東野圭吾的創作大致可以分為三季：1985-1996的迷茫期；1996-2006的巔峰期；2006年獲得直木獎之後到現在的“呵呵期”——靠名氣寫不是東西的東西圈錢，作品質量大多隻能評論“呵呵”，故為“呵呵期。我們覺得他是一流，主要是讀了他巔峰期的作品；我們覺得他什麼不是，主要是因為讀了他第一和第三時期的東西。

下面來介紹下他的個人經歷：東野圭吾，一九五八年二月四日生於大阪府大阪市生野區。小時候，東野圭吾對於自己感興趣的東西都會不遺餘力地去嘗試和體驗。比如，他看了本有趣的漫畫，就會想著自己也來畫一本。用他自己的話說，“我很喜歡去試著模仿那些自己覺得很棒的事物。”

東野圭吾先後就讀於大阪市立小路小學校、大阪市立東生野中學校、大阪府立阪南高等學校，最終考入大阪府立大學，讀的是工學系電氣工程專業。升入大學後，東野圭吾成為了學校射箭部的隊長。他格外喜歡社團活動和體育運動，這一點在他初期的作品中被體現得淋漓盡致。

東野圭吾是一位標準的“理科男”，在讀中學之前，他並不喜歡讀書，更不要說讀推理小說。在十六歲那年，不知什麼緣故，他讀到了一本以高中生為主角的推理小說。後來，東野圭吾回憶說：“我覺得這樣的小說實在有趣，……自己好像也可以寫寫看。”這本把東野圭吾引入推理殿堂的書，就是江戶川亂步獎作品、小峰元創作的《阿基米德借刀殺人》。後來，東野圭吾陸續讀了一些推理小說，其中有很多松本清張的作品。至今為止，東野圭吾一致認為松本清張的小說對自己影響最大，而他的作品中也充盈著“清張味道”。

畢業後，東野圭吾成為日本電裝株式會社的一名技術人員。東野圭吾對這份工作並不滿意。“在公司待了兩年左右，感覺上班族的日子十分單調，所以我很想給這樣千篇一律的生活製造些不一樣的……該說是刺激吧。……因為其他目標的實現可能需要花錢，或是需要購買些道具之類的，而小說則不同，只要有鉛筆和紙，到哪裡都能寫。所以我就每天利用下班之後的時間寫小說，並且將把寫好的作品寄去參加江戶川亂步獎的評選。我希望在工作之外，能有個比較不一樣的生活支柱……雖然收入穩定，但我總覺得自己的薪水太少了。所以想如果能夠靠獎金，或是稿費收入來賺點外快，應該也不錯。”看得出，東野圭吾很坦率，並沒有為自己從事推理創作找什麼“華麗”的藉口。

一九八三年，東野圭吾以一部《人偶之家》角逐第二十九屆江戶川亂步獎，但只是入圍了第二輪。一九八四年，他又創作了《魔球》，這次通過了所有輪次的預選，但仍然沒有拿到最終的大獎。和很多初出茅廬便斬獲大獎的作家相比，東野圭吾的起點實在難說順利。好在那個時期的東野圭吾並沒有把創作推理小說看得非常嚴肅，不然經過兩次打擊，很難說他不會打退堂鼓。

一九八五年，東野圭吾憑藉《放學後》一舉摘得第三十一屆江戶川亂步大獎。《放學後》是一部校園題材的推理小說，是一部非常典型的本格推理，描寫了一個運動社團裡連續發生的兩樁殺人事件，其中包括了密室等本格元素。

人的心態可能就是如此微妙：沒有獲獎的時候，東野圭吾並沒有太多想法；然而一旦獲獎，東野圭吾卻產生了一種“理科思維”——既然能夠獲得江戶川亂步獎，就證明自己一定可以靠創作為生！於是，東野圭吾辭去了工作，收拾行囊來到東京打拼。我們注意到，東野圭吾生於大阪，也就是東京人眼中的“關西鄉下人”。“鄉下人”想在東京出頭，是要付出巨大努力的；同時，“鄉下人”的心態也是非常重要的，不管“打拼”是成功還是失敗。

《放學後》取得了超過十萬冊的銷量，但實際上這不能說明什麼問題，因為幾乎每一部江戶川亂步獎作品都可以取得這樣的銷量。能不能在獲獎之後站穩腳跟，成了東野圭吾創作生涯成敗的關鍵。但很不幸，這個階段的東野圭吾顯然不是很順利。他創作了一大批本格色彩濃郁的作品，如《畢業——雪月花殺人事件》、《白馬山莊殺人事件》、《十一字殺人》等等。這些作品多以校園為背景，娛樂性較強。坦白地說，東野圭吾並不太適合創作相對傳統的本格推理。縱觀其創作生涯，這個時間段的作品大都是水準之作，沒有太多的亮點，有些甚至可以用“不堪入目”來形容。東野圭吾在其半自傳體文集《東野圭吾的最後致意》中講到，偶然間重讀了早年創作的本格推理《畢業——雪月花殺人事件》，對於裡面設計的核心詭計，自己竟然完全沒有看懂！這也證明東野圭吾在這個時期確實沒有找到屬於自己的創作之路，而這個時期整整持續了十一年。

在這十餘年間，東野圭吾幾乎成為了推理界的“透明人”，作品銷量十分慘淡，再也沒有一本作品超過十萬冊。成名後的東野圭吾很少提及這個時期的事情，讀者和評論界都不難看出，這是有些自負的東野內心裡最深的一道傷疤。一直以來，東野圭吾對於出版界的一些事情表現得相對冷漠，這也許是對某個時期出版社冷漠反應的一種宣洩。

窮則思變，東野圭吾嘗試著在推理小說中融入更多的“異類”元素——這些元素可以是非本格的，但必須是有深度的，最好是可以引發爭議、能夠帶動銷量的。在一九九〇年，東野圭吾創作了小說《宿命》。這是公認的東野轉型之作，標誌著“東野流”開始成形。小說沒有把焦點放在謎團之上，而是注重刻畫人物的性格和在這種性格之下的行為。這點很明顯是受到了社會派推理的影響，屬於寫實主義。但不同的是，東野圭吾沒有讓自己的作品背上松本清張式的“責任感”，他的刻畫某種程度上是為了銷量的“灑狗血”，不是真正意義上的“揭露”和“批判”。事情證明，東野圭吾的選擇完全正確的，他的“狗血”灑到了讀者的心裡。因為尚處於嘗試階段，《宿命》在當時並沒有引發太大的轟動，但東野卻堅定了自己的想法，不遺餘力地試圖把更多非本格的元素融入創作裡。

一九九一年，東野圭吾出版了新作《變身》，文中涉及大量有關腦科學的內容；一九九三年，另一部作品《分身》出版，東野圭吾在作品裡大膽嘗試了克隆技術的應用；而一九九五年的《平行世界的愛情故事》更是創造了一個完全虛擬的背景環境。雖然並沒有收到立竿見影的效果，但東野圭吾的一系列嘗試無疑是正確的，為其後的大紅大紫奠定了堅實的基礎。

一九九六年，東野圭吾第一次嚐到了轉型的甜頭。這一年出版的兩部作品，使得東野圭吾正式邁入了暢銷作家的行列。這兩部作品就是《名偵探的守則》和《惡意》。

《名偵探的守則》是東野圭吾對於本格以及新本格推理徹底的“清算”。在嬉笑怒罵之間，東野圭吾透過一件件“推理嚴謹，結局奇異”的故事告訴讀者，本格或新本格推理已經嚴重脫離現實，陷入了模式化的誤區裡不能自拔。一方面，東野圭吾在受到傳統推理“戕害”和“歧視”十餘年之後，終於找到了“吐槽”的機會，一番番冷嘲熱諷毫不給同行留情，甚至有“公報私仇”、“矯枉過正”的痕跡；而另一方面，這部作品標誌著東野圭吾正式告別了傳統推理——一種為其奮鬥了十年的型別文學，其中滋味，絕對不僅僅是“快意恩仇”可以簡單概括的。故事最後，東野圭吾在通篇諷刺之後，居然涉及了一個意味深長的結局——也許在其內心深處一個自己都不曾知道的角落，永遠為自己十年的努力保留著一席之地。在《放學後》之後，《名偵探的守則》是東野圭吾第一本銷量突破十萬大關的作品。與其類似的作品，還有《名偵探的詛咒》和《超·殺人事件》。

如果說《名偵探的守則》是對“舊勢力”的“清算”，那麼《惡意》則是東野新風格的完美展現。作品在不到三分之一的地方，就明確地指出了兇手是誰——兇手對自己的罪行供認不諱，卻對犯罪動機含糊閃爍。他明確地告訴警方，自己別無他求，只想速死。在之後三分之二的篇幅裡，“犯罪動機”成為了唯一的懸念。

動機是犯罪的根源，牽扯到了人性層面的問題。在東野圭吾看來，這就是他一直在尋找的那種“有深度，能暢銷”的元素，應該將其發揚光大，應該不遺餘力地把“狗血”灑上去——即便絕大多數讀者對於人性的探討不感興趣，他們也會對其陰暗的一面暴露在Sunny下津津樂道。

一九九八年，東野圭吾創作了《秘密》。這部小說在保持了“灑狗血”的基礎上，還出現了“靈魂轉移”的設定，這集中體現了東野圭吾新時期的創作特徵。一九九九年，這部作品一舉奪得了日本推理作家協會獎，也是東野圭吾第一本銷量超過五十萬冊的作品。作品取得轟動，順理成章地入圍了直木獎最終決選，可惜最終沒有獲獎。

這個時候，命運又和已經找到創作方向的東野圭吾開啟了玩笑。後來東野圭吾回憶說，其實最初自己並沒有把直木獎看得非常重要，《秘密》也不是專門為角逐此獎而創作的。但是，既然方方面面反響如此之好，自己就自然而然地覺得，此書榮獲直木大獎也是水到渠成的事。在落選之後，“理科男”的自尊又幫助東野圭吾找到了新的奮鬥目標——既然自己的推理小說已經無限接近大眾文學了，那為什麼不能斬獲日本大眾文學的最高榮譽直木獎呢？

於是，東野圭吾開始了漫長的“直木之旅”。一九九九年，東野圭吾創作了《白夜行》。這部小說被很多讀者視為東野圭吾最高傑作，銷量很快就突破了一百萬。這部小說塑造了全日本知名的“惡女”唐澤雪穗，借她的經歷描繪出了人性在極端條件下的表現，被譽為“絕望之書”。所有人都認為這部小說會獲得直木大獎，這點甚至連東野圭吾的對手都不懷疑。然而，《白夜行》依然和大獎無緣。這次落選在日本文壇引發了爭議，人們質疑直木獎的含金量，也有人斷言，東野圭吾將終身與直木獎無緣，因為他不可能寫出比《白夜行》更好的作品。但不管怎樣，《白夜行》本身成為了一個標誌，標誌著東野圭吾風格的成型，也標誌著日本推理正式進入了多元化的新時代。

接下來，東野圭吾精心創作的《單戀》、《信》和《幻夜》又分別落選了直木獎，加上之前的《秘密》和《白夜行》，他已經五度錯失直木獎，創造了日本文壇最另類的紀錄。同在這個時期，東野圭吾的其他作品也取得了非常出色的成績，比較有代表性的有《湖邊兇殺案》、《彷徨之刃》等。一邊，東野圭吾的作品是日本最暢銷的小說；另一邊，這些小說卻無法實現創作者的終極目標。

二〇〇六年，東野圭吾終身難忘的一年。東野圭吾抱著“不成功，便成仁”的決心，寫出了那部地球人都知道的《嫌疑人X的獻身》（實際完成於二〇〇五年，但參與評獎和打榜均在二〇〇六年）。東野自稱“這是我能想到最好的詭計，最純粹的愛情”。這部作品甫一上市，銷量就超過了一百萬冊。很多讀者一口氣讀完了全書，然後號啕大哭了一場。在日本，有三個最權威的推理小說榜單，分別是“這本推理小說了不起”、“本格推理best10”和“週刊文春 best10”。《嫌疑人X的獻身》創造了歷史，成為迄今唯一一部在同一年包攬三大榜單第一名的作品。同時，這部作品還獲得了第六屆本格推理小說大獎。

面對這樣一部作品，沒有人可以做出第二種選擇。第一百三十四屆直木獎被無可爭議地授予給了《嫌疑人X的獻身》。東野圭吾從此摘掉了“最被直木獎厭惡的男人”的帽子，奠定了其“日本推理第一人”的地位。在獲獎後的記者見面會上，東野說出瞭如下帶有調侃意味的獲獎感言：“落選之後猛灌燒酒，和大家說著評選委員的壞話，玩著普通人玩不了的有趣遊戲……今天獲勝了，感覺真不錯，這樣的記憶一去不復返了。”

可以說，作品的方向和直木獎是東野圭吾作家生涯的兩個心結；而現在，這兩個結都被全滿地解開了。對於東野圭吾來說，以後的事情全部變得簡單起來。

在獲得直木獎以後，東野圭吾保持著每年創作兩到三部作品的節奏，每部作品均成為日本最暢銷的小說。他精心打造了“神探伽利略”和“刑警加賀恭一郎”兩大系列，目前前一個系列有八部作品（《神探伽利略》、《預知夢》、《嫌疑人X的獻身》、《伽利略的苦惱》、《聖女的救濟》、《盛夏的方程式》、《虛化的道像師》、《禁斷的魔法》），主人公是大學教授湯川學，由影星福山雅治出演；後一個系列目前有九部作品（《畢業——雪月花殺人事件》、《沉睡的森林》、《誰殺了她》、《惡意》、《我殺了他》、《再一個謊言》、《紅手指》、《新參者》、《麒麟之翼》），主人公是警察加賀恭一郎，由偶像阿部寬出演。除了系列作品，東野圭吾近幾年的非系列作品同樣出色，包括《悖論13》、《流星之絆》、《假面舞會》、《雜貨店的奇蹟》等。

目前，東野圭吾被眾望所歸地推選為日本推理作家協會理事長（2013年卸任）。他每天除了創作，還喜歡到東京銀座的酒吧小酌幾杯，前面章節提到的大澤在昌、奧田Excelle等作家是他的酒友。東野圭吾現在很少接受媒體採訪，甚至不讓出版社寄樣書給自己——他的理由是看到書架上都是寫著自己名字的書，感覺很奇怪。因為這些習慣，東野圭吾給讀者不太好接近，甚至有很大架子的印象，甚至有同行批評他只在乎自己的收入，沒有承擔起推廣推理文化的責任。不過，考慮到前面提到的東野圭吾長達十餘年的失意，我們應該允許這位天才作家的一些小小的個性。

一九九九年以後，東野圭吾就有了“出版界的印鈔機”之稱，是暢銷和利潤的最大保障。據不完全統計，目前東野圭吾每年僅從日本本土拿到的版稅就有兩億日元；而他還有近三十部作品被影視化，這筆收入也是非常可觀的；如果再加上全球其他國家的版稅收入，東野圭吾每年的收入幾乎是不可想象的——僅在中國，東野圭吾的單冊作品版稅預付金就由二〇〇八年之前的一萬元人民幣飆升至二〇一二年的超過一百萬人民幣！

東野圭吾的“暢銷”不是偶然的，而是在大量實踐的基礎上，被他找到了一條高效的暢銷書加工線——大眾讀物的外殼、陰暗面的暴露、時尚元素的融合、豐滿立體的人物（尤其是壞女人）、適度的篇幅、平易的語言、刺激的開篇、大量的影視化……可以說，東野圭吾是筆者心中最聰明、最具商業頭腦的日本推理作家，他考慮了所有會影響作品銷量的因素，一一加以解決。東野圭吾的每一部作品幾乎都有三個特點——篇幅在兩百三十頁至三百三十頁之間，正適合讀者；開篇十頁迅速引發矛盾，讓人在書店拿起來就被吸引；小說極度“劇本化”，劇組拿過來稍稍改編就能拍成影視劇。這些細節都充分說明，東野圭吾取得“暢銷君”的稱號，真的是有道理的。

有的讀者頗為不屑於東野圭吾式的商業化操縱，更有讀者批評東野圭吾根本不是推理小說作家。但筆者認為，在日本推理文學極度多元化和商業化的今天，東野圭吾的存在絕對是利大於弊的。想到每年會有十幾萬讀者由於看了東野圭吾的作品而愛上了推理文學（哪怕讀者自己都沒有意識到），我們就沒有道理排斥這位暢銷君。

看過二三十本他的書，我也應該是有小小的發言權吧，個人覺得東野圭吾的幾部作品，如《白夜行》、《流星之絆》、《嫌疑人X的獻身》、《惡意》等等都是不錯的懸疑或者說推理小說，這些作品不僅具有令人稱讚的伏筆，跌宕起伏的情節，也有東野圭吾對人性的思考，東野圭吾能將社會百態、人性善惡用樸實的語言刻畫出來，許多社會矛盾都得以體現，甚至會使我聯想到現實生活中的某些人，這一點是令我佩服的，而其中還有如《解憂雜貨店》、《時生》這樣的書，不僅具有以上的特點，更多還有對人生的感悟、一些暖心的文字透過故事情節娓娓道來，具有心靈雞湯的效果卻又不會讓你有看雞湯文的感覺，嗯，我也是想到什麼寫什麼不知不覺寫了這麼多，也算是個人的一點小小感受吧，希望對你有幫助️

最近有在看他書。

不知道如何去評定一流小說家，但是我覺得挺棒的。

每一本書的每個不在意的細節，總是在意料之外的串在一起。一個無意中的小事，可能的整體的關鍵節點。總是看到書的最後，才恍然大悟。原來如此，不得不重新翻書看一下，自己的推斷，在哪裡遺落了。

不會看到開頭就知道結尾。所以東西環環相扣。很精彩

解讀東野圭吾

1999年，《秘密》獲第52屆日本推理作家協會獎，入圍第120屆直木獎；2000年，《白夜行》入圍第122屆直木獎；2001年，《暗戀》入圍第125屆直木獎；2004年，《幻夜》入圍第131屆直木獎；2006年的《嫌疑人X的獻身》，獲得第134屆直木獎、第6屆本格推理小說大獎。

《白夜行》東野圭吾的代表作，故事圍繞著一對有著不同尋常情愫的小學生展開。小說將無望卻堅守的淒涼愛情和執著而縝密的冷靜推理完美結合，被眾多東飯視作東野圭吾作品中的無冕之王，被稱為東野筆下最絕望的念想、最悲慟的守望，出版之後引起巨大轟動，使東野圭吾成為天王級作家。《解憂雜貨店》東野圭吾的長篇懸疑小說。中央公論文藝獎第7回獲獎作品、蘋果日報翻譯小說銷售排行榜連續兩季第二名，這是繼《白夜行》後，東野圭吾最受歡迎作品。榮獲中央公論文藝獎，榮登紀伊國屋、誠品、部落格來、金石堂各大排行榜第1名。《解憂雜貨店》在東野圭吾眾多的作品中有著特殊的位置——雖非他的典型性作品，卻更明晰地凸顯出其作品的特質。《嫌疑人X的獻身》長篇推理小說，也是“伽利略系列”的第三本小說，是東野圭吾的巔峰之作，是東野圭吾發表作品迄今被翻譯成最多語言的作品。同時獲得直木獎和本格推理小說大獎，更受到評論界、媒體和廣大讀者的如潮好評，創造了日本推理小說史上絕無僅有的奇蹟——同時摘得“這本小說了不起”、“本格推理小說Top 10”、“週刊文藝推理小說Top 10”三大推理小說排行榜年度總冠軍。《惡意》東野圭吾挑戰懸疑小說寫作極限的佳作，是以加賀恭一郎為主人公的系列作品的第四部。《惡意》被媒體和讀者列為東野圭吾的巔峰之作，與《白夜行》同享光輝與榮耀，這兩部作品恰似兩生花——《白夜行》為了愛粉身碎骨，《惡意》因為恨萬劫不復。《新參者》這本書被公認為東野圭吾“加賀恭一郎系列”迄今最高傑作。在本作品中，高手加賀能解開謎團，憑藉的不是天馬行空的想象，也不是嚴密邏輯的推理，而是“情”。《秘密》東野圭吾1998年發表的一部長篇小說。1997年，東野圭吾與相伴14年的妻子離婚。對於一個每年著作不斷的高產作家來說，這樣的空白空前絕後。東野圭吾在接下來的一年中，潛心醞釀情感，最終寫出《秘密》的絕唱。本書主要講述男主人公杉田平介，在他的妻子女兒遭遇車禍後，妻子靈魂寄居在女兒體內，從此一家人開始了不平凡的生活。最後道出來的秘密，催人淚下，震人心魂。原來一切都是秘密，屬於兩個人的秘密；一切又不是秘密，最終都真相大白。《超 · 殺人事件》由8個口碑上佳、黑色幽默十足的短篇小說組成。東野圭吾憑藉對推理小說極熾熱的愛與極冷靜的觀察，描繪出8起精妙幽微的“超殺人事件”，辛辣嘲諷作家圈內的種種離奇荒誕，寫盡人性，洞察世情。推理作家生生扭轉小說情節，令主人公從北海道轉飛夏威夷並吃起牛肉火鍋，到底有何內情？暢銷作家似乎江郎才盡，邀請四位編輯猜出其新作中的兇手，不料自己當晚卻離奇被殺，真相究竟何在？《麒麟之翼》每個警察都應該好好讀一讀《麒麟之翼》，只要還有一絲疑點就絕不放棄，讓冤案不再發生！東野圭吾加賀探案集最高傑作。《達文西》雜誌年度推理小說第1名，《春城晚報》年度讀者推薦10大好書，日文版銷量突破100萬冊。《紅手指》《紅手指》是東野圭吾"加賀恭一郎系列"的第7部小說，是一部深刻的作品，尤其是對於現代社會大量三代同堂的家庭，引人深思“真正的家庭”應該以怎樣的方式存在。該書3個月銷售100萬冊，榮獲日本紀伊國屋"年度最佳圖書"，10年來贏得了百萬讀者的心。

他的作品，在懸疑推理的基礎上摻雜人性，引人深思，在中國的口碑也如日中天，幾乎每部小說都翻拍成為了影視作品。

你是否關注過他的作品？感覺他寫的如何？

東野圭吾是我很喜歡的一位日本作家。第一次接觸到他的作品是《白夜行》一口氣在三天的英語課上看完了。這部作品很難用偵探小說的標準來衡量，用更加直觀來說就是描寫了人性的弱點。

因為這部作品而喜歡上日本的推理小說，我看了很多東野圭吾的作品，包括《放學後》《嫌疑人X的獻身》等等。這兩部他將本格推理運用到了極致，特別是《嫌疑人X的獻身》雖然知道兇手是誰，但是仍然不敢說出來。因為這裡面有愛的成分，小說裡的每個細節都會讓你沉迷無法自拔。

東野圭吾算不算一流的小說家，我不知道，雖然他獲得了很多獎項。但他的小說最吸引人的地方就是一旦拿起了就再也不肯放下。這是一種屬於解密者的誘惑，也是本格推理的愛好。

我想這就是東野對於我的吸引力吧。

東野圭吾的書非常好讀，讀起來就放不下，沒有一般懸疑小說家那麼煩人的線索和伏筆，但是在最後總能把故事推到高潮，除了結尾最大的驚喜或者是驚嚇，別的線索感覺布得很明朗，就如白夜行，你全篇都知道這對男女幹盡了壞事，但到最後才發現他們為何永遠無法在太陽下生活，嫌疑人x的獻身有點推理小說閱歷的人也看得出他的手法，但是最後主人公為了愛不惜粉身碎骨，再完美的算計敗給了人性，東野圭吾就是這樣，他的書吸引人的地方就在於你讀起來不用花很多的腦子去記憶書裡那些線索，也不跟你糾纏那些解密的遊戲，但是最後所有牌翻過去的那一刻，你就被震驚到了，原來是這樣的啊！我最喜歡的就是白夜行和惡意這兩本書，一本愛得悲壯，一本恨得刻骨，惡意讀到最後真的是寒意陣陣，希望沒讀過的人去讀一下，不用你是推理小說愛好者，真的不需要多少知識，跟著作者佈下的場景去走，你會發現最終的美麗。

1、作品暢銷

2014年的資料表明：他的作品自2007年底進入中國以來已出版64部，銷量累計超過600萬冊；而到了2015年，銷量達到近800萬冊。東野圭吾2015年更是登上了亞馬遜“年度暢銷圖書作家榜”榜首。

2、題材廣泛

書賣得好自然是因為寫得好，東野圭吾作為高產作家代表，作品的內容自然不會千篇一律，題材廣泛是他作品的一大特點。未成年犯罪、弒父殺母這種與親情緊密聯絡的社會問題；信用卡盜竊、商業機密等涉及經濟的犯罪案件；還有克隆人、反人類的科學實驗等等都是他信手拈來的好素材。

3、核心深刻

最後一點也是影響力最大的一點，那便是東野圭吾作品的核心思想，這是他與其他推理小說家最大的不同之處。閱讀他的小說，你能享受到推理案件帶來的快感，同時又能被每個案件背後所揭露的人性善惡問題所觸動。東野圭吾經過長期寫作探索出來的“寫實本格派”風格，更加註重社會性、人性化元素，使得案件更顯豐滿、真實，這就是書迷們欲罷不能的原因所在。

理性一下下

作為資深東粉，對東叔的喜愛自然不在話下，一生打call系列。不過，東叔的有些作品並不值得拜讀，比如《夢迴都靈》《雪國之劫》等等。但是巔峰的幾部作品也是奠定了他在推理小說圈的地位，這點毋庸置疑。

這本《雪國之劫》是高產的東野圭吾又一本著作。故事的背景放在了滑雪場。

大雪，滑雪場一直都是本格推理的理想場所。封閉無援的空間很適合發生各種神秘的SHA人案件，密室案件。

然而這本《雪國之劫》卻不是一本詭計型的懸疑小說。

這本書的邏輯線比較清晰。

一個滑雪場剛下了一場大雪——忽然接到了犯人的電話——說雪場埋了炸彈，索要贖金——給了第一次贖金——給了第二次贖金——給了第三次贖金——發生了意外——得知真相。

一個比較普通的設定，也沒有什麼奇異的詭計。在看前期案件推進，各種矛盾湧現，各方實力角逐中，能看出東野的情節把控能力還是有的。每一條線都在有條不紊的進行著，每一個環節上的衝突和節奏都掌握的比較好。

其中書中出現的角色也都沒有被浪費，都有其特定的出場意義。

因為有東野大神的光環和對他詭計和本格的期待，所以在讀這本書的時候，我懷疑裡面出現的每一個人，自動腦洞大開為角色賦予動機，作案手法以及愛恨情仇。

痛失母親和妻子的父子二人是不是打算報仇？神秘的老夫妻莫非是幕後黑手？歡脫的年輕姐弟是否有不可告人的秘密？甚至主角是否就是犯人？難道是群體犯罪？按照最不可能的人來推斷，莫非是送贖金的助手？

以至於即使書裡面，作者本身並沒有賦予角色那麼多複雜情節，讀者已經自動為它填上了。這就使得這短短的300多頁看出了800多頁的效果。

然而這本書的最後解密和結局並沒有特別讓人眼前一亮，對裡面發生的案件處理也太過於溫和，這幾乎就是全文的敗筆。

猜背後的兇手和犯案手法本身就是讀推理小說的樂趣之一。讀者看完這本書之後，沒有得到解密的興奮感，對結局的不滿也理所當然。

或者說東野的光環也使得讀者對其小說的期待值太高，而產生了預期差，不過卻是向下的預期差。

誠然和東野圭吾的巔峰作品比起來，《雪國之劫》在故事的情趣性和詭計的設定上差了不是一點半點。

連續出了好幾本滑雪場的小說，明眼人也能看出來，這位大神平日裡的愛好和去處在哪裡。

但事情總有兩面性，雖然在詭計上面不盡如人意，但是卻被普及了大量的滑雪知識。

看完這本書我才知道滑雪還有雙板和單板的區別，原來滑雪之前還需要壓雪，甚至雙板和單板的服裝也有不同。

在對作品內容的專業度上，東野大神還是非常靠譜的。

雖然東野經常被吐槽大量作品都是灌水之作，但是也能看出作家在往不停的方向嘗試，說明了東野圭吾依舊處在銳意進取的路上，說不定下一本《白夜行》也不遠了呢。

我的觀點是：文筆細膩，出彩不出彩我也不清楚，畢竟翻譯過來的會有偏差和文化區別，懸疑性中上，有幾本反轉劇情不錯，大部分在懸疑一般。東野圭吾最厲害在於，任何案件都非常縝密，甚至專業，而且都能反應社會的現實問題，給人一些思考。

東野圭吾是一流的暢銷書作家。這樣說應該沒有爭議。

看過他幾本小說。

《白夜行》特別好的懸疑犯罪小說，揪著心看完的，看兩個孩子一路那樣長大，伴隨著犯罪，最後是那樣一個結果。遍身寒意。那個小說從故事本身到寫法都很精彩。

《嫌疑人X的獻身》是個很好的推理小說。但是最打動人的是那個孤獨的人隱秘強烈的情感，為了保護心中的美好不顧一切的犧牲。那一刻很震撼，熱淚盈眶。

《秘密》《解憂雜貨店》都很好看有推理但嚴格的說不算推理和犯罪小說。是溫情小說。《秘密》裡媽媽的靈魂進入死去女兒的身體，《解憂雜貨店》是時空穿越的故事。前者講親情和愛情，後者更動人，這世界上沒有人是一個孤島，每個人都在知道和不知道的情況下和其他人有千絲萬縷的聯絡，影響著別人的命運也被影響。雖然很多人活得艱難和孤單，但是心懷善意，也被其他人善意相待，很多在不知道的情況下。

最近看了本《風雪追擊》就真的很一般。挺失望的。象是為雪場打廣告的小說，呵呵。

就這本。算給大家排個雷，就別看了。

至於說東野圭吾是怎樣一個人，可以看看《東野圭吾的最後致意》，他自己寫的隨筆，很風趣地介紹他自己以及寫小說的一些情況。

東野圭吾是理工男，思維方式上能感覺到，包括一些故事裡的人物，都有他經歷上的借鑑，思路巧妙曲折，敘述冷靜利落，故事的節奏很好，故事裡的感情有現實感，而且感覺象讀者自己撥開重重迷霧，發現和體會到那份感情，真實有力，覺得沒有渲染卻非常動人。雖然是寫小說，他給人的邏輯和技術之感，而非文藝和文學。

他是他自己，一流的東野圭吾。

文無第一，武無第二。是不是一流小說家，要看你對一流的定義。如果以獲得諾貝爾文學獎為標準，東野圭吾只是二流小說家。如果以暢銷小說為標準，東野圭吾無疑是一流的不能再一流的小說家。

在我的標準裡，東野圭吾絕對一流。

諾貝爾文學獎獲獎作品，不可否認是偉大的作品，視角廣大，思想深邃，不管是人類群體的痛，還是個體人性的惡，這些作品都挖掘得淋漓盡致，入木三分。《靜靜的頓河》、《百年孤獨》、《老人與海》等作品，恢宏而遼闊，嚴肅而深刻。然而這不是我的最愛。

超越現實，又不天馬行空。環環相扣，懸疑緊張刺激。讀罷引人深思，無限遐想，不忍掩卷，才是令我食如甘飴的好小說。

東野圭吾的一系列作品給了我這樣的感受。讀完一部，還想再讀第二部。每一部都疑竇叢生，又酣暢淋漓，彷彿置身於重重迷宮，每一扇門後都是意想不到的驚喜和新奇。

所以，東野圭吾在我的眼中是一流的小說家，沒有半點異議。

東野圭吾的作品，有三點讓我愛不釋手。

一是冷酷的筆法，隱藏脈脈的溫情。最好的例子是《白夜行》。幾十萬的文字，男女主人公的交集，只在最後一點點。在殘酷的現實面前，兩人無聲的做著自己該做的事情，沒有任何交流。那種冷酷，就像掉到了三尺冰窟裡。8月三伏天讀完，都遍體生寒。靜下來想一想，卻如飲一杯香茗，回甘中絲絲清甜。一切的事件，所有的線索，都有一條溫情的線，倔強的牽著，像黑夜中唯一的光，微弱，但永不熄滅。

二是意外的結局，考量人性的善與惡。《彷徨之刃》中，為長峰提供情報的人，一直是個謎。到了結尾才告訴讀者，原來是參與辦案的警察。法律和公理之間，如何抉擇？原來不只是在受害者長峰的心裡糾結，更在警察久冢的心裡彷徨。這是一把雙刃劍，刺出去，兩邊都要受到傷害。

三是架空的穿越，點燃生命的火光。剛讀《解憂雜貨鋪》時，沒覺得是個科幻故事，越往下讀，越覺得不可思議。一封信能改變我們的人生嗎？別人的話對我們真的有這麼大的影響力嗎？《解憂雜貨鋪》給了我們最好的答案。當你最需要幫助的時候，那一封回信就是雪中送炭。就如茫茫夜色中，大海里的燈塔，為你指明瞭前進的方向。幫助別人，其實也是幫助自己。善良就像一顆種子，在《解憂雜貨鋪》裡播下，最後長成了參天大樹。

總結一句話：如果喜歡東野圭吾，就趕緊去讀他的作品吧。

東野圭吾的小說可以算作一流小說，他的作品充滿了對人性，社會性的討論和思考，卻又自然而不做作，相對很多推理小說，他的文筆算非常不錯的，行文結構層次分明，邏輯有序，讓人讀起來緊張而又舒暢。但是，如果你只是想讀一篇精彩的推理小說，你只是希望看到精彩的推理橋段，尤其是你想看本格派推理時，他的書並不是一個很好的選擇。