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1 # 強強強大強
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2 # 老趙玩音響
中國好聲音，極限挑戰，蒙面唱將，中國好聲音，中國達人秀等都是真的，非誠勿擾，快樂大本營，愛情保衛戰，是演出來的。
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3 # 天雨146927234
難分的演與真實。不過，我喜歡《媽媽咪呀》程雷的幽默風趣的主持風格，以及參演者們的真實喜悅做媽媽的心情，她們的表演是真實的。其次，李彬主持的《明星同樂會》也是不錯的欄目，這是因為李彬的隨機應變的適當能力太強了，以及其活潑歡快，哏逗的樂趣風格。著實也十分可愛。
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4 # 原來如此474
籠統評判綜藝節目的真實性和表演性，這個問題本身就不嚴謹，也不好回答。
真實的標準是什麼？對文藝創作來說既有生活的真實，又有藝術的真實。綜藝節目當屬文藝創作的範疇。你能把一檔綜藝節目的真實性和表演性割裂開來嗎？在我看來只要是思想和內容是健康的，符合當今社會的主流價值觀的節目，都是真實的。為了節目的可看性觀賞性娛樂性，在節目創作中適當加一些表演成分，是在正常不過了。
當然單從節目中事件內容的角度來說，一般現場直播，人物專訪類等綜藝節目，那就是真實的，譬如尋親和情感調解類節目，央視主持人大賽等。如果綜藝節目來源於生活中的一事件或現象，透過主創人員的設計編排藝術加工，呈現給觀眾的，譬如小品、舞臺劇、歌舞晚會等。沒有演員出色的表演，這類綜藝節目是難有生命力的。
不用去糾結節目是表演的還是真實的，這不是一個問題，最重要的是節目的質量和品味，觀眾是否喜歡。
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5 # 雲間慢語
其實大部分綜藝節目都是有臺本的，比如《奔跑吧兄弟》，《妻子的浪漫旅行》，《我家小兩口》，《王牌對王牌》等等，很明顯都是按照臺本來的。而不是演繹的綜藝節目，也會有一定的要求，在一定的範圍內讓參加節目的人自由發揮，比如《非誠勿擾》，《令人心動的OFFER》，《喜歡你，我也是》。基本上是有素人參加的綜藝節目，有一定的自由度。
近些年，各型別綜藝節目紛紛出臺，根據觀眾口味的變化，一些形式化的綜藝越來越不受觀眾喜歡，所以很多綜藝改變了原有的固定模式，以一種新的，開放式的形式出現在觀眾視野中，也身受觀眾喜愛！但是綜藝節目畢竟也是需要有整體掌控的，不可能為了尋求真實，就全面拋開臺本，不受一定約束，出來的東西也不會太好看！所以現在大多數綜藝力求在臺本基礎上，儘量多的展現真實性。這也是現在觀眾越來越愛看綜藝的原因。
那麼你們喜歡的綜藝是什麼呢？或者有什麼好的形式建議呢？
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6 # 百香果可樂加冰
所有的綜藝節目都有劇本大綱，這裡只說那些拋去大綱以外是演的還是真的
真的
《爸爸去哪兒》《全員加速中》《極限挑戰》《我們戰鬥吧》《極速前進》《我們十七歲》《了不起的挑戰》
半真半假
《嚮往的生活》《中餐廳》《24小時》《我是歌手》《奔跑吧兄弟》《高能少年團》《我家那小子》《我家那閨女》《真正的男子漢》《明星大偵探》
假的
《我們相愛吧》《非誠勿擾》《花兒與少年》《奔跑吧》《變形計》《做家務的男人》《演員的誕生》
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7 # 胡蘿蔔劇中典
我覺得現代社會為了迎合大眾品味，綜藝很難把"演"與"真實"絕對區分開，應該在演的期間自由發揮自己的性格特徵得到大眾的喜歡。
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8 # e觀綜有趣影視
綜藝節目都是有臺本的，
《奔跑吧兄弟》，
《妻子的浪漫旅行》，
《我家小兩口》，
《王牌對王牌》等等，很明顯都是按照臺本來的。而不是演繹的綜藝節目，也會有一定的要求，在一定的範圍內讓參加節目的人自由發揮，比如《非誠勿擾》，《令人心動的OFFER》，《喜歡你，我也是》。基本上是有素人參加的綜藝節目，有一定的自由度。
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9 # 小翔搞笑君
其實綜藝節目都是一種娛樂的節目形式，給大家帶了很多的快了，不少的人認為節目綜藝節目都是導演已經安排好了的，沒有多少的真實感，相信很多綜藝節目都有劇本，按著劇本演的比如《快樂大本營》等綜藝節目。當然比較真實的綜藝，演員就要有一定程度的臨場發揮，王寶強和孫楊演的《真正男子漢2》就是想做最真實的自己，由此可見綜藝大部分是演出來的，只有一小部分是真實。
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10 # 價值速報
在討論這個話題之前，首先需要釐清一下綜藝節目是什麼？對於今天花樣百出的電視節目型別來說，綜藝節目是個非常廣義的概念，除了影視作品、新聞節目、紀錄片之外，剩下的節目，包括大型晚會大都可以歸入這個門類。早期的綜藝節目主旨在於娛樂，對其表現形式並無特定追求。但在這個型別節目的發展過程中，尤其是細分門類“真人秀”的崛起和發展，綜藝節目對真實感的追求逐漸顯露。
近期五花八門的綜藝節目。
眾所周知，媒體有其侷限性，電視媒體也不例外。它所呈現的音畫場景，必定是經過加工有所指向的，所謂絕對真實是不存在的。但是綜藝節目的藝術在於，把不那麼真實的東西，透過自然的方式呈現，從而打造出“真實感”。
所以，對“真實感”的追求，推動了綜藝節目在形式、內容和呈現方式上不斷推進。但即便是許多綜藝節目號稱請“素人”（指無演藝經歷的普通人）參與，其真實程度和紀錄片這樣的型別相比，仍不可同日而語。
目前國內絕大部分綜藝節目都是有劇本的。不光有劇本，事實上，綜藝編劇是這個行當裡非常重要的存在。不僅有總編劇，每一個重點嘉賓都會安排跟拍編劇，進行近身觀察。但是，不同於影視作品在一開始給出詳細內容，綜藝節目的劇本是相對籠統的一個指引，而貼身編劇為了讓節目呈現出真實自然的狀態，需要在嘉賓參與節目的過程中仔細觀察，根據嘉賓的個人風格設計出劇情。所以，綜藝的編劇流程有很大一部分在後期完成。從人的角度來說，綜藝節目過程中，很多嘉賓的狀態並非放開了做自己，也不等同於角色表演，而是更接近於“主持人”，是一種自我表演。
遺憾的是，之所以有觀眾發出“綜藝節目是演出來的嗎”這樣的質疑，恰是因為綜藝編劇的缺位，致使節目前期和過程中編劇存在感太低，嘉賓沒有得到有效引導，或是沒有正確捕捉到嘉賓的呈現。為了挽救節目效果，追求刺激爆點，最後不得不通過後期剪輯，強行編劇。因為後期剪輯的緣故，遭到嘉賓本人和觀眾詬病的案例不勝列舉。
綜藝節目是透過零碎的真實來編織出“真實感”的藝術，它是演出來的，但優秀的綜藝節目絕不會比影視作品更容易演繹。對於其分寸感的把握需要嘉賓更純熟的技巧。所以，或許問題的關鍵，並不在於綜藝節目有沒有劇本，而是綜藝節目如何用好劇本。
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11 # 小糖呀哈
《嚮往的生活》
其實這檔節目中的表演成分很低了，因為節目設定簡單，明星只要按照自己的想法去做就行了。上一期戚薇來的時候，和何老師一起摘菜，然後閒聊的時候，就說自己的雙眼皮是割的。
我覺得就像家裡經常聊天那樣，很暖。
《明日之子》
想說這個選拔類節目很難說有什麼真正的公平，但是選手之間有的感情還是蠻感動的。就如廖俊濤走的時候，背景牆裡，毛不易和鍾易軒都哭成淚人了。
《創造101》
朱天天之前在節目中不知道是不是拿錯了劇本，實力沒有很好，但偏偏作很多，讓觀眾很不喜歡。在分組的那一期，很明顯的看到，導師都不太願意讓她進自己的組。
最後進入羅志祥的舞蹈組，羅志祥那個表情可以說是很真實了。
《極限挑戰》
最新一季的第一期，節目組給每個人都安排了一個任務。結果小豬被坑到去挑糞。真的，隔著螢幕我都能感覺到那種氣味。可憐小豬了，明明有潔癖，還得忍著去鏟鵝糞。攝像大哥也很厲害了，一直站在裡面拍攝。
那種聞到了刺鼻的氣味的反應真的是很寫實了。
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12 # 家庭主婦的我
我覺得有些相親節目，情感問題的節目應該是有劇本的，不過現在有很多真人秀節目表現的就很真實，比如極挑，嚮往的生活，漫遊記給我的感覺就很舒服
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13 # 建賢看世界
我覺著應該按照目的性劃分：娛樂類的，訪談類的和紀實類的等。
娛樂類的一般屬於減壓放鬆型，通常會聊一些輕鬆的話題，也會提前編劇一下劇本。
訪談類的相對說簡單隨意一點，聊天嘛無論話題氛圍都是直接的表達。
紀實類節目需要列出一些歷史檔案然後分析，好多不止簡單的描述做有趣的分析還有一點寓教於樂。
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14 # 藝凡星楚
縱觀大型而有名氣的綜藝節目，我個人的觀點認為：《開心辭典》《智力快車》 《一站到底》《中國成語大會》《非誠勿擾》
《等著你》《百裡挑一》《小催說事》《實話實說》《職來職往》《非你莫屬》《老梁故事匯》《藝術人生》《向經典致敬》《回聲嘹亮》等等，都是非常貼進百姓生活，與社會接軌，傳達正能量的真實的好節目。而其它的像《超級女聲》《星光大道》《開門大吉》《越戰越勇》《非常6＋1》《黃金一百秒》《美麗俏佳人》《中國好聲音《我是歌手》《中國夢之聲》《蒙面歌王》《美麗俏佳人》《我是歌手》《我為歌狂》等節目，都是屬於表演大於實戰的娛樂性比較強的節目。有的綜藝節目又是實戰和表演兼具的，都佔有一定的比重。但是現實生活中，物以類聚，人以群分，蘿蔔白菜，各有所愛。我個人覺得，中國現在最缺的就是一檔真正用心的節目，創新力太差，翻拍和模仿性太強，無論是實戰和表演，貴在創新！
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15 # 抖貓音樂園
相聲、小品、話劇等藝術表現形式是演出來的，像益智類節目如《一站到底》、情感類節目《非誠勿擾》等是參與者的真實表現，是真實的。
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16 # 小智影視劇
我只覺的《極限挑戰》和《快樂大本營》遊戲環節是真實的，其他的都應該有臺本，就像《脫口秀大會》《吐槽大會》這類節目也都是事先寫的稿子，畢竟導的好，節目效果起來才有收視率[呲牙]
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17 # 被廚
眾所周知，媒體有其侷限性，電視媒體也不例外。它所呈現的音畫場景，必定是經過加工有所指向的，所謂絕對真實是不存在的。但是綜藝節目的藝術在於，把不那麼真實的東西，透過自然的方式呈現，從而打造出“真實感”。
所以，對“真實感”的追求，推動了綜藝節目在形式、內容和呈現方式上不斷推進。但即便是許多綜藝節目號稱請“素人”（指無演藝經歷的普通人）參與，其真實程度和紀錄片這樣的型別相比，仍不可同日而語。
目前國內絕大部分綜藝節目都是有劇本的。不光有劇本，事實上，綜藝編劇是這個行當裡非常重要的存在。不僅有總編劇，每一個重點嘉賓都會安排跟拍編劇，進行近身觀察。但是，不同於影視作品在一開始給出詳細內容，綜藝節目的劇本是相對籠統的一個指引，而貼身編劇為了讓節目呈現出真實自然的狀態，需要在嘉賓參與節目的過程中仔細觀察，根據嘉賓的個人風格設計出劇情。所以，綜藝的編劇流程有很大一部分在後期完成。從人的角度來說，綜藝節目過程中，很多嘉賓的狀態並非放開了做自己，也不等同於角色表演，而是更接近於“主持人”，是一種自我表演。
遺憾的是，之所以有觀眾發出“綜藝節目是演出來的嗎”這樣的質疑，恰是因為綜藝編劇的缺位，致使節目前期和過程中編劇存在感太低，嘉賓沒有得到有效引導，或是沒有正確捕捉到嘉賓的呈現。為了挽救節目效果，追求刺激爆點，最後不得不通過後期剪輯，強行編劇。因為後期剪輯的緣故，遭到嘉賓本人和觀眾詬病的案例不勝列舉。
綜藝節目是透過零碎的真實來編織出“真實感”的藝術，它是演出來的，但優秀的綜藝節目絕不會比影視作品更容易演繹。對於其分寸感的把握需要嘉賓更純熟的技巧。所以，或許問題的關鍵，並不在於綜藝節目有沒有劇本，而是綜藝節目如何用好劇本。
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18 # 使用者771112573572園丁
我認為綜藝節目不完全都是演出來的，我們每個人都知道綜藝節目都是有大致的劇本的，有些必要的話導演組會設計其中。但是我個人認為在節目中表現真實的自己更加自然，同時還能提高節目播出後的效果，我們不一定要按步就班的去對照劇本，太過依賴劇本這樣表現出來的效果會太過死板，沒有可觀性。我覺得一個好的演員、經驗豐富的演員都會摻雜著自己的技巧去與劇本完美的結合，這樣出來的效果會非常自然，觀眾看著也會很舒服。
舉個例子：“孫紅雷”在《挑戰極限》節目中，常常不按套路出牌經常給自己加戲，導演不但沒有制止反而很欣賞，導演組也希望演員們用自己的方式把劇本的內容表現出來，這也是他們想要看到的結果，往往這樣的表演會得到意向不到的收視率，這也正是一個好演員應該做到的。
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19 # 三歲騎豬逛廟會
個人感覺綜藝多多少少都是有劇本的，畢竟有些情況是人為不可控制的，只是看劇本對綜藝播出效果的影響了，比如曾經最火的奔跑節目，感覺完全就是照著劇本演下來的，不像綜藝，更像在拍一部連續劇。
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20 # 斜陽推薦
綜藝節目有的是臨場發揮有的是靠自己的演技來完成的像《演員的誕生》，《我是演員》都是透過自己的演技來進行表演的，其他節目的真實性沒有人能完全說是真是假因為突發情況隨時都有可能發生，像《妻子的浪漫之旅》中就有參與者的真實表現，但同時也有可能存在演戲的成分，所以我認為所有的綜藝都有可能存在真假的可能
回覆列表
1.看圖就明白了吧，前面幾季非常不錯，笑點，劇情走向都可以串起來，所有人演技也線上。自從那幾個主咖走掉以後越來越涼，假的不忍直視啊。再加別的綜藝節目火了起來更是使得涼涼。
2.變形記我相信是真的，農村的小孩和城裡的小孩一眼就能看出來，每一位主人公都有原本會一直生活下去的環境，突然換了一種環境，農村孩子的好奇，彷徨，小心翼翼。城裡孩子的嫌棄、鬧脾氣都給整部節目帶來最真實的感觸。
每一部綜藝節目都有劇本，不可能脫稿讓演員自由發揮。製作方要審批，演員要檔期，後期要剪輯，導演要考慮怎麼拍，等等等。這就只能是八仙過海各顯神通了，粗製濫造，演員不專業不用心當然節目就會使觀眾覺著是演的、假的。反觀口碑好的那些肯定有自己獨到的一面，或演技或拍攝。
所以我們這些吃瓜群眾看看就好了，感興趣的多看兩眼，越來越無聊的就關到小黑屋，演不演的無所謂啦。