-
1 # 張首峰
-
2 # 高閣聽雨
現在看了許多烙畫只是一種工藝品，臨摹複製別的畫種的作品，少有創作作品。這樣的手工藝器賣不上高價，很難有大市場。再有中國現在藝術市場不好，普遍欣賞眼光不行，只認一些名人，能賣出作品的只那幾個人。很多藝術專業畢業生，有相當水平的中青年藝術家也不能靠賣畫生存。民間藝術家就更是生存困難，很多非遺傳承人都作品沒人賣，生活困難。
要賣出去只有提高作品質量，增大宣傳。拿到大的市場，讓更多人認可。否則就自己玩玩算了。我在市場上看到一個小楷手書道德經的手卷，先不說寫的如何，寫一遍最快要三天，還要一百元裝裱費，他要價三百元，還是無人問津，賣了三天都沒賣出一個。就這還不如給人打工。就是現在中國書協、美協會員也不是都能靠作品生話。
-
3 # 於鴻雁老於
洋要開花，
土要掉渣，
賣不出去，
麻袋繡花。
一、說說作者
作畫只憑作品好壞，不分你是什麼出身和階級，說自己是農民工可能有幾個原因，1，作品太差，2，沒有自信，3，炒作概念。建議用作品說話。人叫人千呼萬喚，貨叫人點手即來。
二、說說材質
葫蘆材質便宜，容易損壞，處理不好容易出現發黴、花皮、劃傷等，造成作品不易儲存。俗話說：麻袋片上繡花，底子太差。即使是好作品也不容易賣出好價錢。
三、說說技術
烙畫只是熟練工種，技術含量並不高，稍加學習就能掌握。在許多旅遊區，當地的政府鼓勵本地農民在葫蘆上烙畫，作為創收的一種方式。沒有文化基礎和繪畫基礎的農民很快就能畫出小動物，火繪葫蘆的靈魂是繪畫水平，燙烙本身技術含量不高，極其容易複製。
四、說說題材
烙畫的題材受到很大的限制，首先是形狀的限制，葫蘆看似球形，但它是千變萬化的不同球形，所以在創作主題上難度非常大。其次是色彩上，烙畫是一種黑白繪畫技術，有點像中國化的水墨丹青，表現題材受限。
在中國流傳下來的藝術品寶庫中，在葫蘆上烙畫始終處於附屬地位，他本身的價值取決於所依附的主體。
烙畫藝術不止存在於葫蘆加工，在中國經常還經常用在竹子的藝術加工、木頭的藝術加工，甚至有人在晾乾的玉米葉子上進行烙畫創作。如果要尋求藝術突破，先不要想著能賣多少錢。
-
4 # 慕雲靜空
個人覺得還是需要看作品的味道加感覺，比如說老瓷器官窯出精品民窯同樣有精品，一看人品二看手藝三看風格，土有土的味道
。
-
5 # 月光窟
不要拿農民工說事，大家都一樣，烙畫還是很多人喜歡的，要說沒市場，個人感覺市場是有的，前提是烙出來的是精品，還有就是我所瞭解的烙畫師傅，除了美術生和做紋身的以外基本沒什麼原創內容。價格其實也很尷尬，下面這個哆啦A夢，用了差不多三天，工時加起來不下20，按每小時10元算，200塊，肯定沒人買，即便有人要也會覺得虧，拖著勞損的腰坐在馬紮上聞著熗人的燒木頭味一遍一遍上色，傷身體。
-
6 # 今天很悠閒
我覺得立足點就錯了 藝術好不好 不是以有沒有市場作為標準的 比如我喜歡一件工藝品 一幅畫 一副字 是因為我看著 歡喜 看著快樂 而不是這件東西值多少錢 ，我喜之物 與他人看法何干。如果一件物品在你眼裡有了價值 那麼它在你心裡就有高低貴賤之分 你又如何能指責他人看賤呢 現代所謂藝術大多偏離本質。你不能要求他人用價值來評判你的作品。那麼你得作品又有何藝術可言。如果你想說自己的作品有價值 就別說自己的作品有藝術。原因在於你為藝術而創作還是為價值而努力
回覆列表
"功到自然成"，作為農民工，我們接觸的人脈有限，不要洩氣，記住一句話"是金子總要發光的"，成功需要機會，更需要我們自己本身有攬瓷器活的"金剛鑽"。
一旦機會來臨，就能"臨場發揮"大放異彩。有句話"名人書畫"，我們需要付出更多，拓寬思路。運用好新形勢下的"網際網路"推介自己"酒香也怕巷子深"，不遺餘力的努力，持之以恆堅持，就會有所收穫。