張藝謀跟黑澤明比就是天上地下。

事實上中國電影水平比日本整體差了一個檔次，不說黑澤明，就單說小津安二郎，溝口健二就夠國內這些導演學習一個的了。

張藝謀最多在亞洲範圍內有點知名度，地位排名估計得10名開外了。黑澤明在日本被稱為“電影天皇”，在世界被稱為“電影界的莎士比亞”，世界影史排名的話妥妥的前10！你琢磨這差距有多大！

而且黑澤明不是死後封神，在世的時候就榮譽滿懷了，教父的導演科波拉，星球大戰導演盧卡斯都是他的腦殘粉，得知黑澤明拍《亂》沒錢，兩個人專程從美國飛到日本給送錢！

《百年孤獨》的作者說如果這本書拍成電影只有黑澤明能行。

另外好萊塢早期最重要的西部片就受到黑澤明非常大的影響！

種種牛逼不一而足，上張圖吧！

首先黑澤民不認識，但就張藝謀的作品可以區分為兩大階段。第一階段譁眾取寵，追求西方人的認可由此牆外開花牆內香。就於華人的崇洋媚外得到國內的認可。那個時候中國觀眾觀看他的電影絕大多數都是因為好奇他怎麼會得到國外的認可去看他的電影，而不是因為電影的好看和藝術感染力。相對於謝晉導演的Wrangler，芙蓉鎮，可以說，張藝謀的電影枯乾無味沒有一點點的藝術感染力，除了得到幾個外華人的認可我不知道到叫好的地方在哪裡?

第二階段盲目渲染色彩，為追求好萊塢的認可，邀約大牌明星，緊跟好萊塢電影的腳步，大搞高調的科幻特效，稀奇古怪的幻想，尋求視覺衝擊，猶如好萊塢的中國代言人。可以說，在張藝謀的電影裡開始我沒有看到電影導演應該有的東西，後來他的電影我看到好萊塢曾經有過的東西。這就是我印象當中的張藝謀。

這問題問的

先不說黑澤明電影在世界範圍的影響，就中國地區整個第五代導演全受黑澤明的影響。

你說誰更厲害

都是靈魂殿堂級的人物，但是肯定的是大多數華人肯定是喜歡張藝謀，因為華人更瞭解中國導演的作品，首先有相同的語言文化能更好去欣賞一個人的作品及一個人。

不過好的作品部分國界會被歷史銘記。

張藝謀影視作品：1992《秋菊打官司》1991：《大紅燈籠高高掛》 1992：《秋菊打官司》 2002：《英雄》 2003：《十面埋伏》 2007: 《滿城盡帶黃金甲》張藝謀個人 1968年初中畢業後在陝西乾縣農村插隊勞動，後在陝西咸陽國棉八廠當工人。 1978年入北京電影學院攝影系學習。 1982年畢業後任廣西電影製片廠攝影師。 1984年拍攝影片《黃土地》，充分調動攝影手段，以獨特的造型表現出黃土高原的拙樸渾厚，於1985年獲第五屆中國電影金雞獎最佳攝影獎，法國第七屆南特三大洲國際電影節最佳攝影獎，第五屆夏威夷國際電影節東方人柯達優秀製片技術獎 1987年主演影片《老井》，同年獲第二屆東京國際電影節最佳男演員獎，1988年獲第八屆中國電影金雞獎最佳男主角獎、第十一屆電影百花獎最佳男演員獎。 1987年導演影片《紅高粱》，以濃烈的色彩、豪放的風格，頌揚中華民族激揚昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫實與寫意於一爐，發揮了電影語言的獨特魅力，於1988年獲第八屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，第十一屆電影百花獎最佳故事片獎，第三十八屆西柏林國際電影節最佳故事片金熊獎，第五屆辛巴維（威）國際電影節最佳影片獎、最佳導演獎、故事片真實新穎獎，第三十五屆悉尼國際電影節電影評論獎，摩洛哥第一屆馬拉卡什國際電影電視節導演大阿特拉斯金獎；1989年獲第十六屆布魯塞爾國際電影節廣播電臺青年聽眾評委會最佳影片獎。 1990年導演影片《菊豆》，同年獲法國第四十三屆戛納國際電影節首屆路易斯.布努埃爾特別獎，西班牙第三十五屆巴利亞多里德國際電影節大獎--金穗獎、觀眾評選最佳影片獎，美國芝加哥國際電影節大獎--金雨果獎。

張藝謀的電影，尚在牙牙學語，未曾見過一個真正撼動人心的批判現實之鏡頭。意欲比肩黑澤明？還不如多點自知之明，羞煞個人！

一部《紅高粱》，抖落出了張某人美學哲學涵養的貧瘠。畫面印入眼簾 —— 嫁娶是紅的、燒酒是紅的、高粱是紅的、人血是紅的、烈焰是紅的 …… 除卻無休無止地刺激感官，人性激盪何在？愛情雋永何在？比較法國同類題材《老槍》，思想又何其深邃、蘊含又何其豐盈、鏡頭又何其幹練，無一不相形見絀。

電影的價值，不在說教，不在形式，不在模仿，而在人性的砥礪、迸發、吶喊。