書者，心之畫也

文／嚴文學

        一切藝術形式的美，無不可以在現實生活中找到它的根源。書法藝術作品也同樣根源於現實生活中人的喜、怒、哀、樂，如同人的一張臉龐，一看便能體察到他的情感。

        書法藝術，不同於一般的書寫，它是以美學化和藝術化為前提的書寫昇華。其線條變化萬千，神奇奧秘，或曲或直，或靜或動，抑揚頓挫而又牽連映帶，這種線條的形成，當然是在創作中筆墨受書家的感情之支配。由於書者的精神氣質、思想感情和其他方面的學識修養及環境、條件等不同，必然反映到書法的線條和計白當黑上。一代偉人毛澤東的狂草，就展現了他那各個不同時期和不同環境下的豪邁雄放、氣吞山河的情感。

        “書者，心之畫也”。感人心者莫過於情，離開情感，書法作品的感染力就無從談起。書法藝術，是中華民族特有的藝術，千百年來，流風所及，播向東鄰南裔，隨著書法藝術的發展，當代書法藝術，已成為一門獨立的藝術學科。我們從審美的角度來講，書法家是在情感支配下，用線條在有限的紙面空間裡別出心裁地勾勒出有生命力、有動勢的心靈活動軌跡，從而構成了與觀賞者在感情與意境上的重合。欣賞者這時看到的不僅僅是一幅作品，而是一個栩栩如生的形體和它所陳述的只可意會而不可言傳的“形質”。正如托爾斯泰所說：“藝術是用感情感染人們的手段，藝術家在創作中不能冷漠無情，應該哭，應該笑，感人的藝術，是伴隨著藝術家的感情呱呱墜地的”。書法藝術的創作更是如此。書者不動情，觀賞者何以動情。

       書法藝術作品，是書者心血的結晶，心靈的寫照。它不是簡單的造型藝術，而是以美化漢字為目的的意象藝術。把固定結構的漢字塑造得有特色、具感情、通心境、見血肉、敏靈感，達到一種超然意趣。書者把自己的感情凝聚於筆端，再透過輕、重、徐、急、曲、直、收、放施展於紙面，從而給人以設身處地和身歷其境的享受。

        對於書法作品中作者的感情與意境的體會，如同功夫茶，喝久了也能品出一些滋味來。既不是高深莫測，但也不是輕而易舉。

我也是書法愛好者，你說的橫平堅直是一個練習書法的人最基礎的練習方法，堅持下去你會一天一天的發現自己進步，手捥掌控才能自如，力度才能把握好。加油。

初學書法，必求平正，但隨著欣賞水平的提高，又要力求險絕，從書寫性來講，也沒有絕對的橫平豎直，太過平直，就沒有動態精神了。

橫平豎直，僅是單純的對某些字型的小部分筆畫的一個概說，不能僅憑這點就偏面的理解為寫字就該橫平豎直。書法或者是書法作品，包含的知識特別多，像整體佈局，筆法的走勢，用墨的乾溼等等，並不是簡單的橫平豎直。當然，習字之初應當遵從基礎，紮實功底，為以後自己創作出更好的作品做好準備。

首先，沒有何為好或不好；字型跟人的性格是有類似的，書法分為楷書、行書、草書、隸書、金文、大篆、小篆；還有一個燕書。每個人喜歡的字型和風格不同，所以選擇修習的字型也不一樣，只要自己喜歡能夠產生興趣堅持書寫就好。

下面呢簡單介紹幾類比較適合平時作為愛好書寫的：

楷書也叫正楷、真書、正書。從隸書逐漸演變而來，更趨簡化，字形由扁改方，筆劃中簡省了漢隸的波勢，橫平豎直。楷書是我國封建社會中最為流行的一種書體。同時也是比較適合初學者書寫的一個字型。

行書是在楷書的基礎上發展起源的，是介於楷書與草書之間的一種字型，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化，楷法多於草法的叫“行楷”，草法多於楷法的叫“行草”。

隸書，亦稱漢隸，是漢字中常見的一種莊重的字型，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究“蠶頭燕尾”、“一波三折”。隸書起源於秦朝，由秦代書術家程邈整理而成，在東漢時期達到頂峰，書法界有“漢隸唐楷”之稱。

草書是漢字的一種書體，特點是結構簡省、筆畫連綿。形成於漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。有章草、今草、狂草之分。

在此建議如果對書法感興趣，以顏真卿（顏體），柳公權（柳體），趙孟頫（趙體），歐陽詢（歐體）四家字型為首選，基礎最重要，貴在堅持，不可三心二意，每日堅持書寫，不在多要用心。

從我們剛學寫字的時候老師就經常說字要寫的端正，橫要平豎要直。這樣字寫出來才會工整。但是當我們學習楷書書法的時候就會發現，書法中的橫是不平的豎也是不直的，即便是這樣寫出來的字也是很美觀，給人舒適的感覺。

這究竟是為何呢？原來兩者強調的重點是不一樣的，書法講究的就是美觀，書法中的橫筆大多都是向右上方傾斜的，所以導致整個字的勢態也是向右上方傾斜，重在取斜勢但不失重心，不同的字橫筆的起筆方式也略有不同。有尖起筆，有方起筆。

而豎筆在同一個字裡表現的形式也是不同的，有向右下方傾斜的，向左下方傾斜的，比如“口”字的豎筆寫法，還有略帶弧度的，如“內”字左豎筆的寫法，有懸針豎，比如“申”字中間的豎筆，有垂露豎。大部分的垂露豎可以代替懸針豎，但是懸針豎則代替不了垂露豎。

楷書書法中橫怎麼不平，豎不是那麼直則是寫好楷書的技巧，寫的太過於直了會更加死板，橫筆傾斜，豎筆稍彎，這樣寫出來的字整體結構平衡，會使得整幅作品靈趣恆生。

練書法字寫的太死板不好看，太隨意了大家都看不懂也不行。練書法最主要還是修煉自己那顆浮躁的心，讓自己的心靜下來。

橫平豎直是楷書的基本要求，尤其是宋體黑體藝術字。行草則重於流暢與變比。但無論從哪個角度必須以寫好楷書為基本前提。

介紹一下我的經驗：

1.字的 筆畫如果寫的很直，字看起來 就會呆板正常的 字的 橫是傾斜15°左右的！

2.字的 筆畫寫不直的主要原因是因為你寫字的時候不夠放鬆！

3.寫字的時候要用巧勁，不要 一味的去用蠻勁！

4.如果你還體會不到你可以去看看毛筆字貼，推薦：顏真卿

5.師傅領進門，修行在個人。希望你能自己 慢慢體會吧！

中國的方塊字講究字正根穩，但書法裡並沒有絕對的橫平豎直。書法由有形的線條構成，它首先就屬於視覺藝術，這個橫平豎直只是一般意義上的籠統說法，而且多僅限於真書（正楷）。即便是正楷，也有扛肩，交錯取勢等等，總之只是一個視覺上的平衡。

橫平豎直好不好，寫楷書寫規範字確實需要，橫平豎直是楷書線條結構的技法基礎，寫好了當然是需要的，也很好看。但又不能說橫平豎直的才好看，篆隸草行的書寫，並不需要太多的橫平豎直。恰恰相反，化正為斜、變平為曲常常是行草大家用筆的高妙之處。

線條的形態質感需求，因書體與風格的不同而有別。書法中的線條與結體形態千變萬化，很難就說哪一種好，哪一種不好。就如同人的五官，多種因素成分搭配起來才能夠鑑評其優劣。上小學識字之初，老師都會要求學生們字要寫得橫平豎直，那是寫好規範字的需要。隨著書法學習的深入，橫平豎直顯然不能成為品評書法水平的標準依據。

淺談。插圖選自《抱庸硬筆行楷唐詩三百首》。

寫書法橫平豎直是不對，也寫不好看

我們平時接觸橫平豎直，可能都是以前上學的時候，老師說的。要寫字的時候橫平豎直。所以這種橫平豎直的思想深入我們的骨髓。但實際上那是從寫字的工整程度來考量的，真正從書法藝術上來說真的寫得很平直，會缺少變化美，沒有藝術感。你看到橫平豎直應該還是有微縮的變化的吧，如果是絕對的橫平豎直，略有審美的人都能覺得死板。

啟功大師曾經說過：

“筆畫都是彎的，也不知道什麼時間大家都說要有橫平豎直啊，這個人人都知道寫字要橫平豎直，但是呢。真平了非常難看。我們看古代這個字，比如楷書的一，兩邊彎。隸書的一，一邊彎一邊凹。不管隸書還是楷書，筆畫都是彎的。

還有王字。每一筆都是彎的，直也是彎的。豎也是彎的，沒有真正筆直的。由於彎，就出現S形。唐代歐體 往裡面凹，顏體柳體，往外鼓。雖然筆法不同，但都不是直的。人字也一樣，筆畫都是彎的，絕對不能夠真的平，或者真的直，還有報紙上的鉛字印刷體，都不管任何一筆豎畫，都在尾部有一個斜缺角。這當然也是為了避免完全直線給人造成審美上的問題，也就是說，書法裡的筆畫也不能寫成完全豎直豎直的，也是有變化的。”

在我們的書法實踐中，有點變化才好，有個詞語叫“一波三折”，通常用來形容事情的發展不順利，或者故事情節比較複雜，而用在書法上通常是指捺畫，大多是長捺畫在處理上的變化，其實，在橫畫和豎畫的處理中，也有這樣的變化，所以說橫平豎直不僅不對，而且真的寫成了橫平豎直會很醜的，

作為書法藝術，橫平豎直肯定行不通。書法是線條的藝術，講究一波三折，字的姿態也講究倚側變化，大小錯落。如果寫成橫平豎直，就會狀如運算元，失去藝術感。因此，在書法的學習過程中，一定要認真思考，仔細揣摩，刻苦練習，增強審美意識，弘揚中華優秀傳統書法藝術。

書法中的橫平豎直，四平八穩，看著很整齊，初學的時候可以這樣寫。王羲之在題衛夫人筆陣圖後，有一段話“若平直相似，狀如運算元，上下方正，前後齊平，便不是書，但得其點畫爾”。孫過庭在《書譜》中說，“初學分佈，但求平正，既知平正，務追險絕，既能險絕，復歸平正。”古人的這些話值得我們借鑑，讓我們知道書法到底應該怎樣去寫，在學習書法的時候少走彎路。橫平豎直，整整齊齊的書法只能算是“毛筆字”。

希望可以幫到您。

每次我給來報名學書法的新生上課都會問他們什麼樣的書法是漂亮的？孩子有回答的到:“工整的字是漂亮的。”“橫平豎直”就是一種把字寫工整的一種結體的規律，做不到“橫平豎直”楷書是寫不好的。

“工整”其實就是講的一個字的神態而“橫平豎直”就是把字寫工整的方法，書法中講的“橫平”不是把橫寫水平，應該是理解成“平穩”漢字橫行的平穩。“豎直”把豎寫寫平穩，橫豎都平穩了，字也就平穩了。

“橫平”是講漢字橫向的筆畫與“豎直”的豎組成漢字的骨架，使字豎直、重心平穩。“豎直”是要線條本身直挺、方向垂直向下兩方面寫豎直。

書法中的橫從來不是水平的，就像沒有一絲絲風的水面則平淡無奇，書法中的橫是往右上↗傾斜7°的，既然橫斜了整個字就是斜的，這時就要透過力學的原理把字的斜勢拉正，這種原理就是讓字的底部水平或向右下↘拉的趨勢，讓字在動態中平穩。例如“且”(圖一)字四個長橫往右上角斜，使字有一種右上斜的姿態。最後一筆長橫的收筆往右下角頓筆，這種頓筆方向把“且”字往右上斜的姿態又給拉正了回來，這就是我們講的“橫平豎直”。如果沒有這個向右下的頓筆我們的字則整體往右上斜，是站不穩的。再例如“國”(圖二)字，橫折的豎向下長，出把上面往右上↗斜的橫拉正，使“國”字平穩。

我們可以從歷帶書法家的名帖去驗證，例如圖三(歐陽詢《九成宮》)圖四(顏真卿《顏勤禮碑》)我們可以看橫都是往右上↗傾斜的，但底部往右下↘的斜勢把整個字拉正了回來，使字“橫平豎直”。褚遂良的《陰符經》(圖五)、趙孟頫的《三門記》這幾個楷書名家的字帖都可以看出這種規律。

首先橫平豎直只是一種說法而已，實際在書寫的過程中，一般都會取勢，這樣字看起來會比較完整，協調統一。比如其中的一種情況就是橫畫向右上方取勢。

其次衡平豎直比較多見於現在的印刷體中，中國字本就是方塊字，所以講衡平豎直也沒錯，只是一個籠統的概念罷了。

在初唐楷書已發展到最鼎盛的時期，後人要再有所超越幾乎不可能。可是，顏真卿做到了，而且開創了書法藝術在二王之後的又一座巔峰！而風格上四角撐滿、端正剛直、凝

重古拙、體態沉雄、氣象恢弘！讓人看上去就是橫平豎直、四平八穩、憨憨厚厚的，而又不失可愛，越看越喜歡！其後期成熟的作品大都如此。如《麻姑仙壇記》

後學顏楷最成就者錢南園更甚…

還有譚延闓、華世奎也是後世公認學顏的大書家，寫起楷書來也是給人一種橫平豎直的感覺。

另外，我在幼兒書法教學中還有一個有趣的發現，在六歲孩童初學不論硬筆毛筆的時候，如果先要求把橫寫得儘量水平直，把豎寫得儘量垂直，經過一段時間訓練之後，這些孩子再把橫寫得左低右高十五度角，那是易如反掌的事，而且寫出來的字特漂亮。

而且不論甲或骨！

而且還在殷商的不同時期。

如果說年代太久遠了，那麼我們也可以追索到秦代的篆書(即小篆)。

還有漢代某種風格的隸書莫不如此！

可見，看上去橫平豎直的風格，是符合傳統的一種美！也是在傳統基礎上出來的一種美！

書法的練習和正常的寫字除了特殊字型，比如仿宋體。就沒有絕對橫平豎直的。

書法是中國特有的文字表達方式，因為漢字的獨特形態決定了中國書法的存在。作為中國人歷經了幾千年的文明史，書法以他特有的表現手法和極具藝術價值的傳承性，被世代流傳至今。

我們作為中國人或多或少對書法有所瞭解，即使不太瞭解書法也一定會寫漢字。畢竟我們是中國人，漢字是我們最先學習的文字。書法作為漢字的藝術化的存在被我們推崇備至，提起書法我們無不自豪。書法在藝術領域是有很高的價值的，由於字型的不同，書法被分為多個字型。比如楷書、行書，草書等等。到了當代由於書寫工具的不同又被分為硬筆和軟筆等等。

我們在啟蒙階段剛開始學習寫漢字的時候，我們的老師就會要求寫字要橫平豎直，似乎橫平豎直就是寫好字的根本。一個字如果不寫成橫平豎直那就不是好字，可是當我們真正瞭解書法和漢字的寫法的時候，我們就會發現幾乎所有的字都不是橫平豎直的，反而是橫不平，很多豎也不是直的。尤其是行書和草書，很多的豎都不直。這是什麼原因呢！難道橫平豎直的啟蒙教育是錯誤的嗎？當然不是，在我們小的時候受到的啟蒙教育，老師要求寫字橫平豎直，那是要我們在寫規範字的時候要做到的要求。但是規範字不在書法的範疇之內，他只是寫字的基本要求。所以橫平豎直是沒有錯的，對於那些不經常書寫漢字的人，就算是寫好規範漢字都挺難的。所以橫平豎直的要求對於大多數人還是有一定作用的。

任何一份書法作品或者練習之作，都不存在橫平豎直的效果。一個漢字要想寫成書法級別，那是要經過無數次的練習的。至於已經達到了書法境界的漢字，個人認為已經不需要考慮橫平豎直的要求了。寫一個漢字，要寫的好看要達到書法的境界，橫畫都是要抗肩，豎畫有垂直有稍斜，這都是按照這字的整體形態來調整的，是沒有千篇一律的標準的。除了寫規範字需要橫平豎直以外，還有一種字型需要講究橫平豎直，那就是仿宋字。仿宋字型是印刷體的手寫體，嚴格意義上來說仿宋體不在書法的範疇之內。因為字形的原因，所有的人練習到最後，寫出來的字都是一樣的。沒有變化的漢字書寫我們就不把他歸到書法的行列中。

所以橫平豎直不適合書法練習，也不適合日常書寫，只適合規範字練習和特定的字型的書寫

首先必須明確"橫平豎直"針對的是楷書而言。因為書法藝術是線條藝術，相對追求流暢變化的行書草書不能強調橫平豎直。

那麼我們回到楷書這個書體，不論是歐楷還是顏楷或柳楷趙楷，只要是楷書，其中一個最基本法則就是"橫平豎直"，做不到這一點，楷書就失敗了。

這裡很重要的一點是如何理解橫平豎直。所謂的橫平並不是要求將橫畫寫的水平。而是寫橫畫時，左低右高，與水平線有一個不大於7度的夾角。這是因為我們視覺的緣故，只有這樣寫才能將整個字看起來平穩，我們看下面例字顏楷華字，為了看起來平穩，顏真卿處理的橫畫不僅左低右高而且採用頓筆收尾，就是起到平穩的作用。

所謂的豎直有兩個含義，一是豎畫要寫的挺直，二是豎畫要寫得與水平線垂直。如果做不到豎直，整個字就傾斜不穩，看起來不美觀。

所以寫楷書時一定要注意正確掌握這個橫平豎直的法則喲！

很高興回答你的問題，關於書法中橫平豎直它不是絕對的！書法是線條的藝術，一個字如橫寫得非常比直，大小一致，那就好像不叫書法了，書法中的橫一般都往上斜點，大小也不一致，一般都兩頭大中間偏細，書法中的豎有時也不一定比直！一個字寫出來，特別是行書與草書，它講究的是一個字的重心！比如一幅字你看上去東倒西歪的，但它每個字重心很穩！單看一個字你不會覺得它會倒掉，站不穩的感覺，這就是書法！

那要看字的整體比例協調，就像很多人喜歡胸大的女孩，別人也給你介紹胸大的，但結果你發現這個女孩腳也大，屁股更大 腿腰還粗，你會發現原來胸大的也有身材不好的，書法同理