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  • 1 # 一人筆記

    我是一人。我們要實事求是,不要一味的誇大,尤其不要因為他的墨跡賣出天價就吹上了天。

    黃庭堅的書法在整個書法史都留下很重一筆,而且他的書法在現代還有非常深的影響力。

    黃庭堅是歷史非常著名的書法家,當然在書法史有一定的地位。

    黃庭堅(1045年8月9日—1105年5月24日),字魯直,號山谷道人、涪翁,洪州分寧(江西省九江市修水縣)人,北宋著名文學家、書法家、江西詩派開山之祖。

    黃庭堅可不只是書法家,他也是非常著名的詩人。蘇軾實在太耀眼,而且和黃庭堅關係不錯,也有一些趣聞。

    有這樣的一則趣聞:黃庭堅形容蘇軾的字“石壓蛤蟆”,蘇軾形容黃庭堅的字“樹梢掛蛇”。蘇軾和黃庭堅這樣亦師亦友的關係,這個故事是有可能的。我們現在一般形容黃庭堅的行書“長槍大戟”,可能還會加上霸氣十足。

    黃庭堅是宋四家,宋四家是說的北宋時期四位書法家:蘇黃米蔡。

    學黃庭堅字最多的是文徵明,有段時間文徵明寫大字完全是模仿黃庭堅。

    對於我們當代人,黃庭堅的字名聲起來不是因為字好不好,而是因為黃庭堅的《砥柱銘》在2010年拍出4.368億元的價格。

    上圖《砥柱銘》部分截圖,在幾年前很多人紛紛模仿黃庭堅的字,因為4.368億元。

    一人有感

    宋四家的字都非常有特色,在書法史上有自己的位置。但是都不好學,初學者尤其不能學。

    不必非常誇大宋四家的字,也不必因為4.368億元過度的捧高黃庭堅的字。

  • 2 # 預備律師

    黃庭堅位列宋四家。宋代書法以個性突出的行書光耀書法史。米芾在回答皇帝對同朝書法家的看法時這樣回答,東坡畫字,君謨寫字,魯直勒字,臣刷字。這裡的魯直就是指的黃庭堅。米芾作為書法大家,他的評價當然是很深刻的。一定"勒"字說出了黃字力透紙背的雄厚筆力。黃庭堅在於東坡相互調侃時,說蘇字是石壓蛤莫。東坡則說他的字是死蛇掛樹。雖然是笑談卻也不乏準確。黃庭堅的字在當朝就受到皇帝的喜愛,後世文徵明的大字也深得黃字筆意。

    另外,黃庭堅的大草極具影響力,為後世所宗。

  • 3 # 執堂賈保榮

    黃庭堅是中國北宋時期著名的書法家,詩人。黃庭堅和蘇軾、米芾、蔡襄並稱宋四家。是北宋書法的代表人物。下圖中從左至右分別為蘇軾,黃庭堅,米芾,蔡襄四人的作品。

    黃庭堅尤其擅長行書和草書。

    黃庭堅和蘇軾是亦師亦友的關係,黃庭堅受蘇軾影響頗深。蘇軾調侃黃庭堅的書法為死蛇掛樹,黃庭堅調侃蘇軾的書法為石壓蛤蟆。

    黃庭堅行書撇捺相當開張,字形開闊,整體字勢向右上聳肩。

    黃庭堅的行書中特別誇張的筆畫除了撇捺,還有一些長橫,有人用長槍大戟來形容黃庭堅的字是一點也不為過,而且受唐代楷書特別是柳公權楷書影響,字的中心的收緊和長筆畫形成了非常強烈的收放開合,疏密對比。

    黃庭堅的草書最早期是學宋代人周越的。後來學張旭懷素的狂草。與張旭懷素醉後做狂草不同,黃庭堅不喝酒,用筆相對來說更為從容更加理性但卻跌宕起伏富於變化。

    黃庭堅草書用筆在行筆過程中有停筆,停筆過程中有行筆,整體氣息聚散收放,揮灑自如。黃庭堅的書法對後世影響頗大,其熱衷佛老,好修佛參禪,其草書得佛家禪機妙理,開創了中國草書的有一個新的審美正規化。

    需要指出的是整個宋代書法以"尚意"為特點。蘇軾曾經說過,我書意造本無法,點畫信手煩推求。宋代書法在唐代楷書嚴謹的法度的束縛下,書法藝術的突破只能在行草書上追求了,其追求的並非沒有法度,而是在法度的基礎上忘掉法度。追求不思自得的自由創作的境界。

    黃庭堅受蘇軾影響,其草書也是在這種追求自然而流露出的一種自然、橫縱開合、不被法度所束縛的審美境界。

  • 4 # 楚秋堂

    談一下對黃庭堅書法的淺見吧。

    黃庭堅,字魯直,號山谷道人,晚號涪翁,洪州分寧(今江西省九江市修水縣)人,北宋著名文學家、書法家,為盛極一時的江西詩派開山之祖,與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”(黃庭堅為其中一宗)之稱。與張耒、晁補之、秦觀都遊學於蘇軾門下,合稱為“蘇門四學士”。生前與蘇軾齊名,世稱“蘇黃”。著有《山谷詞》,且黃庭堅書法亦能獨樹一格,為“宋四家”之一。

    我個人認為,黃庭堅的書法造詣有以下幾個特點:

    一是用筆與結體大開大合,實現了對用筆和結體上的重要突破。

    黃庭堅的行楷字,初看時,你不覺得好看,感覺字都歪七豎八,而且結構貌似也不美(其實他的書體結構裡面學問很大)。從黃庭堅流傳至今的行幫手札墨跡看,其撇捺開張、字形扁闊、字勢向右上揚。

    (黃山谷名作《砥柱銘卷》)

    這樣的大開大合,從當時的歷史背景看可以說是前無古人後無來者的。為什麼這樣說,我們知道歷史上的宋四家中,蘇、米、蔡,都是正統的二王一脈(其實黃庭堅的字師從蘇東坡),所以蘇米蔡的字無論如何變,都跳不出二王那種行書的風格。當書法的歷史踏進宋代時,中國書法的傳統筆法已經在戰亂之中遺失太多,基本上原來唐代的名家墨跡都很難看到了,世人如何師古法呢?所以,宋人尚意也是出於無奈(不創的話,你拿什麼筆法寫字)。真正的晉唐筆法失傳,變成宋代的書風帶有明顯個人特點(不象晉唐時期,全天下學二王之風),所以從蘇東坡、米芇到黃山谷和蔡襄,都無一寫出了不同的書風來。而黃庭堅,早期跟蘇學字,自然師出一門,後來他自己想獨創一門,這種想法絕不是說想想,你得有真本事呀。細看他的行楷書,你會發現線條多變,氣韻綿長,字很有張力,非常適合往大了寫(要知道,古人都是不寫大字的),結體的這種開合大氣,明顯不同於以往的書風。而且黃山谷的筆法加入了很多隸書中的顫筆,比如他的長橫、長捺,多有很多波折,但非常耐看。在黃庭堅的草書筆法中,他的顫筆法往往隨著筆勢而動,隨著鋒毫的使轉而動,也就是將毛筆的顫筆融入到筆法的流動性中去,這樣就不會讓人覺得有所唐突。並且顫筆法的短處一旦被隱藏,那它的長處此時也就凸現出來,所以黃庭堅的草書筆法多變而靈動,對後世的王鐸、于右任等人都有很大影響。

    二是作草全在心悟,以意使筆。黃庭堅的草書,可謂是宋代一花獨秀(試問除了蘇東坡有少見的草書作品見世外,宋四家其他人並沒有什麼流傳後世的草書作品)。

    (黃山谷草書作品《草書長卷——李白憶舊遊·寄譙郡元參軍詩卷》)

    黃庭堅草書的成熟還得益於其書外功的參悟。除其上述“於燹道舟中,觀長年蕩槳,群丁拔棹,乃覺少進,喜之所得,輒得用筆”外,他還有一段自道可說明因緣:“餘寓居開元寺夕怡思堂.坐見江山。每於此中作草,似得江山之助。然顛長史、狂僧皆倚而通神入妙。餘不飲酒,忽五十年,雖欲善其事,而器不利,行筆處,時時蹇蹶,計遂不得復如醉時書也。

    上面幾句話的意思是:我和長年從船伕划槳的動作中悟到我自己的筆法,我曾經在開元寺中的怡思堂坐著觀景,看到江山之美,每在此堂寫草書,慢慢就得到了江山之助。古人,如張長史、懷素等都需要特定的外在因素帶動他們寫出好的草書(張、懷二人需要借酒進入顛狂狀態才能寫好字),而今我自己,不喝酒也能寫出如醉時一般的字來。

    這是黃山谷對自己的肯定,同時也體現出他的字追求的是張旭、懷素一樣的大草氣勢,但他因為沒有可師法的東西,完全憑自己的悟情獨創自己的“蕩槳筆法”寫出了黃山谷自己的草書氣勢,這是難能可貴之處。黃庭堅不飲酒,其作草全在心悟,以意使筆。然其參禪妙悟,雖多理性使筆,也能大開大合,聚散收放,進入揮灑之境。而其用筆,相形之下更顯從容嫻雅,雖縱橫跌宕,亦能行處皆留,留處皆行。黃庭堅所作《諸上座帖》等佛家經語諸草書帖,乃真得其妙理者。也正由此,黃庭堅開創出了中國草書的又一新境。

    (黃庭堅所作《諸上座帖》)

    以上就是對黃庭堅書法造詣的一點淺見,不當之處,請方家指正吧!

  • 5 # 於大通

    黃庭堅的書法,要遠遠超過北宋時期的其他三人,他的畫也是舉世無雙的,他是北宋時期造詣最深的書法家之一,其作品很多,如……。

  • 6 # 三山草堂

    黃庭堅,字魯直,自號山谷道人,晚號涪翁。北宋著名文學家、書法家,為盛極一時的江西詩派開山之祖,生前與蘇軾齊名,世稱"蘇黃"。書法成就上與蔡襄、蘇軾、米芾合稱“宋四家”。是宋代“尚意”書風的典型代表人物。

    黃庭堅生於北宋初期,國家逐漸安定,社會經濟的發展使得文藝的以興盛,黃庭堅就是在此環境下成長,並於二十三歲時考中三甲進士。黃庭堅幼年喪父,但他事母至孝,著名的二十四孝便有其《滌親溺器》的故事流傳。

    談黃庭堅的書法藝術,我們不得不探討一下其風格出處,黃庭堅自雲:“小字莫作痴凍蠅,《樂毅論》勝《遺教經》。大字無過《瘞鶴銘》,官奴作草欺伯英。”可見其對《瘞鶴銘》的推崇,我們從黃的書作中也不難看出《瘞鶴銘》的影子。

    除此之外,黃庭堅對二王、顏真卿、柳公權書作都上有所涉獵,這些我們也是可以在他的行楷作品中看出端倪。

    黃庭堅的草書風格形成,其自雲:予學草書三十餘年,初以周越為師,故二十年抖擻俗氣不脫,晚得蘇才翁子美書觀之,乃得古人筆意;其後又得張長史、僧懷素、高閒墨跡,乃窺筆法之妙……”。據此也知其傳承。

    黃庭堅書法的造詣如何,我們透過其作品一一解說。

    《松風閣帖》為黃庭堅的行書代表作。縱觀全貼,雖字字獨立,而氣勢連貫、節奏鮮明,抑揚頓挫,急緩有序,收放自如。

    《諸上座帖》為黃庭堅的草書代表作。此作氣勢磅礴,筆墨揮灑酣暢淋漓。與懷素草書相比,黃庭堅有意將點畫獨立、字形傾側來與懷素的飛流直下的態勢相區別,形成了黃庭堅獨特的草書特徵。對後世影響頗深,如明代中期祝允明的草書。

    同時代音韻學家袁文評曰:字之從水者,篆文作此字,蓋水字也。至隸書不作水字,乃更為三點,亦是水字,然三點之中,最下一點挑起,本無義,乃字之體耳;若不挑起,則似不美觀。本朝獨黃太史三點多不作挑起,其體更道麗,信一代奇書也。

  • 7 # 老範愛書法

    黃庭堅的簡介去百度搜吧,直接切入正題。黃庭堅作為“宋四家”名聲很大,“長槍大戟”也被後人讚不絕口,這是一個很多人的共識。

    但是我鄭重宣告,黃庭堅的字我最看不上眼,不怕被恥笑,不怕被噴。看不上眼就是看不上眼!

    黃字太俗,俗到了骨髓。哆哆嗦嗦還名其“戰筆”,結體空間分割支離破碎,四個點中三個點是“複製貼上”來的。

    我愛大篆的古樸純美,愛小篆的精密嚴謹,愛漢簡的瀟灑不羈,愛漢隸的雄強茂密,愛草書的率性飄逸,愛魏碑的天真無邪,愛唐楷的嚴謹法度,愛右軍仙風道骨,愛蘇、米的才高性真。

    黃字真心欣賞不了,這就是我的答案。

  • 8 # 劍飛齋主人

    黃庭堅書法是宋四家之一,是尚意書風代表人物之一,作品書卷氣十足。 他的書法早年學周越,後受蘇東坡影響,又師法二王、顏真卿、楊凝式,得《瘞鶴銘》、《石門銘》真趣,他從懷素《自敘帖》中頓悟筆法,開創了新的草書形式。 黃庭堅最突出的是草書,在宋朝是第一流的,下筆飛動,筆力遒勁,線條暢達,雄渾圓融,錯落有致,滿紙雲煙。他的行書張馳有度、意態縱橫、筆勢蒼勁,晚年見船伕蕩漿,得以啟發,形成了“長槍大戟”的“輻射體”。他的楷書造詣也很深,書風雄放穩健、飄逸生動、結體嚴謹、沉靜典雅、神閒意濃。

  • 9 # 不二齋

    黃庭堅,北宋著名的書法家、詩人,和蔡襄、米芾、蘇東坡並稱為“宋四家”。

    他的書法初學宋代的周越,後來受到顏真卿、楊凝式和大字《瘞鶴銘》的影響。

    書風大變,逐漸形成了自己獨特的風格,自成一家,成為開宗立派的書法大師。

    黃庭堅的書法可分為兩部分,一部分是49歲之前,以學習前人書法為主,49歲以後極力創新,形成了自己的風格。

    他對自己要求很高,經常否定自己以前的字,有一次他看到自己以前寫的字,說:見舊書多可憎;大概十字中有三四字差可耳。

    大師就是大師。

    在用筆上,他用筆矯健灑脫,長槍大戟,如漁夫漁夫蕩槳,把提、按在筆畫上的運用發揮到極致,對後世影響深遠,也是尚意書風的典型特徵。

    結構上,他受《瘞鶴銘》的影響,形成中宮緊密,四周發散的結構特徵,對後世影響深遠,宋徽宗受他影響,獨創了瘦金體。

    章法上,他在懷素、張旭上下連帶的基礎上,開創了以字內空間相嵌合的方式,不用相連,就能使整片渾然一體。

    黃庭堅作為宋代尚意書風的三個代表人物之一,無論在技法還是在理論上,都對後世產生了深遠影響。

    你覺得呢?

  • 10 # 總寫真名

    謝謝邀請。要是說到造詣,應該就是說類似實力和水平。毫無疑問,黃庭堅的書法實力,在書法大家這個層面上應該是二流偏下。但是黃庭堅的書法影響較大,名聲超過他的實力,主要是黃的書法以草書感染人,這是個風格方面的問題。有的書家,他的實力強,但是風格不能為眾所容。有的書家,名聲超過實際水平。這在歷史中並不乏見。

  • 11 # 鴻鵠迎罡

    黃庭堅是我最喜歡的書法家之一,我尤喜歡他的行書《松風閣》,常常對著這個字貼細細品味良久,在心裡感嘆:他到底是人還是神?怎麼能寫出這麼空前絕後的書法作品。

    關於他的生平我不介紹了,這個很容易查詢到。

    總體來說,黃庭堅是北宋書法大師,他的書法成就極高,為宋四家之一,跟蘇軾齊名。他創作出的現獨一無二的黃庭堅體,為行書發展作出了卓越貢獻。

    宋人書法尚意,就是說書法要有意境表現,要有書卷氣,要有突出風格和強烈個性,還要有哲理性,表達一種人生況味。

    黃庭堅的書法緊緊圍繞以上四點而創作,同時,他又是著名詩人,文學修養極高,寫出的書法極富書卷氣。

    以他的重要代表作《松風閣》舉例說明他的書法風格。這幅書法整體氣勢磅礴,氣韻生動,章法自由活潑,結字於平正中求奇崛。在單個的結字中,他的字內宮緊緻、內斂、平靜,而外宮筆勢如平湖出峽,或如寶劍出鞘,呈現出一種發散性的奔放之態和張揚之勢,在一合一開中,盤活了字型的空間結構和疏密關係,節奏感和韻律感呼之欲出,從而激活了作品的整體氣韻。

    這個突出風格,是我喜歡他的書法的重要原因。由於他的書法個性太強烈,風格太突出,沒有他那種性情和個性的人,很難學得來,即使勉強學習,也根本寫不出神韻。

    因此說,像他這樣的書法大師,我們只學習他對書法的創新精神和創造視角就可以了。

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