讀過東野圭吾的不少書，有陰暗冷峻的，有震感人心，這是一本讀完以後讓你覺得溫暖的小說。這是加賀系列的第八本。這本書分為九個章節，每章都是一個相對獨立的故事，各個章節之間透過一起兇殺案連線在一起。這個案件中有很多疑點，每個疑點都涉及到一家店鋪，而在每一家店鋪中又有一個溫暖的故事。

從遺留在現場的保險宣傳冊調查到了保險員，而他的不在場證明牽扯到了一家仙貝店。仙貝店中是一箇中年男人和他的母親和女兒，他的母親前些天生病住院，如今在家中休養。為了向母親隱瞞癌症的事實，他讓醫生開了一份假證明，那天保險員從店中取走假證明之後又去找他取走了真證明。這中間差的半個小時讓保險員成了懷疑物件，而他為了保守承諾始終不願意向警方解釋。

死者生前為別人買過一把廚剪，從她的郵件發現這個人所在的陶瓷店。店的主人是一位老婆婆，店中還有他的兒子和兒媳，那把廚剪正是為這位兒媳買的。自從老婆婆把兒媳最喜歡的帶hello kitty的毛巾剪掉做了抹布後，兩個人就不斷產生矛盾，這讓老婆婆的兒子頭痛不已，而加賀卻告訴他，他們自有溝通方式。最近老婆婆要出去旅遊，旅遊的地方鮑魚非常有名，因為她牙齒不好，所以她的兒媳想給她買一把食用剪刀來剪鮑魚，但買剪刀的店主認識他們一家，所以就不願意自己去買，於是委託經常來店裡的死者幫她買。而老婆婆的兒子把她整理行李的時候，無意中發現了一個宣傳冊，上面全是關於hello kitty的。兩個嘴硬的女人都有自己表達善意的方式。

再比如，死者的兒子大學的時候從家裡出走，前段時間自己也與丈夫離婚。她的朋友逛街的時候無意間遇到她的兒子和女友，跟著她兒子的女友，發現了她打工的咖啡店。死者得知後便搬到了現在的住處，但卻搞錯了咖啡店的位置，把另一家西餅店的一個女孩子當成了兒子的女友，而這個女生已經懷孕。死者當時不想去打擾兒子，於是經常來西餅店買東西，而且去附近的神廟為兒子的女友祈福。她就這樣默默得守護者她以為的兒子的女友，一直到被殺害。

每個小故事都包含了一個主題，有夫妻關係，婆媳關係，父女關係，母子關係，父子關係，甚至還有友情。讀這本書的時候，你不會一直想著兇手到底是誰，一個又一個溫暖的小故事會把你的注意力移到一個又一個小人物身上而大大弱化了兇殺案本身的陰暗，這是一本關注配角，關注小人物的小說。書中的每個人都在表達著自己的善意，甚至兇手都是為了自己的兒子而挪用公司的資金，最後走上了殺人的道路。

這是加賀調到日本橋地區的第一個案件，作為一個新參者，他走遍了這裡的每條街道，熟悉了每一家店鋪和店鋪裡的人。從這個案件開始，加賀的特點真正得表現出來，因為這是一個需要用感情，而不是智力來破解的迷題。作為一個普通的警察，他關注著每一個人的情感，不希望有任何一個人因為案件而受到影響。有很多書寫了很多神探，但加賀卻只有一個，但這一個卻讓人感覺他才是現實需要的人。

東野大叔的作品，一口氣讀完，總會帶給我意料之外、情理之中的驚喜與感動。

之所以選擇這本書，是因為裡面有一個深得我喜歡的警察，加賀。

書的封面，就是那條不斷出現在文中的街道吧，陳列在店門口琳琅滿目的商品、狹窄街道上走過的行人、兩旁富有日本文化氣息的老店，一切都充滿了生活的煙火氣息。似乎還能找到“傳統工藝品”的招牌呢，任何一個“新參者”的到來，恐怕都需要時間來打量適應這條老街，才能融入其中。而所有的故事，正是在這條老街上上演。

加賀就是這樣的一個“新參者”，他在每個章節的出現，似乎都是千篇一律。沒有整齊規矩的西裝革履，倒是T恤加襯衫外套，給人一種吊兒郎當的感覺，對於他這個警察的身份，好像怎麼說都有的格格不入。開始總以為可能是東野大叔想把主人公刻畫得更灑脫隨性些，後來才知，這是加賀融入這條老街的一種刻意為之的表現。也是，穿著正式的警服在這條老街上溜達，沒有儘快熟悉這裡的煙火氣息，恐怕還會引來不必要的注目禮吧，呵呵。

整個故事由九個小故事組成，看似獨立存在，卻只有在一氣呵成讀過後，才曉得其中牽連。而把所有故事穿成一條線的，正是在每個獨立小故事主人口中，一身T恤襯衫的加賀。他的出現，似乎解開了每個小故事的謎團，但是整個的兇殺案卻還是看上去毫無進展。

不得不說，每個小故事加賀敏銳的觀察和精確的分析能力都令我為之折服。很多地方，我甚至要停下來思索片刻，才能跟上他的推理，哈哈，真是慚愧。

仙貝店的女孩、料亭的小夥計、陶瓷器店的媳婦、鐘錶店的狗、西餅店的店員、翻譯家朋友、保潔公司的社長、民間藝術品的顧客、日本橋的刑警，所有的店鋪和相關人物，都在這條老街上上演與這場兇殺案存在或多或少聯絡的戲碼。而加賀，偵破案件的主人公，從始至終都是在這些人的口中突然拜訪，然後莫名離開，留下一堆謎團。但不可置疑的是，所有的一切都圍繞在這起兇殺案的發生展開。他總能抓住常人注意不到的細節，偵破謎團，如出現在案發現場奇怪的芥末餡人性燒、多餘的新廚剪、現場發現的保險單，一切似乎對案情無關緊要，但是隨著小故事的展開和這些物品的出現，被害人當天的行程就在這些多餘的發現中漸漸清晰。

東野大叔的寫作手法，還是以細節見長。舉個例子吧，在“鐘錶店的狗”一環中，其中有一節寫到“聽志摩子說出香苗的名字，彰文加快了吃大福餅的速度。”彰文是鐘錶店打工的小夥計，志摩子是老闆娘，而香苗是老闆娘的女兒。這是在小夥計漳文在享用下午茶時，志

東野圭吾是一個多產同時風格多變的作家，如果你喜歡《解憂雜貨鋪》或《時生》，那麼請不要錯過《新參者》，這是一道溫暖的大餐。

新參者，新的參與到一個地方的人，每個人在人生的輪迴中都會多次經歷這個角色。

整本書以一條熱鬧的街巷為背景展開，一個單身女子在公寓被殺，警方發現她最近剛搬到這裡，是一個新參者，負責調查的也是剛調到這裡的加賀警官。作為這場案件的調查人員，加賀開始了新參者對這個片區的探索之旅。

剛開始看，你會發現，明明是一本偵探小說，而加賀先生的調檢視上去瑣碎又與案情無關，每個事件看似和案件有關，但其實和案件無關。這本書的每個篇章都以一個案件相關人為關鍵點著手去寫，以案件蒐集證據為開頭，最後解決的確實證人自己的問題。這些人並不喜歡加賀，因為他總是會去問一些與案件本身無關的事情，但最後卻發現這個警官有著治癒人心的力量，他總是那麼恰到好處的溫暖人心。

02

仙貝店的老太太得了癌症，兒子不希望老太太知道這個訊息而消極治療，而保險報銷需要提供的單證又絕對會將此暴露。於是兒子請求保險公司員工的幫助，對老太太進行善意的欺騙，員工因為信守承諾而沒有時間上的不在場證明。當然，加賀先生髮現了這一切，幫忙守護對老者善意的關愛。

高階料亭是關於夫婦相處的故事。丈夫在外養情人，甚至帶著綠帽子幫別人養孩子，這一切夫婦兩人都明知，卻都不說穿。妻子心氣不順，給丈夫情人惡作劇的人形燒出現在兇殺案現場，自然這一家子也有了嫌疑。其實丈夫要的不過是家庭之外一個可以喘息的空間，而妻子要的不過是丈夫對自己的關懷，儘管明知丈夫不可能拋棄家庭。夫婦相處，看似沒感情，但兩個人十分了解彼此，無法離開彼此。當然，加賀先生也看清了這一切，讓這對夫婦對彼此有了更深入的瞭解和認識。

陶瓷店是關於婆媳相處之道。婆婆和媳婦的鬥爭，讓兒子左右為難，也讓明明相愛的兩個人十分折磨。清官難斷家務事，但慧眼能看出婆媳兩人對彼此的讓步，兩人都試圖修復這段維繫，為了她們共同愛著的男人。順著文字，在加賀先生的指引下，我們逐漸看到，兒媳會買食用剪給婆婆吃鮑魚用，婆婆會給媳婦看Hello Kitty的紀念品，同時加賀先生也讓兒子知道自己身在福窩，擁有兩個女人完整的愛。

“女人是很複雜的，表面上看起來關係不好，實際可能正好相反。”想起來王者榮耀中張良的臺詞，如果世上還有什麼我不懂的學問，那就是女孩子們。

鐘錶店是關於兩代人的相處之道。父親和女兒兩輩人對生活的認知不同，尤其在女兒的婚姻和家庭選擇上。兩輩人的鬥爭看似並不激烈，卻是最能傷害彼此情感。父女鬥爭都斷絕彼此關係的地步，但不可言的血緣牽絆牢不可破，即便嘴硬都不願意先低頭。加賀先生從一隻雕塑狗入手，發現了父親的秘密——看似心狠其實溫暖的關懷，這段小故事最後的一句話很是讓我觸動，三角鐘的構造就像寺田父女一樣，看似方向不同，卻由一根軸連在一起。回想我們生活中，又何嘗不是如此，年少時候總是不明白父母的愛與關懷，總會有叛逆不聽話的時候，喜歡拌嘴總是說著父母不懂我們年輕人，卻還是默默地關心愛著彼此。

想起了《請回答1988》裡面一句臺詞：“爸爸我也不是一生下來就當爸爸，爸爸也是第一次當爸爸。”是啊，生而為人，我們是第一次為人子女，父母又何嘗不是初次為人父母，因為年代，我們所經歷的不同而有觀念差異，但因為愛，我們都在試圖瞭解彼此的喜好，希望多一些共同語言，父母的愛是世界上最偉大的東西，可以包容一切。

03

溫暖的家裡長短後，慢慢揭開了被殺的單身女子的生活軌跡，曾經懵懵懂懂結婚的女人，在兒子成年並且父子衝突離家出走後，從兒子身上學習到應該要做自己，於是勇敢的離婚開始新的生活。對兒子的依戀讓單身女子選擇在兒子附近默默的生活，甚至錯認陌生懷孕女子為兒子的女朋友，為了即將出生的小孩能有更好的經濟環境，想從前夫身上討要一些金錢。最後，曾經好朋友貪汙了前夫金錢，因害怕被查賬而惶恐不安，衝動下殺人。被殺和殺人的兩個人，都是為了兒子。被殺的女人為了兒子想查賬，殺人的男人為了兒子而貪汙。每個人都有煩惱，每個人都有對家人的愛。

案子破了，小鎮又恢復了往日的寧靜，兇殺案也只成了人們茶餘飯後的談資，平淡無奇的日子仍在繼續，市井繁華間，人間煙火氣。

比起兇手的落網，或許後續的人心和情感的撫慰更為重要。逝者已矣，生者堅強。推理只是骨架，社會人心，善惡掙扎才是血肉。

與那些性格獨特、愛好異於常人的偵探形象相比，加賀恭一郎普普通通，無甚出彩之處，甚至同是東野圭吾筆下的湯川學業餘偵探，較他也多了一分淵博。但在這本《新參者》裡，他的溫情成為了屬於他自己的標籤，在這裡他不僅僅是一名優秀的警官，也是一位出色的心理治療師，在抽絲剝繭的探案過程中為生者甚至包括犯人帶去心靈上的慰藉。這一個個小故事中令人眼睛發紅的日常溫情引起了人們的共鳴，這本書寫的不是事，是人，是人內心最深處的感情。

讀過東野圭吾的不少書，有陰暗冷峻的，有震感人心，這是一本讀完以後讓你覺得溫暖的小說。這是加賀系列的第八本。這本書分為九個章節，每章都是一個相對獨立的故事，各個章節之間透過一起兇殺案連線在一起。這個案件中有很多疑點，每個疑點都涉及到一家店鋪，而在每一家店鋪中又有一個溫暖的故事。

從遺留在現場的保險宣傳冊調查到了保險員，而他的不在場證明牽扯到了一家仙貝店。仙貝店中是一箇中年男人和他的母親和女兒，他的母親前些天生病住院，如今在家中休養。為了向母親隱瞞癌症的事實，他讓醫生開了一份假證明，那天保險員從店中取走假證明之後又去找他取走了真證明。這中間差的半個小時讓保險員成了懷疑物件，而他為了保守承諾始終不願意向警方解釋。

死者生前為別人買過一把廚剪，從她的郵件發現這個人所在的陶瓷店。店的主人是一位老婆婆，店中還有他的兒子和兒媳，那把廚剪正是為這位兒媳買的。自從老婆婆把兒媳最喜歡的帶hello kitty的毛巾剪掉做了抹布後，兩個人就不斷產生矛盾，這讓老婆婆的兒子頭痛不已，而加賀卻告訴他，他們自有溝通方式。最近老婆婆要出去旅遊，旅遊的地方鮑魚非常有名，因為她牙齒不好，所以她的兒媳想給她買一把食用剪刀來剪鮑魚，但買剪刀的店主認識他們一家，所以就不願意自己去買，於是委託經常來店裡的死者幫她買。而老婆婆的兒子把她整理行李的時候，無意中發現了一個宣傳冊，上面全是關於hello kitty的。兩個嘴硬的女人都有自己表達善意的方式。

再比如，死者的兒子大學的時候從家裡出走，前段時間自己也與丈夫離婚。她的朋友逛街的時候無意間遇到她的兒子和女友，跟著她兒子的女友，發現了她打工的咖啡店。死者得知後便搬到了現在的住處，但卻搞錯了咖啡店的位置，把另一家西餅店的一個女孩子當成了兒子的女友，而這個女生已經懷孕。死者當時不想去打擾兒子，於是經常來西餅店買東西，而且去附近的神廟為兒子的女友祈福。她就這樣默默得守護者她以為的兒子的女友，一直到被殺害。

每個小故事都包含了一個主題，有夫妻關係，婆媳關係，父女關係，母子關係，父子關係，甚至還有友情。讀這本書的時候，你不會一直想著兇手到底是誰，一個又一個溫暖的小故事會把你的注意力移到一個又一個小人物身上而大大弱化了兇殺案本身的陰暗，這是一本關注配角，關注小人物的小說。書中的每個人都在表達著自己的善意，甚至兇手都是為了自己的兒子而挪用公司的資金，最後走上了殺人的道路。

這是加賀調到日本橋地區的第一個案件，作為一個新參者，他走遍了這裡的每條街道，熟悉了每一家店鋪和店鋪裡的人。從這個案件開始，加賀的特點真正得表現出來，因為這是一個需要用感情，而不是智力來破解的迷題。作為一個普通的警察，他關注著每一個人的情感，不希望有任何一個人因為案件而受到影響。有很多書寫了很多神探，但加賀卻只有一個，但這一個卻讓人感覺他才是現實需要的人。

《新參者》的宣傳詞上，赫然印著這樣一句話：“加賀恭一郎系列迄今最高傑作”，也許有些讀者認為這只不過是出版商一如既往的誇大其詞而已，然而作為一個加賀系列的忠實讀者，當我特意補完系列前作後再翻開此書，卻由衷發現這句話絕非虛言。甚至可以說，《新參者》是加賀系列的一個分水嶺。之所以如此，不僅是因為本作曾榮獲日本兩大推理榜年度冠軍，也不僅是因為由阿部寬主演的同名日劇人氣爆棚，更重要的原因，是在於本作真正確立了加賀這一人物形象的獨特內涵，令其在東野的諸多角色，乃至日本眾多名偵探之中脫穎而出。那麼，問題便是，為何直到第八部作品中，加賀的形象才得以真正確立？在東野塑造這個任務的過程中，又經歷了怎樣的變化和波折？在此，就讓我們沿著加賀系列的脈絡，做一番回溯吧。

加賀的初次登場，是在《畢業前殺人遊戲》中，彼時的東野，尚是一個初出茅廬的推理作家，他筆下的加賀，也同樣給人一種青澀之感。當然，作為未來的警探，他身上已經體現了過人的冷靜和理性，但哪個偵探不是如此呢？至於日後常常提到的“劍道冠軍”頭銜，雖可以樹立一個“智勇雙全”的警探形象，但對於“偵探的本質所在”並無多大幫助。可以說，初出道的加賀就如同《畢業前殺人遊戲》這部作品一樣，中規中矩，並沒有留給人太深刻 的印象。本作也只是勾勒出這個人物的基本性格和輪廓而已。再次登場，便是《沉睡的森林》了。

這對加賀系列來說應該是一部相當重要的作品。在這部作品中，加賀的性格逐漸成形，透過他在芭蕾舞團一案中的活躍，以及與淺崗未緒的情感糾纏，展現在我們面前的是一個有情有義的加賀，一個不被感情矇蔽理性，但也絕不會因為理性而扼殺感情的真漢子。這為加賀日後的風格定下了基調。然而，在“情義”和“探案”兩者的銜接和結合上，本作還是留下了一定的上升空間。

在東野的故事設定中，加賀因為芭蕾舞團一案作為辯方證人出席而被“下放”到基層警局。之後的一段時間，可以認為是加賀在練馬警察局的“蟄伏期”。與之相對應的，東野對人物的塑造和對故事的構建也進入了一個相對的瓶頸期。這一時期的對應作品就是《誰殺了她》、《惡意》和《我殺了他》。平心而論，這三部作品並非庸作，甚至可稱佳作。其中《誰殺了她》的開放式結局，《我殺了他》的多人犯罪模式，以及《惡意》中別具一格的罪犯警探雙視角敘述，都可謂匠心獨具，體現了東野在詭計設計和敘述手法上的探索與進步。然而問題在於，這幾部作品並沒有鮮明的“加賀特色”。換言之，如果把探案的主角改成隨便哪一個名偵探，恐怕故事本身也不會有什麼不同。對於人物塑造來說，這恐怕只能算是一種失敗。而這種情況，要到系列第七作《紅手指》中才有改觀。 《紅手指》是系列的轉折之作，這一作中，加賀不再僅僅是以理性和技術流的手法破案，而是將一個“情”字深深融入到案件的偵破過程中。正是因為“有情”，才讓加賀在一個眼神之中窺破了破案的關鍵，而最後犯罪者所留下的悔恨淚水，更是表明東野已經體悟到推理小說並不是說出答案就可以結束的。從此以後，加賀終於從一個略顯模糊的背影，轉變為一個擁有自己特色的偵探。不過，《紅手指》畢竟過於短小，他的真正綻放，留給了這部《新參者》。 在本作中，加賀如書名一般，以一個“新參者”的身份，登上了日本橋這座屬於他的舞臺。他看似不經意地穿行於當地市井生活之中，去探究一個個不起眼的平凡線索。沒有驚世駭俗的推理，沒有天馬行空的想象，有的是細緻綿長的水磨工夫，見微知著的洞徹眼光，以及堪稱加賀最重要的一個“情”字。 是的，“有情”便是加賀式探案的神髓。為何探案需要有情，用書中加賀的話來說，就是因為一個案件的破獲，並不僅僅是找出真相那麼簡單，而是要讓因為案件而變得混亂的生活重新回到正軌，讓各個當事人走出案件的陰影和創傷，找回屬於自己的人生。這，才真正是一個合格的“偵探”應該做的。因此，我們看到加賀在本作中如同春風化雨，將與案件有關的一件件瑣碎線索整理出來，找出背後隱情：父女爭吵，婆媳矛盾……看似都是雞毛蒜皮的小事，可沒有這些，又如何抽絲剝繭，發現背後的真相？案件偵破的過程，也是撫慰人心，療愈創傷的過程。論探案手段，可稱出眾的名偵探數不勝數，但能將“推理”和“情義”這兩者結合地如此水乳交融的，唯加賀一人而已！無怪乎本作之後，加賀“人情警探”的外號不脛而走。 也正由此，加賀恭一郎的形象才真正豐滿挺立，深入人心，成為東野筆下繼湯川之後又一個經典偵探。也許多年以後，我們回想自己曾讀過的偵探小說時，固然會為不少的奇詭騙局而讚歎，會為許多故事的結局而唏噓，然而卻可能已記不清這到底是哪個偵探的事蹟。但是，若說到哪個推理故事，會讓你讀完之後熱淚盈眶，讓你感受到那一份案件背後的脈脈溫情，那時你也許就會立即反應過來：“這一定是加賀恭一郎的故事！”

看了這本小說，彷彿看的不是一起兇殺案的調查，而是每一個讓人感動，讓人熱淚盈眶的小故事。不由得佩服東野圭吾先生的推理和寫作功底，明明是一本推理小說，卻完全與恐怖兇狠無關，恰恰是讓人覺得溫馨，體會日本橋濃濃的傳統風情，但又不覺得跑題，每個故事都是案情的線索。

東野圭吾的多部作品我都看過了，他的多部作品也都拍成了電影。他可以說是當代日本，乃至世界最優秀的推理小說家之一。他的推理小說想象力強，構思奇妙，不停留在破案情節的追述，而是深入開掘社會和人性的複雜，讓人深刻體味人生和世界。

“

從未見過這樣的案件。破案不靠推理，靠的是情。

《新參者》裡一些看似平凡的生活下，有著令人感動的細節，誰說老闆都討厭憨直的員工，誰說婆媳就是水火不容……對了還有，什麼是受害者？加賀給出的定義:凡是因案件而傷心的人都是受害者。警察除了破案還要安撫每一個因案件而傷心的人才是警察。

如果你追求的是線索的重疊下真相逐漸大白的推理的快感，那麼東野圭吾不適合你

從未見過這樣的案件。破案不靠推理，靠的是情。

《新參者》是當代日本推理作家東野圭吾的長篇小說。

東野圭吾，1958年出生於日本大阪，畢業於大阪府立大學電氣工學專業。1985年《放學後》獲第31屆江戶川亂步獎，成為職業作家。代表作品有《白夜行》《嫌疑人X的獻身》《惡意》《解憂雜貨店》等。

東京日本橋附近的人形町，名產人形燒終日吸引大批遊客，熱鬧繁華。這個老街有百年曆史，街上人們和睦相處。

但這只是表面的平和，危機卻悄然存在。一天，一個寡居女人三井峰子在家中被害。案子到了警察局，新來到人形町的刑警加賀恭一郎負責此案。他是一個經驗豐富，能力超強的人。他曾破過無數棘手案件，但因性格倔強而不被上司賞識，職務一直得不到升遷。

接手案件後，加賀認真調查了案件的每一個細節，發現整個人形町的商家好似都與這起殺人案有聯絡。加賀不斷走訪，與人交談，努力在一次次的對話與推理中努力尋找兇手。

《新參者》推理小說不反描寫了當地的人情事故，而且也在認真嚴肅的推理過程中，也顯示了人與人之間的溫暖與善良。

東野圭吾在《新參者》中用一個殘忍的“三井峰子被殺案”事件為主線，和人們平凡的生活聯絡起來，最終透過對案件的偵破，還原了事件真相。

這部小說其實沒有太多的案件的推理描寫，兇殺案情的發生、發展、偵破過程敘述表現作者很不平凡的藝術特徵與脫俗的靈達。這種整部小說不嗜血，無暴力，有的只是讓讀者感覺到的是人世間的柔情與關懷。

《新參者》由九個相對獨立卻息息相關的章節構成。每一次，加賀只與一兩個人交鋒對峙，九個章節便是九個發生在日本橋這條街上的平凡市井生活紀實，當它們被加賀串聯起來時，兇手浮出水面，所有人得到慰藉，我們也收穫了不需要生離死別的感動。在這部分的情節發展構造上，東野圭吾讓加賀既透過現場的物證尋訪街上的各色人物，又由著死者生前的幾個微不足道的行為追根溯源，甚至類比上司上杉的過去以引出事實。

東野圭吾筆下的日本警察似乎從來不忙碌於技術偵查，而是在訪談上花費大量時間，當所有事件逐步拼接成完整拼圖時，真相便自動浮現。

《新參者》特別吸引人的地方在於，每一塊線索拼圖似乎都不與案件直接相關，卻都安排的合情合理，都藏有偵查必經路上必須一一揭露的謊言。

謊言表面上展現的是各個主人公的欺騙、冷漠、憤懣、不滿，背後實際是真誠、關心、愧疚、幸福，東方人情感中的敏感、委婉和羞澀表露無遺。破案途中這些暖心的小故事讓人感動，淡化慘案的悲情，也讓讀者獲得一絲安慰，對警察有信賴，對社會有信心，對生活有期盼。 人心很複雜，但善意仍遠多於惡意，生活中即使有種種矛盾，依然不能輕易割裂親情、友情和愛情。衝突只是短暫的，真情才是永恆的。人們若能開啟心扉，誤解自然就能消除。

看推理小說卻意外得到治癒和啟發，實是意料之外。因兇殺案而起的一連串調查，經由非典型刑警加賀的抽絲剝繭，一樁樁案情相關線索卻出人意料地揭示出了許多段充滿感情和溫度的“隱情”。然而隨著案情逐漸明朗，東野又不留情地揭露了愛的背面，和老街上不善表達愛意，口嫌體正直的家庭們相比，父母若是對孩子只有疼愛而無對其成長方向的重視，則不能不說是忽視了或說逃避了一種重要責任。所以才說“父母之愛子，當為其計深遠”，果然嚴管和厚愛結合，才能行穩致遠啊。

新參者》，一些看似平凡的生活下，有著令人感動的細節，誰說老闆都討厭憨直的員工，誰說婆媳就是水火不容……對了還有，什麼是受害者？加賀給出的定義:凡是因案件而傷心的人都是受害者。警察除了破案還要安撫每一個因案件而傷心的人才是警察。

唯平凡者非凡

實際上，《新參者》所寫的是一樁推理成分並算不得多麼複雜的命案，它既不屬於東野圭吾早期具有精緻佈置感的本格推理，亦非後期所謂探究人性卻在成分上嫌幾分弔詭的敘事。於我而言，它之所以精彩，便是因了滲透在揭開懸念過程中作者透過塑造加賀這一人物形象而表達的對於刑警工作的思考。

《新參者》由九個相對獨立卻息息相關的章節構成。每一次，加賀只與一兩個人交鋒對峙，九個章節便是九個發生在日本橋這條街上的平凡市井生活紀實，當它們被加賀串聯起來時，兇手浮出水面，所有人得到慰藉，我們也收穫了不需要生離死別的感動。在這部分的情節發展構造上，東野讓加賀既透過現場的物證尋訪街上的各色人物，又由著死者生前的幾個微不足道的行為追根溯源，甚至類比上司上杉的過去以引出事實。東野同時處理著刑警與嫌疑人，刑警與刑警，刑警與兇手這三重關係，多而不亂，重疊而不混雜，如此筆力，令《新參者》無愧“加賀探案集”最高傑作之稱。

加賀不僅透過捕捉細微線索抽絲剝繭般地除去涉案人身上的嫌疑，更重要的是，他在此過程中扮演了一個懷有悲憫之心“解結人”的角色。他以非同尋常的耐心和溫情一一化開人與人之間的隔閡，而非讓它們衝突至魚死網破以致一發不可收拾。按照加賀本人的話來說，便是“有人會因案件而留下心靈創傷，他們也是受害者。刑警的職責就是尋找能夠拯救受害者的線索。”

我想，這或許代表了東野圭吾創作推理小說的一種觀點，甚至可以說是一種初衷。在此係列的前作《惡意》中，東野已經將加賀對於真相的執著表現地淋漓盡致，而在《新參者》中，他則集中筆力突出加賀擅長從人情與世情入手，推動案件的解決。這一次他雖然沒有延續《惡意》中使用加賀的第一人稱口吻敘述，甚至加賀在戲份上更像是一個線索人物而非主角，但透過每一段故事從矛盾至和解的經過之種種側面，我們看到的是比前作形象更豐滿的加賀，看到的是東野圭吾對於刑警的理想化塑造和殷切期盼。現實中，如加賀一般的刑警幾乎不會存在，然我們始終渴望其存在。

最後，當上杉問及加賀究竟是什麼人物時，他只是平靜地扇著風答道，“我不是什麼人物，我只是一個新參者。”東野在完美點題的同時，也一語道破加賀能夠成功偵破懸疑的緣由。原來，加賀從未自視甚高，從未因別人對自己在探案方面的才能之稱讚而將自己當做特殊人物，從未將刑警身份作為一個包含其他意味的稱號。於是，他才能一直攜同真誠與謙遜，擁有堅毅與果敢。真正非凡者，絕不會肆意鋒芒畢露，相反，他們往往選擇沉穩收斂，用時光不斷積澱，讓每一段經歷都內化為氣質。唯平凡者非凡，加賀的故事，也因此延續不止。