開往俄羅斯的火車風景。生活方式和觀念的衝突，使他與媽媽產生了激烈矛盾，同時還要與妻子鬥智鬥勇。一路風景奇遇

《囧媽》經典的攝影構圖其實蠻多的就拿電飯煲來說，給人第一印象就是畫面平等，不論上下，左右的關係，都很均等，在攝影裡面，屬於標準的九宮格構圖技法，這樣的構圖技法，會讓畫面穩定，在導演需要表述大段的敘事性或者人物關係上會經常用到，而且，橫平豎直的線條感，會讓畫面看起來更舒服。

徐崢導演在《囧媽》這部片子裡面，大量的用到臺詞引導，所以當扮演者在講述臺詞的過程中，下意識的將道具按照既定性的拍攝擺放時，就會將觀者的感情從言語中引導到畫面中。當然，電影，更多展現的是導演想讓觀者看到的畫面感。

在部分畫面中，導演同樣用到了攝影技法中引導線的使用。比如下圖畫紅線的就是引導視覺中心點的。

下面的那張火車圖運用到的是標準的三分之一構圖技法。那張樓梯圖用的是標準圓形構圖技法，看了總是給人一種很舒服的感覺。

這幾種技法我們平常在拍攝的過程當中也會經常用到，但是往往，我們在使用的時候就會忘記，拍攝者和被觀者之間的關係，忘記在拍攝的過程中我們所要著重表達的畫面情感。二這樣直接導致的是，觀者在看的過程中，發現不了拍攝者的意圖，這就非常尷尬。

然而，徐崢導演在《囧媽》這部片子裡面，就很好的借用這幾種拍攝手法，渲染出了畫面的氛圍和所要表達的想法。

徐崢的《囧媽》上已經有段時間了，但這部電影豆瓣評分6.0，剛剛及格的樣子。

同時網上鋪天蓋地的差評，既然要解釋這個問題，那就要分析《囧媽》到底是不是一部爛片。

評價影視劇的好壞每個人都有自己一套標準，但常規來看無非三個方面。

首先影視劇的製作水平，什麼美術、構圖、攝影、燈光、配樂、服化道和特效水平等等，這是電影的工業標準。

其次是演員表演的水平，塑造的角色能否真實可信。

最後是電影的故事劇情、比如結構、節奏、敘事，再到表達主題思想如何。

這三個方面又是相輔相成的，離開任何一項都不會獨立而顯得優秀（這種電影當然也有，但至少不適合《囧媽》）。

那麼從製作水平，演員表演和故事劇情綜合評價。

《囧媽》是一部非常工整成熟，優點缺點都很明顯的中國產商業型別片，評分在6.5和7分間。

《囧媽》與製作水平

這一點不用單獨分析，伯光前面有稿子詳細分析，有興趣的觀眾還請移步觀看便是。

反正《囧媽》的美術構圖、攝影配樂、服化道和特效水平等製作層面。

它是一部中國產完成度很高的中國產商業片，這個沒有異議。

《囧媽》演員的表演

這個方面同樣不用詳細分析，因為《囧媽》的演員沒有小鮮肉。

演員們的演技都沒有拖什麼後腿，角色扁平並不是演員的鍋。

這部電影的優缺點最後都指向一點，劇本。

《囧媽》與敘事結構

分析《囧媽》的劇情問題之前，我們先刨析《囧媽》的結構，也就是電影的段落。

這裡大致列舉的結構段落，並非事無鉅細的劃分。

1、第1分鐘到第20分鐘左右，電影從畫面開始（不算片頭）。當徐崢驚險的登上火車，時間差不多18分鐘。

電影開始交代了，徐伊萬與妻子的鬧婚姻危機。

袁泉因為生意決定前往美國，徐伊萬因為要找母親拿護照去火車上，結果陰差陽錯上了火車。

2、第20分鐘左右到第40分鐘左右，從徐崢登上火車過後，再到明顯分界線的俄羅斯美女娜塔莎出場，時間差不多20分鐘左右。

這一場戲份是徐崢登上了火車，從打電話讓郭京飛和妻子鬥智鬥勇。再到徐崢與母親互相關心，又相互不理解的矛盾。

中間夾雜兩場支線，徐崢向”沈騰大姐“換鋪，與郭京飛美國盜檔案。

3、第40分鐘左右到第60分鐘左右，這一段從娜塔莎介入徐崢，再到娜塔莎離開結束，時間20分鐘前後。

這一段徐崢與母親的矛盾，與妻子袁泉感情危機不斷升級。

同樣失戀的俄羅斯美女娜塔莎的意外介入，兩個失戀者險些發生了婚外情。

最後徐崢和娜塔莎在車尾相約扔掉戒指時，徐崢及時懸崖勒馬，最後娜塔莎和男友和好結束。

4、第60分鐘左右到第85分鐘左右，從徐崢掛到火車外，與母親大吵後母親離開，兩人在森林裡講述往事，再到熊口逃生結束，時間是25分鐘前後。

這兩段嚴格來說可以分成兩部分。

一是徐崢和母親矛盾徹底爆發扒火車，導致母親傷心負氣出走。

二是徐崢不得不去追母親，兩人講述往事敞開心扉到熊口逃生。

5、第85分鐘左右到第100分鐘左右，從徐崢和母親被路過的俄羅斯家庭從熊口救下。徐崢歇斯底後徹底釋懷，揹著母親在冰川上奔向火車站未果，從而結束。

6、第100分鐘左右到第115分左右，從徐崢待著母親坐上熱氣球，最終母親完成夢想而結束，時間為15分鐘左右。

7、尾聲。

開頭有過交代，本片敘事段落詳細劃分，還能夠分得更加細緻。

可從大事件的劃分來看，《囧媽》的敘事結構基本如此。

此處將這七大段落簡化一下，得到的答案如下：

1、交代電影故事背景

2、交代男主角與母親妻子的矛盾

3、中間男主角險些出軌考驗感情和矛盾升級

4、主角們的矛盾徹底爆發，與遭遇外力危機的和解鋪墊

5、主角們為此徹底的釋懷，主角決定幫助母親完成夢想

6、男主母親完成夢想過程有波折，最終完美的完成夢想

7、尾聲

《囧媽》的敘事結構如此，我們可以非常清楚的看出來。

本片的結構段落，時間分配，敘事節奏都非常的工整。同時還滿足了一部商業片提出問題，矛盾升級，解決問題的邏輯推進。

電影的製作水平本來不錯，再加上演員演技也沒有拖後腿。

所以《囧媽》本質上是一部非常工整，而且相當成熟的中國產商業型別片罷了。

《囧媽》談不上經典但也不是爛片

《囧媽》的製作和演員表演不加不減，主要問題就是劇情和角色的塑造。

10分制，電影細節問題扣1分，電影敘事問題扣1分，電影商業藝術平衡扣1分，最後主題思想扣0.5分。

伯光堅持認為電影的兩條線，夫妻線扣分無疑，但母子線不必扣分。

因為母子線雖然沒有打動有些觀眾，但它非常的成熟完整。何況電影商業藝術和敘事節奏問題，兩個方面還有些重合。

最終得到6.5—7分。

《囧媽》是一部成熟完整，但優缺點非常明顯的商業型別片。

當然評價電影都有私人的標準，有的觀眾覺得細節問題就能“負分滾粗”，這都沒有問題。但根據伯光評價標準，這就和鋪天蓋地的“爛片”評價，有一定的距離了。

最後，其實伯光第一時間看完這部電影后，心裡就有了一個評價。

《囧媽》雖然各方面都很工整成熟，但表達思想如同電影名字的“囧”字一樣。這個網路熱字去年除了《權力的遊戲》的“囧雪諾”，很久沒有再說過和打過這個字了。

但《囧媽》不是一部“大爛片”，如果這麼工整成熟的電影都是大爛片。

全世界商業爛片會增加無數倍，尤其是中國觀眾交口稱讚的很多外國電影。

《囧媽》觀後感1

也許是由於今年春節檔競爭太激烈，對自身品質有信心的影片一反往年不到上映不露真容的慣例，紛紛開啟了提前觀影，期望以好口碑帶動更多觀眾走進影院。

昨天起，徐崢執導的春節檔新片《囧媽》也加入提前觀影的行列，正式開啟全國超前觀影路演。主創團隊攜《囧媽》，將先後走進蘇州、南昌、泉州、石家莊、濰坊、騰衝等城市，與觀眾提前一睹“囧媽”真容。

電影《囧媽》是徐崢暌違四年帶來的“囧”系列新作，是“藥神”後徐崢深思中國式家庭關係的體悟，也是一次擁抱心靈的旅程。

昨日，《囧媽》導演兼領銜主演徐崢，攜領銜主演黃梅瑩、主演郭京飛來到了路演首站蘇州站，與觀眾交流探討對影片理解。

從首場超前觀影反饋來看，《囧媽》在歡樂幽默的基調中加入了對於家庭關係的思考和關懷，笑中帶淚，讓觀眾很有共鳴。

《囧媽》講述了徐伊萬纏身於家庭危機和商業糾紛中，卻陰差陽錯與媽媽坐上了開往俄羅斯火車的故事。

觀影后，不少年輕觀眾笑著擁抱媽媽，並感慨電影裡的主角徐伊萬就是他們本人。“孩子永遠有著自己的叛逆期，但總會在一些時刻發現，原來親人的相處這麼珍貴!”

除了媽媽與兒子，父親與女兒的兩代人觀影，現場一對結婚35週年的老夫妻，也同樣表達了真摯的感受:“《囧媽》很真實!家庭就是這樣，酸甜苦辣，無論夫妻，還是母子，都非常接地氣，春節我們要和孩子再看一遍。”

基本上，《囧媽》是一部極具煙火氣的電影，適合全家共同觀看，也正如徐崢所期待的:“看《囧媽》也是一種親情的交流，希望電影可以帶給你們新的開啟。”

其中，徐崢擅長的喜劇元素自不用說，基本上看過的觀眾都表示囧式幽默很多。最重要的是，這一次的歡笑中還藏著淚水，片中有許多戳心的動人細節，讓人看完了很有共鳴，想起自己的母親。

同時，影片也包含著徐崢對中國式家庭關係的探討，包括家長對子女那些初衷是“為了你好”但過於沉重和強勢的愛，代際之間缺乏的溝通與尊重，都是導演試圖在影片中表現，也是希望引起觀眾的思考。

片中囧媽盧小花勇敢前往俄羅斯，追尋歌唱夢想，令一位媽媽頗受感動:“夢想不管在哪個年齡都很可貴，我要活出自己，做一個堅持夢想的老太太!”

徐崢說:“我覺得不僅僅是給我媽媽的，我覺得是給所有的人，是給天下所有的母親。希望看完電影之後，更多母子之間的關係可以是一種更好的、流動的關係。”

對於母子關係，徐崢坦言:“每個人在生命起點的時候都和媽媽最為貼近，人生到了某個階段，我們總習慣性地回望，怎麼相處其實是一門非常大的學問，它是你日常生活當中每天都要碰到，可是學校裡卻不會教授的學問。而我發現當我跟媽媽的關係改變的時候，我看待世界的角度也變了。”

他所期望的父母和子女之間的愛，是以尊重和信任為基礎的。

黃梅瑩則表示，《囧媽》最吸引她的是用喜劇的方式，講述了一個溫馨、有深度的親情故事:“媽媽對兒子的關心是一種天然的屬性，需要從兒子身上獲得一種存在感。另一方面，她也希望得到更多的愛。”

郭京飛也感言:“希望大家在裡面看到情感，總結出一些跟家人的溝通技巧。”

用觀眾的話總結，《囧媽》是一部喜劇，又是一部不同以往的“囧”系列電影，除了浪漫的俄羅斯冒險，導演以細膩的現實主義筆觸，描繪了一次前往心靈的旅途。

一箇中年男人和母親六天六夜的火車相處，並在俄羅斯展開一段非比尋常的尋夢旅程。除了精彩紛呈的奇遇經歷，更讓人覺得珍貴的是，中國式的家庭關係，原來也值得用如此浪漫的視角來呈現。

正如有觀眾所言，“用笑去解構生活中的問題，歡樂才具有更深遠的意義。”

《囧媽》觀後感2

眾片雲集的2020年春節檔腳步將近，而電影《囧媽》的存在讓人難以忽視。帶著暌違四年的囧途喜劇系列最新力作，徐崢首度入駐春節檔。

從2012年橫空出世，“囧”系列電影，已然成為華語影片中經典喜劇的代表性存在，每一次徐崢深入人心的角色塑造，都承載了觀眾眾多期許與回憶。而“囧”本身也逐漸成為一種解構人生、勇敢自嘲的精神符號。

徐崢每一次的拍攝經歷都是一種療愈。從賀歲檔，到國慶檔，再到如今的春節檔，除了帶給觀眾們歡聲笑語，“囧途喜劇”的每一次革新，都會驚喜帶來不同的人生體悟，“藥神”中徐崢對平民英雄的展現令人驚豔，《囧媽》中又會有怎樣質感的演繹令人頗為期待!

春節檔”熟客沈騰以“意外造型”驚喜現身客串，兩人一段列車上的“尷尬遭遇”分外吸睛，一來一往的對話間，足見紮實表演功力。作為電影首支影片物料，預告片中沒有笑鬧的龐雜場面，而是將日常旅途中的幽默細節表現得淋漓盡致，徐崢創作風格可見一斑。

而此前14日，電影《囧媽》官方首曝主演陣容，以角色海報宣佈實力主演袁泉，讓網友大呼驚喜不一般。此番袁泉、沈騰加盟的“組合拳”，可見電影《囧媽》既有“長在笑點上”的幽默風格，又有堅韌柔和的女性氣質。

聯絡到此次“囧系列”首次顛覆“目的地命名”方式，將人物融入主標題，徐崢《囧媽》似將女性視角放在重要位置。“囧系列”作為在詼諧基調中體悟人生的經典喜劇，也有著不斷拓展情感層次、多維度升級進化的一面。

《囧媽》觀後感3

今年春節檔的電影競爭格外激烈

全民向電影《中國女排》不光有鞏俐的加盟，還特地請到了郎平的女兒來扮演年輕時的郎平

陳思成率領原班人馬，帶來了“唐人街”系列的終結篇《唐人街探案3》，故事背景聚焦於日本，選的都是在國內口碑頗高的日籍演員

去年暫別春節檔的徐崢，今年也帶著自己執導的新作《囧媽》，加入了混戰

最近，徐崢放出了一則《囧媽》的幕後拍攝花絮

看完幾分鐘的短片後，除了敬佩徐崢對待電影和作品認真負責的態度外

還要感慨一下，這則花絮影片解答了我心中多年來對於電影拍攝的一個疑問——電影中人來人往的“公眾場合”，到底是怎麼拍攝的?

如果有看過預告片的網友應該會知道，《囧媽》這部電影大部分時長都在講述徐崢飾演的男主角和自己的媽媽在北京開往莫斯科的K3火車上的故事

正如小時候看《天下無賊》時一樣，看預告片的時候的，我一直在想，這些鏡頭真的是在行走的火車上拍攝的嗎?

看了花絮才知道，所謂的“車廂”，只不過是劇組在棚內搭置的一個景兒，窗外是藍幕，方便後期新增上移動的景觀

這樣觀眾在視覺上，就有了火車真的在移動的感覺

包括電影中的“火車站”，應該也是劇組根據莫斯科火車站的樣子搭建的

出現在鏡頭中的所有人，都是群眾演員

並且每個人是站是座，是什麼樣的神態和動作，也是徐崢在現場精心安排的

出現在車站的群眾演員的造型，也是有專門設計的

老人小孩，男人女人，在導演的構圖裡，他們都有著自己的故事

這樣最終拍攝出來的效果，才能讓觀眾滿意

其實大家在影視作品中看到的大部分場景，都是一種視覺特效或者說是視覺欺騙

比如大家在看某些影視劇的時候，會有一些男女演員比較親密的鏡頭，有時候隔著螢幕都會替演員感到尷尬

然而，實際拍攝這些場景的時候，並不是大家想象中的那樣……

前段時間有網友曝光了一段年代戲中，男演員強迫親熱的戲碼

但影片中並看不到女演員的身影，大多數時間都是男演員對著攝像機在做動作和表情

甚至有網友調侃說，慘的不是女演員，而是攝影師啊!

《囧媽》觀後感4

春節檔競爭已經開始了，最先發力的自然是圍繞各影片進行的宣發工作。

在今年春節檔的宣發陣營當中，一支發行新秀浙江橫店影業有限公司(以下簡稱“橫店影業”)引人注目，他不僅是春節檔《囧媽》、《熊出沒·狂野大陸》的出品方及主控發行方，同時也是《中國女排》和《緊急救援》的聯合出品方及聯合發行方。

作為業內一支正在崛起的發行新勢力，此次橫店影業在春節檔的亮相既讓人好奇也令人驚訝，橫店影業是如何一步步走入春節檔這個頂級檔期、併成為《囧媽》、《熊出沒·狂野大陸》等重磅影片背後的助力?在橫店影業的發行工作中又有哪些的突出優勢?未來電影發行市場的風向又會有怎樣的變化?一起拍電影採訪了橫店影業總經理王柏權，聽他講述了橫店影業這幾年來的發展故事，以及關於發行市場的思考。

十年，崛起

如今我們看到的橫店影業，此前其身份也經歷過一段時期的波折變化。

橫店影業前身為浙江橫店電影發行有限公司，成立於2010年9月，是橫店集團控股有限公司下屬電影發行公司。據A股上市公司橫店影視(603103.SH)招股書披露，2011年，橫店集團對旗下電影發行及放映類資產和業務進行梳理和整合，將橫店電影發行及影院類資產全部注入橫店電影院線有限公司(橫店影視的前身)。

後來橫店影視將其主營業務聚焦於院線發行、電影放映及相關衍生業務，在2014年3月該公司又將橫店影業全部股權轉讓給橫店集團。2016年年底曾任橫店院線湖北區總經理的王柏權接手橫店影業，來到北京開始組建駐地團隊，2017年橫店影業正式重組進發。而這一次，橫店影業也開始真正以內容核心全面拓展電影出品、製作及發行業務，例如在2018年春節檔的《紅海行動》《唐人街探案2》及《熊出沒·變形記》背後都有橫店影業的身影。

到了2019年春節檔，橫店影業又參與了《飛馳人生》《新喜劇之王》《熊出沒·原始時代》，同時據內部資料顯示，2019年全年橫店影業參與影片共有28部之多，其中還協助發行了《比悲傷更悲傷的故事》《一個母親的復仇》《少年的你》等影片。而在今年春節檔，橫店影業的動作更大了，不僅出品並主控發行《囧媽》和《熊出沒·狂野大陸》兩部影片，還聯合出品並聯合發行《中國女排》和《緊急救援》。

橫店影業衝入春節檔發行市場，憑藉了哪些突出優勢?

今年是橫店影業參加的第三屆春節檔，而更為值得注意的是，今年也是橫店影業成為專案背後發行主力的第一年。

但是橫店影業在此刻的開始崛起也並不是偶然，而是來自於此前幾年間的實踐與積累，就像王柏權所說“之前我們已經學習和培訓了兩年，在前面兩年的灌輸中，團隊成員已經在執行力、對於市場的把控認知上有一定的基礎。”

可以看到，經過多部專案的實操，橫店影業已經擁有相對成熟的發行團隊，同時也是一隻高效務實的團隊，除北京的發行團隊外，整個橫店院線乃至集團也都是橫店影業在發行工作當中的堅實後盾。

在影片開展發行工作時，橫店院線旗下400多家直營店以及更大量的加盟影院的員工，都會成為橫店影業宣發工作中的地推人員。“直營店多，同時團隊執行力也強”—— 正如王柏權所說，針對某部影片進行宣傳推廣時，他們會在內部工作群裡直接向區域總經理及影城負責人下達通知，讓大家號召分管轄區內的人員積極配合，例如擺放影廳海報、展架，與各地影城溝通排片等，並且每日大家的工作成果也會透過內部中控系統上傳，及時反饋，方便指揮部門隨時瞭解市場動態。

有過長達七年影城工作經歷的王柏權深知發行動作的關鍵，在他看來，“發行沒有高深的方法，在於把動作做紮實，需要跟營銷高度的結合到一起。”因而發行工作所要達到的目的就是讓更多人知悉好內容，並且引發他們對於內容的興趣，而最終的票房成績是要依靠內容本身獲得的。所以橫店影業的發行風格也非常簡單和務實，即調動最廣泛範圍內的人員進行合理的推廣動作，將影片聲勢做大，聲勢旺了，自然關注的人就多了。

“橫店五萬多員工，全力支援(我們)”，採訪中王柏權對於發行工作的人員優勢表示自豪，而也正是由於數量龐大的內

因此，對於發行要義的精準瞭解、內部大型團隊的高效配合，正是橫店影業擁有的突出發行優勢。

市場規範程序中，橫店影業如何共築市場繁榮?

隨著市場成熟和進步，產業鏈上的各個環節也逐步完善，電影宣發工作也成為關注熱門，但內容依然是核心競爭力，這也是市場發展過程中萬變不離其宗的根本。而在對於內容和宣發關係的思考上，橫店影業也保持著清晰的認知——內容是對一部電影的支撐，宣發是錦上添花”，王柏權如是說。此外，橫店影業深度參與發行的目的，也是為了內容服務。

認清楚內容的重要性對於影片的發行工作有長遠的指導意義，在王柏權看來，“發行最重要的是做前期熱度、預期，上映後口碑的傳播將起到主導作用”。眾所周知，如今是內容為王的市場，以去年春節檔的首日表現來看，在龐大觀影基數下，影片口碑在首映當天就會迅速釋放並擴散，這樣的現象無疑對電影發行工作提出更高要求，需要發行工作在上映前期做更多努力與準備。

《囧媽》觀後感5

隨著大年初一的臨近，春節檔電影《囧媽》釋出了最新的電影宣傳海報。本是一件非常平常的事情，但是許多網友在看到海報上的細節之後，紛紛淚目，表示，徐崢導演有心了。這是什麼情況呢?

徐崢導演和高以翔曾經有過一段合作，高以翔生前客串了電影《囧媽》。不出意外的話，高以翔也會陪和電影上映有一些宣傳。但是非常一行的是，他再也無法看到電影的上映了。

原來在《囧媽》最新發布的海報中，粉絲髮現海報下方出演人員中，高以翔的名字用白框圈出，代表該演員已不在人世。

而且，高以翔的字首還特意打上了“特別紀念”四個字。這番細節，讓許多網友都淚目了。

作為一個戲份很少的參演人員，徐崢導演沒有把他忽略掉，反而用這樣的方式來讓觀眾記住他。不得不說，真的是非常暖心而且具有人情味了。

其實，徐崢導演的善良和暖心不只這一處，

我們知道，高以翔在錄製浙江衛視綜藝節目《追我吧》，因疲勞過度而不幸離世，這位生前帶給我們不少歡樂和記憶的偶像藝人，永遠停留在了35歲那年。令外界無數粉絲和觀眾痛心。

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5.最新電影《囧媽》觀後感5篇精選電影《囧媽》完全可以當成是母子相處的教材片來看，這是一部最能淋漓盡致反映兩代人隔膜的片子。其中三個細節，值得格外拎出來說說。首先是情感的遺傳效果。做了十幾年情感類節目，我們經常說“一個家裡，你最討厭誰，往往你就最像誰”。一個家庭的情感模式，一定有它的代際遺傳性。電影裡的徐伊萬妥妥的就是這個例子。他嫌老媽太有控制慾，不論對丈夫還是兒子，時時刻刻得按照她的節奏來，總想把徐伊萬打造成她幻想中的兒子形象。於是徐伊萬在和妻子的婚姻中，不自覺地複製了老媽的性格，他對妻子的工作、喜好、乃至生活細節……無一不想全盤操控。做生意哪怕自己賠錢也不能讓妻子賺到錢！這是啥心態？典型的控制者啊！這可以折射到我們身邊太多太多的家庭中，父母與孩子之間、夫妻之間，太多太多這樣愛的廝殺。如果有一天發現自己至親骨肉變得越來越不可愛，你得好好審視一下自己，也許你的身上也隱藏著和他一樣一樣的習性。第二，家有作媽是為啥？看到徐伊萬的囧態，電影院裡笑聲一陣接一陣。但笑過之後你卻能深刻體會身為子女的那種囧境。徐伊萬的老媽花兩萬塊報了個海外演出團，去莫斯科圓夢，還必須得坐六天六夜的火車去。在兒子看來，這就是作。你怎麼就不能老老實實做飛機去呢？你怎麼就不能踏踏實實在家安享晚年呢？可你發現，很多老年人的快樂，恰恰來源於給兒女製造的“不快樂”。第三是最讓我動容的片段，在影片的結尾，徐伊萬陪著媽媽回到了家裡，媽媽坐到鏡前，摘下了假髮，露出了稀疏花白的頭髮。那一瞬間，我沒忍住，直接哭了。之前徐媽媽一路燙著發化著妝，花衣服一天換一套，唱著歌跳著舞去莫斯科演出。那就是一個妥妥的“潮媽”形象。可在卸下假髮的那一瞬間，蒼老的現實掩蓋了一切熱鬧的假象。獨自一人的生活，兒子不能理解的孤獨，生活蒼涼的底色顯露無疑。不論你再怎樣掙扎好勝，也已是年近七旬的老人。我相信那一瞬間，觸動了每一個兒女內心最柔軟的地方。身為兒女，每年春節都是一次與父母相處的囧途之旅。不知何時，我們變得害怕與父母獨處。七天的朝夕，相處的瑣事，兒女總說：“一到過年就發愁，跟他們什麼道理都說不通！”借用電影中的一句話：“你那麼講理，就是不講理！”是啊，家是講情的地方，處處都講公平道理，家也就不像家了。