我是一人。我們要實事求是，不要一味的誇大，尤其不要因為他的墨跡賣出天價就吹上了天。

黃庭堅是歷史非常著名的書法家，當然在書法史有一定的地位。

黃庭堅（1045年8月9日—1105年5月24日），字魯直，號山谷道人、涪翁，洪州分寧（江西省九江市修水縣）人，北宋著名文學家、書法家、江西詩派開山之祖。

黃庭堅可不只是書法家，他也是非常著名的詩人。蘇軾實在太耀眼，而且和黃庭堅關係不錯，也有一些趣聞。

有這樣的一則趣聞：黃庭堅形容蘇軾的字“石壓蛤蟆”，蘇軾形容黃庭堅的字“樹梢掛蛇”。蘇軾和黃庭堅這樣亦師亦友的關係，這個故事是有可能的。我們現在一般形容黃庭堅的行書“長槍大戟”，可能還會加上霸氣十足。

黃庭堅是宋四家，宋四家是說的北宋時期四位書法家：蘇黃米蔡。

學黃庭堅字最多的是文徵明，有段時間文徵明寫大字完全是模仿黃庭堅。

對於我們當代人，黃庭堅的字名聲起來不是因為字好不好，而是因為黃庭堅的《砥柱銘》在2010年拍出4.368億元的價格。

上圖《砥柱銘》部分截圖，在幾年前很多人紛紛模仿黃庭堅的字，因為4.368億元。

宋四家的字都非常有特色，在書法史上有自己的位置。但是都不好學，初學者尤其不能學。

不必非常誇大宋四家的字，也不必因為4.368億元過度的捧高黃庭堅的字。

黃庭堅位列宋四家。宋代書法以個性突出的行書光耀書法史。米芾在回答皇帝對同朝書法家的看法時這樣回答，東坡畫字，君謨寫字，魯直勒字，臣刷字。這裡的魯直就是指的黃庭堅。米芾作為書法大家，他的評價當然是很深刻的。一定"勒"字說出了黃字力透紙背的雄厚筆力。黃庭堅在於東坡相互調侃時，說蘇字是石壓蛤莫。東坡則說他的字是死蛇掛樹。雖然是笑談卻也不乏準確。黃庭堅的字在當朝就受到皇帝的喜愛，後世文徵明的大字也深得黃字筆意。

另外，黃庭堅的大草極具影響力，為後世所宗。

黃庭堅是中國北宋時期著名的書法家，詩人。黃庭堅和蘇軾、米芾、蔡襄並稱宋四家。是北宋書法的代表人物。下圖中從左至右分別為蘇軾，黃庭堅，米芾，蔡襄四人的作品。

黃庭堅尤其擅長行書和草書。

黃庭堅和蘇軾是亦師亦友的關係，黃庭堅受蘇軾影響頗深。蘇軾調侃黃庭堅的書法為死蛇掛樹，黃庭堅調侃蘇軾的書法為石壓蛤蟆。

黃庭堅行書撇捺相當開張，字形開闊，整體字勢向右上聳肩。

黃庭堅的行書中特別誇張的筆畫除了撇捺，還有一些長橫，有人用長槍大戟來形容黃庭堅的字是一點也不為過，而且受唐代楷書特別是柳公權楷書影響，字的中心的收緊和長筆畫形成了非常強烈的收放開合，疏密對比。

黃庭堅的草書最早期是學宋代人周越的。後來學張旭懷素的狂草。與張旭懷素醉後做狂草不同，黃庭堅不喝酒，用筆相對來說更為從容更加理性但卻跌宕起伏富於變化。

黃庭堅草書用筆在行筆過程中有停筆，停筆過程中有行筆，整體氣息聚散收放，揮灑自如。黃庭堅的書法對後世影響頗大，其熱衷佛老，好修佛參禪，其草書得佛家禪機妙理，開創了中國草書的有一個新的審美正規化。

需要指出的是整個宋代書法以"尚意"為特點。蘇軾曾經說過，我書意造本無法，點畫信手煩推求。宋代書法在唐代楷書嚴謹的法度的束縛下，書法藝術的突破只能在行草書上追求了，其追求的並非沒有法度，而是在法度的基礎上忘掉法度。追求不思自得的自由創作的境界。

黃庭堅受蘇軾影響，其草書也是在這種追求自然而流露出的一種自然、橫縱開合、不被法度所束縛的審美境界。

談一下對黃庭堅書法的淺見吧。

黃庭堅，字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，北宋著名文學家、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”（黃庭堅為其中一宗）之稱。與張耒、晁補之、秦觀都遊學於蘇軾門下，合稱為“蘇門四學士”。生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。著有《山谷詞》，且黃庭堅書法亦能獨樹一格，為“宋四家”之一。

我個人認為，黃庭堅的書法造詣有以下幾個特點：

一是用筆與結體大開大合，實現了對用筆和結體上的重要突破。

黃庭堅的行楷字，初看時，你不覺得好看，感覺字都歪七豎八，而且結構貌似也不美（其實他的書體結構裡面學問很大）。從黃庭堅流傳至今的行幫手札墨跡看，其撇捺開張、字形扁闊、字勢向右上揚。

（黃山谷名作《砥柱銘卷》）

這樣的大開大合，從當時的歷史背景看可以說是前無古人後無來者的。為什麼這樣說，我們知道歷史上的宋四家中，蘇、米、蔡，都是正統的二王一脈（其實黃庭堅的字師從蘇東坡），所以蘇米蔡的字無論如何變，都跳不出二王那種行書的風格。當書法的歷史踏進宋代時，中國書法的傳統筆法已經在戰亂之中遺失太多，基本上原來唐代的名家墨跡都很難看到了，世人如何師古法呢？所以，宋人尚意也是出於無奈（不創的話，你拿什麼筆法寫字）。真正的晉唐筆法失傳，變成宋代的書風帶有明顯個人特點（不象晉唐時期，全天下學二王之風），所以從蘇東坡、米芇到黃山谷和蔡襄，都無一寫出了不同的書風來。而黃庭堅，早期跟蘇學字，自然師出一門，後來他自己想獨創一門，這種想法絕不是說想想，你得有真本事呀。細看他的行楷書，你會發現線條多變，氣韻綿長，字很有張力，非常適合往大了寫（要知道，古人都是不寫大字的），結體的這種開合大氣，明顯不同於以往的書風。而且黃山谷的筆法加入了很多隸書中的顫筆，比如他的長橫、長捺，多有很多波折，但非常耐看。在黃庭堅的草書筆法中，他的顫筆法往往隨著筆勢而動，隨著鋒毫的使轉而動，也就是將毛筆的顫筆融入到筆法的流動性中去，這樣就不會讓人覺得有所唐突。並且顫筆法的短處一旦被隱藏，那它的長處此時也就凸現出來，所以黃庭堅的草書筆法多變而靈動，對後世的王鐸、于右任等人都有很大影響。

二是作草全在心悟，以意使筆。黃庭堅的草書，可謂是宋代一花獨秀（試問除了蘇東坡有少見的草書作品見世外，宋四家其他人並沒有什麼流傳後世的草書作品）。

（黃山谷草書作品《草書長卷——李白憶舊遊·寄譙郡元參軍詩卷》）

黃庭堅草書的成熟還得益於其書外功的參悟。除其上述“於燹道舟中，觀長年蕩槳，群丁拔棹，乃覺少進，喜之所得，輒得用筆”外，他還有一段自道可說明因緣：“餘寓居開元寺夕怡思堂．坐見江山。每於此中作草，似得江山之助。然顛長史、狂僧皆倚而通神入妙。餘不飲酒，忽五十年，雖欲善其事，而器不利，行筆處，時時蹇蹶，計遂不得復如醉時書也。

上面幾句話的意思是：我和長年從船伕划槳的動作中悟到我自己的筆法，我曾經在開元寺中的怡思堂坐著觀景，看到江山之美，每在此堂寫草書，慢慢就得到了江山之助。古人，如張長史、懷素等都需要特定的外在因素帶動他們寫出好的草書（張、懷二人需要借酒進入顛狂狀態才能寫好字），而今我自己，不喝酒也能寫出如醉時一般的字來。

這是黃山谷對自己的肯定，同時也體現出他的字追求的是張旭、懷素一樣的大草氣勢，但他因為沒有可師法的東西，完全憑自己的悟情獨創自己的“蕩槳筆法”寫出了黃山谷自己的草書氣勢，這是難能可貴之處。黃庭堅不飲酒，其作草全在心悟，以意使筆。然其參禪妙悟，雖多理性使筆，也能大開大合，聚散收放，進入揮灑之境。而其用筆，相形之下更顯從容嫻雅，雖縱橫跌宕，亦能行處皆留，留處皆行。黃庭堅所作《諸上座帖》等佛家經語諸草書帖，乃真得其妙理者。也正由此，黃庭堅開創出了中國草書的又一新境。

（黃庭堅所作《諸上座帖》）

以上就是對黃庭堅書法造詣的一點淺見，不當之處，請方家指正吧！

黃庭堅的書法，要遠遠超過北宋時期的其他三人，他的畫也是舉世無雙的，他是北宋時期造詣最深的書法家之一，其作品很多，如……。

黃庭堅，字魯直，自號山谷道人，晚號涪翁。北宋著名文學家、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖，生前與蘇軾齊名，世稱"蘇黃"。書法成就上與蔡襄、蘇軾、米芾合稱“宋四家”。是宋代“尚意”書風的典型代表人物。

黃庭堅生於北宋初期，國家逐漸安定，社會經濟的發展使得文藝的以興盛，黃庭堅就是在此環境下成長，並於二十三歲時考中三甲進士。黃庭堅幼年喪父，但他事母至孝，著名的二十四孝便有其《滌親溺器》的故事流傳。

談黃庭堅的書法藝術，我們不得不探討一下其風格出處，黃庭堅自雲：“小字莫作痴凍蠅，《樂毅論》勝《遺教經》。大字無過《瘞鶴銘》，官奴作草欺伯英。”可見其對《瘞鶴銘》的推崇，我們從黃的書作中也不難看出《瘞鶴銘》的影子。

除此之外，黃庭堅對二王、顏真卿、柳公權書作都上有所涉獵，這些我們也是可以在他的行楷作品中看出端倪。

黃庭堅的草書風格形成，其自雲:予學草書三十餘年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫，晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意；其後又得張長史、僧懷素、高閒墨跡，乃窺筆法之妙……”。據此也知其傳承。

黃庭堅書法的造詣如何，我們透過其作品一一解說。

《松風閣帖》為黃庭堅的行書代表作。縱觀全貼，雖字字獨立，而氣勢連貫、節奏鮮明，抑揚頓挫，急緩有序，收放自如。

《諸上座帖》為黃庭堅的草書代表作。此作氣勢磅礴，筆墨揮灑酣暢淋漓。與懷素草書相比，黃庭堅有意將點畫獨立、字形傾側來與懷素的飛流直下的態勢相區別，形成了黃庭堅獨特的草書特徵。對後世影響頗深，如明代中期祝允明的草書。

同時代音韻學家袁文評曰:字之從水者，篆文作此字，蓋水字也。至隸書不作水字，乃更為三點，亦是水字，然三點之中，最下一點挑起，本無義，乃字之體耳;若不挑起，則似不美觀。本朝獨黃太史三點多不作挑起，其體更道麗，信一代奇書也。

黃庭堅的簡介去百度搜吧，直接切入正題。黃庭堅作為“宋四家”名聲很大，“長槍大戟”也被後人讚不絕口，這是一個很多人的共識。

但是我鄭重宣告，黃庭堅的字我最看不上眼，不怕被恥笑，不怕被噴。看不上眼就是看不上眼！

黃字太俗，俗到了骨髓。哆哆嗦嗦還名其“戰筆”，結體空間分割支離破碎，四個點中三個點是“複製貼上”來的。

我愛大篆的古樸純美，愛小篆的精密嚴謹，愛漢簡的瀟灑不羈，愛漢隸的雄強茂密，愛草書的率性飄逸，愛魏碑的天真無邪，愛唐楷的嚴謹法度，愛右軍仙風道骨，愛蘇、米的才高性真。

黃字真心欣賞不了，這就是我的答案。

黃庭堅書法是宋四家之一，是尚意書風代表人物之一，作品書卷氣十足。 他的書法早年學周越，後受蘇東坡影響，又師法二王、顏真卿、楊凝式，得《瘞鶴銘》、《石門銘》真趣，他從懷素《自敘帖》中頓悟筆法，開創了新的草書形式。 黃庭堅最突出的是草書，在宋朝是第一流的，下筆飛動，筆力遒勁，線條暢達，雄渾圓融，錯落有致，滿紙雲煙。他的行書張馳有度、意態縱橫、筆勢蒼勁，晚年見船伕蕩漿，得以啟發，形成了“長槍大戟”的“輻射體”。他的楷書造詣也很深，書風雄放穩健、飄逸生動、結體嚴謹、沉靜典雅、神閒意濃。

黃庭堅，北宋著名的書法家、詩人，和蔡襄、米芾、蘇東坡並稱為“宋四家”。

他的書法初學宋代的周越，後來受到顏真卿、楊凝式和大字《瘞鶴銘》的影響。

書風大變，逐漸形成了自己獨特的風格，自成一家，成為開宗立派的書法大師。

黃庭堅的書法可分為兩部分，一部分是49歲之前，以學習前人書法為主，49歲以後極力創新，形成了自己的風格。

他對自己要求很高，經常否定自己以前的字，有一次他看到自己以前寫的字，說：見舊書多可憎;大概十字中有三四字差可耳。

大師就是大師。

在用筆上，他用筆矯健灑脫，長槍大戟，如漁夫漁夫蕩槳，把提、按在筆畫上的運用發揮到極致，對後世影響深遠，也是尚意書風的典型特徵。

結構上，他受《瘞鶴銘》的影響，形成中宮緊密，四周發散的結構特徵，對後世影響深遠，宋徽宗受他影響，獨創了瘦金體。

章法上，他在懷素、張旭上下連帶的基礎上，開創了以字內空間相嵌合的方式，不用相連，就能使整片渾然一體。

黃庭堅作為宋代尚意書風的三個代表人物之一，無論在技法還是在理論上，都對後世產生了深遠影響。

你覺得呢？

謝謝邀請。要是說到造詣，應該就是說類似實力和水平。毫無疑問，黃庭堅的書法實力，在書法大家這個層面上應該是二流偏下。但是黃庭堅的書法影響較大，名聲超過他的實力，主要是黃的書法以草書感染人，這是個風格方面的問題。有的書家，他的實力強，但是風格不能為眾所容。有的書家，名聲超過實際水平。這在歷史中並不乏見。

黃庭堅是我最喜歡的書法家之一，我尤喜歡他的行書《松風閣》，常常對著這個字貼細細品味良久，在心裡感嘆：他到底是人還是神?怎麼能寫出這麼空前絕後的書法作品。

關於他的生平我不介紹了，這個很容易查詢到。

總體來說，黃庭堅是北宋書法大師，他的書法成就極高，為宋四家之一，跟蘇軾齊名。他創作出的現獨一無二的黃庭堅體，為行書發展作出了卓越貢獻。

宋人書法尚意，就是說書法要有意境表現，要有書卷氣，要有突出風格和強烈個性，還要有哲理性，表達一種人生況味。

黃庭堅的書法緊緊圍繞以上四點而創作，同時，他又是著名詩人，文學修養極高，寫出的書法極富書卷氣。

以他的重要代表作《松風閣》舉例說明他的書法風格。這幅書法整體氣勢磅礴，氣韻生動，章法自由活潑，結字於平正中求奇崛。在單個的結字中，他的字內宮緊緻、內斂、平靜，而外宮筆勢如平湖出峽，或如寶劍出鞘，呈現出一種發散性的奔放之態和張揚之勢，在一合一開中，盤活了字型的空間結構和疏密關係，節奏感和韻律感呼之欲出，從而激活了作品的整體氣韻。

這個突出風格，是我喜歡他的書法的重要原因。由於他的書法個性太強烈，風格太突出，沒有他那種性情和個性的人，很難學得來，即使勉強學習，也根本寫不出神韻。

因此說，像他這樣的書法大師，我們只學習他對書法的創新精神和創造視角就可以了。