保護弓的可以用松香 如果是覺得蟒皮太乾 可以用專用的蛇油膏 不過最多 一年一次就好 。二胡保養小tip：1.把琴皮上面的松香清理乾淨後，用二胡保養專用的蛇油膏。滋養蛇皮。使用簡單方便。

2.準備一款海綿浸上水用塑膠袋套上，在上面扎幾個洞，放到琴盒裡。注意海綿的水不外溢。

3.柚子皮、桔子皮放入琴盒中也能起到加溼的作用。

關於冬季二胡的存放也有學問：

1.二胡要常拉，拉過以後松香要及時清理。

2.冬季二胡最好裝在二胡盒子裡，不要放在視窗陽光直射的地方，更不要。

3.冬季二胡不要放在空調、暖氣附近，空調和暖氣的熱度會使用空氣變燥，甚至會導致木頭開裂。

我非常不建議用一些蛇皮滋養膏、鱗片滋養膏對自己的二胡進行保養。

這些滋養膏據說是精煉蟒蛇油，可以防止琴皮乾裂、變色，延長琴皮壽命。還有些人用這些的目的是嫌自己二胡聲音不圓潤。

其實，對二胡的保養還是很講究的。好多人不知道怎樣保養，我來說說我的意見看法。總的來說，就是把你的二胡當作你身體的一部分，你身體覺得適宜了，二胡也就“舒服”了。舉個例子，我要大夏天開車出門，到達目的地我走進空調房間，千萬記得把二胡也帶上，要不車裡的高溫對琴會有致命傷害。冬天屋裡暖氣燒的很熱，我晚上睡覺前要把加溼器開啟，那麼我的琴也得保溼（怎麼保溼，網上方法太多了）。另外還得經常擦拭塵土，松香末，就像我們洗臉一樣。人琴合一，方是大道，至於具體方法我不多說。

二胡琴皮上不能塗油，我年輕的時候也不信，當時沒有淘寶賣蛇油（蛇油我沒用過估計少用些不會有太大傷害），我用過豬油過、凡士林和雞油，都對皮子有不同程度傷害，尤其是雞油，直接讓琴報廢了，現在想起來估計是雞能克五毒的緣故吧[捂臉][捂臉]。

我所瞭解的就這些，希望對您有幫助！

使用中1定不要對琴皮上油，上凡士林等含有化學成份的東西。如果實在需要清潔請用棉布浸泡少量清水輕輕擦掉汙垢就行，也不要在琴皮背面封蠟。有鱗片翹起也很正常，捲起的鱗片是隨琴皮1起振動的。且不可用膠水粘，琴皮要保持它的透氣性，自然性，它會自然的適應使用環境。如果在琴皮內外都給封住就會影響琴皮振動了。琴皮蒙好後不需要在對琴皮背面進行任何處理，由於從琴筒後面對琴皮背面刮或打磨處理，會致使琴皮厚薄不均，嚴重會使琴皮破裂。對音色的改變應當從弦，琴碼，千金和音墊著手,知道它們的作用和原理就能夠反覆除錯，調理出自己滿意理想的音色。2胡在不用的時候要放些防蛀片，溼度到的地區再放些乾燥劑，常常也要拿出2胡讓透透氣。

謝 邀

二胡琴皮擦什麼油 應該怎麼保養

1、二胡的使用中根本不需要對琴皮塗植物油、凡士林等，更加不需要在琴皮的背面（無鱗的那一面）封蠟。

2、如果在琴皮的內外塗上油性的物質，會影響琴皮的透氣性和琴皮的振動。平時保養只要注意保持清潔，不要粘上松香，否則會大大影響二胡音色，琴皮蒙好後不能再對琴皮的背面（無鱗的那一面）進行處理，因為從琴筒後面對琴皮背面進行刮或打磨的處理，會導致琴皮的厚薄不勻，嚴重時還會引起琴皮的破裂。要想對二胡的音色區域性有所改善，應該從琴絃、琴弓、千金和控制墊等方面採取措施。

二胡琴皮冬天乾燥該塗啥油啊？

laiyan841225 LV8

2018-03-02

有無必要塗油？該塗啥油？塗多少？... 有無必要塗油？該塗啥油？塗多少？ 展開

滿意答案

xi56879281

LV10

推薦於2018-03-05

琴皮是二胡最重要的部件之一。優良的琴皮厚薄適中、均勻；鱗格排列整齊，橫豎成行，黑色塊居正中，黃色塊昀分兩邊，界線分明；皮面光潔，鱗邊不翹起。但二胡中，琴皮十分理想者非常罕見。

把皮面向著亮處，從琴筒中看去，如果琴皮顯得很暗，幾乎透不過光來，這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過厚會影響樂器良好的振動，使聲音發暗、發木，音量也較小。此時可將琴筒卸下，用一平頭木棒，上包一層細水砂紙，蘸少量清水，伸進琴筒中，由上往下順著蟒皮纖維輕輕打磨琴皮背面。注意邊磨邊對光檢查，務使厚薄均勻、適中。磨完後用布擦盡粉塵，再用棉籤薄薄地塗上一層植物油即可。

透過對光檢查，如發現琴皮過薄，可將琴筒卸下，用棉籤蘸蠟液趁熱伸進筒內塗於琴皮背面（要注意控制好蠟層厚度）。塗完後再把琴皮正面對著小火烘烤一下，平放片刻，使蠟層分而均勻。在烘烤時要不停地移動琴筒，避免區域性過於受熱而燒壞，如蠟層過厚，可用平頭小刀輕輕颳去一層，再烘烤一下；如蠟層厚度不夠，可依法再塗。

新琴一般蒙皮較緊，以致發音尖而亮，似高胡聲，這樣的琴經過一年半載的使用，可使琴皮逐漸鬆軟至適當程度。如需加快這個過程，可用棉籤伸進筒內，在琴皮背面塗一層植物油，然後在琴皮正面墊一塊3釐米見方的木塊，再在木塊上施加10-15公斤壓力，經12小時後取下；如仍偏緊，過一、二天再壓一次，也可以在拉完琴後不卸馬子，把弦定高大二度，如此持續一、二個月。還可以把琴平放在桌上，用兩手拇指蘸植物油，用力輭鱗格方向壓抹琴皮，每日一、二次，直至琴皮鬆緊適度為止。

如琴皮經長期使用變得太鬆，以致發音沉悶時，可將吸潮劑（如矽膠、炒鹽粒、生石灰等）塞於琴筒中，能在一定程度上恢復琴皮的彈性。平時拉完琴要即刻墊上長竹棍或卸下馬子，以沽減少琴皮的受壓時間。如果琴皮鬆軟到影響演奏的程度，那就要送樂器廠或修理店重新蒙皮了。

松香：選擇松香可以根據音色來選。如果想要音色更亮可以選擇小提琴松香（PIRASTRO金粉、或者美國ANDREA獨奏版），親測好用！運弓的控制會好很多哦～如果想音色稍微沉穩，可以選擇大提琴的松香同品牌的綠美人也不錯，ANDREA感覺是萬能松香，音色超棒，就是略貴。

個人建議二胡儘量不要用擦油膏，蛇皮對二胡音色的影響至關重要！不要隨意動它，當音色好的時候，蛇皮的狀態好，只需要在練完琴後用擦琴布輕輕擦拭即可。

擦油膏，看上去不是什麼多大的事，可是這裡面的方方面面也有許多要注意的地方。是演奏二胡，非常重要的一個先決條件。

從較老式的往琴筒上燙香，到後來更科學的往弓毛上直接擦油膏，其實說起來，首先是油膏要買品質好的，而不能用那些樂器專用之外的油膏。我小時候，因為有方便的條件，曾用過工業用的油膏，現在一想起來，那是不行的，那裡面的雜質非常多，不利於二胡的聲音純度，和對弓毛的保護。後來就全用樂器專用油膏了。

二胡琴皮的保養對保持二胡的音色來說是非常重要的，也是每一位二胡演奏者最關心的。二胡琴皮如能得到精心保養的話，會有很長的使用壽命。我們見到的琴皮已損壞的二胡大多是由於存放不當、不經常使用而引起的。經常使用的二胡，它的琴皮就會保持一定的彈性，二胡的發音質量也較穩定。二胡的音色是在不斷的使用中，慢慢拉出來的，平時經常使用二胡就是對二胡的一種很好的維護和保養。

為了做好對琴皮的保養，需要對琴皮的加工工藝有所瞭解。

一般來說，琴皮加工的第一道工序是鏟皮，鏟皮的目的是將粘在皮上的肉雜物等去掉。琴皮加工的第二道工序是套皮，套皮的目的是拉伸蟒皮、去除蟒皮上的油性。套皮過程中有一道燙皮的工序，其作用是為了使琴皮穩定成型和增加琴皮的光澤度。琴皮加工的第三道工序是蒙皮，蒙皮的要求是做到六角均勻、琴皮的鬆緊度恰當。

從上面琴皮的加工工藝來看，去除蟒皮上的油性是十分重要的，因為油性的琴皮會影響二胡的發音。所以，在日常的二胡使用中不需要對琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內外表面塗上油性物質，會影響琴皮的透氣性和琴皮的振動。琴皮蒙好後不能再對琴皮的背面進行處理，因為從琴筒後面對琴皮背面進行刮或打磨的處理，會導致琴皮的厚薄不勻，嚴重時還會引起琴皮的破裂。

為了做好琴皮，的維護工作，我們需要了解一些琴皮的加工技術

一般來說，琴皮加工的第一步是鏟皮，目的是去除粘在皮上的肉和雜物。琴皮加工的第二個過程是面板覆蓋。面板覆蓋的目的是拉伸蟒蛇皮，去除蟒蛇皮上的油脂。在面板覆蓋的過程中有一個面板熨燙過程。其目的是穩定琴皮和增加琴皮的光澤。琴皮加工的第三個過程是面板。蒙皮的要求是均勻的六邊形和適當的琴皮緊密度

從以上琴皮，的加工工藝來看，去除蟒蛇皮中的油脂是非常重要的，因為油膩的琴皮會影響二胡的發音。因此，在日常使用二胡時，沒有必要塗抹植物油、凡士林等。到琴皮，甚至不需要在琴皮背面封蠟。如果在琴皮，的內外表面塗上油性物質，琴皮的透氣性和琴皮的震動都會受到影響。琴皮被罩住後，他再也不能處理琴皮，的背部，因為從鋼琴桶的後部刮擦或拋光琴皮的背部會導致琴皮的厚度不均勻，嚴重時甚至會導致琴皮的破裂。

二胡要合理的使用松香，擦松香時不能一次擦的太多，擦的太多發音不純，容易出現雜音。也不能擦一次用很久，這樣會影響發音質量和音量，而且縮短弓毛的使用壽命。最早時人們都習慣把松香燒化在琴筒上，其實這是錯誤的做法，這樣會影響音質，有礙美觀，現在已經不採用這種方式。正確的擦松香要勤擦、少擦、擦勻。

弓是二胡發音的關鍵部件，它對二胡的音質、音色、音量有著直接重要的作用。要常使弓毛保持適量的松香粉末，輕易不能用手觸控或碰到油膩物品。弓毛擦不上松香時可用肥皂加以清洗，晾乾後從新擦松香。

平時拉完二胡一定要保持二胡琴皮、琴筒的清潔。長期不清除松香汙垢，會影響發音質量、損壞琴皮，而且影響琴的美觀。平時拉完琴要及時用是軟幹棉布把琴筒、琴皮上的松香末擦拭乾淨，以保持琴皮的良好振動。琴皮在二胡製作過程中已在薄厚、張力和皮面光潔的工藝上作過精心的處理，不懂製作技術的情況下不可隨便調整，如皮面擦油料、用水洗琴皮、或者用硬物清理皮面汙垢等，以免琴皮受損和老化。

二胡琴皮的保養對保持二胡的音色來說是非常重要的，也是每一位二胡演奏者最關心的。二胡琴皮如能得到精心保養的話，會有很長的使用壽命。我們見到的琴皮已損壞的二胡大多是由於存放不當、不經常使用而引起的。經常使用的二胡，它的琴皮就會保持一定的彈性，二胡的發音質量也較穩定。二胡的音色是在不斷的使用中，慢慢拉出來的，平時經常使用二胡就是對二胡的一種很好的維護和保養。

為了做好對琴皮的保養，需要對琴皮的加工工藝有所瞭解。

一般來說，琴皮加工的第一道工序是鏟皮，鏟皮的目的是將粘在皮上的肉雜物等去掉。琴皮加工的第二道工序是套皮，套皮的目的是拉伸蟒皮、去除蟒皮上的油性。套皮過程中有一道燙皮的工序，其作用是為了使琴皮穩定成型和增加琴皮的光澤度。琴皮加工的第三道工序是蒙皮，蒙皮的要求是做到六角均勻、琴皮的鬆緊度恰當。

從上面琴皮的加工工藝來看，去除蟒皮上的油性是十分重要的，因為油性的琴皮會影響二胡的發音。所以，在日常的二胡使用中不需要對琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內外表面塗上油性物質，會影響琴皮的透氣性和琴皮的振動。琴皮蒙好後不能再對琴皮的背面進行處理，因為從琴筒後面對琴皮背面進行刮或打磨的處理，會導致琴皮的厚薄不勻，嚴重時還會引起琴皮的破裂。

　　二胡的保養方法

　　二胡如果保護得好，不但能延長使用壽命，而且時間越長，音質越純和。好的二胡除了用琴盒保護之外，使用時要注意：

　　①琴皮潮軟後容易塌陷，因此必須防止受潮。二胡不要掛在潮溼的土牆上，在雨天和梅雨季節，更要注意。在不演奏時，可用鉛筆、筷子截斷做成長碼橫放在靠近琴碼的上方，減輕琴皮承受的壓力。長碼的長度與琴筒直徑一樣長，高度可比琴碼略矮。長碼也可以在小聲練琴時使用。如果琴皮已經塌陷，就應及時補救。可將琴碼取下，用手指蘸冷水在琴皮上面抹勻，讓它陰乾一晚，等第二天琴皮乾透恢復平整後再用。絕不能用火烤乾或放在烈日下曬。琴皮如果過分乾燥，可在琴皮內外擦一點食油、潤滑油。

　　②弓子用畢應及時將弓杆上的螺絲放鬆，保持弓杆的彈力。在掛弓子和取弓子時，要防止扯斷弓毛，要勤擦松香(來回七八次即可)，手指不要摸弓毛。弓毛髒時，要用肥皂和熱水洗淨，也可以用酒精棉花擦洗粘在弓毛、弦上的松香結垢。弓毛洗淨後第一次用時，應拿一小塊松香碾成粉末狀，將弓毛在碎松香裡搓一下，讓弓毛內外粘上松香。

　　馬尾用久後會變光滑，松香擦上去不久就脫掉，致使運弓感到吃力，這時就應換新馬尾了。

　　二胡松香的選擇

　　在二胡的琴弓上使用松香是為了增大弓毛對琴絃的摩擦力(行話叫咬弦)，使弦更好地振動，從而使二胡發出比較清亮悅耳的聲音，使演奏者能更好的控制運弓，發揮二胡演奏的運弓技巧，演奏出優美動人的樂曲。

　　二胡使用的松香以經過提煉的透明色塊狀松香為最好。油松上分泌凝固成的天然結晶松脂也可代用。很多牌子的松香有兩種顏色，淺的像蜂蜜的顏色，深的像甘草。當演奏時，松香會變成粉末，這時它的顏色都是相同的白色。不同品牌的松香其硬度略有差異 ，軟的松香會讓琴絃震動的更好，但因為太黏，容易產生雜音，而稍硬的松香附著力又不如質地較軟的松香，但不粘弦，二者各有利弊，如何選擇還要看個人的演奏習慣而定。

　　好的松香塵小而且易上不易脫落，反之塵大而且不易上較容易脫落。那麼，自己也能製作優良的松香嗎?答案是：可以。下面和大家談談製作的方法，第一步，到農貿市場購買生松香一塊(一般幾塊錢即可，顏色呈淺黃色透明狀)，第二步，取鐵製容器並把松香放入，放在火上，用中火燒煮(任何東西不需新增)直到把松香燒煮成呈褐色的不透明狀為止(一般幾分鐘即可)。取生活中常用的小紙盒，比如小的藥盒之類的都可以，把火關小，不能關掉，否則，松香會很快冷卻，用乾的小湯匙(不能含有水)把已經煮好的松香一點一點的置入紙盒中，不能太快而且紙盒的下方一定要封閉(這個過程一定要小心，注意不要被燙著)，如此用完所煮松香，可以做十幾塊松香，幾年都不用買松香了，而且經過加工的熟松香具有塵小，易上不易脫落的優點。以後使用的時候只需把上方的紙撕掉一圈就可以了。

其實，對二胡的保養還是很講究的。好多人不知道怎樣保養，我來說說我的意見看法。總的來說，就是把你的二胡當作你身體的一部分，你身體覺得適宜了，二胡也就“舒服”了。舉個例子，我要大夏天開車出門，到達目的地我走進空調房間，千萬記得把二胡也帶上，要不車裡的高溫對琴會有致命傷害。冬天屋裡暖氣燒的很熱，我晚上睡覺前要把加溼器開啟，那麼我的琴也得保溼（怎麼保溼，網上方法太多了）。另外還得經常擦拭塵土，松香末，就像我們洗臉一樣。人琴合一，方是大道，至於具體方法我不多說。

二胡琴皮上不能塗油，我年輕的時候也不信，當時沒有淘寶賣蛇油（蛇油我沒用過估計少用些不會有太大傷害），我用過豬油過、凡士林和雞油，都對皮子有不同程度傷害，尤其是雞油，直接讓琴報廢了。

一般不建議用擦油膏，一把新琴在一位演奏者手中使用，隨著時間的推移，琴就會順著演奏者的“勢”而逐漸成熟起來。縱觀著名的二胡演奏家，他們手中都有用了多年的老琴。雖然已經舊得不像樣了，但聲音卻是無可比擬的；而且每人的琴都體現了這位演奏家的音色特點，各不相同。這就是他們的樂器已經與主人達到氣韻相通的程度了。換一個人來拉，聲音立即就變差了，即使是演奏家之間交換樂器，也總不如拉自己的琴聲音好。也有一些優質的二胡流入民間多年，一直在非專業人士手中使用，聲音卻始終沒有培養出來。由此可見。好樂器是需要演奏者自己來精心調理的，而不是在哪兒能買到的。演奏者調理一把二胡，就如同培養一個孩子一樣，愛護它、“訓練”它，發揮它的長處，避免它的短處，儘可能不讓它發出不好的聲音。只要這把二胡有好的基本條件（如：內外弦發音均衡，上下把音質通暢洪亮，沒有阻塞感，不過於尖亮，手感好等），經過半年以上的調理，都能使它逐漸地變得伏貼起來，而且發音會越來越好聽。總之，對二胡的調理和保養，也是演奏藝術中一個重要的組成部分。你對樂器付出的心血，終將會得到應有的報償。

【琴皮】琴皮是二胡最重要的部件之一。優良的琴皮厚薄適中、均勻，鱗格排列整齊。橫豎成行，黑色塊居正中，黃色塊均分兩邊，界線分明，皮面光潔，鱗邊不翹起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕見。

把皮面向著亮處，從琴筒中看去如果琴皮顯得很暗，幾乎透不過光來，這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過厚會影響共鳴體的良好振動，使音色發暗、發木，音量也較小。此時可將琴筒卸下，用一平頭木棒，上包一層細的水砂紙，蘸以少量清水，伸進琴筒中，由上往下順著蟒皮纖維輕輕地打磨琴皮背面。注意邊打磨邊對光檢查，務必使琴皮厚薄均勻、適中。磨完後用布擦盡粉末，再用棉籤薄塗上一層植物油即可。

透過對光檢查，如發現琴皮過薄，可將琴筒卸下，用棉籤蘸溶化的蠟液趁熱塗於琴皮的背面，塗的時候要控制好蠟層的厚度。塗完後再把琴皮正面對著小火烘烤一下，然後平放片刻，使蠟層分佈均勻。在烘烤時要不停地移動琴筒，避免因區域性過於受熱而燒壞，如蠟層徐得過厚，可用平頭小刀輕輕颳去一層，再烘烤一下；如蠟層厚度不夠，可依法再塗。

新琴一般蒙皮較緊，以致發音尖而亮，似高胡聲。這樣的情況只要不是特別嚴重，令人不可忍受，都應該說是正常的。如果新琴的皮就蒙得較松，將會影響樂器的使用壽命。新琴經過一年半載的使用後，琴皮可逐漸鬆軟到適當的程度。如需加快這一過程，可用棉籤蘸少量植物油塗於琴皮背面，然後將琴筒平放，在琴皮上放一塊3釐米見方的木塊，再在木塊上施加10至15公斤的壓力，經十二小時後取下；如仍偏緊，可反覆進行幾次。也可以在拉完琴後不卸琴馬，把弦定高大二度，如此持續一、二個月。還可將琴平放於桌上，用兩手拇指蘸以少量元貞樂器出品的專用滋養膏，用力順鱗格方向壓抹琴皮，每週一、二次即可。但人為地加速琴皮鬆軟的過程，在聲音效果上總比不上自然鬆軟的好，對琴皮也可能會有一定的損傷。因此，如果不到萬不得已，還是讓琴皮在使用過程中得以自然變化為好。

如果琴皮經長期使用變得過鬆（俗稱塌皮），致使發音沉悶時，可將吸溼劑（如：矽膠、炒鹽粒、生石灰等）包好塞於琴筒之中，能在一定程度上恢復琴皮的彈性。平時拉完琴要即刻墊上長棍（可用鉛筆，也可以使用專用的護琴碼，推薦元貞器樂器出品的護琴，點選文章底部閱讀原文即可購買）或卸下琴馬，以減少琴皮受壓的時間，如果琴皮鬆軟到影響演奏的程度，那只有送樂器廠重新蒙皮了。

【琴筒、琴桿】琴筒和琴桿一般都用紫檀木、烏木、紅木等硬質木料製成，易受氣候的影響．因此，要根據氣候適當調節琴盒中的溼度，以保證琴簡和琴桿不至於因乾燥而開裂或因潮溼而脫膠，同時也能保持二胡音質的穩定。在氣候潮溼時，應在琴盒內放一，二包吸潮劑；當氣候過於乾燥時，可將一塊含適量水份的海綿用塑膠薄膜包裹起來，再用針扎出些小孔，放在琴盒中以增加溼度。在乾燥地區，可經常在琴筒和琴桿上薄薄地塗一層植物油，以防止開裂。

此外，每次用完二胡，應用軟布將琴筒和琴桿上的松香粉末擦乾淨，放入琴筒或琴套中，而不要掛在牆上。在寒冷的冬天，將琴由室外拿入室內後，不要馬上開啟琴盒，要等二三十分鐘後再開啟，以免在琴體上凝結上一層小水珠，使樂器受潮而影響音質。

【琴碼】琴碼是重要的傳導部件，對二胡的音質有很大的影響。每把二胡應該說都要為它選擇一個合適的馬子，這需要經過多次的試驗來確定。二胡的馬子在製作的材料上，有楓木、烏木、紫檀、紅木、松節、竹子、鉛筆、紙卷等；在形狀上有橢圓形底、圓形底、橋式等二般來講，新琴聲音比較尖亮，宜用質地鬆軟、底面積較大、高度較低的馬子；老琴聲音比較沉悶，宜用質地堅硬，底面積較小、高度較高的馬子，以免在高把位時琴絃碰到皮面上。市售的琴馬一般都是半成品，需要經過適當的修整，方可使用。讀者可按下列步驟進行修整：

1、修整高度。將琴馬頂部和底部交替用細砂紙打磨，要使琴馬的圓孔保持中乙位置。直至高度適合為止。

2、整孔。如果二胡本身發音比較沉悶，可用小圓挫將琴馬的小孔擴大一些。如果二胡發音比較尖亮，就應該選擇底大孔小的琴馬。

3、磨底。在細砂紙下面墊十幾層布，然後把琴馬底面在砂紙上磨成微凸狀，使其與皮面的接觸更加緊密。

4、開弦槽。把琴馬裝在二胡上，調整到合適的弦距，然後用於壓一下馬子上的琴絃使琴馬上留下二處壓痕，再取下來用小刀刻出兩個“V”字型的弦槽。

5、定位。仔細地觀察琴馬，把較高的一側作為內弦側，並用筆點上一個小圓點。在日後的使用中，有圓點的一側永遠定為內弦側。

【控制墊】控制墊是塞在馬子下方琴皮與弦之間的一個軟墊，起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制墊將直接影響二胡的發音，因此為您的二胡選擇一個適合的控制墊，對發揮其最佳的音質來說是非常必要的。控制墊最好選用大衣呢料，剪成長6釐米、寬3.5釐米左右的長方塊，對摺成兩層墊於琴馬下方。如琴馬較高，控制墊不夠厚度的話。可再剪一、二個小條，夾在兩層中靠上部位，使之成為上厚下薄狀。調整時可上下移動，至既不影響樂器的正常振動，又能有效地控制狼音為佳。如選用泡沫塑膠、海綿等物作控制墊，也能起到一定作用，但效果要差些。

【千斤】千斤是二胡的上切音點，同時又起著向琴桿傳導振動的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有許多不同的樣式，歸納起來大致可分為固定千斤和活動千斤兩人類，不論是固定千斤還是活動千斤，在安裝時都要注意使它穩定，不可有上下或左右活動的成的帶微調的固定千斤，還有由黑龍江佳木斯京劇團張立斌研製的木質固定千斤等。它們一般都能有效地防止演奏中因千斤活動而引起的跑音現象，但使用時一定要在金屬的千斤弦鉤上墊一塊小小的軟墊，如腳踏車的氣門芯、鹿皮等，這樣既能美化音質，又能防止磨壞弦皮。如果不採用固定千金而用活動千斤，為了克服跑弦，在繞制時可剪一條寬約0.5釐米的醫用膠布預先貼於琴桿之上，使活動千斤相對地固定。作為一個專業演奏看來說，千斤的高度和寬度應該長期保持一種穩定的狀態，這樣有利於音準的掌握，對二胡音質的培養也有好處。

【絃軸】二胡的絃軸分機械軸和木軸兩種，在機械軸中又分為蝸輪式的和絲桿式兩種，使用時各有所長。一般來說，機械軸調音較為方便，但經長期使用磨損後容易出現跑弦的現象；木軸較為穩定，使用壽命長，對二胡的整體振動比較有利，唯一的缺點就是調絃不大方便。加以微調絃鉤後雖然可以彌補這個不足，但又影響樂器的美觀，還容易損壞琴絃。對於蝸輪式機械軸，在每次換弦時可以從繞弦輪處滴人幾滴縫紉機油，井轉動軸柄幾周，這樣能防止齒輪區域性反覆受力而磨損。對於絲桿式機械軸，在換弦時應擰鬆將絲桿拔出，在絲桿上塗上適量的機油。上弦時不要每次都拉到同樣的鬆緊度，可有時緊些，有時鬆些，讓絲桿上的螺扣交替受力，避免區域性磨損。對於木軸，如果經常鬆脫，可在軸孔內撒些松香粉未，以增加摩擦力；如果軸太緊，可在軸孔內撒人些爽身粉，即能轉動自如。

【琴弓】弓子也是二胡重要的部件之一，可以說，二胡音樂之所以如此動人，功夫大部分在弓子上。二胡的弓子長約83釐米（南方的弓子稍短些），弓杆用紅竹、白竹、香妃竹（一種帶有深色斑點的竹子）等富有彈性的細長竹子製成；弓毛以白馬尾為佳，根數約為120根左右，因馬尾上的小刺有方向性，所以在製作時如能取半數互換頭尾安裝，則能使拉。推弓的音質更為統一。演奏者對弓子的粗細、軟硬有自己的愛好，一般選擇弓杆均勻，竹節少、不鼓起，弓毛順而齊者為佳。如果弓杆彎度不合適，可把弓毛一頭脫出，將弓杆在無煙焰上邊轉動邊烘烤：務必要使受熱均勻，且注意不要烤焦。侍竹質變軟時，即可彎成適合的形狀。彎好後要立即用涼水冷卻，使之定型。

當個別弓毛折斷時，不可用手扯去，以免帶松其它弓毛，使之鬆緊不一，如果連根拔出，還會使緒頭變鬆，引起弓毛陸續脫出。因此，必須用小剪刀小心地齊根剪下，如有幾根弓毛太鬆，又捨不得剪去，可用燃著的菸頭燻烤一下使其收緊。但要注意菸頭不可靠弓毛太近，以免燒斷。

弓子在使用過程中，手儘量不要碰弓毛，以免使弓毛沾上油汙而影響演奏。一旦發生弓毛沾上油汙的情況，可將弓子卸下，用肥皂清水洗淨、晾於，重新擦上松香使用。如果弓子長期不用，要放上衛生球儲存，以免遭蟲咬。

在一般情況下，每天堅持拉琴就是對二胡蟒皮的最好保養。我的感受是：越高階的二胡越嬌氣，不能在太熱、太潮的環境裡放置，太熱會導致蟒皮乾燥發音尖，太潮會造成蟒皮軟塌發音囊，甚至不宜在風吹的地方長時間拉奏，風也容易使蟒皮乾燥。每次拉完琴後，都要用軟布輕輕地擦拭蟒皮和琴筒琴桿上的松香末，松弦，移碼，裝入盒中。總之，蟒皮上千萬不要抹油脂類的東西。

二胡皮是用蟒蛇皮蒙的，新琴蒙的皮都比較緊，這很正常，不需要用油來保養，抹油對皮子一點好處都沒有。

新琴經過一段時間的磨合，聲音會越來越好聽，琴是靠拉出來的，不要搞那些小動作，抹油啊，擦啊，曬啊，其實我覺得都不用。就注意一下天氣的變化，天氣乾燥的時候，琴皮崩的很緊；天氣潮溼的時候，琴皮容易塌，根據天氣適當鬆鬆琴絃就行。