有一定的相關性，有一定的互相促進，不過都需要一定的練習量。

書法講究的東西比較多，間架結構，用筆，用墨，章法等等。毛筆的用筆講究比較多，不同的書體用筆不一樣，楷書的稜角分明，篆書的婉轉流暢，行草書更是追求用筆的變化。

相對於硬筆，主要就是間架結構，用筆注意起筆和收筆即可。

不過，透過硬筆的練習，可以對毛筆的間架結構把握的更好。透過毛筆的大字，可以更好的理解筆畫之間的搭配，在寫硬筆這種小字，能夠寫得更好。

還有一點，【用心】能讓兩個書體有所聯絡，互相促進。

回答：多數是的，有時也不一定。

一般來說，毛筆字寫得好，其硬筆字寫的也不會差，很多著名書法家的鋼筆字寫得也和其毛筆字一樣很好看；但由於鋼筆字的表現力不如毛筆字豐富，因此，一些著名書法家的鋼筆字則不會像他們的毛筆字那樣出眾，有時甚至不如一些雖不會寫毛筆字，但正經臨帖練過鋼筆字的硬筆書法；也有人毛筆字練過很多年，寫的還可以，但寫起鋼筆字則沒法看，主要問題是筆劃過於誇張，比如，過於強調起頓筆，寫出來的字有些做作，比如橫的起筆，毛筆講究逆鋒起筆，而對鋼筆來說，只需蜻蜓點水一樣輕頓一下即可，無須做太多的動作，如果一定要像毛筆一樣做各種複雜的起收筆動作，則會使筆畫的形狀彆扭難看，結果常常適得其反，可能是書寫者學毛筆字的時候過於重視筆法而不夠重視結體，則在寫硬筆時暴露了這一問題，也可以說，他們的毛筆字的功夫沒完全到家。

啟功的毛筆書法

啟功的鋼筆書法

為什麼會這樣？主要因為毛筆書法與硬筆書法的不同

1、書寫工具不同而形成的線條質感不同。毛筆多用羊、兔、黃鼠狼等動物的毫毛製成，加之筆內含墨多少而形成的線條墨色不同，其線條質感柔軟、豐潤，筆畫或飄若行雲，或雄渾勁健，剛柔相濟、有血有肉；硬筆則以金、鐵、銥等硬質材料製成，其筆跡質感堅實、挺秀瘦硬、骨感強烈。

2、毛筆伸縮性大，毛毫可鋪可斂，所以，其筆畫寬窄、大小懸殊，線面並用，表現豐富；硬筆則因筆尖開合能力較小，筆畫粗細均勻，線條明快、簡約。

3、和硬筆書法相比，毛筆書法較難練習，主要因為毛筆力度、執筆姿勢等都較難掌握，毛筆的拿法和鋼筆的執筆姿勢完全不同，用力也不同，毛筆主要靠臂力和腕力，而硬筆書法則主要靠腕力。

4、毛筆書法的藝術性和表現力遠遠大於硬筆書法，硬筆書法在表現濃淡、枯溼上不足，不能較好的表現立體感。吳作人的毛筆書法吳作人的鋼筆書法

毛筆書法與硬筆書法相似的地方在於：雖然筆法不同，但結構規律和章法基本一致；硬筆的線條表現可以借鑑毛筆的筆法。比如說，硬筆書法中可以適當借鑑毛筆起落完整和輕重緩急的方法，使筆觸更加豐富多彩。

學習硬筆書法，可以多借鑑毛筆書法的經驗，但不是必須首先學習毛筆書法，才能寫好硬筆字。

所以，練好毛筆字有助於寫好鋼筆字，但前期費時較多，還要適應一下硬筆的感覺才能同樣寫好鋼筆字。

毛筆字能寫好，硬筆字也不會差，漢字就是筆畫＋間架結構，練過書法的人對楷書大多有研究，所以寫起硬筆字來輕車熟路，很快就能適應。

再說現代人都是先學習硬筆，再涉獵的毛筆，所以沒啥問題。

個人見解。

毛筆字好，硬筆肯定差不了。

這是個很深的話題，先從毛筆書法談起。很多人臨帖自認為臨得不錯，但離開帖水平就相差很大，自己也納悶，問題出在哪裡呢？原因很簡單，書法首先是寫字，不是畫字。自己是寫字還是畫字有一個比較簡單的方法就能得出答案——看硬筆有沒有進步。我們平常因工作、學習的需要寫硬筆字，那這個過程是最自然的書寫，寫字狀態不扭捏，最容易體現自我。寫毛筆字雖然不像寫硬筆那樣“自由”，但也要儘量放鬆。要把技法苦練到生理慣性，我們在創作的時候法度自然流露出來，而不是勻速極慢地描畫，鄙人在回答其他問題的時候也談到相關問題。

如果寫毛筆字不描畫，硬筆字的水平會隨毛筆字的提高而提高。硬筆字的優劣主要在於結字，因為工具的不同，硬筆字也有自己不同於毛筆字的使用技法，但相比毛筆技法就顯得較為簡單，故技法層面忽略不計。

也看了一下前邊幾位老師的回答，都很全面。我也贊同。回答毛筆字好的，硬筆也一定不會很差，同時也承認了毛筆好的硬筆也不一定全部都好。這是辯證的說法。我倒覺得，看你是否去學習去鑽研了。毛筆字好的，不去專研學習硬筆，硬筆會相對差些，毛筆好的又去學習專研硬筆，硬筆一定也會很好。所以，關鍵是毛筆好了，有沒有又去專研硬筆。

因為兩者是兩個截然不同的書寫工具，就用途來說，毛筆通常用於書法，而硬筆通常用於寫字。如果沒有把硬筆從寫字到書法上去突破毛筆寫得再好，硬筆也只是一般的記錄書寫，也不會好到哪兒去。

從另一個角度來講，有些老師儘管不是毛筆書法出身，但由於專注於硬筆書法的研習，硬筆書法也有了很高藝術成就。例子很多，不再列舉。

所以，個人認為，看你重視不重視硬筆書法的練習，如果不重視的話，別指望練好毛筆書法就自然而然硬筆也好了。

我倒是覺得，你練習毛筆字的同時練習硬筆字，二者相互促進都能練好。

下邊把三個月的毛筆和鋼筆都發幾張圖，僅供參考。

希望書友老師指導並關注。

毛筆字寫好了，硬筆字一般不會太差。兩者都是寫字，都有繼承優秀書法傳統的責任，都應該從優秀傳統書法中汲取養料。毛筆和硬筆的質地不同，硬筆字要完全寫出毛筆字的效果，是不現實的，但是結合硬筆的特點，按照毛筆字習練的要求去習練硬筆字，就一定能寫出帶毛筆字韻味的硬筆字。所以習練硬筆字和習練毛筆字都應該臨摹傳統書法字帖，但是側重點應不同。毛筆字要注重筆法、結構和章法，尤其重視筆畫的粗細濃枯，而硬筆筆尖較硬，在這方面不能充分表現，所以習練硬筆字，可以重點關注結構，其餘的次之。總之，毛筆字寫的好，要想硬筆字也寫的好，還要經過專門訓練，但毛筆字寫的好，能促進寫好硬筆字。

按正常情況練過毛筆書法的，硬筆書法應該不會太差。因為毛筆書法和硬筆書法無論從筆法還是結構上，一旦到書法的層面它們都是一致的。所以毛筆書法能夠真正的熟練掌握，那麼硬筆字一定也不會差到哪去。只不過是書寫工具發生了變化，一個是用毛筆一個是用硬筆，它的核心的核心是不變的。

但是現在有些所謂的毛筆書法家，只不過就會寫那麼幾個字，他就是反反覆覆那一幅作品。比如說有的那種所謂的“厚德載物”書法家，天天就寫那四個字兒，這四個字確實寫得很漂亮，然後有的就是專門去練某一幅作品，這一幅作品也確實可以寫的很漂亮。這都是現在一些書法速成的一些現象，那麼這些現象你光看到他的這個毛筆書法可能寫的還不錯，但是他其實並沒有真正掌握書法的結構，還有他的筆法。沒有掌握全面，那他的硬筆字是自然而也不可能好到哪兒去，硬筆作為一個自然的流露，它也就不會太好。

那麼再從另外一個角度，還有一種情況是毛筆書法確實寫的也還不錯，但是他可能是從書法上偏重於某一項，比如說他偏重於楷書、隸書、篆書中的一種。這樣的話他的行書就不一定寫的好了，如果硬筆書法也寫一樣的字型那也沒有問題，但我們平常硬筆書法多用於筆記和字跡等。如果他行書的結構和筆畫掌握不了的話，那麼平常手寫的這個字型也不會太好。

但是如果真正的去練習毛筆書法，對硬筆書法一定會有所提升，因為它們兩個都叫書法，筆法的結構上有著它們的一致性。

不可能。毛筆和剛筆的筆性完全不同，運筆方式也完全不同，如果你只練習毛筆書法，不練習鋼筆書法，肯定不可能寫出漂亮的鋼筆字。

毛筆的柔軟，使得它的筆畫變化多端，豐富多彩，其纖如髮絲，薄如蟬翼。重如崩雲，捷如閃電。這是鋼筆字無法達到的。但鋼筆字的寫法，要根據鋼筆字的運筆方式。若是想當然的把毛筆書法的運筆方式運用在鋼筆書法中，就大錯特錯。

我們時常會看到一些毛筆書法寫的很好的人，他們的鋼筆書法也是一流水準。這是他們兩種書法都有練習的結果。只有學而不能的，沒有不學而能的。所以，假如有人告訴你，練習好了毛筆字，鋼筆也就可以寫好了。這一定是騙人的

這個是一個正常的現象。因為雖然都是以漢字為表現物件，但因為硬筆與毛筆的工具存在差異，毛筆練得好，硬筆不一定寫得好也是自然的。不過關於這個問題，我做以下幾個方面的補充。

硬筆與毛筆的關係

硬筆與毛筆都是以漢字為書寫物件。二者一脈相承，硬筆脫胎於毛筆。硬筆是為了更方便書寫而產生。

硬筆就像傻瓜相機，毛筆就像專業的單反相機，都可以拍照，但硬筆表現力弱，毛筆表現力強，技術功能直接影響了最終可以達到的效果。

硬筆比毛筆容易操作，使用更為方便。毛筆需要掌握更多使用的方法和技巧，才能掌控。就像單反相機，需要專業系統地學習，才能寫好。硬筆則相對簡單很多。

轉化！從毛筆到硬筆

說到兩者都是以漢字為書寫物件，只是工具不同。那麼在書寫上，學了毛筆，要把硬筆也能寫好，存在一個轉化的問題。

比如1:筆法的轉化。毛筆的筆鋒是軟的，要實現中鋒用筆，需要用到一些不同的車筆法，如側鋒轉中鋒，而硬筆則可以不用或改為頓筆的方法。

再如2:章法的轉化。傳統的毛筆作品都是縱向的方式書寫，而硬筆的日常書寫則是以橫向的方式書寫。在章法上存在很大的差異。要寫出符合書法審美，同樣需要轉化。

因人而異。對少年初學者來講，學好毛筆字，會影響到他的硬筆寫好，因為硬筆的筆法和結構等都緣幹毛筆；對年齡大了的，在硬筆已形成以後再練毛筆，那影響就不大了。下圖是我的每日必課，供大家欣賞。

一般情況毛筆書法寫好了，硬筆字的基礎肯定也不錯。但硬筆書法有基礎寫得好，不一定毛筆字能夠寫好。

因為毛筆字的臨寫創作可以成為藝術。

我是一個書法愛好者，平時喜歡在家裡寫寫字，以豐富自己的生活，現發一幅書法作品，以求各位行家的指點。

你看看近代那些書法名人的鋼筆字都寫得咋樣就知道了

（分專業組、紅色組、名人組展示）

1專業組

白蕉

▼

白蕉襲法二王，

不知王羲之寫鋼筆字是如何呢？

舒同

▼

和舒體毛筆字高度一致

鄧散木

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不愧是專業高手

林散之

▼

沙孟海

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看內容，你會發現沙老治學多嚴謹

趙樸初

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費新我

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似乎能感受到這是左手寫的

啟功

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文質彬彬，秀氣始終

沈鵬

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張海

▼

2紅色組

毛澤東

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周恩來

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總理與主席共事數十年，書法難免相互影響

葉劍英

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林彪

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楊開慧

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趣味十足，細細觀賞還是蠻耐看的

3名人組

張學良

▼

張靈甫

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張靈甫絕筆（結字不簡單吶）

魯迅

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胡適

▼

林徽因

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林徽因寫給胡適的信，才女氣息躍然紙面

茅盾

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（沈雁冰即茅盾）

巴金

▼

葉聖陶

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梅蘭芳

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且不說梅蘭芳鋼筆字多漂亮，但絕對才情可見

這個我來回答一下。毛筆字寫得好，但是如果不專門練習鋼筆字，肯定是寫不好的，這是毫無疑問的。我舅舅的毛筆字寫的很好，但是他專門要練習鋼筆字，就他的感觸來說，如果不專門練習鋼筆字，肯定是不行的。

這幾張都是我以前練習鋼筆字留下的草紙。

我也練過毛筆字，稍微有點基礎，但是感覺換成鋼筆字之後，明顯不是一個手感，必須要專門練習才能寫出一手漂亮的鋼筆字。

撂下好久了，這些都是以前練習的時候留下的。

另外別管毛筆字還是鋼筆字，不能輕易撂下，不然要想重新拾到起來，會很費勁的。

看問題要一分為二的看，沒有絕對的。毛筆和硬筆之間的特殊性在於工具的不同，因此使用的方法和表現形式就會有所不同；但是他們之間又有共性，都是在書寫漢字。因此在掌握好字的結構的前提下，就要把重點放在工具的使用方法上，只要兩者能達到統一，其實不管你先練好硬筆還是練好毛筆，都是可以轉化的。歡迎觀看我的筆法影片，也許會給你帶來一些啟示，謝謝

毛筆字寫得好的，硬筆是不會差得哪裡去的。

練毛筆字，一般都會臨古帖，而學書若不先臨古，自創的字型謂之“江湖體”。

什麼叫做“書法”？書法是一種藝術，反過來，藝術不一定是書法。書法跟其他藝術作品有個很大的區別，那就是“法”，何謂“法”，是為法度者也。因此，書法是一種遵循一定的法度的書寫藝術，因此書寫跟書法是有區別的，“江湖體”是一種藝術，但它不是書法，它只能稱作一種“書寫藝術”，寫好江湖體的人是藝術家，但不是叫做書法家。

為什麼只有臨古才是叫遵循“法度”？其實，此處的“法”，也有法古的意味。中華上下五千年，其文字發展以來，至今一直流行的字型不過為篆、隸、草、魏碑、楷、行等(其中現代最為流行、最大眾化的是楷書和行書）。歷史的滔滔長河，最後沉澱出的書體，就那麼可數的幾種，可見這幾種書體是符合人的審美的，無論古人還是今人，所以得以一直流傳下來，成為一種“法度”。此可謂法的一種解釋。

趙孟頫是我喜愛的一位書家，最近也在臨他的帖。假若你認真臨過多種帖，尤其是不通時期的帖，你都會發現帖與帖之間的傳承。什麼意思呢?比如你看趙孟頫的字，有的地方有柳體的影子，有的地方又有二王的影子，有的地方又有魏碑的味道……由此可見，古代書法家也會臨古帖，他們不斷的法古，集百家之精華，自成一體，其中妙處在於，你在他的字型中，看到一種傳承！用現在的一句話來說，這是“站在巨人的肩膀上”。中華書法的精華的傳承，使得今人乃至世人景仰，此亦為大法也！

根據上述的兩種“法”，回到這個問題。既然毛筆字寫得好，臨帖是必不可少的，掌握了法度，潛移默化地，也會將其融入到硬筆字中，使其具有“書卷味”！

記得以前上學時，遇到“一定”“凡是”之類的題目，多半都有問題。事情一絕對，多半有意外。

就書法而言，硬筆與毛筆的結體並無多大不同，而筆法，硬筆的要求要簡單許多，所以說，硬筆寫得好不一定會寫毛筆，但毛筆寫得好，硬筆多半差不到哪兒去。

但是，上面談的規律來了，凡事一絕對，必出么蛾子。

我曾親眼看見某位書法家，認五筆執筆法，懸腕給人表演硬筆書法。且不論他寫得好壞，就從他的賣弄來看，他根本就不明白硬筆與毛筆的區別。

網上經常有人問，如何用硬筆寫出毛筆的味道。殊不知，硬筆的長處線上條勻稱，但筆法要求不高。

若是一個人拘泥於毛筆筆法，卻又希望用硬筆去表現之，無異於捨本逐末，丟掉自己的長處，卻出突出自己的短處，這樣肯定寫不要硬筆。

任何事物都有自己的優缺點，任何技能也都有一個學習和適應的過程，倘若突然給王羲之一支鋼筆，他也不一定能寫出一手好字。

一般來說，毛筆字寫得好，其硬筆字寫的也不會差。要想都寫好，那麼肯定是下過功夫，臨過貼的。有的書法家鋼筆字和毛筆字都寫的很好，而有的書法家，毛筆字寫的很好，其硬筆字就差強人意了。為什麼呢？畢竟書寫工具不一樣，線條的表現力不一樣！

為什麼呢？ 主要是因為毛筆書法和硬筆書法的不同

1、書寫工具不同而形成的線條質感不同。毛筆多用羊、兔、黃鼠狼等動物的毫毛製成，加之筆內含裡多少而形成的線條裡色不同，其線條質感柔軟、豐潤，筆畫或飄若行雲，或雄渾勁健，剛柔相濟、有血有肉;硬筆則以金、鐵、銥等硬質材料製成，其筆跡質感堅實、挺秀瘦硬、骨感強烈。

2、毛筆伸縮性大，毛毫可鋪可斂，所以，其筆畫寬窄、大小懸殊，線面並用，表現豐富;硬筆則因筆尖開合能力較小，筆回粗細均勻，線條明快、簡約

3、和硬筆書法相比，毛筆書法較難練習，主要因為毛筆力度、執筆姿勢等都較難掌握，毛筆的拿法和鋼筆的執筆姿勢完全不同，用力也不同，毛筆主要靠臂力和腕力，而硬筆書法則主要靠腕力。

4、毛筆書法的藝術性和表現力遠遠大於硬筆書法，硬筆書法在表現濃淡、枯溼上不足，不能較好的表現立體感。

這個說法，絕對是有考究的，當然能好到什麼地步就不知道了，但是，毛筆字都好了，鋼筆字絕對差不到哪裡去。

一、論書法，鋼筆只是傳統毛筆書法中的冰山一角，毛筆字要說好，那肯定是對書法有一定的造詣，並且也是有一定的造詣，那鋼筆字能差啊！

二、論技法，毛筆書法中的技法豐富多變，而鋼筆書法的技法來自於毛筆書法，而且是九牛一毛。毛筆好了對鋼筆基本上通吃。

三、論認識，毛筆字寫的好，那麼他對書法的認識也不會低，審美自然也是比較高，對書法的認識也比較高，對硬筆書法自然也是同樣。

四、論控筆，毛筆的控筆要比鋼筆難度大，毛筆寫的好，無論是手腕還是指頭，控制力都比較好，駕馭鋼筆自然也是遊刃有餘。

首先這個問題不是絕對的，因為它牽扯到兩種不同的用筆方式，毛筆的特性是柔中帶剛，硬筆的特性是剛硬。如我們在提筆用毛筆書寫的時候懸肘懸腕，而在硬筆書寫的時候雖然也用腕，但是他的幅度就不如毛筆大。習慣了毛筆柔軟的特性，再用堅硬的筆尖書寫的時候就會有點不適應，試著讓王羲之用硬筆書寫蘭亭序，我想應該寫不出現在這個效果。

但是，在毛筆書法中學到的提按頓挫及字型結構和硬筆書法是相通的，有助於硬筆書法的練習，練過毛筆書法的人在學習和練習硬筆書法時，會比沒有練的人更加得心應手。

同時需要明確一點，毛筆和硬筆都只是書寫工具而已，透過這種工具來書寫的字是不變的。我們只要對古人所流傳下來的字帖加以臨摹，熟悉了他們的用筆技巧與結字方法。

明白了這些以後，我們在書寫的時候就會知道字的結構,知道何時該輕何時該重，知道何時應大何時應小。何時應該輕入筆，何時應該頓筆收。

對這些問題都搞清楚以後，你就會明白，不管用什麼工具，我們寫的字是不變的。只要對工具加以熟悉，瞭解筆的特性，加以控筆訓練，就都能寫好。