選貼準確，一定要選明之前的。

臨帖要像，至少達到八分左右吧。

最好吃掉兩家字帖，就基本能有你的風格。

藝無止境，還要不斷地吸取營養。

第一步選帖，小楷經典的碑帖如：鍾繇小楷、文徵明小楷、王寵小楷、靈飛經等等，都是經典臨帖作品，選取其中自己最喜歡的碑帖，推薦初學從鍾繇楷書入手，鍾繇小楷高古純樸，超妙入神，也是楷書鼻祖。

第二步讀帖，多看原帖內容，細細觀察其字的筆勢、字法的起伏變化，做到意在筆先。

第三步臨帖，先從簡單的單字臨起，掌握起筆、運筆、收筆的動作，逐漸增加字數，熟練掌握筆勢及結構，每臨完一張進行原帖對比，找出不滿意地方，反覆臨習，待熟練後可進行通篇臨帖練習。

寫好小楷要深入瞭解小楷一下幾個特點：

1：小楷書法深受書法愛好者的喜愛，其主要原因是它具備了人們對漢字書法的審美觀點是一致的，作為小楷書法來說，它有點畫精緻、筆力剛勁、法度嚴謹、質樸簡明的主要特點，這些特點在書法的書寫上也反映了書寫者的功力和技法水平，同時，也反映了書寫者內在的氣質所在。因此，小楷書法可以說是人的內心世界的反映，說明了書寫者平和的氣質、文靜的心態和一定的審美與修養水平。

2；把握結構。任何一種書法的學習都離不開臨摹古人的經典作品，小楷更是這樣，前人為我們留下了豐富寶貴的書法資源，也為小楷書法樹立了榜樣和標準，在學習小楷書法的過程中，首先要注意它的結構。我們認為，結構是一種規範性的約束行為，想要約束自己，明白小楷結構，就必須要紮紮實實地臨摹古人的字帖。有的人喜歡鍾繇的風格，不妨對他的《宣示表》進行對照臨摹，有的人喜歡王羲之的唯美書法，就要去學習臨摹《樂毅論》，但不管是哪種風格，都離不開從不像到像的過程，剛開始就會不像，隨著時間的功力的增加，就會越來越像，而對結構的把握也就慢慢確定下來了。

3；熟知點畫。點畫是組成漢字的基本要素，一個漢字寫得如何，就要看點畫的書寫程度。對於小楷而言，字雖小，但對點畫的書寫不可忽視。由小楷書法的特點我們知道，它是有嚴格的法度要求，在書法中，應當認真把握這些點畫的書寫要領，從中感受小楷書法的精緻之美。

4；學會用筆。小楷書法不同於大楷書法，由於它的字形小，在書寫中尤其要重視用筆方法。小楷在書寫時主要是用指和腕的力量，在一個小的幅度內，適當的用筆力量也要體現出節奏感，頓筆、挑筆、按筆、提筆等都要做到有序、到位，不能憑著感覺走，在運筆過程中，一定要運到位，走到位，體現書寫的路徑和過程，從而使筆畫才能有精緻感。

5；控制氣息。氣息是小楷書法深層次的一個要求，我們在欣賞小楷書法時，總是覺得它靜謐、文氣，透露出一種安逸平和之氣，這就是小楷書法的氣息所在。那麼在書寫中，如何把握好這種氣息呢？

一是要做到呼吸自然。不論是站立寫字還是坐著寫字，都要在書寫中控制好自己的氣息，這種氣息是由呼吸帶來的，儘管我們的書寫時感受不到這種呼吸狀態，但它始終是伴隨著書寫全過程的。就像如果剛剛鍛鍊回來，拿起筆寫小楷書法，這是根本做不到的，書寫時，要儘量做到自然呼吸，寫字時為了控制呼吸，刻意憋氣是不對的，就做到正常呼吸即可。

6：要做到心態平和。小楷書法的靜氣是來自於人的平和心態，心態或者狀態不好時，是難以寫好一幅好的書法作品來的，因此，在書寫中，要儘量調整好自己的心態，以最佳狀態讓自己沉浸在書寫中。

大小控制。剛開始寫小楷書法，對於字形的大小往往控制不好，有時寫大了，有時寫小了，不能很好地寫出令自己滿意的作品來，這時就要畫好格子，或者購買適合寫小楷書法的紙張，這樣就能規範自己的書寫了。

7：用墨方法。寫小楷就要購買小楷毛筆，用合適的毛筆才能寫出合適的字，小楷毛筆筆尖小而尖，吸墨量小，因為這些特點，在用墨時，第一次儘量蘸飽墨汁，使墨汁浸溼整個筆肚，再在輕輕在硯臺邊上刮掉多餘的墨汁，要求是不可過多，不可太少，墨汁過多了就會印化，過少了寫不出線條美感。

小楷是學習書法繞不過去的一種書體，也是比較實用的一種字型。

那麼怎樣才能寫好小楷呢？看看古人這五點不傳之秘！

一、取法

古人說“取法乎上”，正是這個道理！學習小楷當以晉唐為宗，學習名家法帖！具體學哪一家，這要看個人的喜好，要與自己的審美相容！所謂“書不入晉終下品”，當然除此之外，可學的範本也有很多，宋元的一些小楷也可資借鑑，但主要功夫還需在晉人處入手！

二、書寫速度

寫楷書要注意書寫的速度，不宜過慢，所謂 “真書過遲，難求生活。”

三、勢連

通篇氣韻要整齊劃一，行氣勢要連貫，所謂“形離而勢貫”，正是這個道理！

孫過庭《書譜》說：“真以點畫為形質,使轉為情性”。寫小楷要注意用筆的使轉，讓字動起來！透過上下字的大小、奇正、虛實、疏密等變化來增加整行的流動性。比如：上縮下伸，上奇下正等變化！

四、結構

小楷的結構要注意整體的勢，需時常注意位置或角度的挪動，達到似奇反正的效果；也需注意強化對比，從而造出不同的空間，行成遠勢！

五、工具

有人說歐陽詢寫字不擇紙筆，這種說法是片面的。

寫小楷狼毫筆不耐用，羊毫筆太軟，最適合的筆是兼毫筆。這種筆肚豐而筆鋒健：筆肚豐，貯墨多，就不會頻繁沾墨而影響筆勢的流暢和書寫的速度；筆鋒健，就能提得起，按得下，隨倒隨起，乾淨得落。

寫小楷用紙，宜用熟宣，或者偏熟宣為好！

用墨以不粘紙為要，太濃則滯筆，太淡則傷神。

多臨帖，多實踐，多捉摸，是寫好小楷的九字真經。還要做到四點。

小楷結構疏朗丶點畫精緻丶筆力剛勁丶法度謹嚴，頗受書法人喜歡。

學小楷臨帖應以晉唐為主，兼臨歷代名帖，學習古人點畫結構精髓。

我學小楷，主要是臨文徵明的《金剛經》，臨了二百多遍，功到自然成。

我覺得，不論做什麼事情，都要找到一套最切合本人的方案。這就要多提摸。把普遍規律同自己的實際情況相結合，才能把事情辦好。寫小楷同樣如此。

此外，還要做到四點：

一、筆要好，我覺得，周虎臣的各種小楷筆就挺好，缺點是用不了多少時間，那最主要的筆鋒就禿了。

二丶墨要濃，這主要是要少兌水。水多了，墨淡了，字就缺少光彩了。

三丶心態要平和。你一旦要準備寫小楷，就把所有的事情擱到一邊。集中精力，考慮寫字的事情。哪個該大，哪個該小，哪個該長，哪個該短，哪個與哪個該筆斷意連等等。都要考慮清楚。

第四點，握筆要低。我寫小楷，相當長的時間，握筆同寫其它字一樣，都比較高。有一天，我突然把筆握低了，效果反而更好。到底多低為好？根據自己的情況而定。

這是我個人的體會，不一定正確。僅供參考。

如何寫好小楷？

書法藝術以其獨特的藝術魅力伴隨著中華文明的發展而長盛不衰，在書法領域，小楷以其結構疏朗，筆力勁道規範而深受書法愛好者的喜歡，那麼怎麼才能寫好小楷呢？

首先必須喜歡書法作品，喜歡寫字，愛好和興趣才有寫字學小楷的動力願望。寫小楷的三要素:筆墨紙，筆我們選擇專供寫小楷的狼毫筆為宜，墨的選擇上以濃一點為好，不要太稀，紙以專寫小楷的熟宣為最佳，有了三要素就為練習小楷做好了鋪墊。

另外幾點說一說怎麼寫小楷

一:寫字的姿式，寫得好姿式很重要，握筆的手姿要規範以疏鬆適度，不要太緊要靈活掌控。

二:寫字的速度和結構，寫小楷的速度不能過慢，一定要做到穩，連，暢。小楷的結構要注意整體位置角度的移動，以達到奇正反的效果，也要強化對比，行成運勢。

三:就是臨帖，臨帖要以名家名帖臨摹，多臨摹晉唐時期的名帖，所謂書不入晉終下品。

四:永字八法，從小我們就知道一個永字包括點，折，撇，捺，橫，豎鉤提，所以多練永字全面掌握筆運架構。

五:寫作品的佈局，我們都說一篇好的書法作品要看整體。一字一字練好以後，就要成句成作品了，小楷作品多以右邊為首，至左邊末後落款下印完成作品。

以上是練習小楷的幾點掌握方法，勤能補拙，持之以恆多多練習，必定會寫出漂亮的小楷書。

怎麼寫小楷

一:寫字的姿式，寫得好姿式很重要，握筆的手姿要規範以疏鬆適度，不要太緊要靈活掌控。

二:寫字的速度和結構，寫小楷的速度不能過慢，一定要做到穩，連，暢。小楷的結構要注意整體位置角度的移動，以達到奇正反的效果，也要強化對比，行成運勢。

三:就是臨帖，臨帖要以名家名帖臨摹，多臨摹晉唐時期的名帖，所謂書不入晉終下品。

四:永字八法，從小我們就知道一個永字包括點，折，撇，捺，橫，豎鉤提，所以多練永字全面掌握筆運架構。

五:寫作品的佈局，我們都說一篇好的書法作品要看整體。一字一字練好以後，就要成句成作品了，小楷作品多以右邊為首，至左邊末後落款下印完成作品。

以上是練習小楷的幾點掌握方法，勤能補拙，持之以恆多多練習，必定會寫出漂亮的小楷書。

如何寫好小楷呢？我們先來看看小楷的體系，從用筆和整體的氣息風格來看，小楷可以大概劃分為三類：

以鍾繇、王羲之、王獻之為代表，雖然傳世作品不多，但是每一件作品都是精品。

鍾繇的《宣示表》、《賀捷表》，王羲之的《黃庭經》、《樂毅論》，王獻之的《玉版十三行》都代表了從古質到今妍的轉變。

作品數量非常龐大，但風格也各有千秋，因其功用所限，主要還是具有抄寫感，缺乏深層次的審美，在藝術表現形式上較弱。

館閣體盛行的年代，仍不能阻擋書家對藝術的創造力，祝枝山、王寵、八大、傅山等，既承接了魏晉小楷的古典美，也塑造了極強的個人風格，也是寫好小楷的借鑑。

學習小楷，用力在於手指和手腕，不適宜高懸，但可以採用提腕的方法，和桌面保持一種若即若離的狀態，更方便腕部的靈活轉動，筆力和筆勢也能夠充分的發揮

要想寫好小楷，同樣先認清楚字型的結構。

魏晉時期楷書，還有著隸書的體勢，又扁又方，抓住這個特點，才能寫出樸拙感和趣味性。

而以祝允明的《出師表》、趙孟頫的《道德經》、鍾紹京的《靈飛經》為代表的小楷作品，在練習過程中，要注意結構上端正大方，佈局妥帖，開張自然，如果說魏晉時期小楷呈現扁方而盡得古拙，那麼魏晉之後日趨成熟的書寫結構，則變得靈動而精緻。

魏晉小楷的行氣，因勢生形，又因形生姿態，在縱向上顯得非常茂密，全篇也儘量避免平直相似，有一種質樸自然的美，這一點在臨寫的時候尤為注意。

章法結構上，寫小楷要避免過於安排，大小有變化，適當拉開行距，避免氣息用度，做到“縱有行，而橫無列”，所謂結構生章法，二者相輔相成。

白蕉先生說過，選帖如同婚嫁，不能胡亂選取，需要根據自己的審美，確定好要臨寫字帖的風格，堅持下來，才能有所收穫。

所以，每當我們要練習小楷時，先要選擇一個自己喜歡的帖，日日觀之，多影印幾張，掛在日常起居隨時能看到的地方，無限地與之接近，充分做好臨帖前期的工具準備和心理準備。

儘可能多去了解，你想要練習的小楷字帖所處的年代，當時書法的風格如何，當時的用筆用紙以及字帖作者的字型風格如何，書家創作的心境和年齡如何，後世又如何來評價這些字帖，有了這樣充分的瞭解，我們才能入帖，最後才有可能出帖，寫出自己的風格。

好了，今天的回答就到這裡，下次問答再見哦~

寫小楷怎樣寫好可從以下幾方面考慮：1、寫小楷放鬆很重要，越是放鬆效果越好。2、小楷筆的選擇要好一些，沒有筆鋒的筆，字寫不小。3、墨汁的濃淡要實驗調好，稠了會出現很多問題。比如：筆尖幹得快，一會就會把比尖糊住。4、用紙要不陰的，可以自己感覺什麼的好。5、要運氣，寫字時憋住一口氣，把字寫完。6、適當感覺寫小楷手指的作用，動作要小，起收筆要快一些。7、選用一本舒展的字帖去臨習。

這個問題其實是比較寬泛的，寫好小楷需要考慮方方面面。

第一，寫小楷需要有很好的書法基本功，較強的控筆能力，因為小楷筆畫比較短小，它更多時候靠的是手上的感覺。運筆時手上的動作很輕微，會伴隨較多的捻筆管的動作在裡邊（這是小竅門）。所以，不適合初學者練習。

第二，根據我們平時寫字的大小，一般可以分為三種。大號字（遠大於一拳頭），中號字（一拳頭左右），小號字（以小楷為主，一般在2釐米以內）。寫每種字的感覺都是不一樣的，也就是說你能寫好其中一種，不代表你能寫好其他兩種。所以，不同大小的字都得下功夫去練習。

第三，小楷對書寫工具的要求最高。關於毛筆，要非常聚鋒，彈性好，筆鋒長短適中，筆桿的重量得當等，總之，筆必須精良，選一款合適的筆非常重要！ 再者就是紙的選擇，宣紙推薦半生熟的，毛邊紙推薦受墨好的，表面不要太粗糙的； 墨，好一點的，不要太劣質的即可（墨的要求稍低一些）； 毛氈的選擇也非常重要，一定要質量好的，表面不起球的，因為小楷要求筆畫非常精到，毛球會導致紙面不平，而無法正常書寫（很多人可能沒意識到這一點，個人認為非常重要）。

第四，字帖的選擇非常重要。初學建議選擇魏晉南北朝時期的佳作，如鍾繇的《宣示表》、王羲之、王獻之《王羲之王獻之小楷》、王羲之《樂毅論》、《黃庭經》等等，之後可以練習一下唐代的小楷，如《靈飛經》、唐人寫經等等，再往後可練習元代趙孟頫的小楷作品，再往後可以練習明清時期祝允明《千字文》、文徵明（字帖有很多）、王崇（有很多）等人的小楷。

下面附部分精選小楷字帖供大家參考。

小楷怎麼寫？回答是：選帖，臨帖！學小楷，要取法乎上，應臨摹鍾繇的《宣示表》和衛夫人的《筆陣圖》。另外，王羲之的《黃庭經》也可以學。

臨摹小楷，宜用優質小狼毫毛筆，人工毛邊紙或熟宣紙。

臨帖時，可先選擇一帖專工之。臨帖，應以對臨為主，重點把持好書寫的法度。法度，即用筆之法，結字之法。練習小楷，起筆，行筆，收筆都有講究。學小楷臨帖，臨帖量一定要上去，因為量變產生質變。

晉人王獻之的小楷也可以學的。當代人的小楷不能學。

我只是一個書法愛好者而不是書協會員，也從未想過加入，但是我知道學書法必須先繼承傳統，爾後再進行書法創作，傳統的東西繼承不好，就根基不牢。根基不牢，以後的路就沒法走，只少是走不好今後的路。

我是一人。現在不是書協成員回答一下。

書協書法家協會，現在有很多書法家協會，進入的門檻不一樣。書協你可以不加如，也可以原本是會員後來退出了，這是個人的選擇。

中國書法家協會這個協會公信力目前來說是最高的，裡面有不少經常練字的書家。江蘇省著名的女書法家，書協副主席孫曉雲女士經常寫小楷，如下圖。

關於小楷我也有一些觀點，大概有兩部分。

一、先要學習過一段時間中楷，有一定的基礎。

說到小楷，那麼與之對應就有中楷和大楷，中楷也有人稱為寸楷。這是按照字的大小來劃分的。

因為我們現在寫毛筆也叫寫大字，和古時候的標準相比我們已經把字寫大了不少。一個字中楷一般一寸左右到兩寸之間，大楷兩寸以上。古時候一寸3.333釐米，小楷一般2釐米左右。

舉個例子，我們當代最流行的楷書是歐陽詢的字，歐陽詢最知名的碑帖是《九成宮》。

然而《九成宮》原石碑上每個字大小約為4釐米見方，一般成人手拇指的長度基本上大於4釐米。

先要有一定的中楷基礎，推薦楷書四大家歐顏柳趙。練字的時候，一定要按照原帖大小，不要把字放大。

以我們現在書法作品都特別大，一個字一尺都是很常見的。如果想要學好小楷，一定要好好的練中楷，按照規範來。

二、學什麼風格的小楷。

經常有人說”魏晉小楷“，”魏晉小楷“還能說一說，”晉唐小楷“這個詞就時錯的了。

我個人把小楷以字的風格來分類有三種：

1、筆畫結構都和我們現在楷書區別較大，比如鍾繇《宣示表》。

上圖是著名的鐘繇《宣示表》，《宣示表》尺寸寬23釐米，長69 釐米。每個字都不大，把字放大如下。

把《宣示表》放大是不是就可以看出和我們當代楷書的差異，字的結構筆畫，和我們現在楷書差異較大。只看單字，有些字不一定要橫平豎直，也不一定要左右對稱。

因為鍾繇生於151年，卒於230年，有些人稱他為楷書之祖，楷書剛剛發展階段，很多現在有的技法和規則都沒有。

這樣的小楷因為和我們日常實用的字差異較大，有一定的中楷基礎是不夠，還需要多多品讀司馬攸《望近帖》、鍾繇《還示表》和《宣示表》、衛夫人《急就帖》等相關的帖。

2、筆畫結構都和我們現在楷書區別不大，王羲之《黃庭經》。

這一種就是和我們練的中楷很有關，差不多就適當的把筆畫縮小，結構保持不變。

上圖是《黃庭經》放大，這個字就比較正，鍾繇到王羲之200年左右的時間，楷書的變化非常大，而且王羲之的小楷和唐朝唐楷的已經非常相近了。

王羲之《黃庭經》單字寫得實在太用心，每個筆畫都不是隨手帶過，彷彿和我們寫中楷一樣。

還有一種小楷相對王羲之《黃庭經》比較隨意，相對於鍾繇《宣示表》更像我們現在實用的楷書。

3、筆畫有些隨意但結構和現在楷書相近的小楷，王獻之《玉版十三行》、鍾紹京小楷《靈飛經》、文徵明《草堂十志》。

王獻之《玉版十三行》、鍾紹京小楷《靈飛經》、文徵明《草堂十志》，這三個帖怎麼能放一起呢，很明顯前面兩個水平比較高阿。這三個帖告訴我們，小楷就要這樣寫。

小楷不是中楷，把中楷等比縮小就算是小楷。也不能像楷書還沒成形時期，筆畫和結構都沒有規範。

小楷就是要有個人風格，而且要靈動，俊逸的感覺。

王獻之《玉版十三行》、鍾紹京小楷《靈飛經》、文徵明《草堂十志》這帖我個人最喜歡王獻之《玉版十三行》。

上圖王獻之玉版《洛神賦十三行 》原石與拓本對照圖，啟功先生說”要透過刀痕見筆痕“，王獻之這個小楷實在是太俊美了。筆畫精到，結構舒展，看著心情非常好。但是如果細看，有些字的筆畫和結構太有特色，自己寫一遍就不如王獻之好看。

鍾紹京小楷《靈飛經》，《靈飛經》很多人稱為天下第一小楷，學的人很多。

現在不少人用《靈飛經》，練習硬筆字。《靈飛經》有墨跡本，而且還有各式各樣的刻本，非常推薦想要學習小楷的人臨寫《靈飛經》。

文徵明《草堂十志》當然相對前面兩貼水平相差不少，但是卻是非常容易練成的一種漂亮的小楷。

文徵明畢竟是明朝的，明清時期人的書法水平當然不能和晉唐相比。但是文徵明的字是比較容易達到的一種好看的字。他現存的墨跡中，有些很明顯是有敗筆的，很真實。像《玉版十三行》是刻在石頭上的基本上沒有敗筆，《靈飛經》有墨跡有一些字有一些小瑕疵。我們當代人環境不一樣，很難透過努力拿著毛筆寫小楷寫出上面兩個帖。但是文徵明的小楷還是非常有可能達到的，而且他的字也是非常優秀的。

我們現在實用電子產品和印刷品，有一種字型是這樣的。

上面的字型來自清末高雲塍寫得，小楷手冊如下圖。

把字寫成這樣當然需要練習水平也很高也很不容易，但是沒有生氣沒有韻味。

我個人不建議把字練成高雲塍這樣，雖然不好練。

以我僅有的知識，儘可能地客觀求真。

小楷怎麼寫？當然是先臨帖了。

至於臨什麼帖？有幾個選擇:

1、漢魏晉時期的小楷古樸率真，剛剛從隸書轉變而來，所以隸書意味比較濃，筆法較為簡單，是初始時期的楷書。主要參考字帖有鍾繇《宣示表》王羲之《黃庭經》王獻之《玉版十三行》。再有南北朝時期的寫經小楷。

另外後人學古拙一類的佼佼者，明代王寵的小楷，作品《遊包山集》，也是學習範本。

2、唐朝鐘紹京《靈飛經》，已經敦煌唐代寫經遺蹟。

3、明清，最著名的是文徵明，作品《前後赤壁賦》《草堂十志》用筆極其精妙。董其昌、黃道周、何紹基等大家。

臨帖是學習筆法已經前人書寫經驗。

小楷極其講究筆法，要精緻老到，一筆一劃都要來去清楚，既富有變化而又合乎規則。小楷又很講究韻味，蠅頭之間發揮，位置空間要拿捏準確，味道才出的來。俗話說，大字難緊湊，小字難開張。意思是小楷空間有限，最難寫出開張的氣勢。

小楷漂亮，她如一位溫婉少女，讓多少人迷戀於她。鍾繇的《薦季直表》如一位未諳世事的少女質樸自然，獻之的《洛神賦玉版》又如一位情竇初開的少女惹人憐愛。

小楷雖小，但五臟俱全，較之大楷、中楷，尤其難學，故要講究方式方法。

1、選好帖，精讀帖。

歷史上精美的小楷經典眾多，除了上面提到的，還有王羲之嚴謹遒勁的《黃庭經》，趙雪松剛健婀娜的《漢汲黯傳》，文衡山超逸娟秀的《赤壁賦》等。

學習小楷，選好帖後，讀帖是關鍵。擇己所好，先選一兩種來臨，固其根本後，再廣學眾家，精研博涉。

2、把握結字特點

結字是研究小楷字形、筆畫形態、點畫位置的變化，研究字態的虛實、疏密、奇正、開合、伸縮的藝術形式。

小楷結字有別大字，大字結字放中有斂，小字結字斂中有放。蘇東坡謂：“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。”

小楷結字宜疏朗、開闊、寬綽。小楷以平正勻稱為善，但平正易流於 板滯，故作小楷必正中寓險。點畫挪移、拓 展，妙意經營，方能意趣橫生。

3、注重墨法

小楷臨帖如何體現墨韻中的乾溼濃淡?血脈相連、筋骨老健，全憑書家運筆用墨技巧。

小楷用墨宜清、宜腴。清者，落筆肯定，墨不旁滲，點畫精動，鋒穎秀髮。

4、用筆是關鍵

有書法家認為，要寫好行草，必須要有小楷功底，因為小楷的用筆是最中精到的。

小楷，或筆致圓融，或渾厚飽滿，或溫潤雅逸，或婉約豐美。字愈小，用筆愈要清晰，來不得半點馬虎。但清易薄、易瘦，腴易肥、易易臃。

故落筆以藏鋒為主，行筆則中鋒提運，收筆時隱跡斂 ，出鋒就力送至尾，筆筆潔淨精到，方能清則清氣逼人、腴則秀氣橫溢。 公可。

時下青少年流行穿漢服，玩古風，如果再能寫上一手漂亮的小楷，那就很難裝13了。小楷雖小，但不簡單，一方面與大字有共性，一方面有自己獨特的風格。蘇東坡說過：“大字難於緊密無間，小字難於寬綽有餘。”

有人說：“善書者不擇筆”，這句話很害人，很多書法家都有自己最喜歡的用筆，寫小楷我試過，筆不好用最後寫得你會懷疑人生（因為我是初學）。

小楷用筆要選擇硬毫（狼毫等）或者兼毫，要筆肚豐而筆鋒健：筆肚豐滿，貯墨多，就不會頻繁去蘸墨而影響筆勢的連貫和書寫的速度；筆鋒健才能提按自如，筆鋒爽利。

小楷用紙，初學就用熟宣就好，洇墨慢，有利於表現小楷的稜側。小楷用墨不能太濃，太濃容易滯筆，很難寫。也不能太淡，太淡傷神，當然偶爾稍微有點淡墨，濃淡相兼也還不錯，例如上圖的董其昌的小楷作品。

小楷的發展過程有兩大條脈絡：一個是寫經體；一個是名家法帖。初學不太適合選擇寫經體，因為那是經生以抄經為目的的，速度是第一位，筆法是第二位，雖然很是“原生態”，但藝術性相對差了很多。

至於選哪種字帖，根據個人喜好吧，但不建議選擇風格過於鮮明、個性突出的，因為不利於以後再學別的。所以想來想去還是從“二王”小楷入手比較好，因為“書不入晉終下品”。以“二王”小楷為基礎，然後再慢慢拓寬取法之道。

二王小楷經典作品：王獻之的《洛神賦》我超級喜歡，王羲之的《樂毅論》、《黃庭經》都是非常經典的小楷佳作，我最喜歡的趙孟頫的《道德經》也很推薦，對了還有《靈飛經》怎能忘記。

小楷最怕寫的太工整了，上下齊平、前後一等、平直相似、狀如運算元。所以為何建議大家從“二王”入手的原因。所以，小楷一定要寫的靈動，可以從下面幾個方向試試：

提高書寫速度。小字如果像寫大字一樣慢的話，容易寫得笨拙，顯得拘謹。古人說：“真書過遲，難求生活。”所以，我們在熟練的基礎之上，保證精到的前提下，適當提高書寫速度。

注意筆勢的連貫。一個是字內部筆畫之間的筆勢要連貫，筆畫與筆畫之間要有呼應，一筆之末既是下一筆之始。筆畫之間雖無牽絲連帶，但是要有空中的連帶動作，這樣才能筆斷意連，形離勢貫。清蔣衡《拙存堂題跋》中說：“若逐筆安頓，雖工必呆。”唐孫過庭《書譜》中也說：“真以點畫為形質，使轉為性情。”這個使轉，既是血脈的流動。所以啟功先生說：“楷書宜當行書寫，其點畫顧盼始不呆板”。

字與字之間的連貫。透過上下字之間的大小、攲正、虛實、疏密等變化，來增加書寫的流動性。包世臣在《藝舟雙楫》中曰：“古帖字型，大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼孫行，長短參差，而情義真摯，痛癢相關。”就是要在變化中求和諧，於錯落中求連貫的效果。

小楷要寫好，就是要多寫，不妨用小楷來代替日常的硬筆書寫，自己經常用小楷來抄錄一些文章、詩詞，寫的越多筆就越熟。我非常喜歡的啟功先生，一生始終是小楷作為日常書寫，幾乎很難見到他的硬筆書寫。