對於這個問題，我談談我個人的一些看法，歡迎大家提出不同的看法，我們共同探討。

這位用書法作品換來7套房子的農民書法家叫做王方澤，是一位70後，湖南雙峰人。據他自己說，他開始萌生練習書法的想法是因為自己的一段戀愛故事。

初二那年，他喜歡一個女孩子，但是在學校和家長的干預下，他們最終沒能在一起。

為了緩解這種痛苦，他決定練習書法。

他先是學習了裝裱書畫的技術，後來又自己開起了裝裱店，在開裝裱店期間，他賣字，參加展覽，獲得了不少書法獎項，也結識了生命中的貴人張良玉，給他出版作品集，向別人介紹他的書法。

在王方澤獲得了國際科技文化成果展書法金獎的時候，也是張良玉和他一起去北京領的獎。回到王方澤所在的婁底，張良玉看中了王方澤書法作品的巨大潛力，於是提出給王方澤送一套房子的想法，而條件是王方澤給他300件作品。

就這樣，王方澤用書法換來了自己的第一套房子。

獲得過金獎，出版了書法作品集，王方澤的書名不脛而走，在婁底引起了廣泛的關注。他的作品從原來400塊錢四尺整張到2000塊錢一張，他又連續給自己添置了6套房子。

加上原來張良玉送的那一套，自己買的6套，他確實用書法換來了7套房子。

這就是王方澤用書法換來7套房子的故事。

因為書法屢屢獲獎，他有幸拜識了李鐸，歐陽中石，胡抗美等老師，向他們當面求教。然而，王方澤的書法之路並非一直是一帆風順的，他曾經因為火過了頭，遭到了婁底媒體的“雪藏”不再報導關於他和他的書法的任何訊息。

說實話只用兩個字就可以解釋清楚——機遇。我2012年到上海虹橋古玩城，求小字的多，而行草書大字基本無人問津。也就是說，寫小字一個是費工費時，二是寫小字的少。寫大字三年五載可成，寫好一手漂亮的小字，下死功夫也得20年。如今誰能去幾十年去幹一件無名無利的事情呢，怎麼生存呢。

我覺得庭堂上掛上兩幅不大不小的字畫，或小幅字畫，既雅氣又不顯得過於張揚。或者掛上兩幅巨幅狂草，也覺得酣暢淋漓，非常的有氣魄。豪情壯志，氣概萬千，情感四射。可惜今天真正寫得一手狂草的人，只有自我欣賞了。

為什麼人們相信楷書，因為不容易被矇騙。而草書就只能靠相信別人的一句謊言了，也就是炒作了。說起來很是悲哀，因為我們不懂草書。

我這裡沒有說名人的書法不好的意思，因為名人的字本身就有價值。

我覺得中小學階段，直至大學文科生，至少要學習書法楷行草體、特別是狂草體知識，這樣就是狂草我們也就能辨認了。要不然，今後書法將成為歷史，因為草書，特別是狂草是書法的最高成就，或境界。

當今，書法家本身就是一種職業，無論農民、工人、教師、普通公務員，依靠自己的勤奮練習，並且抓住機遇，跨行到另一個行業並且取得成功的人都大有人在。然鵝似乎農民和書法家之間的跨度比較大，所以無論是書法家本人還是其推手都似乎更願意在書法家前面加上農民二字。

我的很多書法老師之前都是農民，他們大都初中或者高中畢業，因為喜歡書法，在農閒之餘堅持練習，透過參加一些比賽和展覽被當地的書法家協會發現，然後就脫離了本職工作，開始全職從事書法工作，這樣的例子有很多，大部分這樣的書法家都出生於六七十年代，是時代給了他們這樣的機遇。

第一位貴人：

王芳澤也是一位這樣的書法家，不過他走的路子有一點不同，他為了改變命運，喜歡書法的他選擇了去書畫裝裱店當學徒，這樣一邊可以養活自己，一邊也可以練習書法。

可是他當時字畫裝裱店的老闆謝老闆並沒有看上他的裝裱手藝，而是非常欣賞他的書法作品。經常把他寫的字裝裱起來，掛在店裡售賣，由於他的字寫的很好，很快就有買家買走，這也進一步激勵了他學習書法的信心，這是他的第一位貴人。

王芳澤 王方澤，75年生人，湖南雙峰人，師從劉玉璞，著名書法家李鐸等人。湖南省青年書協副主席、湖南省青年美協副秘書長、湖南省書協會員、湖南省美協會員、江蘇省國畫院特聘書畫家。遇到馬良玉：

結婚以後的王芳澤自己籌集了2000元現金，開起自己的裝裱店，並且把自己寫的字裝裱起來售賣，生意足以養活自己和家庭，做生意之餘，他堅持練習書法，有機會就投稿、參加書法大賽。

也正是此時，他遇到了生命中的第二位貴人，他的老客戶張良玉，張良玉非常欣賞王芳澤在書法上的才華，認為他做裝裱生意就是埋沒人才，決定給他出一本作品集。

作品集還沒印出來，王芳澤邊便接到了北京方面的通知，他獲得了國際科技文化成果獎金獎，張良玉陪同他一起去北京領獎，王芳澤說這是他見過的最高規格的比賽。在這次頒獎典禮上，他獲得了向著名書法家李鐸、歐陽中石請教的機會。

300幅作品換了一套180平的房子

在這次領獎回來的路上，張良玉表示要送給王芳澤一套180平方米的房子，條件是要他寫300幅書法作品，王芳澤欣然應允，二人達成一致，於是靠自己的書法，王芳澤有了自己的第一套房子。

在北京獲得了大獎、靠書法作品換來了一套180平的房子，還出版了自己的書畫作品集，一時間這幾條訊息在婁底穿的沸沸揚揚，來求字者也絡繹不絕，王芳澤的書法作品也從四尺400漲到了2000元，同時也在婁底掀起了一場學習書法的熱潮，張良玉的確沒有看錯人。

就是靠著這樣一路飆升的書法價格，王芳澤陸續又買了6套房子，加上原來馬良玉送給自己的一套房子，名下一共有了7套房子，那是2002年，此時的王芳澤還不到27歲。

年薪40萬求包養

得知此訊息，他之前字畫裝裱店的謝老闆找到了他，說願意給他年薪40萬“包養”他，被他婉言謝絕了。可能在他看來，這種方式會限制自己的發展，也不利於自己書法水平的進步。

參加書法研修班

2005年，王芳澤遭到了本地媒體的“封殺”，各種媒體不允許再對他進行報道，這也是他從藝以來經歷的第一次挫折，再也沒有以前的名氣，這件事情也使他沉靜下來，決定再次在書法上深造，提高自己的水平，於是他報了首屆書法研究班，跟隨李鐸先生學習書法。

評價：

看了不少王芳澤的書法作品，有精品之作，也有一些俗不可耐的作品，只是一位普通的書法家，總體來看，在2000年初他的書法肯定是賣不到2000元這個價格的，他當時所獲得的獎項也並不是書法權威機構的大獎。

當今，書法家是一種職業，和很多藝人，商人的炒作會讓一位書法家的價格短時間內飆升，但是打鐵還需自身硬，依靠炒作只能火爆一時，真正支撐一位書法家的還是他的書法水平。王芳澤選擇繼續深造是正確的，也希望他透過自己的努力找回自己的巔峰狀態。

可以說，自古以來，書法都是勞神傷財的事，辛辛苦苦幾十年孜孜不倦的付出，很難獲得應有的回報。除了那些達官顯貴，除了那些在別的領域混出了頭的“名人”，只有他們才可以憑藉“書法之名”斂取一點錢財，而大部分書法人靠寫字基本上沒法養家餬口。

藝術市場本該以藝術價值論價格，然而當代，書法幾乎成了書法“外行人”的名利場——誰官大、名氣大（甚至不是書法領域的名氣），誰的作品就能賣高價，這成了一種變相的尋租。而真正寫書法、玩書法的人，甚至很多有實力的書法家，卻幾乎無人問津。

於是乎各種冠於“世界”、“聯合國”、“中國”、“全國”、“中華”名頭的書法家協會、書畫家協會的山寨頭銜滿天飛，似乎沒有幾個山寨“書法院士”、“書協理事”、“書協副會長”的都不是書法家了！

這種不以藝術價值論，而以“官本位”、“名氣論”、“忽悠論”的書法市場終究是一種虛假的繁榮，註定走不了多遠！真正的書法人對此深惡痛絕。作為一名出生草根的農民書法家，王方澤能以書法本身獲得市場認可，我認為這就是一種進步！

我們真誠希望看到更多的書法人獲得尊重，更多的勞動付出得到應有的回報，只有這樣，中華書法藝術才會發揚光大，後繼有人！

1975年，王方澤出生在湖南婁底雙峰縣的一個農家，既不是書香門第，也沒有幼承家學的可能。跟那個年代大多數農家孩子一樣，王方澤僅僅讀完初中，家裡就無力供養他繼續讀書，他只能輟學在家，並開始自謀出路。

上世紀80年代的小學，都有書法課，語文老師會教學生寫毛筆字，教學生們怎麼正確握筆和寫大字，這些教學，可以說是對小學生的用筆情況，是一個很好的啟蒙。

後來，王方澤偶然走上書法之路，完全是“無心插柳柳成蔭”的結構，含有很大的運氣成分。同時，他先後遇到了三個貴人，他們合力助他在書法上達到了名利雙收。

由於對書法有一定經驗，王方澤初中畢業後在社會上闖蕩了幾年後，在1995年左右，決定去雙峰縣城學習裝裱字畫的技術，接收他的老闆叫姓謝，算是他生命中的第一個貴人。

某次機會，王方澤寫了幾幅字裝裱後懸掛到店裡，沒想到很快就賣完了，這樣他自己以及店老闆非常高興，因為他們找到了額外的賺錢路子。

之後，王方澤如法炮製，寫了大量書法，裝裱後都銷售一空，謝老闆高興得合不攏嘴，給他又是漲工資，又是贈送些其它東西，目的是為了能把他長期留在店內，做自己的搖錢樹。

這時的王方澤，隨著年齡增長，已經有了自己的想法，大約兩年後，他以結婚為由離開了這家裝裱店。結婚後，王方澤跟妻子商量後，借了幾千元，盤下一個門面，自己開起了裝裱店，店裡專賣自己的書法作品。

在開店的日子，王方澤一邊寫字、裝裱，一邊培養自己的客戶，日子過得比上不足，倒也比下有餘。同時，他還向各大書法展覽積極投稿。

某天，王方澤的店裡來了一名不速之客，名字叫做張良玉。自來了第一次後，張玉良只要有空都會來到王方澤的店裡看，每次都會買走幾幅字，逐漸變成了王方澤重要的客戶。

張良玉是婁底雙峰縣有名的企業家，但沒有多少文化，對文化人一直保持著敬畏之心。當他看到王方澤的書法寫得不錯，又是一個踏實上進的年輕人，就產生了幫扶他的想法。

很快，在張玉良的贊助下，王方澤的第一本書法專輯順利出版。在書法專輯出版之前，他又獲得了一個重要的書法獎項，這兩項成果加起來，很快讓王方澤成為雙峰縣，乃至婁底市的書法紅人。

有名就能得利，這是亙古不變的真理。接著，王方澤的書法作品的價格水漲船高，從最初的幾十元，短短時間，一路飆升到了2000多元。也是在這短短時間內，王方澤財源廣進，用賣書法得來的錢，連續買了7套房子。擁有7套房子時，王方澤僅僅才27歲，可以說是年少成名，讓許多同行羨慕嫉妒恨。

然而，樹大容易招風，在經歷了幾年的輝煌後，王方澤的事業立刻遭遇了寒冬，他的書法作品開始無人過問，似乎他的人走到哪，也會遭到許多人的反感，讓王方澤百思不得其解。

出現這種情況，有多種原因，其中，最重要的原因是，王方澤畢竟是一個沒有多少文化的年輕書法家，隨著人們對書法藝術的不斷認識，逐漸認識到他的書法作品中的文化含量和藝術價值並沒有那麼高時，也就不再購買和炒作他的書法作品了。

畢竟，書法是一門傳統文化，不是一門技術，有技巧沒有文化含量的書法註定會曇花一現，寫好書法是一輩子的事情，沒有什麼捷徑可言。

當認識到這一點，王方澤謙虛了許多，正式拜在當今書壇名家李鐸門下，李鐸算是他遇到的第三個貴人，在李鐸的指點下，他的書法肯定會有質的飛躍。

毛主席說：人民萬歲！我們說，農民萬歲！書法家王方澤就挺好！幹嘛還得農民書法家？一分耕耘一分收穫，就是真理！假裝瘋魔的書法早晚都得會自然就被淘汰的。這字值千金名副其實！那些扯著脖子瞪著眼的胡吹爛造的一萬一平尺的書法作品，怎麼能與此等高雅的作品相媲美！充其量也就是俗不可耐的糊弄人的玩意兒。27歲正是用功勤苦的歲月！千里馬

可以看出王方澤的書法具有深厚的傳統書法之功底，27歲就有所如此成就，他是幸運的、成功者！感覺他的隸書和行草作品是上乘水平，行書功底一般，一個農民書法家，有此成就，讓人佩服，他的成功一定是勤奮、好學、悟性，價專業人士的指點與機遇，成就了他，希望他能夠分享自己成功的經驗，為弘揚中國傳統文化盡一份力量！

能賣錢的不一定是好的書法藝術作品，就如春節滿大街的春聯，賣的非常火爆，但那不是書法藝術作品，王方澤靠賣字買七套房，就是成功的書法家了嗎？這種觀點大錯特錯啊！寫書法成為大家，豈是一朝一夕的事，又豈是拿掙了多少銀孑來判定的。那是靠經年累月對書法的執著，各方面藝術的修養的集中體現，否則，只能是無根之木，無水之魚呀！

作為一名農民書法家憑自己寫的一手好書法掙來七套房子，這於法於理於情都是再正常不過事情，即使多達七十套房子，都不為過。為什麼那些僅憑掛著腫書協，省書協頭銜寫著死蛇掛樹般的醜字，卻動不動幾萬或數十萬一平尺出手，便心安理得？坐擁豪宅和香車寶馬卻理直氣壯？而王方澤卻因農民書法家靠自己藝術勞動換取的勞動成果，就有人說三道四，鼻子不是鼻子，眼晴不是眼晴地橫加嘲諷，說白了，此乃吃葡萄心理。

書畫藝術雖是精神產物，但它畢竟建立在一定的物質基礎之上，是藝術家辛勤勞動的結晶。歷代書畫家大都不拒絕潤筆之資和物質報酬，王方澤作為草根書法家，他的作品被人賞識而獲得的七套房子的稿酬，是對其藝術勞動的肯定和鼓勵，是正能量。

相信其內心是激動的，這種物質上的獎勵將會變成一種精神動力，促進其不斷提升書法藝術的品位和質量。

至於王芳澤書法如何？其作品會說話，大家自有公論，不再多說。

（以下為本人書法習作）

什麼叫農民書法家，工人書法家，美女書法家？那麼齊白石又可謂木匠大畫家，王羲之呼曰高幹大書家乎。書為心意表達，有骨有筋有神有氣謂之得法耳。尊為家眾生推之，唯其人心中只求悟道求真，蓋無求虛名者名自得，外求者終究一無所得。

說明他的書法得到了多數人的尊重，所以大家才願意花錢購買他書寫的作品。

其實在古代是沒有“書法家”這個稱呼的，毛筆字是常用的書寫形式，其中一些悟性高、有勤奮的人，在實際運用中，反覆揣摩，融入個性，形成風格，於是有了楷體、行書、草書，有了柳體、歐體、顏體，有了王羲之等個性鮮明的大家。現代的書法家似乎成了一種榮耀，成了仙霧繚繞的殿堂，等級森嚴，加入者傲視天地古今，商業氣息濃烈。因為有了銅臭味，各類偽大師層出不窮，不紮實臨帖，不刻苦揮毫，信筆塗鴉急於賺錢，急於出名，明白人把這類人、這些字歸納為“江湖” ，嗤之以鼻或婉兒一笑。

最後說一說，書法家就是書法家，前面冠之以“農民”有些不倫不類。現在書寫工具早已今非昔比，品類繁多，加之電腦、手機等的飛速發展，書寫有些淡薄了，會寫字的人真是稀少了。作為一名書法愛好者，還是得知道勤修書法的目的是修心養性，陶冶情操，這也是一些功力深厚者不加人任何書法家協會的原因吧。

書法是人老書老，需要積累大量生活感受和閱歷，積累一定文化知識才行，歷史上任何一書法大家都沒有一個在二十多歲有大成。農民書法家小年青能用書法換房子，說明有人認可了他的潛力，當然不是水平，如果誤認為達到高水平就換房，一定是眼拙，不管是什麼動力換房，書法作品能得到市埸認可，對廣大書法愛好者是一種福音，只要你書法夠水平，那一定會有前途。

♦️個人觀點：王方澤老師27歲用書法作品換來七套房子這屬於正常現象。

作品書法作品和房子都是有價格的，題主談到用書法作品與七套房子置換，一是說明書法作品價有所值，二是證明房主對書法作品的認可。

♦️學藝無止境，書法作品沒有最好，只要更好，對自己書法作品追求完美，就是對各位看家(顧客)的尊敬。

(個人偏見，片源於網站)

我認為這不奇怪，再正常不過的事。

首先，應該肯定王方澤的書法是不錯的，有功夫的書家。再是在改革開放初期，以其書法換幾套房屬正常情況，因為剛文藝復興，文化值錢，很多胡亂發財的礦山主，倒賣土地的土豪等暴發戶揮金如土，用書畫文玩去賄賂官員以獲取更大財富。

如果是現在就艱難了。很多中書協，中國美協的書畫家在抖音裡賣字畫，賤的二十元，貴的三幾百或上千元，要在當下買幾套房就難了。

農民書法家王方澤的書法作品，首先，掌握了書法的用筆和運筆。其次，漢字的結體，這是成功的首要條件。再次，這是長期對書法的愛，堅韌不拔，咬定目標不放鬆。其三，它的書法作品，浸透出勞動者的樸實情感，接地氣，受廣大人民群眾喜愛，一旦失去，將一事無成。任何再好的藝術作品，一旦失去地氣，那就失去市場，寫得再好，看不懂，誰要！

無論他的書法作品質量如何，能換來七套房子，確是種本事！據我所知，比他書法強得多的書人，靠正常行為賣字，若能買一套房子都是做夢！

更有不同，在當今中國書法這個混沌世界中，書法作品好壞，魚龍混雜，價值怎定？那些靠特殊身份、權勢者，無論字好、字差，均可好賣並可賣得極高金錢......。而名不見經傳的許多寫得極佳的書人，其創作書法作品只能是一種愛好，自娛而已！

某人寫得差但有人買，你奈他何？另有某人寫得再好，但無市場，又能怎樣？

盼望書法正風歸來，給勞苦敬業的書家們一點安慰和希望！

我覺得作為一個農民，能把書法寫到如此水平，真是令人敬佩。

拋開所有的其他因素，諸如炒作、包裝之類的。單單能寫到這個水平，就需要天長日久的刻苦練習。

所有的真誠勞動都應該得到回報！

正常呀，這個書法作品換房子和2元彩票中500萬一個道理。實力和運氣們佳合！！！不是我學習的範字！還行吧！可以看！

首先，用房子的數量去評價書法的好壞，這是頭一次看到，用功利的物件去評價藝術的高低，這是本人無法接受的，甚至可以說是荒謬的。西方油畫大師梵高生前連吃飯的錢都沒有，根本不要提房子，但是他的藝術經歷時間檢驗他的畫確實是價值連城，可以賣幾億歐元。

其次，農民書法家，好像是一個經常用來炒作的幌子，試問每一個“城裡人”往上推三代，有幾個不是農民？大智慧往往在廣闊的田野，由此說來，農民書法家應該是一個貶義詞。如果他真有才學，七套房子還太少了。

這樣的事情屬個例，一方面也許走藝早，趕上了好時候，一方面是他的字從字形章法上受大多數人喜愛吧。我們常常看到一些孜孜以求，不求聞達的專業畫家，幾十年如一日的追求筆墨韻味，有些從素描色彩開始到創作有了個人風格，可謂用心良苦。可是這些人往往只重藝術，不會推薦自己，大眾看不懂，和者寡。

畢加索成功地將藝術與地位金錢掛上了鉤，名利雙收，可梵高卻至死窮困潦倒。齊白石李可染吳昌碩……人人皆知，也是藝術換地位錢財的具體事例，可黃賓虹蒲華黃秋園就又是反面，蒲華正如吳昌碩評價：富於筆墨窮於命。黃秋園去世後才有人感嘆：國有顏回而不知，深以為恥。

才疏學淺，隨口說說而已。