進行判斷，是否超出以介紹、評論作品或者說明問題為目的適當引用必要性的限度。是否以商業盈利為目的並非判定侵權或成立合理使用的標準。從這個維度看，如果引用目的僅為介紹、評論作品或者說明問題，引用適當沒有超出必要性的話，無論是否用於商業盈利，均不構成侵權。如果引用的目的不是為介紹、評論作品或者說明問題，引用超出必要性的話，即使是非商業性用途，也涉嫌構成侵權。

2、內容比例：

合理引用的判斷標準並非取決於引用比例。一般來講，引用比例大的，涉嫌構成侵權的可能性較大；如果引用比例小的，需要結合其他方面再做判斷。引用比例小不意味著必然構成合理使用，其最終落腳點仍然是是否對作品的正常使用造成了實質不利影響，是否實質損害了該作品權利人的合法權益。內容比例大小僅為形式上的因素，法院在認定是否侵權時更注重實質性的影響，如是否引用了關鍵畫面、主要情節。至於侵權的具體表現形式可能多樣化，比如原有作品的影片、截圖、片段、素材、劇照，或者改變了表現形式（文字、漫畫等），核心要看具體表達內容是否發生了實質性變化。

3、影響後果：

如果起到了實質性替代作用、實質性地再現作品的完整表達方式，影響了作品的正常使用，對作品的發行傳播構成威脅，對著作權人的利益構成實質損害，一般會被認定為侵權。特別是電影沒有上映之前，對版權方造成的損害會更大些，對此侵權行為的打擊力度也會比較大。

二、相關問題的國家法律與政策導向。

其實，早在2018年3月，廣電總局就已經下發特急檔案《進一步規範網路視聽節目傳播秩序》，明確要求：堅決禁止非法抓取、剪拼改編視聽節目的行為。不得擅自對經典文藝作品、廣播影視節目、網路原創視聽節目作重新剪輯、重新配音、重配字幕，不得擷取若干節目片段拼接成新節目播出。2019年1月9日，中國網路視聽節目服務協會的官網上釋出了《網路短影片平臺管理規範》和《網路短影片內容稽核標準細則》，進一步規範短影片傳播秩序。

2、與片方進行電影宣傳發行合作。

從商業角度講，可以考慮與影視劇的宣傳發行結合起來，例如可以考慮在專案宣傳發行期與版權方合作，在取得版權授權後再製作釋出相應的解說影片，獲得一定的影片宣傳經費也是可能的。一般僅僅是出於宣傳目的的“電影解說”，且引用比例適當，沒有影響到原作品影片的正常上映播出的，大多數情況下，版權方都將不予追究。

4、關於影片專案的選擇上，應予以慎重。

特別是對於熱門影片、未在影院上映、剛上映的影片，如未取得版權授權，儘可能不要碰這些影片。而對於影視公司已經正式放出的關於電影的各類宣傳片和預告片，個人一般是可以用於剪輯再創作的，不過需要注意的是儘量不要進行負面評價，以免侵犯名譽權或影響到影視公司的正當利益。

另外，從影視公司一方來講，電影解說類也確實是對影視劇素材進行了再加工，具備一定的原創性，迎合了廣大市場的需求，只要自媒體方不進行負面評價，不影響影視公司的商業利益，對於已經下線的電影、電視劇是完全可以考慮授權給此類自媒體的，既可以獲取一定的商業收益，也會對影視劇有個再次宣傳。