寫的很好，已經找到了感覺，堅持了兩年很不錯，如果喜歡田楷，繼續堅持!建議再堅持三年……我經常看田英章的書法講座，把歐體楷書發展到新的高度。我的感覺是字寫的有點飄，鋒芒太多，需要再穩重些。發幾張田楷書法，可以仔細對比，找出差距。另外，建議歐陽詢的楷書也學下，不要只學一樣。這樣可能導致學習營養不良[呲牙]

田楷是指田英章的楷書，特點是筆畫無力，起筆多以切筆為主。結構類似九成宮，但失去九成宮險峻，改成四平八穩了。

看樣子，臨的差不多了。根據閣體的要求，先學歐得險峻之意，再學顏得血肉之軀，再學柳得筋骨之力，再學趙得變通之理。

所以，臨了田，就沒得險峻，不可能是合格館閣體。所以，要學館閣體，回去臨歐。不想學館閣體，我建議你臨張旭，可得平正。

再臨大小王，可得變通，再臨鍾繇可得靜美。照此，臨下去，楷書一定能有所發展。

麻木的意思是：練習了2年，是遇到臨摹的瓶頸嗎？是找不到突破的點了嗎？如果是這樣，你能稍微停頓一下，好好的與自己的深層次要求好好相處一下嗎？那樣之後或許會讓你找到突破的靈感或者會讓你有繼續臨摹的自驅力。我很欣賞你，欣賞你在對田楷有了麻木的感覺，仍然沒有放棄，而是很努力的想辦法讓自己繼續。

本人對田楷一竅不通，所以很羨慕能寫毛筆字的人。我覺得字寫得很好，很好。鼓掌

謝邀請。書法練習若為愛好，說明你有此雅興，可從中獲趣；若是求取功名，不客氣地說，難矣。以外行的我之所見，練字的很多，出名的很少。君屬哪個？或兼而有之？——喲，我原只見題，未見你字；現在見了，可真了得。我看你已經功成名就了。——還想發達？就繼續努力；心滿意足，就隨性而為。好自為之。

學習田楷是把歐楷簡單化了，所以簡單好學，寫好字而己，是從姚孟起當歐而來，注重工整，少於變化。所以越學越沒有學到什麼？初學想法是什麼？如果想成為一名書家，田楷沒有深度，要學真正的《九成宮醴泉銘》。如果只是練到工整毛筆字田楷是首選，入門簡單，一兩年可以。

你好，書友！我也曾練過多年的田楷，現在不練了，不是田楷不好，是田楷寫的太好了，已經到了無可挑剔的地步。所以現在我不怎麼寫了，轉練北魏書法，有了田楷打下的基礎，寫起魏碑遊刃有餘。

只能說你毀了！田楷不是沒有可取之處，對字結構把不準可以參考一下，下大功夫不可取，從古至今流傳下來的字帖百花綻放，取一家足矣，那些都是經過時間考驗打磨，大浪淘沙留下的，田楷沒有經過時間的錘鍊，不好說，只能說你是一隻小白鼠，疫苗實驗期！

這兩幅田楷字寫得很好，有田楷的風範。

現在有些人把田楷說得一無是處，這種認識未免太偏了吧。田楷為什麼受到那麼多人的喜歡和歡迎，自然有其道理。我們說田楷好看秀美，就非得要同歐楷一比高下嗎？試問：歐楷與顏楷比、與柳體比又能誰高誰低呢？還是一句俗話說得好，蘿蔔白菜各人所愛，田楷沒有歐楷的險俊挺拔，也達不到歐楷那樣的高度和影響力，但田楷易學好上手，這就是初學者喜歡的原因吧。

你說學田楷兩年，麻木了，我想一定是遇到瓶頸了吧。這時不仿暫停下手中的筆，多看看，多想想。看史上各家楷書名帖，尤其要多看多臨歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，得其險絕俊撥之筆法。另外，顏體的血脈、柳體的筋骨也要深刻領會；想自己的楷書究竟存在哪些問題，為何不能再有所突破了？要仔細揣摩，反覆比對，才能發現問題，從而達到解決問題的目的。經過多看多想過後，再臨寫一年半載，你會忽然發現自己不知不覺有了較大的進步。

楷書寫成了再寫行書，行書寫成了再寫草書，幹嘛要一棵樹上吊死。

田楷有點死板，千篇一律，就當書法入門了。萬里長征走出了第一部。然後再給自己定一個向上發展的目標攻克聖教序。行書你還不滿意，你就攻下書譜，十七貼。

別老在田楷上打轉轉，書法還有更長更遠的路需要你走呢！

博採眾長，而又不失去自身特點。當然還需要堅持，練書法不是一兩年就能夠寫出特點來的，有一個長期的過程。說白了，就是在繼承中堅持創新。還有一點，如果抱著功利性的目的，去練書法，是絕不會有大發展的。

其實田楷有其可取之處，一是結果緊湊，二是對筆畫的琢磨比較細，初學者比較容易上手。但是田楷與歐陽詢的楷書比起來，缺點非常明顯。一是田楷結構板結，這麼說吧，歐楷筆畫連結處多為榫卯結構，既整體結構的穩定，又做到了區域性的松活，而田楷筆畫搭接處多為焊接，毫無松活靈動之感。二是田楷缺少變化，類同於印刷體，而歐楷則在不同的碑帖有不同的面目。三是田楷險峻不足，顯得平庸，而歐楷則以險峻挺拔著稱。題主說寫了兩年，麻木了，我猜想題主想表達的意思應該是，兩年的重複機械訓練，進步不大，遇到了瓶頸，有厭煩之感。我建議題主此時針對田楷的缺點，做些改變，有三種方式可供選擇。一是小改變，儘快過渡到歐楷的臨習，會有所進步有所收穫。二是中改變，學習顏體、趙體和隸書都可以。三是大改變，放下田楷，或者說放下楷書，另起爐灶寫行書或草書，有小成之後再回過頭來寫楷書，那個時候，會有不一樣的體會和不一樣的收穫。我的回答希望對題主有所幫助。

我寫過小半年田楷，結合你的作品說一下自己的感受。

田楷是在歐楷的基礎上，加上田自己的一些筆意的書體，同時，田氏家族把一些用筆和學書的步驟規範化，比較容易學，你寫了兩年寫成這樣已經學到了田楷的六七成，應該不錯了。

學書無止境，活到才學到老，是每一位學書法的人心底認同的理念。但在一種書體上花太久的時間則不可取，當然，有的字型則需要多年功力去練習揣摩，甚至一生。

田楷作為一種比較規範化的字，有著可循的書寫規律，甚至不用看歐陽詢字帖，在網上搜索一些免費的影片都可以找到很多田字的教學。這種規範化的模式很容易讓書法練習步入瓶頸期，兩年時間重複太多的套路有些浪費時間。

中國書法淵源流長，古往今來，燦若星河，我們學書法切莫鑽進一家而錯過琳琅滿目的風景。

不知題主是否只抱住一根稻草在風中搖曳？不知題主是否曾經抬頭看一下窗外的春色？不知題主麻木的背後可有一顆領略峰頂的心境？建議放下田字到外面看一看吧！

到外面你會看到書聖王羲之的閒庭信步，到外面你會看到米芾的沉著痛快，到外面你會看到趙孟fu的流光豔美，到外面你會看到文徵明的小巧雅緻……

總而言之，解決麻木最好的良藥是讓你花心，讓你移情別戀，讓你愛上古人書桌案几的千年遺風……

如果你還不明白，就姑且拿懷仁的集字《聖教序》學學吧，畢竟，這是一部田字還能沾上點邊的法帖。

首先呢我看了下筆者的楷書，感覺筆者所臨摹的有點像歐體的味道，筆者在起筆和落筆的時候，筆尖太鋒利了，不知道筆者自己有沒有看出來，尤其是在落筆的時候，沒有調整好筆鋒，看起來像針一樣，楷書中最後沒有這樣收尾的。

建議筆者在寫毛筆字之前先調整下筆鋒，蘸完墨汁以後，在硯臺前不用把毛筆收的的太緊，只要不露墨可以讓毛筆稍微飽滿一些。筆者所以作品中“梅花”兩個字寫的太鋒利了，可以仔細揣摩一下，對筆者以後的創作之路絕對有很大的幫助。寫楷書的時候筆者多注意下“藏頭收尾”，還有就是兩個“橫”之間的距離筆者應該也要把控好，不能距離過於大或者過於近，有些書法家在初臨摹書法時會用尺子量橫與橫之間的距離或者豎與豎之間的距離，像筆者寫的這個“萬”結構太長，整個字看起來太散了，沒有肉就像一個骨架。

寫楷書寫的煩躁了，沒有寫作的靈感了，我建議筆者可以:

①可以換換楷書來寫，比如寫完歐體沒有很大的進步了，可以拿來顏體臨摹一下，從別的字型中在找創作的靈感，到時不能長期臨摹還是要臨摹自己的主帖為主，不然這個臨摹一會那個臨摹一會沒有自己的主帖，寫出來的字就像“四不像”。

②可以臨摹下隸書或者小篆，隸書是最接近楷書的，從隸書中最容易找出創作楷書的創作靈感，更能激發自己的創作靈感，不過切記不能把隸書的“蠶頭燕尾”拿到楷書中來，達不到那種創作水平，寫出的字就沒有形。

這是我給筆者的兩點建議，書法不是一朝一夕能練成的，是一個長期堅持的過程，不能為了一點小挫折放棄書法創作，這樣是永遠寫不好書法的，如果寫的麻木了可以暫時停筆，讓自己靜下來心來，好好研究下每一個字，或者轉移下自己的注意力，長期堅持書法創作終究會有自己滿意作品的，也希望筆者以後的書法創作越走越遠。

寫毛筆字，

第一步:先把字的架子起來，即字的間架結構，

第二步:注重筆法寫字，即橫豎撇捺等筆劃的，筆走路線等，

第三步:注重心法寫字，即每一筆劃的，起筆，運筆，收筆的、抑揚頓挫收放開合，

……

心法為上，筆法次之，間架結構為下，

如果寫毛筆只有兩年寫成這樣也不錯了，但是寫田凱寫成這樣就有點問題了。

1看你寫了兩年的田凱，連字的框架結構都沒有寫好，如（花）字等。是不是你三天打魚兩天曬網，想起來就寫一下，想不起來就幾十天不寫，沒有不間斷的練習，書法是沒有捷徑可以走的，只要勤勤懇懇學習，每天練習一兩個小時，不管什麼字應該可以寫個八九不離十。

2如果你已經努力了，寫成這樣，要麼是沒有掌握正正確學習方法不對，所以沒有寫好，要麼是和寫字沒有緣分！

綜合以上原因，我覺得你自學已經沒有希望了，你不適合自學，田凱作為最容易寫的“寫法”，學習田凱的人，每個人幾乎可以寫得一模一樣，而且規規矩矩，方方正正。

所以建議找一個老師來指導你學習，如果還是不行，那就換成歐陽詢大師的帖，如果還是不行，你就當做愛好玩玩吧，也能修身養性和傳承傳統文化。

醒悟就不錯，雖然有點晚。忘掉田楷，解散楷法，攻篆隸，學筆法，練行草，學筆勢章法。回頭看楷書，另一番境界。田楷是藝術字，只能讓你養成一些和書法相背的習慣。

你好，從你臨習上看，你主要臨習的是田英章的楷書！我的觀點是不建議學習田英章，作為歐體楷書初學者可以先從臨摹他的哥哥田蘊章教授的歐體楷書入手！這裡我不做過多解釋，如果想要了解深層原因，我們可以再交流！

迴歸問題本身，從您兩年寫的效果來看，有較好的基本功了，可以直接選擇歐公碑帖進行臨習，比如九成宮！臨習的方法是精臨，就是一個字一個字的臨習！精臨也有以下需要注意的:

1.選擇筆畫少的字開始，比如九成宮三個字就可以先寫九字，再比如人字，下字，木字等等，把基本筆畫練好，過關！

2.選擇清晰的字臨，畢竟是碑帖，有些字殘損的地方較多，可以先不臨習！

3.再強調是精臨，精就是盯住一個字反覆練習，寫的酷似原貼，再臨下一個字，一天能這樣寫好3個字就很好了！正所謂百字一練，不如一字百練

以上是我的愚見，圖片為我臨習日課，僅供參考！

題主所附作品初看還是不錯的，田氏楷書意趣清晰，但如果和田英章的楷書比較一下，就會發現一些問題。這裡談談自己的一些看法。

無論是學習書法或者說對書法的欣賞，無一例外都會從點畫、結構、章法三個方面來做起。

初看題主所附作品的點畫造型，感覺有些甜媚之其為，顯得力度不夠，點畫位置處理感覺不到位，如“花”字的草字頭，特別是右部的左尖橫，有些太低了，使得整個字都不夠精神。“密”字的寶蓋頭的橫鉤的出鉤前的部分，粗細過渡不自然，筆力有些飄。“下”字的豎畫感覺太斜，整個字重心不穩。

結構方面，整體上有些散，田英章的楷書雖然頗多爭議，但其嚴謹的點畫、筆法和結構是有目共睹的。結構空間均勻而嚴謹，，與書朗中見密不透風，因為嚴謹密勻，而有印刷體或館閣體之說。但題主的作品，顯然在字形上有些形神具散，加上筆有些弱 ，使得作品的精氣神不足。

雖然能夠臨摹學習到這個程度是非常值得點讚的，但不能因為努力的功夫而忽略了書法的法度森嚴問題，所以在書法的品評上面往往是非常苛刻的。如此才利於學習書法的進步與提高。在章法處理上與田英章的楷書比較，同樣有一些問題，我們看田英章的楷書的章法，可以說是完全網格化的規矩，橫看豎看都顯得整齊有加，而題主所附作品的字，似乎沒有做到橫豎都能夠平齊，如“園”字和其臨近的“歸”字比較，在章法上顯然有有些高了，可能是因為上面的“田”字，縮格的原因吧，“園”字有些偏上，顯得不夠和諧融洽。“心頭”的“頭”字左部感覺不規範，或許是一個異體字。“處”字下部的處理有些不到位，有些模糊，就是捺畫起筆的點畫線條太擠，沒有處理好。“九”字的結構也沒有處理好，這個字雖然筆畫少，但寫好非常難。都無法和歐陽詢《九成宮》中的那個九字相提並論。

落款有些草率，前一件作品的落款兩行字上半部分顯得疏，下半部分有些擠了，整體看落款頭重腳腳輕。兩個落款字中的“書”在字的橫非常無力而前難看。“歲”字的山部左短豎處沒有處理好。點畫交待不清。

雖然對田英章的楷書不是特別看好，就是那種刻厲之氣太過，但就楷書的法度嚴謹，點畫的力度和作品的精氣神方面，並不是一無是處。我們和田英章的作品比較一下，就可以看出不少的問題。單就落款來說吧，田英章楷書的落款字字都豐富是是在界格中書寫一般。字見間距非常均勻，和其作品也比較匹配。如“歲”字的寫法，其“山”字頭的點畫就比較堅實，用筆節奏清晰如楷，似乎又優秀魏碑的方筆筆法。而題主所寫的就太過於草率不徑了。就沒有按照毛筆書法的筆法去寫，非常草率。田英章的楷書可以說一絲一毫都不見苟且敷衍之氣。可惜少了些許敦厚蘊藉之氣。呆板有餘，靈動不足。

我可以肯定的說，學的不是正宗的傳統書寫技法。花費兩年多的時間練習田楷，功夫確實沒少下，但是，寫這樣基本上就到頭了，因為，原本學田楷是走旁門左道，誤入歧途是必然的，遇到瓶頸不知所措也是很正常的，這就是盲目崇拜偽大師的結果。

很多人誤以為從田楷入手是捷徑，能直觀的看到每一筆一畫都是怎麼寫出來的。殊不知，這完全是一種誤解，田楷的筆法動作是錯誤的！例如:點、橫、豎、鉤等畫，特意附加一些多餘的動作，畫蛇添足，收筆處形狀都是畫出來的！

其實，只要是在正式臨帖之前，有專門的執筆法、運筆法動作練習過程，瞭解中鋒、側鋒兩種筆法的特性，開啟字帖一眼就能看懂圓筆、方筆的形狀怎麼寫出來的。

實際上，田楷把歐楷的書寫技法核心筆法動作給篡改了。試想，《九成宮》原帖字型2~3釐米，筆畫粗細像牙籤、火柴桿似的，歐陽詢當年寫的時候能那麼麻煩嗎?

想要學習書法真功夫，不要看名氣大小以貌取人。我認為，傳統書法的核心精髓是: 依照科學法理自然書寫。學習書法學的是書寫技法，單純的只模仿字形，而未得其真正的技法，那是沒有用的。

以我之見，立即棄田學歐，從頭再來，直接練歐楷原帖。

科學系統、正規專業的訓練套路是這樣的。如圖:

▲圖為本人教學程式 (課題研究成果)

提幾點建議如下:

1、按原帖字型大小，近距離對等臨摹，也就是說，帖的字多大，就寫多大。

先用摹帖法練幾遍，仔細研究筆法動作、筆畫寫法和字形結構，而後，再用臨帖法精心揣摩細節，重點是行筆節奏與速度，以及神采韻味。如圖:

▲圖為本人教學示範——潘氏分步摹臨法

2、採用正確合理的執筆法。例如，寫3釐米左右的字，採用枕腕法。寫5釐米左右的字，採取懸腕法。如圖:

▲圖為本人教學示範——潘氏三指執筆法

3、以側鋒法為主書寫。筆畫收筆處均可以一筆完成，不用描畫。如圖:

▲圖為本人教學示範——筆法動作練習

4、使用筆肚小、彈性好的毛筆。如圖:

▲圖為本人使用的毛筆

5、注意行筆節奏與速度。除了懸針豎以外，其它筆畫中間行筆不用調成中鋒(隨其自然)。筆畫起止乾淨利落，轉換筆勢自然流暢。必須要一氣呵成，千萬不要寫一畫停一下，再另起筆。正常寫法是這樣的。如圖:

▲圖為本人教學示範——筆法與字法

書寫技法、訓練方法是永恆的主題，書法實驗尤為重要，凡事不要憑空想象

密切關注書法與寫字教育發展動態，潛心專注書寫技藝方面的課題研究，努力推廣實用型硬筆書寫技法，做有良心的書法家 ——潘茂生•寄語

準確的講你已經具備了臨帖的基礎。但是你的用筆方法一定有問題。市面上這樣的作品太多了。但凡寫成這樣都是田氏一門。田氏就是描字，絕非什麼書法家。再這樣寫下去你在錯誤的路上越走越遠。發幾張歐體的字。最後補充一句你如果想寫好字找田氏。如果你想學習書法找歐陽詢。田氏是歐陽詢的不入門學生。你學田氏還有出路麼。自古講取法乎上 僅得乎中。你取法乎下怎麼辦。