《教父》三部曲是世界影史上排名第二的永遠的經典。

馬龍白蘭度和艾爾帕西諾作為世界影史上的巨星，他們出演的好作品當然數不勝數，但《教父》還是稱得上他們最極致的作品。

白蘭度和帕西諾在年齡上相差了16歲，前者出演教父一的時候已經處於他的中年，他出演的就是教父一里面的第一代教父，憑藉該片獲得了第45屆奧斯卡的影帝。

帕西諾則飾演的是他的第三個兒子，也就是日後教父二和教父三中的主角，第二代教父。

可以說，馬龍白蘭度和阿爾帕西諾在教父三部曲裡，是父子相傳的兩代教父，是他們兩個人一起把這部作品推向了極致，塑造了這個影史經典。

至於這兩個人到底哪一個演技更佳呢？

這當然是一百個人眼裡有一百個哈姆雷特，不同的人有不同看法和評價。

我覺得他們兩個人的演技表現不相伯仲，各有各精彩。但我個人更喜歡馬龍白蘭度的的演繹。

他在這部片子之前就已經是一位好萊塢巨星，在教父一中，他把這位教父作為黑幫頭子的狠辣、縝密、智慧、老到，表現得淋漓盡致，但同時又演出了一份，超越了他的黑幫身份的人格的高度，和作為一個普通人的人性的一面，溫暖的一面。

他身為黑幫頭子的睿智有力，和他面對家人時的溫暖可敬，構成了教父這個角色的多面性，也使得教父這個人物，在人格上、人性上，有了一種複雜的深度的和高度。

如今說到教父，我們眼前出現的形象，不就是馬龍白蘭度當年塑造的那個教父嗎？

——睿智深沉，充滿著對家人和弱者的愛。

馬龍白蘭度飾演的老年教父，更多的是飽經滄桑的老者，慢慢蛻化殺手與冷血的特質。他只需要做一個智者，一個關鍵時刻做決定的人物，已經不需要用威懾來讓下屬敬畏自己。這是幾十年的運籌帷幄還有深不見底的內心鑄造起的一個黑色世界。

阿爾帕西諾塑造的年輕教父，雖然在人的特質上擁有一個領袖該有的品質，但是畢竟初入一個如狼似虎的境遇，其中危險自然莫名。因而如此，才會愈加表現出威嚴的姿態和不容置疑的語氣。

一個看透傷透老年喪子的昏晚耄耋，一個血氣方剛硬撐扶起家族的惡氣男子，兩者心境不同，處事自然各有秋色。演技這個東西，要讓人覺得不是在演，是在真的心境中自由自在，從而活出一個人物的靈魂。

不要問這樣的問題！科波拉也不會說的清楚。這就像魚和羊放在一起你會清楚哪個更鮮嘛？！在盜火線裡是阿爾帕西諾和德尼羅哪個表演更出彩呢，在神奇的1994年阿甘正傳和肖申克的救贖哪個是更偉大更傳奇的影片呢，美國往事裡的德尼羅和教父裡的帕西諾哪個更應該出色些，萊翁內和科波拉哪個更像電影裡的導演大師。。。。有些問題是沒有準確的答案的。這就是電影這種藝術形式的出現，為什麼會有那麼多人愛那麼多人痴迷，我覺得這正好符合了人們千百年以來生存活下去的意義，難道不是勇氣夢想希望和明天支撐著每個人去開拓和奮鬥的嘛，電影恰恰給予了我們這些。衷心感謝那些偉大不朽的電影和電影人們！！最後如果只有二選一的話。。。那當然是馬龍白蘭度了，因為他演強暴戲真的是真槍實彈。

其實教父系列三部阿爾帕西諾才是主角，看了很多阿爾主演的電影會覺得他的表演風格比較單一，屬於用力過度的那種，但這並不能影響到他是一個個人魅力非常強的演員，特別是他那雙深邃的眼神。在教父系列裡，個人最喜歡第一部裡阿爾的表演，尤其是麥克槍殺警長和索羅左的那段戲。再來說白蘭度的表演，姜文在一步之遙裡幾乎復刻了教父開篇那段戲，這裡可以看出姜文是在向白蘭度的致敬，姜文不只一次在採訪中說了他對電影教父的喜愛，尤其是白蘭度的表演，他說白蘭度是以一個家庭主婦的性格在演黑幫老大。在教父2裡以配角出現的羅伯特德尼羅搶了阿爾帕西諾的戲，最終還拿了奧斯卡最佳男配角。事實證明羅伯特德尼羅確實是一個偉大的演員，從後來兩位主演的那部經典電影 盜火線裡就可以看出羅伯特演的更加有層次感，細膩。而在教父2裡飾演年輕教父的德尼羅幾乎是完美的無縫銜接了白蘭度的表演。由於年代的原因，個人對馬龍白蘭度無感，但德尼羅和阿爾都是偉大的演員！非常喜歡看他們主演的電影。

這麼說吧，好萊塢默片時代巨星格里菲斯，卓別林，黃金時代遠古巨獸亨弗萊鮑嘉，斯賓塞屈塞，承前啟後白蘭度，四大天才德尼羅，老艾爾，傑克尼克爾森，霍夫曼，中生代巨星劉易斯，史派西，華盛頓，湯姆漢克斯，比他們年輕一點的西恩潘，愛德華諾頓，還有很多各時代實力派巨星，白蘭度影史地位非常高，他就像好萊塢的喬丹，演技之神，是德尼羅和老艾爾的老師和偶像

這個問題大抵是有兩種理解方式吧。

一個是問《教父》中，兩位演員的表演誰更出彩。

另一種理解就是《教父》第一部中的馬龍白蘭度版的教父，跟後續兩部阿爾帕西諾版的“教父二代”誰更出彩。

第一個問題理解的答案是顯而易見的，當然是馬龍白蘭度的表演更為出彩。

老爺的表演空間相對來說要大得多，給觀眾留下的印象也是刻骨銘心。

但是阿爾的演技也是非常棒的，若是能給予更大的表演空間，一定後來居上。

之所以如此肯定阿爾，就是因為他在第二部續作中的表現實在是太驚豔了。

很多人質疑導演，將一位那樣優秀的老演員，換成一位年僅34歲的年輕演員。

他果真能夠駕馭如此經典的電影？嗯，光是想想，就覺著這是多麼草率。

但是導演完全不為所動，最後電影所呈現出的效果狠狠打了一眾觀眾的臉。

這位“年輕”演員真的成功駕馭了這個難度極高的角色。

雖沒有完全達到馬龍的高度，但氣度上至少已經無限接近了。

如果實在讓我對比教父與教父二代誰更出彩的話，我只能說馬龍的表演非常經典。

當然，阿爾的表演是絕對不比他遜色多少的。

像這樣優秀的兩位演員之間，很難去對比兩人的演技誰更出彩。

沒錯，馬龍當年拿了奧斯卡影帝而阿爾沒有。

是否以此就能夠說明馬龍更勝一籌嗎？不見得，在我看來也沒有任何說服力。

縱觀兩人的影視生涯，馬龍的綜合演技自然更為突出。

奈何阿爾太適合這個角色，以至於後續他的每一部作品，或多或少，都有教父風度。

不過話說回來，《教父》系列三部曲絕對是難得的影史經典。

成就如此超凡，導演，編劇，主演，剪輯等等，是團隊的合力，大家都功不可沒。

因此，決不能單一的去賦予任何一個人至高的榮耀，不是嗎？

兩個都是超一流的演員。

馬龍白蘭度那時候早已功成名就，憑著《教父》獲得當年的奧斯卡影帝。

之前，29歲的馬龍白蘭度，已經借《碼頭風雲》獲得第27屆奧斯卡最佳男主角獎。

演《教父》時，他已經48歲了。

一出場就能感覺得到，馬龍白蘭度渾身是戲，深沉，陰險，思慮，堅強，狠心，冷靜，絕望，悲愴，等等，都有。

應該說，表演方面幾乎無懈可擊。

直到角色在影片中死去。即便是死去那場戲也拍得獨到，意外，使人震動。

再來說阿爾帕西諾。

他比馬龍白蘭度小14歲。這一年，他34歲。

因為《教父》一舉成名。

剛開始，很多人都反對他出演二代教父一角。

是導演科波拉，力排眾議，啟用的阿爾帕西諾。

沒想到他不負眾望，連續演了三部《教父》，可以說，一部比一部好。

並且連續4年獲得最佳男主角提名。

但是，他真正拿到這個獎項，卻是因為1993年的《聞香識女人》。

這一年，53歲了。比馬龍白蘭度演老一代教父時，還要大5歲。

阿爾帕西諾的出色演技，是從第一部《教父》中脫穎而出的。

給人印象最深的，是他從衛生間取出藏在那裡的槍，第一次殺人的時候。

當他就要開槍，由於緊張和興奮，他整個臉部的小肌肉，都在抽搐，輕微地變形。

再加上眼神，出神入化的配合。

可以說，我們很少看到這樣的表演，很少看到這種深入靈魂與骨髓的表現。

真是難得的鏡頭，真是看者的享受。

雖然，兩顆巨星同在一部電影裡競技，各有千秋。

但要是真正比較起來，我還是更喜歡阿爾帕西諾的表演。

可以這樣說，馬龍白蘭度是爐火純青，阿爾帕西諾則是蛟龍出水。

一個老謀深算，有矛盾心理。一個初出茅廬，志在必得。

總體而言，阿爾帕西諾的表演，變化更多一些，人物內心刻畫得更細膩一些。

當然，和他在電影中的戲份多也有關係。

而且，人們也很難將《教父》2和《教父》3，完全和第一部區分開來。

那樣的電影，過多少年再看，仍不過時。

馬龍白蘭度可以說是完美收官。

而阿爾帕西諾，則因之華麗亮相，漫漫星途才剛剛開始。

馬龍·白蘭度。

這當然是一場神仙打架，但不論是第一部中兩人同臺飈戲，還是以後面兩部帕西諾的表現和第一部中的白蘭度橫向比較，白蘭度都是相對更具層次感和真實感的一個。

第一部中，帕西諾還顯得些許青澀——老帕能用這個詞形容也是稀罕——在兩人的對手戲中，氣場上被壓制住了­——這同樣難得，中老年以後的帕西諾和人對戲時經常控制自己不要壓制對方。

影片一開頭，老柯里昂在半明半暗的窗邊桌前甫一現身，就震住了全場，短短几分鐘給全片、乃至整個系列定下了基調。後面兩部中，帕西諾飾演的邁克接班之後，某種程度上是在延續白蘭度創造的教父形象。老柯里昂的戲份其實並不多，雖然不如霍爵士十分鐘表演拿影帝那麼清閒，零七碎八也很難湊足半個小時，但就在這點時間內，白蘭度為影史最偉大的三部曲注入了靈魂。

那段開頭有多經典？它能讓影迷回憶起每一個動作細節，手舉到頰邊，輕輕鐃著鼻子，再散開手指順勢向外一擺，低沉沙啞的聲音在陰影中響起，彷彿隨意，壓迫感卻撲面而來。無數影片用各種形式致敬這一細節，包括《一步之遙》中姜文小學生一般赤裸裸又誠惶誠恐的抄襲。

帕西諾勝在年輕，角色年齡跨度和性情轉變都比較大，戲劇衝突性的段落更多，其實是有更大發揮空間的，但招式再多，功力上還是遜了一籌。

拍《忠奸人》的時候，德普見到帕西諾秒變迷弟，說我現在看見您的心情就如同您當初見到馬龍白蘭度，老帕樂得合不攏嘴。

其實後來拍《唐璜》德普跟白蘭度本尊也對上了戲。老頭寬度快趕上高度，把一個快退休精神科醫生演得頗萌，還是那張兩頰快垂到脖子的老臉，卻完全看不出教父的影子。

雖然說是《教父》系列奠定了阿爾帕西諾的影壇地位，特別是在後兩部中提綱主角使其閃耀光芒，但從我個人的觀點來看，我一直認為他的演技並不是特別出彩的，起碼在《教父》系列，他還難以和馬龍白蘭度比拼。如果說和羅伯特德尼羅來PK一下的話，那麼我感覺還有可比性。

帕西諾最好的演技，我認為他給了《聞香識女人》這部電影，包括像《疤面煞星》 《情梟的黎明》《盜火線》等這些影片裡的演技，都要好於教父。

另外，我認為帕西諾這麼好的演技，用在了大量的商業片和型別片上，有點可惜和遺憾。

當初帕西諾出演這部電影，製片公司並不看好，還逼導演開除，但是科波拉看中了帕西諾的靈氣，具有很強的可塑性，當然帕西諾也不負所望，將一個稚嫩的教父之子演變到教父的接班人，可見其功力，但是相對大神白蘭度，實踐主義的演技派，帕西諾簡直小巫見大巫，老教父的沉穩冷靜，老練紮實，都無愧當年的影帝頭銜。

這兩個是完全不同的派別。馬龍白蘭度是典型的演技派，演技派的特色是他能完全吃進角色，和角色融為一體。而阿爾帕西諾是個性派，他會賦予角色自己的個性。簡單說阿爾帕西諾這輩子演過什麼呢，其他他演過流氓，演過小流氓大流氓老流氓，警察流氓，律師流氓，軍人流氓等等，匪氣就是他的個性，他會把自己的匪氣和角色結合，這就是他的特點。

雖然我很喜歡阿爾帕西

但是帕西諾和馬龍白蘭度比較就像是一個很努力的演員和一個天才較量

努力可以縮小差距，但卻無法追上。

在這裡我就分析一下為何馬龍白蘭度可以稱之為天才。從《教父》淺談馬龍·白蘭度的表演

教父只有他能演，也必須由他演！

·年輕時的馬龍·白蘭度

·1950年華納兄弟電影公司讓一位導演翻拍一部當時風靡美國的話劇劇本。

·導演說服制片人讓他給自己在紐約的百老匯做演員的學生一次機會。

·製片人給了這個20歲多歲的新演員一些美元並讓他一個星期後坐火車來好萊塢試戲。

·結果這位新演員把製片人給的錢全部買了酒，並且遲到了整整三天才到好萊塢試戲。

·但是，他這股什麼都無所謂的勁兒，打動了製片人。

·最終同意讓他做了這部電影的男主角。

這部電影就是影史經典《慾望號街車》。

這位導演就是兩屆奧斯卡最佳導演，伊利亞·卡贊。

這位學生就是奧斯卡影帝，馬龍·白蘭度。

這件事能告訴我們什麼呢？

馬龍·白蘭度真tn的是個人才啊！

因為無所謂的勁兒，打動了製片人，這種上戲的理由，除了說明他演戲炸裂還能用啥理由解釋。

要知道在美國可是製片人中心制。製片人的權利在劇組是高過導演的。能讓製片人聘用一個不聽自己規則的演員除了演技炸裂之外沒什麼別的原因了。

時間到了21年後

·一個叫大衛·科波拉的大鬍子導演，

·力排眾議的使用當時得罪完所有制片廠的馬龍·白蘭度做教父的扮演者。

這次證明了

大衛·科波拉這個“匪氣”導演也tn的是個人才！

一個影史最偉大、影響力最深遠的角色誕生了。

馬龍·白蘭度就是這樣一個男人。

一個把規則事如糞土

從不按常理出牌

在劇組經常發脾氣並且總是遲到的演員。

他卻是“方法派”表演的鼻祖。

“方法派”注重鬆弛與自然，強調了解角色、成為角色的表演方式。

演員塑造角色的三種境界：

1.把自己變成角色（第一自我靠向第二自我）

2.讓角色成為自己

3.角色與自我合二為一，渾然天成，感受不到表演的痕跡。

馬龍·白蘭度就是最高境界的標杆。

他成功的塑造了一個優雅又有“神性”的黑幫教父。

就拿影片開始婚禮的那場戲舉例。

教父——維託·柯里昂在聽殯葬師“傲慢”的請求。

在一段對話中我們可以發現，馬龍·白蘭度和殯葬師的這位演員表演完全不在一個時空和緯度。

當教父讓殯葬師貢獻友誼來獲得教父的幫助時，

大家看殯葬師的反應，

雖然殯葬師的內心情緒是明白但猶豫到最後迫不得已、不得不說。

但是這個反應，經常看電影的朋友很容易會察覺出來，

太好猜了，

太套路了。

殯葬師的表演和反應從專業上和技巧上來講是沒有毛病。

但白蘭度的表演則是自身散發出來的，是自由的，是有“魂”的。

有人會說這個殯葬師就是一個小小配角，這場戲完全是要襯托教父的人物而拍攝的。

這裡要和大家說一個知識點，一部電影也好，一臺話劇也罷，開頭第一句話是非常重要的，是奠定整個電影基調的。

殯葬師就是開頭第一句話的角色，這麼重要的角色，

一，演技肯定不會差

二，導演絕對不會隨意弱化殯葬師的表演發揮

坦白說，殯葬師的演技是不差的，但表演就怕比較，當一個好演員和一個天才大師同場比較時，表演就像是被天才定義的一樣。

一個僵硬、一個鬆弛，這個鬆弛就是這個天才傲視規則的資本。

模擬動物表演法

馬龍·白蘭度為了更好的展示教父，特地往嘴裡塞棉花，這個大家應該都聽過。

Mr.D在這裡給大家講另一個故事。

馬龍·白蘭度認為教父維託·柯里昂的形態很像鬣狗的狀態，所以在出演教父前花了很長時間觀察鬣狗的特點和形態。

·演員馮遠征講過另一個例子：當時他剛從德國結束葛羅托斯基（Jerzy Grotowski）學派的表演學習回到北京人藝，劇院正在排練《雷雨》，他被安排扮演周家大少爺。然而排練時剛一出場，便被導演叫停，不解釋原因直接換上另一個演員。他反覆琢磨後再次上場，同樣一出場就被換下，苦惱不已 的他只好遠隔重洋寫信向德國老師求救。老師找到劇本，研究了角色之後回信說，下次你上場時要想象頭頂的天花板正在向你壓下來，而你要用頭去支撐它；同時，你要想象自己走在齊胸深的水中……調整後的馮遠征再次上場，這次狀態對了。

·我理解這也是一個為角色穿上衣服的方法，並非之前上場的馮遠征沒有達到角色的真實，而是走在水中的大少爺更能傳達角色之重。

——王競

表演就是對人物的呈現。

給角色穿上衣服，幫助自己勾勒出角色的“心像”，

對人物的呈現會有極大的幫助。

總結

馬龍·白蘭度晚年開設了一個絕密表演班，向後備們傳授自己的表演心得，西恩·潘、羅賓·威廉姆斯、萊昂納多·迪卡普里奧等一眾明星。

只是馬龍·白蘭度完全沒有教學大綱，課堂上會發呆10分鐘，或者突然命令所有學員不論男女全部裸體。

還因為小李子尋問可不可以發行課程DVD就將只上了一節課的小李子趕出課堂。

就像每一位演員演同樣的角色會有不同的感覺一樣，馬龍·白蘭度的演技是不可複製的。

馬龍·白蘭度的表演也不是開個班別人就可以學得會的。

“有些人就是老天爺賞飯”，天賦這種東西有時候真的沒有辦法。

但是我們可以從馬龍·白蘭度的表演狀態中，學到一些分寸和技巧

這是他除了塑造了不可磨滅的電影形象外，對錶演藝術的又一偉大貢獻。

國內的演員中和馬龍·白蘭度的表演最像的就屬葛優

說起來也很巧，葛老師也是唯一見過馬龍·白蘭度中國演員。

當年葛優在美國拍攝《不見不散》，在朋友的公寓見到了當時已經74歲的馬龍·白蘭度。

馬龍·白蘭度也說過，中國演員我只認識兩個，一個是葛優，一個是鞏俐。

恍恍惚惚70載，縱使天賦異稟，也終抵不過歲月的流逝。

晚年的白蘭度因為自己放蕩不羈的性格，

窮困潦倒，眾叛親離

04年7月1日於醫院中孤獨離世

但因為在藝術上造詣，讓人們記住的是他光芒四射的熒幕形象！

（電影Mr.D）

《教父》第一部最精彩的當然還是馬龍白蘭度的老柯里昂，而邁克爾-柯里昂只有到影片最末才體現出老頭子的教父氣質，從《教父2》開始才能算是邁克爾的主角吧。當然《教父》第一部已經充分展現出了邁克爾的才能。

說實話，這部片子我看過Ｎ遍，對馬龍白蘭度還真的沒留下太多印象，反而新一代教父麥克的冷靜、沉著、殘酷讓我記憶猶新，當然在那個年代，甚至到現在，阿爾帕西諾在影壇的地位跟馬龍白蘭度都不在一個檔次，但我還是覺得阿爾帕西諾的表演要強過馬龍白蘭度，其實在戲份上也是阿爾帕西諾多得多。

不知道有沒有跟我想法一致的朋友。　　

這麼說，馬龍白蘭度的教父是我想要的父親形象，我會愛他敬他崇拜他。阿爾帕西諾的教父是我想要睡的男人形象，我想陪伴他，愛他，甚至願意犧牲自己保護他。

所以，若一定要選一個更好的，我選後者。

兩個都是很棒的演員，《教父1》主要是說新老教父接任的事情，老教父畢竟不在年輕了，所以顯得很穩重，遇事很冷靜。畢竟一路打拼看的，遇的都很多了。而新教父則是完成老教父的遺願，把家族企業正規化，不讓那些所謂的政府官員指控他們。

我只能說雙星閃耀，刺瞎了我的眼。。。。老教父內斂，穩重，權威而又有親和力。兒子接班後陰鬱，狠，低調但威壓感特別強，情感有爆發。。。兩個角色塑造的都非常成功。

《教父》三部曲是世界影史上排名第二的永遠的經典。 馬龍白蘭度和艾爾帕西諾作為世界影史上的巨星，他們出演的好作品當然數不勝數，但《教父》還是稱得上他們最極致的作品。 白蘭度和帕西諾在年齡上相差了16歲，前者出演教父一的時候已經處於他的中年，他出演的就是教父一里面的第一代教父，憑藉該片獲得了第45屆奧斯卡的影帝。 帕西諾則飾演的是他的第三個兒子，也就是日後教父二和教父三中的主角，第二代教父。 可以說，馬龍白蘭度和阿爾帕西諾在教父三部曲裡，是父子相傳的兩代教父，是他們兩個人一起把這部作品推向了極致，塑造了這個影史經典。 至於這兩個人到底哪一個演技更佳呢？ 這當然是一百個人眼裡有一百個哈姆雷特，不同的人有不同看法和評價。 我覺得他們兩個人的演技表現不相伯仲，各有各精彩。但我個人更喜歡馬龍白蘭度的的演繹。 他在這部片子之前就已經是一位好萊塢巨星，在教父一中，他把這位教父作為黑幫頭子的狠辣、縝密、智慧、老到，表現得淋漓盡致，但同時又演出了一份，超越了他的黑幫身份的人格的高度，和作為一個普通人的人性的一面，溫暖的一面。 他身為黑幫頭子的睿智有力，和他面對家人時的溫暖可敬，構成了教父這個角色的多面性，也使得教父這個人物，在人格上、人性上，有了一種複雜的深度的和高度。 如今說到教父，我們眼前出現的形象，不就是馬龍白蘭度當年塑造的那個教父嗎？ ——睿智深沉，充滿著對家人和弱者的愛。

我喜歡阿爾帕西諾的表演，印象深刻，按理來說他是真正的男主，但資格應該是馬龍白蘭度老，所以他拿影帝，阿爾帕西諾是第三部拿的影帝

不好說，也不想人云亦云。

馬龍白蘭度在這部影片之前就已經是功成名就了，在影片中，我覺得他把教父作為黑幫老大的縝密、智慧、老練，狠辣，表現得淋漓盡致，入門三分，以至於現在很多人談起《教父》，必定離不開馬龍白蘭度這個人物。但同時又演出了一份，超越了他的黑幫身份的人格的高度，將人物性格多元化，這是很難做到的。而作為一個普通人，人性的一面，溫暖的一面。這在他和孫子玩耍的時候充分地體現了出來。

但新一代教父麥克的冷靜、沉著、殘酷讓我記憶猶新，本來阿爾帕西諾個子不高，但他卻將黑幫老大那種不怒自威表現得很好，正所謂喜怒不形於色。可以說，沒有他們倆的聯袂演出，真的難得看到這麼好的電影，也可以說是珠聯璧合吧。