書法學習是不能完全靠自學完成的。

對於書畫專業學習，歷來有“口傳手授”的說法。越來越體會到這個說法真實、實際。自古以來，沒有一個書畫家是自學成才的。雖然是“師造化”的學問，但是，必須有老師或朋友的交流和點撥。

顏真卿《述張長史筆法十二意》充分說明了這一點，張旭並不一定直接給出用筆的答案（訣竅），重要的是給了顏真卿思考的方向。就像我們大學的導師，他會告訴你研究的方向，參考的文獻，而不能給你一篇完整的論文。

這種點撥，會給我們啟發，給我們思考的方向，不走彎路或少走彎路。

大多數人

95%以上的人

連學習書法最基本的一關都過不去，或者不願下苦功夫去過。

是什麼關呢？

就是【基本筆畫】這一關。

我們不說過多的筆畫，我們只說那幾個最基本的筆畫，如：

1、點

2、橫（只說長橫）

3、豎（只說垂露豎）

4、撇（只說豎撇）

5、捺（只說斜捺）

6、鉤（只說橫鉤）

這六個最基本筆畫衍生出的那些複雜的筆畫我們先忽略。

你寫吧！

標準範本在哪兒？？？

你臨的在哪兒？？？

把標準範本和你臨的拼圖到一起，自己看看。

好多人都覺得自己臨的不像，看看基本筆畫。

就全明白了！

如果這一關過了

你就上車了

創造，

是個人都會。

一百個人寫字，

一百個模樣兒，

一百個體兒！

誰跟誰也不一樣！

不用創，

天生你就和別人不一樣！

這很容易，

你不學任何東西，

你天生的自成一家！

那什麼不容易？

模仿不容易！

不用模仿古代書法家的字，

你照著你父母、兄弟姐妹的簽名模仿一下，

能寫的像嗎？

所以，

檢驗一個書法家，

一個書法愛好者功夫如何，

不要看他由著自己性子瞎寫瞎創的東西，

你讓他模仿，

模仿什麼都可以，

讓他自己挑。

比如他學顏真卿的多寶塔，

可以，

你讓他隨便挑一個字，

讓他臨。

目標是：越像越好！

其它不要求！

然後，把他的字和原帖的字拼圖。

看看到底像不像！

透過臨帖，模仿才能學到古人那些美的東西

我用此文回覆了上千次了，說明大多數人不明白書法的法！

寫不出作品的最好解決辦法就是搞集字作品，先從簡單的開始，逐漸增加難度，比如，開始可以集兩個字先寫個橫幅，這樣不就是一幅作品嗎？然後，三個字，四個字的作品，經過幾個來回你對貼中的字就熟悉起來，此時開始向對聯的集字作品出發，同樣是由淺至深，過不久你就會進入熟練狀態，你的作品就越來越多，也不會有這樣的苦惱啦。

下面是本人用【張黑女碑】搞的集詩創作，供你參考。

陰陽五行哲中寶，根通海翰葉映霄。

明義識遠茂羽翼，德與風翔泰運高。

使用集字創作的方法會使你的書法之路變得更加寬廣，讓你的所學插上翅膀，飛向更廣闊的天空。

我也寫過一首小詩評價了此碑

北魏書體春滿園，疏朗靜謐看張玄。

清州道人傾心薦，遍引後學墨翩遷。

【張黑女墓誌】是魏碑楷書的重要學習範本，長期臨摹將受益良多。

感謝支援關注楊半【中國書法臨摹創作全集】

書法學習是一個長期的過程，自學在書法學習的道路上可能會走太多彎路，很容易走入誤區。

近年來，我在老師工作室的學習，讓我認識到書法學習最好能選擇一位明師指導，按照專業發展的學習體系進行。我多年的書法自學，一直沒有什麼效果，自從按照老師的教學體系，以書法發展史的順序展開學習，五體皆修，慢慢的有了一些感悟，覺得走進了書法藝術的殿堂。

“各位老師對自學書法有什麼好的建議？我現在自學《張黑女碑》，《顏勤禮碑》以及《告身帖》五年了，還是寫不出作品，這是為什麼？”

謝謝你的邀請和提出問題給我們回答的機會。臨帖好幾年還寫不出作品，也不是多大的事情。學習書法是比較漫長的時間。每一個人對自己要求的嚴格程度不一樣。三五年確實不是很長時間，但是也不短了。按照1萬小時定律來說，三五年是可以完成1萬小時制定的目標任務的。也就是說每天固定學習8小時以上，大約需要三五年的時間，就是1萬小時，這1萬小時裡我們集中學習一項技術是可以學成功的。這是一個理論技術假設，但是也有它一定的道理，所以在這裡我們提及1萬小時定律，希望你也瞭解一下。

不過根據你的說法來看，學習了幾年書法，都是楷書，而且有唐楷也有魏碑，書法風格差異很大，這是應該糾正一下的。

初學書法最好先學一個字帖，然後用這一種字型嘗試寫作品，這是我們初學書法的基本的一種辦法。如果學了很多種字帖，那麼你寫創作作品的時候，就不知道到底要用哪一種字型，或者幾種字型容易交織在一起，這樣就不太容易寫好。因為畢竟我們初學階段，在融合風格的過程當中還是比較有困難的。如果幾種字型結合的不好，就會有非驢非馬的情況出現，這當然就會影響我們的創作質量了。

再說，習作和創作之間還是有距離的，這也是很正常的現象，我們不要有過多的憂慮。因為創作它是一次全面的書法考試，比如說，臨摹字帖，我們主要看臨摹的像不像，寫作品就不一樣了，它既包括技法又包括章法等等，因為你要寫出一個作品，作品有作品的要求，習作有習作的要求。

每一個人對書法作品的要求也不一樣。有人寫了幾十年，書法寫的起碼已經是合格的，但是，他也會否定自己的。有人學了一兩年就創作了，還自以為很不錯呢！

習作也包括一些我們所謂的創作，但是我們重點指的是臨摹作品。臨摹作品，在我們初學的時候當然要比創作作品要容易一點，尤其看你所說的幾個字帖，《張黑女碑》、《顏勤禮碑》、《告身帖》都是楷書，而且一個是顏真卿的唐楷系統，一個是魏碑系統。那麼到底你在寫哪一種？以哪一種字型為主在寫作品？這個我們也沒有看到，也不好做具體的評論。

在這裡，我只好泛泛談一下，如何自學你所提到的這些字帖。

你的書法臨摹有一點問題吧？顏真卿與《張黑女碑》的風格差別比較大。

雖然都是楷書系統了，但是，風格差異很大。

建議你，要麼選擇魏碑學習，要麼選擇顏真卿繼續學下去。學到有一定的熟練程度之後，再確定要學什麼風格的書法。

初學書法儘量在一個字帖裡邊兒先學，比如說，你想學顏真卿的書法，那麼，就以《顏勤禮碑》或者《告身帖》為主攻字帖都是可以的。如果要在兩個字帖當中選擇，我建議你還是以《顏勤禮碑》為主開始你的初學之路。

為什麼建議你要以《顏勤禮碑》為主而不是《告身帖》為主？因為《顏勤禮碑》的字數多，又是一個碑，《告身帖》雖然是一個墨本字帖，但是字數少，學習字法有一定的侷限性。

這就是為什麼我們建議初學書法一定要選字數比較多的字帖，而不要選那些字數不多的字帖。

原因就在於我們初學一個字帖，一種風格，一定要開啟一個比較大的局面，不要在一個小小的局面上徘徊不前。

第二個原因是，碑刻書法比墨跡書法更加的凝練一些，有利於我們初學者在筆法精神上面去下功夫，而不必拘泥於墨法以及一些很小的細節，當我們有了基礎以後，我們再去學那些墨跡的書法字帖。

所以我們學習書法的時候一定要有一個概念，初學書法最好選碑刻，墨跡書法是我們有了很好的基礎之後再學的字帖，因為墨跡書法作品裡邊它有墨法等等，可以學到更多的一些細節。我們是初學，要把一些枝枝節節的細節儘量省略到，集中精力來學習他的筆法精神，打下這樣一個基礎之後，我們未來再學習墨跡的時候，也好駕馭筆法和墨法。

現在在書法界有些老師，非常詆譭學習碑刻，認為碑刻沒有墨跡好，碑刻改變了書法真跡的面貌，這些說法都是很片面的，好的碑刻是比墨跡還要精彩的，而且，它透過碑刻的二次加工，對書法墨跡的精神得到了進一步的強化，所以學碑刻的人，寫出來的書法要比純粹的寫帖學墨跡的人要好得多，因為他能夠寫出那種力度，能夠寫出渾厚的飽滿感。而經常寫墨跡的，容易寫的輕飄飄的。

而且也不是每一個書法家從初學開始就適合學墨跡，這一點我們一定要搞清楚，所以我們在初學的時候儘量選碑刻字帖學習，這是沒有任何問題的。

所謂的碑刻和墨跡有很大的區別，這是近代書法家提出的一些概念，事實上在古代，從漢代到唐代乃至於宋代，學習書法的書法家，都是不分碑刻和墨跡的，為什麼到了現代要分出個碑刻墨跡孰優孰劣的問題呢？這不是很可笑的問題嗎？王羲之學過碑刻，顏真卿學過碑刻，米芾一開始學習書法也是從碑刻開始的。

後來米芾提出了一些極端的說法，認為碑刻字帖不可缺。這是米芾極端的一個說法，其實碑刻書法影響了米芾學書法嗎？難道米芾的說法就是完全正確的嗎？我們只能說，米芾說碑刻不可學，他有他一定的個人道理，但是也不是完全有道理，更沒有普遍的適應性。

另外，我們在學習楷書的同時，適當的學一些行書。可以以楷書為主，但是行書也要練。比如說我們在寫楷書的時候就開始學習行書《聖教序》，我們在學習行書的時候，也可以體會到用筆的靈活性和流暢性，這樣呢，也有利於我們寫楷書的時候能夠寫得活一些，對一些筆法細節我們也能體會的更深一些。

很多人在學書法的時候，覺得我的楷書學不好，我就不能學行書，這個說法是不對的。楷書和行書可以同時學習，不要認為楷書還沒學好，行書就不能學，這是不對的。

最後我要說一點的是，《張黑女碑》和顏真卿楷書之間的關係問題。你學的《張黑女碑》是一個魏碑，我們先不論它是魏碑不是魏碑，魏碑現在也被正確認為是楷書。在楷書系統裡，魏碑和楷書只是不同風格的楷書而已。

我們在選擇書法的時候，初學階段，儘量不要學習兩種風格以上的字帖，最好是在一個封閉的字帖系統裡學。

我們學顏真卿體系裡邊的書法，你可以學他早期的寫楷書，例如《多寶塔》、《東方朔畫贊》也可以學習他晚年的一些作品，例如《麻姑仙壇記》等等。這樣學先封閉習書法，容易在一個書法家的作品裡邊體會他的精神，也容易學會一種風格，這樣，我們就有了紮實的基礎了，等我們鞏固的這些書法技巧和知識之後，我們再學習一些其他的書法字帖，因為顏真卿是屬於唐楷書法系統，而《張黑女碑》是魏碑系統，魏碑系統就比唐楷要自由疏散一些。

當然魏巍系統的書法作品也是豐富多彩的，我們現代書法是以唐楷的為基礎的，而不是以魏碑為基礎的。但是，從書法的角度來講，從書法藝術的角度來講，唐楷和魏碑沒有什麼區別，都是楷書不同的書法風格，就像顏真卿和歐陽勳的風格不同一樣。所以我建議你在學初學階段一定要把標準和理想定好，你喜歡學習魏巍，可以多學一些魏巍，在魏巍系統裡邊先把一個魏巍字帖學好，然後再轉入唐楷，這樣學是可以的。同時，也反可以反過來，先把唐楷學好，然後再去學魏碑，這也是可以的，都沒有什麼太嚴個的區別。

我們給你的建議說，唐楷和魏碑沒有什麼區別，是建立在現在我們學書法，已經沒有多少實用的直接價值，主要是從藝術的角度出發，如果是在100年之前，我們當然建議你首先要學習唐楷，因為唐楷是一種應用書法，我們工作辦公都需要用楷書，而且基本上是以楷書為主的，不可能在辦公場所要用魏碑書法字型，這是公共場合所不允許的。

但是我們今天學習書法已經沒有了辦公需要的實用意義了，所以我們就要從藝術的角度出發，我們欣賞什麼樣的書法藝術，就學什麼樣的書法藝術，而且從魏碑到唐楷基本上是暢通的，因為這大體上是一個系統的書法。

如果我們的書法基礎做的比較好，那麼在創作作品的時候，也就自然而然能創作出自己比較滿意的作品了，這是一個逐漸會必然的結果。

當然也有例外的，就是臨摹的時候我臨摹的好，但是創作作品的時候，總覺得很拘謹，這就更加需要我們多練習創作，因為習作和創作要結合起來學，不要只臨摹不創作。即便是我們背臨也屬於創作的一種方法。

自學書法好幾年了，主要學《顏勤禮碑》，《自書告身》和《張黑女墓誌》，但卻寫不出作品。

這個問題是這樣，你是怎麼學的？《顏勤禮碑》和《自書告身》都是顏體，《張黑女墓誌》是北碑極品。首先你喜歡哪個？喜歡哪個就先臨哪個。實際上這三種字帖是兩種風格。

《顏勤禮碑》和《自書告身》是一種風格，顏體的風格是由內而外氣勢雄強。《張黑女墓誌》是溫婉細膩的風格。你不能先臨《顏勤禮碑》，再臨《張黑女墓誌》，然後再臨《自書告身》，這樣臨摹的順序是不行的。必須先臨顏體的兩種帖，或者是先臨《張黑女墓誌》。

也就是說先確定一種你喜歡的風格，用心臨摹，然後再去學另外一種風格。顏體的雄強和《張黑女墓誌》的溫婉勁健，這兩種風格不太一樣，對於沒有多少書法基礎的人來說很難掌握的好，還可能會造成混亂。

所以還是先學一種風格，或者是先學幾種近似風格的作品。比如學《蘭亭集序》，《陰符經》再到《張黑女墓誌》，這一類都是細膩溫婉的風格，很容易學下來，不致於跨度太大。筆力有了基礎以後，再嘗試顏體或其他，就很好掌控。

除了這些，還要大致每天都要臨，不要三天打漁，兩天曬網，再就是最好每天臨完之後寫一篇心得體會，這個很重要。它能清晰地體現出你每天究竟在什麼狀態，什麼階段，非常有利於適時的總結，並指導以後的發展方向，有了這些自學就應該能完成大部分了。

有了筆力以後，把你臨摹好的拿出來集字，組成一組字或一段話，這就是最初的作品，去細細地體會每個字的構成，以及字與字之間的關係，並不斷地總結，才能逐步寫出好的作品。

不要著急寫作品！

按你所說，你也臨了數本名帖！可是臨得心得了嗎？或許有，可是一定不會太多！因為，心得多了，你就會更加知道臨帖對於學習書法時多麼的重要！

臨帖不能盲目！臨帖一定要帶著思考！思考大家的筆意，每一筆劃，每個結構的變化，可能都包含著大家深刻的筆意，不明白這些東西，你永遠是書法的門外漢！

我建議是基於臨帖，用心臨帖，用思考去臨帖，一直到你有所感悟了，你就知道臨帖比寫作品重要得多！

你臨帖，從帖中得到了什麼？即使都是楷書，應該有所得的，否則，臨帖幹什麼啊？臨帖就是取法——筆法字法墨法章法，其一即可，不可能取多少的。

自學書法最好的方法是臨碑帖，離開碑帖自學書法無疑是閉門造車，不得要領，無從下手。多買幾本碑帖，楷書、行書、草書，首先下狠功臨習楷書，花多年的功夫，站好站姿。然後臨習行書，使筆下的墨字型具有靈動，走好步姿，然後再臨習草書，使筆下的墨字型具有飄逸，舞好飛姿。把楷書、行書、草書，都寫得好了，應該可以自稱書法家了。

書法是一門高深的藝術，而且書法學習是一個長期的過程。完全靠自學，有一定的難度，絕非一日之功。根據個人學習書法的經驗，總結歸納瞭如下三個方面的建議，僅供大家參考。

一、興趣

興趣是最好的老師，是成功的法寶。因為興趣可以啟發智慧，啟發靈性。正如《論如·雍也》子曰:“知之者不如好知者，好之者不如樂之者。”練書法同樣如此，有了興趣，你就有了學習的動力，你就會感覺到練書法是一種快樂，一種享受，從而感受到藝術的魅力無窮之大。你便會沉浸入快樂的學習中，不斷地提高了學習的效率，加深對藝術的理解，使之靈活運用。

二、持之以恆

練書法是一個漫長的學習過程，而且枯燥乏味，不可能在很短的時間內起到立竿見影的效果。所以練書法必須要有耐心，持之以恆。在練習書法時要耐得住寂寞，沉靜下心來，從一筆一畫認真練起，天天堅持練習。無論天氣多麼寒冷或多麼炎熱，我們都要做到字不離手，堅持是學習書法的最好見證。不論做什麼事情，只有持之以恆，方能有所獲，有所得。否則一事無成，後悔已晚矣!

三、臨帖

要想自學好書法，必須要學會臨帖，臨帖是學習書法的必經途徑之一。因為古人碑帖是書法名家的精品，是取之不竭，用之不盡的財富。只有透過碑帖的學習，你才能領悟古人的筆意，所以學書法必須要師法古人，向古人學習。古人云:“取法乎上，僅乎其中，取法乎中，僅得天下”。我們學習書法必須要選好碑帖，例如顏真卿《多寶塔碑》，柳公權《玄秘塔碑》，歐陽詢《九成宮禮泉銘》都是初學者最好的範本。

如何臨好碑帖呢?

臨帖時一定要臨原帖，在臨帖之前，一定要熟記字的間架結構，如字的比例大小，空間佈局等。在臨摹過程中要學會古人的用筆技巧，用筆千古不易，還要領會古人的筆意，每一個字要反覆多次練習，做到與碑帖相似，風格一致，滿意為止。正如王羲之在《筆勢論》中說:“一遍正其手腳，二遍得形勢，三遍微微似本，四遍加其遒潤，五遍兼加抽撥，使不生澀。如其生澀，不可便休，兩行三行臨之，惟取滑健為能，不得記其遍數。”王羲之學習書法臨帖的精神是值得我們學習的楷模。

學習書法完全靠自學難度之大，非一般人所能接受。自學無疑是閉門造車，不得要領，也無從不手，甚至要走很長的一段彎路，事倍功半，有不取之處。最好還是拜名師學習，傳授技法。師者，傳道授業解惑也。

自學書法可以從以下方面進行嘗試。

第一：選擇自己最喜歡的字型字帖或者作者作為教材。

（1）當然在選擇字帖的時候也需要注意字型清晰，儘量完整，筆畫完整，內容相對完整

請勿選擇字跡比較模糊的字帖，異體字較多的字帖，這些字帖呢，需要慎重的選擇。

（2）字帖選擇之後，還要注意書寫的工具，書寫的環境，書寫的時間。在寫字之前，要有足夠的儀式感去書寫好每一個字。寫字的時候做到心平氣和。不急不躁。倘若寫第1個字的時候沒有寫好，也不要著急，要耐著性子寫下去。切勿急於求成

第二，無論是硬筆還是軟筆都要堅持不懈，每天定量定時學習，做到日日有寫字，字字都端正，前期不要數量，要質量，培養書寫的習慣與興趣！

第三，書寫以後可以自己貼在牆上，以便對比觀察，做到自己發現問題，自己糾正！自己和自己對比！

（1）軟筆一定要學古貼，前期古貼臨習越像越好！

（2）硬筆可以多去臨寫古人小楷作品例如《道德經》《心經》《靈飛》等，做到控筆穩定，心平氣和！

像我們書法愛好者，最初都是喜歡寫字，喜歡用一撇一捺書寫心情，抒發情感。

在喜歡的基礎上，為了精益求精我們選擇讀帖，臨帖。讀喜歡的字帖，臨作者的意境。

再後來，覺得臨的可以了，就多臨幾帖。為的是博眾出己，形成自己的風格。這也是書寫愛好者的最終目的。

在練字方面，有很多種說法。談的最多的就是從篆隸起，到魏碑，再致歐陽柳趙最後是行，草。

這是一套傳統的學書法理念，至於對不對。有史記載二王起始於篆，而且篆隸初始確實更容易入手。

其次字型的原理是線條的組合，加強基本筆劃和間架結構的練習是必不可少的。在練字之餘練練畫圓，寫方以及線條的粗細變化，都是很有必要的。

我個人感覺隸書過後練習魏碑或者楷書都可以吧，一是楷書最考驗筆的掌控力。二是學好楷書比較容易轉入行楷。

如果是個人愛好，不走書法家路線。最後還是要練習一下草書的。

我不覺得只練一種字型會更好。我個人更傾向於楷書和行楷一起，草書和行草一起。

首先，結合自己的寫字習慣和特點選一本字帖，我建議先從楷書開始。每個人寫的字型都不一樣，都會或多或少接近某一種字型，例如有的人字型像顏真卿的，有的像歐陽詢的，有的像趙孟頫的，有的像柳公權的，有的像鍾繇的，有的天生寫出來就有隸書的韻味等，但這不是絕對的。選貼必須正規，最好是大家的。其次是讀帖臨帖。一定要仔細認真，分析貼上的筆法是怎麼來的，只有自己研究琢磨透了寫起來就得心應手了，臨貼時一定要做到精細，先爭取做到形似。對於初學者每天臨幾個字就可以，能掌握了就成功了，千萬不要貪多。千萬不要閉門造車，想怎麼寫就怎麼寫。臨完貼後要與原貼反覆對比，找出不足再改進。最後，一定要持之以恆，不要遇到困難就退縮了，哪怕每天十分鐘也要堅持。很多時候一個字要反覆的練才能真正找到方式方法。例如心字的窩心鉤，不經過反覆訓練臨摹是很難寫好的，即使別人交給你當時方法了，當時心裡可能很明白，但一會半會也找不到手感。

再如“乎”字的平鉤

“成”字的戈鉤等

學習書法沒有捷徑可走，必須堅持不懈。

我不知道題主的目標是什麼？只能用哲學來回答：書法的出路很多，約束也不少，大方向在書協，中等方向在學院深造，這兩個方向花費都巨大。小方向在市場，租個房子建立場子，做好宣傳，吸引顧客。最後是寫字消磨時間，娛樂無窮。

走在書法這條路上，要量力而行，量入為出。花費巨大卻得不到認可，是很傷心的，競爭對手眾多，有錢人一個比一個強，自己要惦量個人的能力，切勿誇大自己，最後只有自己傷心流眼淚。

自學書法是要講求效率的，否則極容易半途而廢。

還是要從客觀和主觀來入手解決自學的問題。先拋開客觀不談，看看主觀上應該有哪些認識？

所謂學習，要遵循學習的規律，在以往的回答中，我提到過五步學習法，屢試不爽，效率極高。這五步如果用的書法自學上，自然能得到能量的加持。

一、模仿是入門的法寶。

人從降生，沒有天生就是會提筆寫字的。走路的步態、說話的腔調、做事的風格，從後天的模仿而來。

學習書法，拿到一個適合練習的碑帖，就是萬里長征邁開了第一步。也許很多人勸你取法乎上，但興趣是最好的老師，當今書家的帖子如果喜歡，未嘗也可以模仿著一下。

二、提煉是最聰明的複習。

埋頭苦練是好事情，但一味追求單純枯燥的風格，不抬頭看路，沉浸在自己的小圈子裡，你會發現越練路越窄。

例如，很多的楷書愛好者，聽不進勸告，死擰一條筋。把楷書奉為至高無上的書體，認為楷書寫好了就能行走江湖了，殊不知天外有天。

又有一個極端，那就是橫向比較周圍同齡人，發現自己的書寫現狀比較糟糕，不從技法等各個角度發現問題，反而自我否定，拋棄了初衷。

三、修正是成敗的分水嶺。

修正是向習慣挑戰，改變固有的認知，拋棄陳舊的觀念，形成永久的肌肉記憶。這樣的勇氣是值得肯定和鼓勵的，修正每成功一次，要給自己一個小小的獎勵。

四、創作是檢驗真理的有效手段。

自學書法過程中，從單字向短句、文章和作品發起衝鋒，每次形成結果都是一個練習過程的輪迴。創作的整個過程，都有向高人請教的機會；參加各類比賽和展覽，會發現更新的大陸，以及更多的書寫智慧，更廣闊的創作空間。

五、分享是加深記憶的最有效的辦法。

書法與其他技藝一樣，是大腦這個司令部指揮肘、腕、指的系統過程，當累積練習的過程形成理論時，不妨形成自己的語言，在合適的機會傳達給別人時，不僅能得到肯定，而且能給對方帶來教益，或許還能啟迪你更深層次的智慧呢。

自學書法，臨帖是必由之路，沒有其它捷徑可走。

學習前人優秀的字帖，在對結字用筆有了初步認識之後，具體的練習方法步驟正確與否十分重要。有的人練習書法，之所以長進不大，不出成果，是因為沒有真正領會臨摹字帖的要領和方法，急功近利，盲目創作，這樣就很難出成果，出作品。

那麼，到底應該怎樣練習書法呢？不妨從以下幾個方面入手：（一）讀看，（二）影摹，（三）對臨，（四）背臨，（五）習作。

一、讀看。其實很多人都沒有認真研讀過碑帖的內容，就直接臨帖了，這是不對的。古往今來，有成就的書法家都非常重視讀看碑帖。臨帖之前，一定要抽一些時間讀讀帖，認真領會作者所書的文詞大意，瞭解作者是在何種特定的環境、條件等情形下寫出來的，對進一步分析、理解作者的書寫藝術，表現方法，大有好處。

二、影摹。就是將紙直接覆蓋在字帖上書寫。影摹的好處就是能原汁原味地複製碑帖的原貌，能夠準確把握字筆畫的正確書寫，字間架結構的正確佈局。透過不斷練習和領悟，一定會有長足的進步。

三、對臨。對臨是影摹的昇華版，就是對照字帖一筆一劃的書寫。需要注意的是，切忌看一筆寫一筆，而是要看一個字後再動筆寫，以後做到看幾個字後寫幾個字，乃至一行、幾行至通篇。堅持這樣循序漸進地練下去，必有很大的收穫。

四、背臨。就是完全拋開字帖通篇書寫。要想達到一氣呵成的功效，必下一番苦功。首先要通背字帖，然後再書寫，只有這樣，才能夠完完整整地把原字帖“影印”下來，達到合二為一的境界。做到這一步，就證明你離成功只有一步之遙了。

五、習作。我們臨帖的目的就在於應用，在於創作出自己的作品。在習作過程中，我們既要遵循字帖的章法，又要解放思想，敢於創新，，去探索適合自己個性特點的書寫風格，創作出具有個性特色的書法作品。

臨摹不斷臨摹臨摹！找到自己順手的或者喜歡的字型，繼續臨摹臨摹！再找到自己喜歡的書法家（死了的）繼續臨摹臨摹！再對比和自己同體書法家（活著的）在臨摹！多讀國學經典、多讀總價哲學類書！加油