眾所周知，田雪松是田英章的兒子，也是當代著名的書法家，而且還是一位全國勞動模範。

他和田中荃應該是田氏楷書的第二代傳人，繼田蘊章和田英章之後，應該就是他們扛起田楷的大旗！

田雪松是80後，如今也是四十多歲的人了，他從小跟隨田英章學習書法，可謂近水樓臺先得月，在父親的直接教導下，他的字進步很快，而且也是亦步亦趨地跟著父親學習，寫出來的字不管是楷書還是行書，都和父親如出一轍！在這四幅作品中，前面兩幅是田英章的書法，後面兩幅是田雪松的書法，可以看出父子二人的書法風格相近，都屬於田楷。

而且現在田雪松也基本上走的是田英章的路子，有自己的書畫院，還在全國各地進行面授班，將田楷發揚光大！

至於田雪松的書法水平，田蘊章曾經就說過，他說他和田英章在田雪松這個年齡的時候書法水平就已經超過他們了，可見，田蘊章覺得田雪松的書法水平和他們老哥倆兒比起來還處於下風。

我覺得事實上也是如此，為什麼呢？雖然田英章和田雪松的書法風格相近，但是還是有差距的，田英章比田雪松多寫了二十多年，這二十年的功力不是田雪松一下子就能趕上的！而且就拿田楷來說，田英章和田蘊章還是代表，田雪松在筆畫，結構上還不如田英章，而且書體風格還沒有田英章那麼穩重成熟，因為書法講究的是人書俱老！

歷來書法史上，父子書家很多，但是兒子超過父親的幾乎不存在！

雪松的字是他爸的繼承，端莊優美，功力顯著！但詳看對比他爸他大伯的書法，還是弱點未現老到風貌、這不是功力問題，是文學修養提高問題，多多讀書多學書法以外藝術，增補美學全面昇華！今後定青出於蘭，而勝於蘭！

田雪松師從於父田行章！田老師是在歐體的基礎上成就了自己的田體，也讓自己在書法上有了立足之地！可以說功成名就，對書法愛好者影響很深。他們的字大同小異，看起來都差不多，都是以寫田楷為主，變化不多，也受到很多的批評，說字如印刷體，但也都有自己的粉絲，學習楷書練習田楷，是比較容易上手的，字只要好，有特色，後來者也會出萃拔類，所謂青出於藍勝於藍，既然都是以田楷為主，有自己的特色，但除了功力上不如其父，其它真的大同小異，我也在學習田楷，學習百家總會對自己有益，不過多評論，因為自己還學習不夠，更無權評論大師的書法！

田雪松其實就是田英章的兒子，其書法明視訊記憶體在著傳承關係。所以寫的字和其父差不多。

能否成為下一個田英章我想目前來看可能性不大。從字型來看，田雪松幾乎完全繼承了其父的字型，結構上沒有特殊的風格，審美只是停留在以好看勻稱、對稱、平穩等最簡單審美門檻，也就是說這門檻太低了，我們也可以看看田門裡弟子的表現的夏梁和荊霄鵬，這些字和田英章寫的差不多，既然都寫的一個樣那這樣的審美不會疲勞嗎，不會厭煩嗎？

任何一門藝術的發展都有創新才會有生命力，我們學習書法就是要學好基本的線條和結構基礎，經過大量的正確訓練和用藝術審美的能力來進行創作，這樣只有區別於別人的藝術形式面貌和氣息才會有自己獨特的藝術氣質來獲得別人的欣賞。

只會亦步亦趨的比著葫蘆畫瓢終不會是自己的藝術風格，寫田楷寫的再好也不過是個字匠，田字本來就沒有藝術性可言。目前還沒有見到專業書法領域對田楷的認可，田楷對業餘書法愛好者的學習還是有幫助的，有些人也是透過田楷認識書法的。不可否認的是，透過田楷有些人走向了書法學習的藝術之路，就是從一種單純的好看的吸引來逐步引領愛好者想更深層的研究。

歷史上王羲之父子，歐陽詢父子，都沒有超過父輩，田雪松自幼和父親學習書法，風格自然也是學習田氏風格，常年耳濡目染想改變風格是非常困難的，已經在內心根深蒂固，但書法會隨著年齡的增長會有不同的認識

田雪松書法及電視講課我見過，課也聽過。我認為田楷在田雪松這一代來看，功底雖然比他的父輩差一點，但是，筆畫分觧很到位，初學者就跟他學。我認為他可以超越。

田雪松是田英章的兒子，現在也行書書法和書法教育行業，看過他的幾個講述書法史的影片，他表達清晰，說話很有邏輯，可以看出也是一個非常聰明的人。

我們看他的書法作品，應該是學習他父親田英章的書法，我們看二者書法還是非常相似的，不過田雪松的書法好像更放了一點，露鋒多了一點。

田雪松書法

它能否成為下一個田英章呢？我覺得是很難的，田英章出名的因素是多方面的，一個人的水平和書法風格的因素，也有時代的因素，即使和田英章寫的一模一樣，也很難複製出下一個田英章，這種作品、這種風格這幾個時代有一個就夠了。想要再取得這樣的名氣，靠田英章的這種風格是不行了，必須尋找其它的途徑。

田英章書法

在中國的書法史上，這樣的例子也有很多，比如比如唐代書法家歐陽詢的兒子歐陽通，他的楷書寫的也非常好，和他的父親併成為“大小歐陽”，可是我們仍然只能記住一個歐陽詢，很少提到歐陽通。

唐代歐陽通書法

南宋的吳琚用一生的時間學習米芾的書法，他的書法和米芾的書法如同一人所寫，他模仿的米芾書法風格精氣神具備，被稱為“學米第一人”，可是歷史也只需要一個米芾，大家也只記住了米芾。

南宋吳琚書法

學習書法必須要模仿古代的書法家，但是不能一味的只模仿，最終還是要寫出自己的風格，沒有自己的風格，是很難再書法上做出點成績的。

你覺得呢？

不落款難以分辨出於何人之手，門徒弟子，如出一轍。自鐘王到今天，唯田氏一人制造出瞭如此效應，真千年怪象。當然，這是寫字，是人工印刷，本與書法無干，但亂群惑眾，荼人思想，阻滯了傳統書法之前進發展。不過話又說回來，從經商賺錢角度來講，田氏是非常成功的。

提問說到田雪松能否成為下一個田英章，論寫字，不僅雪松一人，大批追隨者皆已經做到了高畫質影印。八千兵俑，無一相同；田氏字型，萬人一般。論創業開基，相貌及膽略，則遜色乃父多矣。雖得其父印製之法規，但未有其父經商之雄才，假使其父有個百年之後，此人能否守住印刷大業，尚未可知。固此人絕難成為乃父第二。

田雪松的字當然傳承了田英章，至於會不會成為下一個田英章，還真不好說，因為贊同田英章的和反對田英章的人，都不僅僅是以字為標準，字以外因素很大，各種因素。

田楷適合攥錢，歐楷適合發展！

田英章也非糊塗之人，他不會把兒子帶進火坑的，所以田雪松在寫的楷！

而田的弟子一定要把田楷發揚光大的，田楷才是書法歷史的第一！誰是王羲之呀？對於田楷來說就是個不入流！

田松雪這輩子衣食無憂沒問題，因父得名。他的天賦有沒有不敢說，起碼現在沒看出來。楷書功夫，行草天賦，隸篆畫圖。看綜合實力。君子之澤五世而斬，日美富不過三代，中國名閥長久。

田雪松的書法當然很不錯了，出生在一個書香門第、書法世家，看了讓人羨慕，但是不嫉妒也不恨。但從另外一個方面來說，老爹太有名氣了，做兒子的往往很難超越其父的成就，這樣的例子在歷史上比比皆是。所以出生在“田門”是其幸，也是“不幸”。

至於能否會成為下一個田英章，我可以負責任地說：絕對不會。歷史上從來都是隻會記住第一，很難會有人關注第二。

唐代大書法家歐陽詢的兒子歐陽通，被後世稱之為大、小歐，但是歷代書家又有幾個會提及歐陽通的呢？雖然歐陽通的歐體寫的也很好，但是很少有人去學他的字，大家一說歐體首先想到的就是歐陽詢。

宋代的米芾父子，米芾的長子米友仁，世號“小米”，不是我們吃的小米，也不是手機哦。黃庭堅曾經還贈詩與他們：“虎兒筆力能扛鼎，教字元暉繼阿章”，米芾字元章，米友仁字元暉，父子兩人同用“元”字，與“二王”父子皆有“之”字命意相同。但是事與願違，米友仁的書法隨盡得米芾真傳，但是與米芾的影響力相比差的太遠了，“米顛”也只有一個。

元代的趙孟頫更是厲害，趙孟頫能書會畫，他老婆管道昇能書繪畫，他兒子趙雍能書會畫，他孫子趙麟能書會畫，他外孫王蒙也是書畫大家。但是論及書法的影響力，後世也只會提及趙孟頫一人而已。

明代的文徵明也是書畫大家，他的兒子文彭、文嘉以及孫子、孫女都是書畫高手，但是人們記住更多地還是江南四大才子之一的文徵明。

即使是被後世一直推崇的“二王”，王羲之和王獻之，論及影響力，獻之也只是在南北朝期間有過一個時期風頭蓋過了其父羲之，其餘歷史時期還是“書聖”王羲之的名氣和影響力為第一。

回過頭我們再看看田松雪的書法，與其父田英章的書法如出一轍，而他今年已經四十多歲了，這個歲數還不能有一點自己的書法面貌，還是其父的書風，恐怕也只能做“田英章第二”了。

以上並無任何貶義，只是有點感慨，有這麼高的起點，但卻被父親的書風所籠罩，不能進一步突破，實在有點可惜。

不知大家意下如何，不妨說說看。

23122

8980

田老師的書法功力深厚，非常適合初學者學習入門。由於書法藝術博大精深，融匯於自然萬物。書法藝術包含：粗細、大小、縈帶、錯落、虛實、枯潤、布白等因素。需要博學多才，涉獵繪畫、雕刻、文玩、歷史等藝術門類，為書法作品注入靈魂，方能創作出絕世佳作！書畫作品承載著太多的故事，有很多朋友動不動就以證書和獲獎情況來衡量標準。證書和獲獎能代表作品的優秀嗎？其實不然，由於科技發展的進步，眾多的人們不能靜下心來學習祖國的傳統藝術，對書畫審美觀念出現問題，致使大量的粗製濫造湧入市場，價格低廉！矇蔽了消費者的眼睛，消費者甚至購買的書畫作品都不夠裝裱費用！真正優秀的書畫作品是可以珍藏和傳承的，會經過歷史時間的延續得到流傳後世。所以，作為一名優秀的書畫家，即使在當時、當世不能成名，也不要悲哀，只要能夠創作出絕世佳作，也樂得欣慰！千里馬常有，故伯樂不在。靜以修身 ，善以養德。時常保有一顆善良知足的心也何嘗沒有好的結局？

編輯

編輯

怎麼說是田楷的大旗，貪天功據為已有，是歐體大旗，這兩者怎麼能混淆。只不過田氏家族亦步亦趨地臨摹歐體一以貫之而已，有些人就是心懷不端，學了皮毛就敗師滅祖。這種道貌岸然的背後，野心不小，好像天底下無人知書法歷史或不懂書法而以售其奸。

這應該是是田家的人吧，即便這樣，要成為田英章還應該做到以下幾點：

1.強硬的管理學生的能力，面對學生們的任何吹捧都能接受，對學生們在外面對其他門類的攻擊心安理得。

2.對自身的社會地位不斷提升的能力，不論官方或民間的身份在每層光環上都要經常綻放光芒，保持人氣和熱度。

3.完全繼承現在的開店營銷成就，還要發揚光大，學生教學生，學生的學生再教學生，爭取把這門字型做成官方字型。

如此一來，要成為天章就不是問題了，至於寫字嘛，他早就是田英章啦。

無論如何，田雪松作為田英章的兒子，未來如果能成為下一個田英章，算是他的幸運也是其極大的不幸。

如果有田英章的名氣和影響力，估計此生不愁，名利雙收。作為一個商人，名人，追名逐利的人來說，這算是不錯了，可以成為“榜樣”。

如果書法成為和他老子一樣，或者走他老子的路，這輩子的成就那算是到頭了，說得好一點“登頂了”，說得不好一點“窮途末路”，甚至是毀了。

田英章之書法如何，以及我對其的具體看法如何，此前已經寫過不少文章了，就不一一贅言，只想說的是，田家書法，入門尚可，無書藝之過多追求，學習尚可。若是有志於長遠，則越早棄之越好，否則積重難返，永落窠臼，那就嗚呼哀哉了。

田雪松之書法，已在其父書法之路上，不能言寫的好壞。只能說家學傳承，不是走了融匯百家，再創自我之路，而是優勢成劣勢，給自己挖了個坑。

不過，他尚還年輕，不知能否早日省悟，早入走出田家，迴歸經典，此為正途。

田雪松極有可能是下一個田英章，因為小田的血管裡流淌著田英章的血，因為小田的書法由田英章親手傳授，因為小田的商業模式完全沿用田英章的商業模式。

毫無疑問，田英章是書法界的商業奇才。他將書法訓練程式化，他採用封建門徒制度，他嫁接商品直銷模式。

於是，他被包裝成與“二王”齊名、完全超越歐陽詢的大師；於是，他在全國30多個城市以連鎖加盟的形式設立書院，廣收門徒，大力打造“田英章商業帝國”。

田英章現象，一方面說明喜愛書法的人眾多，另一方面也說明書法欣賞能力的普及任重而道遠。

愚民不是田英章的首創，但書法愚民絕對是他的發明。而田雪松的出現，讓人對這種愚弄大眾、誤導大眾的現象更多了幾分擔憂。

會不會還有“田小松”的出現？

按下田雪松不表，我先講一個故事。

我的一位朋友大學畢業後分配到陝南一家電力企業工作，六年後來因為種種原因離開這家企業去了南方工作，一去就是二十年。去年他終於有機會故地重遊，再次來到當年工作過的地方，很巧的是他一下車，一眼就看到了當年的一位同事，依然那麼年輕，一聊就明白了，只不過是那位同事的兒子。

基因的力量太偉大了！用歎為觀止都不足以形容這種神奇的力量。

田學松必是田英章先生的親兒子無疑，父子倆實在是一個模子裡刻出來的一樣，只不過兒子比老爸年輕時候伙食肯定是要好很多，這大家都看得出來。

田雪松的書法也顯然是從基因裡面帶進來的，根上就有了，看他寫的字跟他爸爸那叫一模一樣啊！一樣的精緻漂亮，一樣的韻味十足，一樣的恪守法度，一絲不苟！

當然，也不光是田學松，田英章的許多弟子寫出來的字都挺像，這說明田英章老師作為教育家，毫無保留地把自己對書法理論的研究成果全部教給了學生們，也包括自己的兒子田學松。

田學松的治學態度怎麼樣呢？我不是很瞭解，但我可以肯定的是，這孩子只要有他爸爸一半的努力就足以在中國書法陣營混出頭臉來，因為人家是含著金鑰匙出生，而且自帶流量的，比如郭麒麟、王思聰等等，正所謂青出於藍而勝於藍。

我是一人。目前看來還沒有青出於藍而勝於藍。

田雪松，字中嶽，1978年生於天津，畢業於北京大學。

田雪松10歲至20歲間，在國內外多次書法大賽中屢屢獲獎。

田雪松是田英章的兒子，不管你喜不喜歡，田英章是當代爭議最多，影響力最大的書法家。

田英章的字有一種神奇的力量，我們現在一旦學習楷書，如果還是歐楷，你會不自然的越來越像田英章的字。

甚至田英章的哥哥田蘊章，有時候都會寫得和田英章很相似。下圖田蘊章《每日一題，每日一字》。

為什麼現在很多學習歐楷的人，他們的字很容易慢慢的像田英章？

因為田英章對於歐楷的取法取捨，相比其他人是最好的。

楷書風格和風貌是經過取捨的，如果你學習歐楷，目前沒有一個人的取捨能夠超過田英章。

特別說明：一個人楷書風格風貌的形成，經過大量的思考，取捨之後才定型的。

不可能了，田蘊章、田英章二位老師把歐楷（或者有人能說是田楷）普及到這麼多人學也是空前的...甚至有些人盲目的用二田歐陽詢比較起來了……書法縱觀歷史父子齊名的就是二王吧，誰是第一有過爭議，其餘的沒有了吧？