《清平樂.雨晴煙晚》[五代]馮延巳

雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。

詞的上闕寫景色。“雨晴煙晚，綠水新池滿”，“晚”字是時間；“綠水”代表春天。這兩句的意思是：雨後天氣放晴，夕陽晚照，暮色中滿池的綠水盈盈，春風拂柳，春意盎然。

“雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷”。春色非常美，暮色中歸來的雙燕在種著垂柳的庭院中翻飛盤旋，詞中人把閣中畫簾高高捲起。捲簾不但是為了更清楚地看雙飛燕，也是為了使燕子進入牆角泥巢。

詞的下闕以人為主，“黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎。”“黃昏”，“獨倚”，點明人的孤單處境，是在盼望遠人歸來。“西南新月眉彎，”月出於東而落於西，直到月色偏西，可見其倚欄之久，盼望之切。

“砌下落花風起，羅衣特地春寒。”詞中人又來到了階砌再佇立等待。一直等到夜風捲起階前的落花，拂動她的羅衣時，她才感到春寒襲人。“落花風起”再次點明瞭暮春的季節特徵。春夜的風使她感到特別的冷，冷穿了薄薄的羅衣。

這是一首閨情詞，詞中女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨，於微婉的格調中流動著絲絲思情。女子獨居傷感悲懷、望夫早點歸來的心情，在這首詞中表達的淋漓盡致。

《清平樂•雨晴煙晚》五代•馮延巳

雨晴煙晚。綠水新滿池。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。

文中景物：“綠水”、“雙燕”、“垂柳”、“院落”、“朱闌”、“新月”、“落花”、“羅衣”、“春寒”等。

譯文：雨過初晴，傍晚煙霧瀰漫，碧綠色的雨水漲滿池子。燕子飛回柳樹低垂的院落，閣樓裡畫簾高卷。

黃昏時分獨自倚著朱欄。西南天空掛著一輪如眉新月。臺階上的落花隨風飛舞，羅衣顯得格外寒冷。

描寫了暮春時節，雨過天晴，黃昏時分，一位少婦獨自倚著朱闌，等待歸人的情景。作者透過暮春晚景的描寫，表現了閨中人的淡恨輕愁。

清平樂

五代:馮延已

雨晴晚煙。綠水新池滿，。雙燕飛來池柳院，小閣圖簾高卷。

黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。

雙燕，垂柳，落花，雨晴晚煙，新月眉彎。這些景物，都是暮春晚景的描寫。但它並非單純寫景製作，而是要表現閨中人的淡恨輕愁。

這首詞雖是傳統題材，但誦讀時覺清麗華美。含蓄內斂，。簡且精細，言有盡而回味無窮。

巜清平樂.雨晴煙晚》這首詞是南唐五代（馮延已）所作：雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。這首詞中主要寫了“雙燕”、“垂柳”、“落花”，這些都是暮春時節的特有景物。“雨晴煙晚”，“新月眉彎”這些都是寫傍晚的景象。

這首詞它透過暮春晚景的描寫，以表現閨中人的淡恨輕愁。“雨晴煙晚。綠水新池滿。”寫出雨後初晴，傍晚淡煙瀰漫，碧綠的春水漲滿新池。春天的傍晚，雨後天晴，天空中夕陽返照，煙靄升騰，園林中綠水漲池，波光瀲灩。寫出了閨中人在小閣看到的遠景，寫來層次清楚，色彩鮮明，突出表現了春雨過後傍晚時特有的景象。“雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。”這兩句寫出，雙燕飛回柳樹低垂的庭院，小小的樓閣裡畫簾高高捲起。這兩句寫出了少婦的感情色彩表現得十分強烈。雙燕歸巢是傍晚時刻常見的景象，而“小閣畫簾高卷”一語，卻含蓄的表現了主人公對雙燕歸來的過分殷勤。

“黃昏獨倚朱閣。西南新月眉彎。”這兩句寫出黃昏時獨自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。“砌下落花風起，羅衣特地春寒。”寫出了臺階上的落花隨風飛舞，羅衣顯得格外寒冷。“落花風”，是暮春季節所特有的事物，閨中人對此十分敏感。時值暮春，春事將盡，她意識到“落花風”吹落了大地的春花，也將吹落她的年華。不免產生紅顏易老的感慨。

這種感慨作者寫得極為含蓄，用風振羅衣而芳心自警的細節表現出來，表現出言有盡而意無窮的藝術手法極為高超。

清平樂-雨晴煙晚

［五代］ 馮延已

雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。

這首詞描寫了雨、煙、綠水、新池、雙燕、垂柳、小閣、畫簾、朱闌、新月、落花、羅衣12個景物。

作者以景抒情，描寫她在暮春時節的一個黃昏，思念親人並等待他歸來的情景。詞的上片寫明節氣、環境以及作者所見的景物特色。

“雨晴煙晚，綠水新池滿”用“雨”表示意境，代表心情溼漉漉的，煙雨迷濛，“晚”時間已經到傍晚了，感受到孤獨和寂寞。“綠水”碧綠裝滿“新池”而我等的人還沒有歸來。

“雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷”景中表現女主人公觀景有一個心理過程。她乍一看春色挺美，但繼而看到暮色中歸來的雙燕在垂柳的庭院中翻飛盤旋，她的心絃就被觸動了，燕子尚能在傍晚雙雙歸巢，那麼人呢，作者沒有明說，只是寫這位少婦把閣中畫簾高高捲起。她的捲簾，既是為了更清楚地看雙飛燕，也是為了使燕子進入畫梁棲宿。雙燕在這裡有鮮明的映襯作用，微露了她的複雜心境。在詞中，用雙飛燕來襯托女子的孤獨感。

詞的下片以女主人為中心，描繪她孤獨淒冷的處境。“黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎。”上片之景原來都為女主人公獨倚欄所見，“黃昏”對應上片的“晚”，“獨倚”與上片“雙飛”對舉，點明她的孤單處境。在黃昏時分，她在盼望遠人歸來。

“西南新月眉彎”，“新月”月出於東而落於西，她自黃昏獨倚，直到月色偏西南，可見其倚“朱闌”之久，盼望之切。

“砌下落花風起，羅衣特地春寒。”從捲簾望飛燕到倚闌盼歸人而望月，地點是不斷移動的。此刻人依然未歸，她又來到了階砌再佇立等待。她真是心緒不寧，在住所凡是可看到歸人的地方多次徘徊。直到夜風捲起階前的落花，拂動她的羅衣時，她才感到春寒襲人。“落花風起”再次點明瞭暮春的季節特徵，兼有春思撩人的意味。落花時節的風使她感到塞冷，不僅僅由於她只穿了件薄薄的羅衣，更主要是因為她的獨處而不能在心頭激盪著暖流。

這“寒”即是天寒，更指心寒，為全篇做了一個收尾。

這是一首閨情詞詞中表露的是女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨，於微婉的格調中流動著絲絲思情。

《清平樂.雨晴煙晚》[五代]馮延巳

雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。

全詩用雨，雲（煙），水，池（池塘），一個庭院，柳樹和門簾及風，花，月等等形象。

“雨晴煙晚。綠水新池滿。”是用形象點明天氣，雨停之後，時間在黃昏時刻。由於一場雨水，池塘水滿，綠和新喻指的季節為春季。

“雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。”是描寫庭院的環境。

上片是由遠至近，由外到內，畫了一個優美的居家環境。

下片重點描寫人的活動。一個女子依闌盼望，從黃昏直到深夜，等待著自己的丈夫歸來的相思之情。

上片優美的環境與相思之切，形成強烈反差。美的景象，後面全盤否定，襯托情感。這是古詩中常用的藝術手法之一。

《清平樂·雨晴煙晚》一詞中涉及眾多景物，描繪了一番別緻的暮春景象清平樂·雨晴煙晚五代：馮延巳雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。

首先來看，這首詞的大意是：雨後初晴，夕陽殘照，傍晚淡煙瀰漫，碧綠的春水漲滿新池，一片春意盎然。成雙成對的燕子飛回了柳樹低垂的庭院裡，小閣樓上的畫簾也高高捲起來了。黃昏時分，獨自倚在欄杆上，不知不覺中，已過去了許久，西南邊的天空中已掛著一彎如眉的新月了。臺階上的落花隨著傍晚的春風飛舞起來，微風拂過了身穿的羅衣，只感到一陣陣春寒襲來。

這首詞中“綠水”、“雙燕”、“垂柳”和“落花”都是暮春時節特有的景物。古人寫暮春之景多有感嘆年華易逝、淡淡憂傷之情。這首詞中也是如此，作者透過對暮春景色的描述，欲表達閨中少婦的淒涼冷落和輕愁淡恨。

“雨晴煙晚。綠水新池滿”作者直接透過對雨、煙、水、池4種景物的即時狀態給我呈現出了雨後常有的景象。接下來，作者又說“雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷”，雙燕、垂柳、庭院、閣樓、畫簾巧妙組合，展現了閣樓上少婦的情感波動。5種景物，由遠及近，虛實結合，將感情色彩表達的十分強烈。

緊接其上，作者說“黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎”，時間從傍晚到黃昏，這裡實實在在的景物雖然只有“朱闌”和“新月”2種，但卻體現了閨中之人獨依的時間之久。透過對時間的轉移，表現出了倚在欄杆之人的寂寞和空虛。“砌下落花風起，羅衣特地春寒”，臺階、落花和羅衣3中景物又將人的思緒從靜態拉回到動態之中。這暮春季節的常有景象竟體現出虛實相間的感覺，風起花舞人蕭寒，花落拂衣倍淒涼。

作者用暮春裡十餘種景物串聯出一幅生動形象的閨怨場景，讀來朗朗上口，韻味無窮，由此不禁感嘆作者在構思上的獨具匠心和遣詞造句上的深厚功底。

這首詞是南唐五代時期馮延已的作品。

這首詞中寫“雙燕”、“垂柳”、“落花”，這些都是暮春時節的特有風物。還寫有“雨晴煙晚”。“新月眉彎”，這些都是傍晚的景象。舊以農曆三月為暮春，並稱每月初三的新月為“蛾眉月”，據此則詞中所寫的應是三月初三左右的暮春晚景。但這首詞絕對不是單純寫景製作，它透過暮春晚景的描寫，以表現閨中人的淡恨輕愁。

這是一首閨情詞詞中表露的是女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨，於微婉的格調中流動著絲絲思情。此類寫女子獨居傷懷、望夫歸來的題材，在《花間集》詞作中常見。作者大多善於攝取微細的生活鏡頭，融入特定的自然景象，來表現女主人公的感受。這首詞也體現了花間派的這種創作特色。

清貧樂 神州大地

神州大地，小疫病來欺。

東方雄獅吃素的？一聲長嘯正氣。

中華兒女上前，中科院士南山。

帶領龍的傳人，嚇死病毒歸西。

《清平樂·雨晴煙晚》五代:馮延巳

雨晴煙晚。綠水新池滿。

雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

黃昏獨依朱闌。西南新月眉彎。

砌下落花風起，羅衣特地春寒。

這首詞透過對暮春雨後初晴晚景的描寫。襯托了一個山村少婦昐望遠出未歸丈夫的憂鬱情懷。

上半闕:作者以包滿的熱情，濃墨重彩為我們描繪了雨後初晴，夕陽西下霞光滿天，炊煙浮浮，鶯歌燕舞綠水溢滿新池。桃花盛開，垂柳僚繞雙燕歸巢的農家庭院卻小閣畫簾高卷。好—派生機勃勃的美麗畫卷。傍晚，本應掩門閉戶，為什麼要畫簾高卷呢？作者為下半闕畄下了伏筆，請往下看。

下半闕:作者為我們在上半闕的畫卷中輕描淡寫的添了—個人。她是誰呢？"獨依、""眉彎"、"羅衣"、—個女人。她將畫簾高高捲起，獨依朱闌，面對西南如眉新月蹺首觀望。盼望那遠出的人早些歸來，然而"砌下落花風起，羅衣特地春寒。"夜深了，她等的人還是沒有回來。春寒加心寒，惆悵無限。

全詞對於自然景色的描寫，美到極致，語言精美幹練。對於人物的描寫隱隱約約，沒有祥細的描寫。展示了—個獨守空房少婦的鬱悶心情。詞中最精美的.句:"西南新月眉彎。"很多人認為是寫景。我認為只說對—半，古人常用新月比喻女人的眉毛。作者以新月眉彎指代女人。即新月對眉彎，眉彎亦新月。唯妙唯俏。謝謝悟空問答邀請。

馮延巳.五代

雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。

馮延巳（903—960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人。在南唐做過宰相，生活優裕舒適，他的詞多寫情逸緻詞，文人氣息濃厚，對北宋初期的詞人有較大的影響。宋初《釣磯立談》評其“學問淵博，文章穎發，辯說縱橫”，其詞集名《陽春集》。

這首詞中寫“雙燕”、“垂柳”、“落花”、“雨過天晴”、“小院高閣”、“綠水盈池”、“西南新月”、“砌下飛花因雨落”、“羅衣裘冷故春寒”等，它透過暮春晚景的描寫，以景及人表現閨中人的淡恨輕愁。

上闋寫春暖花開，池水新綠，雙燕愉悅上下翻飛，在院中垂柳枝頭旖旎嘻戲。尾句“小閣畫簾高卷”暗藏玄機，引出下闋觀景人兒出。

下闋將閨樓少婦的感情色彩表現得十分強烈，黃昏獨倚無人兒，新月眉彎不團圓。天已黃昏，當應燕子歸巢，簾幕低垂，紅燭高照，人兒偎依，卻不見那人在身邊，只好獨倚朱欄望新月。“奈何新月曲如眉，未有團圓意”，臺階春花簌簌風吹亂，身上羅衣慼慼不勝寒。明白寫出了閨中少婦的黃昏後的寂寞空虛的心境，與上闋所見到的“雨晴煙晚，綠水新池滿”那種生機勃勃的熱烈場面前後異趣。

全詞運用對比手法，以景及人，多用物像描寫。時值暮春，春事將盡，綠肥紅瘦。她意識到“落花風”吹落了大地的春花，也將吹落她的年華。不免產生紅顏易老的感慨。但這種感慨作者寫得極為含蓄，用風振羅衣而芳心自警的細節表現出來，言有盡而意無窮，藝術手法是極為高超的 這首詞寫的是傳統題材，但我們在誦讀時仍覺得清麗可喜，韻味無窮，使我們不得不歎服作者的獨具匠心和捕捉人物心理變化的功力

《清平樂..雨晴煙晚》描寫的景色，正值暮春時節的一個黃昏，…“雨晴煙晚。綠水新池滿”。一個“晚”字點出時間；“綠水”二字則指春天。二句為尋常寫景，雨後放晴，夕陽殘照，煙靄空濛無垠，暮色中但見新池綠水盈盈。這是閨中人乍一暸望所見到的自然美，與一般人的賞春並無區別，尚未透露出她觀景的獨特感受。………“雙燕飛來垂柳院；小閣畫簾高卷”。作者在寫景中隨敘閨中人觀景的一個心理過程。她看到春色美豔，又接著看到暮色中歸來的雙燕在栽著垂柳的庭院中翻飛盤旋，她的心絃便被觸動。與前面二句僅感至春景之美有些不同。燕子尚能在傍晚雙雙歸巢，那麼人呢？作者沒有明說，只是寫這個少婦把閣中畫簾高高捲起。她之捲簾，不只是為了想看清雙燕，更是為了讓燕子能進入畫梁棲宿。…而這一無言的(捲簾)動作，蘊涵著她的獨特又微妙的心情，既有對成雙晚歸的燕子的一種心羨，又有惟見歸燕而不見歸人的悽清和怨悵。雙燕是鮮明的映襯，顯現了她複雜的心境，和一種孤獨感的無奈！………“黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎”。說明她“獨倚”的時間是很久的，且是從情懷寄託上明白地寫出閨中少婦的“獨倚”，表現了黃昏後的寂寞空虛的心境，也揭示了少婦的情感淒涼……。而面對西南夜空的一彎新月，給予她的又是一種什麼感受呢？她或許會想到，月到十五可以團圓，而人在何時才能相聚呢？…這種望月懷人的心理，才是少婦對眼前的景物、最為刻骨銘心的(真切)感慨！………“砌下落花風起，羅衣特地春寒”。她心緒不寧，在住樓上凡是能看到歸人行跡的地方多次徘徊。直到夜風捲起階前的落花，拂拽她的羅裳，她才迤悟春寒襲人！“落花風起”再次闡明暮春的季節，兼有春思撩人的含義。春寒之夜，她獨處而不能在心頭盪漾起暖流，此為“心寒”也！這兒也是全篇的一個“裸露”、乃至(終結)底蘊。………這是一首描寫女子淡淡哀怨與絲絲思情的小令，體現了馮延已花間派“以景託喻”的創作特色，其繚嫽繄臻的格調及愫倬，頗感值得我們今人覷閱！…[贊]…[玫瑰]…[祈禱]……[催花未歇花奴鼓，酒醒已見殘紅舞。…][握手]

清平樂 雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。 黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。

這是五代南唐詞人馮延巳的一首作品。相比較之下，五代南唐詞人中我們更熟悉的是李煜這位“詞帝”。王國維曾經評價李煜說“詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”可以說，李煜在詞的發展史上是一個分水嶺，具有巨大貢獻。他既繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等人的影響。由此可知，馮延巳的詞繼承的還是花間派的傳統，創作目的還是“娛賓遣興”，題材內容上也沒有超越相思恨別、男歡女愛、傷春悲秋的範圍。這首《清平樂》就是這樣的一首詞。

全篇皆景

詞一般的作法是上闋寫景，下闋抒情，如李清照的《一剪梅》就非常典型：

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

而馮延巳的這首《清平樂》卻有些別緻，上下兩闋均是寫景。上闋從傍晚時分寫起，寫到晴煙，寫到綠池新水，寫到雙飛燕，寫到垂柳院，寫到小閣畫簾。下闋轉入寫夜景，先寫西南新月，再寫砌下落花，最後寫羅衣春寒。

王國維在《人間詞話刪稿》中說：

“昔人論詩詞，有景語、情語之別，不知一切景語，皆情語也。”

透過寫景，詞人巧妙地將要抒發的情思蘊含其中，看似處處寫景，與情無涉，其實卻是景中含情，處處抒情，情景交融，顯得委婉含蓄，耐人尋味。

雨晴煙晚，綠水新池滿。

這兩句交代天氣變化和時間，寫景由遠及近，很有層次。向遠處看，傍晚時分，霧氣升騰，迷離不清；向近處看，池塘水滿，一片翠綠。畫面以冷色調為主，加之晚煙迷離，便營造出一種淒涼朦朧的意境。

雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

詞人的鏡頭進一步拉近。燕子飛到小院，小院內垂柳依依。接著出現了一座樓閣，樓閣上精美的簾子高高捲起。看似純粹的寫景，卻隱隱透出人的影子來。你看這燕子來就來吧，卻還要成雙結對。和下闋“黃昏獨倚朱闌”結合起來看，便知這裡是反襯手法，用“雙燕”襯托人的孤獨。畫簾捲起本是平常事，但詞人在“卷”字前加個“高”字，便有了深意。為何“高卷”？怕擋住視線是一部分，更重要的是這個舉動透露出來的急切心情。這位抒情主人公，她不僅要捲起畫簾，她還要高卷，就是要確保自己的視線不被擋住，確保自己能看到自己想看的東西。那麼她想看什麼呢？我們從“雙燕”裡已經能夠猜到了。她能敏銳地察覺到燕子是雙飛，可見她非常在意自己的處境，自己並不想獨處，她渴望著有一個人來相伴，而那人就在她登高所望的地方——遠行在外。然而此時卻“雨晴煙晚”，遠處看不見，近處看了徒讓人傷心。

黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎。

這是這首詞的換頭，時間由黃昏開始過渡到夜晚。“朱闌”就是紅色的欄杆。傍晚時分抒情主人公獨自倚靠著閣樓上的硃紅欄杆遠眺，直到夜幕降臨，一彎新月出現在西南方的天空上，彷彿眉毛似的。有些人可能疑惑，這月亮不也是東昇西落嗎？怎麼剛天黑這月亮就在西南方？是不是說這抒情主人公在這閣樓上靠了一個晚上？現代社會，夜晚燈火輝煌，很少有人用心觀察月亮，至多在月圓之夜，月光朗照時看看罷了。古人不同，他們根據月亮的變化，制定曆法，他們對月亮的觀察很細緻的。每月初一的月亮與太陽是同升同落的，所以晚上根本就見不到月亮。過上三四天，月亮升起的時間會比太陽遲一些，落下的時間也就相對遲一些，這樣當夜幕降臨時，我們看到的月亮已經在西邊了。詞人在這裡明確告訴我們是“新月”，所以剛天黑就在西南方見到它，其實是很真實的自然現象。只有滿月時，月亮晚上才會從東方升起，天亮時從西方落下。因此我們讀李清照的“月滿西樓”時，可能就要想想：這位主人公怕是徹夜未眠。而這首詞中並不是如此，詞人透過新月如眉的形象，營造悽清的氛圍，來傳達抒情主人公內心的悽傷。如果是滿月還可“願逐月華流照君”，可這新月，光芒淡淡，相思之意如何傳達？由此可知抒情主人公的相思之苦！

砌下落花風起，羅衣特地春寒。

砌， 就是臺階。李煜的《虞美人》中就曾說“雕欄玉砌應猶在”，說的就是往日皇宮之中精美的臺階。臺階下颳起一陣風，吹得落花四處飛舞，抒情主人公才感到身上羅衣的單薄，春寒的料峭。我們經常說“綾羅綢緞”，那是一般小百姓穿不起的，可見這位穿“羅衣”的抒情主人公，她的地位不一般，該是個貴族女子。再加之她居住在“垂柳院”，有綠水池塘，有畫簾小閣，這種猜測該是不錯的。這個“寒”字我們要特別留意一下，表面說的是夜風乍起，衣單體寒，但這卻是抒情主人公內心情緒的曲折反映。由此向深處探索，我們必然能體會到她心境的淒涼。至於心境為何如此淒涼，我們下邊再一起討論。

時間意識

時間意識貫穿了整首詞。首先結構上就是以時間來組織的。上闋描寫抒情主人公黃昏所見，下闋則描寫抒情主人公夜晚所見。其次在用詞上也流露出強烈的時間意識。上闋寫“綠水新池滿”，下闋寫“西南新月眉彎”，詞人不避重複，先後使用兩個“新”字，不僅僅是在告訴讀者，春雨之後，世界如洗，有如新生，天空所掛是一彎如眉新月，他更想告訴讀者的是，春天來了，新的一年又開始了，新月高掛，新的一月又開始了，舊的時光在逐漸遠離我們。最後詞人藉著這強烈的時間意識，寫出了抒情主人公獨居時間之久，表現出了她內心濃烈的相思盼歸之情。不知這位女主人公是否有“悔教夫婿覓封侯”的心情，但盼望遠行之人早早迴歸那是確切無疑的了。

生命意識

與時間意識緊密相連的是生命意識。抒情主人公能從外物當中，去體察生命本身。如她看到“雙燕飛來垂柳院”，便強烈地感受到自己是“黃昏獨倚朱闌”，深深地被孤獨與寂寞所困擾。再如她看到“砌下落花風起”時，便強烈地感受到自己隨著時間的不斷流逝，在慢慢變老，猶如這落花一般，明媚鮮妍只是一時而已，最後終究要落一個“零落成泥碾作塵”而隨風四散的結局。而她明媚鮮妍的青春年華，都白白地和耗費在了獨守空閨之中，這如何不令人唏噓？因此最後的一個“寒”字，那豈止是在說春天天氣寒涼？自己獨守空閨，想著念著遠行之人，盼著他早日歸還，內心孤獨，備受煎熬，不讓人感到寒涼嗎？自己本來有大好青春年華可享受，現在卻只能在這小院中，在這孤獨難當中，如落花般消散，不讓人感到寒涼嗎？抒情主人公深切地體會到了自己生命的可悲，將這種可悲透過寫景委婉曲折地傳達出來，這就是她萌發的生命意識。

結語

葉嘉瑩先生是我非常敬佩的一位說詩人。她常說詩詞中有生命，詩詞的本質在生命的感發。不能引起生命感發的詩詞不是好詩詞。馮延巳這首《清平樂》雖然在內容依然寫的是傷春懷人、相思恨別，但它能夠引發讀者對生命的感發，不止讓讀者注意到相思離別之苦，更能引發對時間生命的思考，這就是一首很好的詞了。

詞中的女子黃昏獨倚欄杆，燕子，垂柳，一池春水，一地落花，一輪彎月，透過對生機盎然的春天景色的描述，委婉地寫出來孤獨女子的輕愁幽怨，自哀自憐。我覺得和蘇軾的《江城子》，很有可比性的，夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松崗。字字透著血淚，行行露出悽苦。思念只有在夢中話淒涼，夢醒後更痛苦更悲傷。只有真正融入詞中的意境，才能體會出那種亦悲亦喜，時而歡喜愉悅，時而悲痛難言的深沉的感情。

這是五代詞人馮延巳的一首詞，全文是這樣的：

清平樂·雨晴煙晚

五代 馮延巳

雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。

上闕開頭倆句“雨晴煙晚，綠水新池滿”，傍晚時分，雨過天晴，池塘裡的水快要漲滿了，我們可以想象出這場雨下得時間很久，大概整整一天了吧，雖然是春雨，雨量肯定也不小，以至於池塘裡的水都快要滿了。這麼大、持續時間又這麼長的一場春雨，在傍晚時分卻停了，而且天空放晴，柔和昏黃的夕陽照耀著雨後的這一切，大地升騰起一層淡淡的煙霧，可以想象地出這是一幅多麼明麗的靜態雨後圖。小閣裡的少婦正在欣賞著這一切的時候，一陣“唧唧”聲傳來，下雨時被困在屋簷下的小燕子飛了出來，在小園裡的柳枝間飛來飛去，高興地嘰嘰喳喳叫個不停，盡情享受著雨後清新的空氣和短暫的夕陽。一瞬間，這幅靜態雨後圖由於燕子的到來，變成了一幅生機盎然的傍晚燕戲柳間圖。就是這一幅充滿活力的燕子嘻戲圖，吸引了閨閣中的少婦，她高高捲起畫簾，盡情地欣賞著窗外這一幕誘人的暮春畫卷。

下闕“黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎”，少婦被院子裡的春景吸引，移步走出室外。她獨自倚著朱欄眺望，不知不覺夕陽西下，西南天空掛上了一彎如眉的新月。舊以農曆三月為暮春，每月初三的新月為“蛾眉月”，據此推算，這首詞中所寫的應是三月初三左右的暮春晚景。這時候太陽落山，又下了一整天的雨，此時的天氣一定開始涼了起來。少婦久久眺望著遠方，不知腳底何時卷地起了一陣風，把那些殘花從枝頭紛紛吹落。這陣涼風夾雜著落花直吹自己的裙底，少婦禁不住收回目光，低頭張望，兩手攬起了裙子，回身進入室內，戀戀不捨地關上了門。

本詞上闕描寫春雨，池水，雙燕，柳枝，暮春的景色生機勃勃，下闕寫黃昏，落花，涼風，春寒卻讓人倍感淒涼冷落，這是馮詞的一大特色，善於運用逆向情景配置法。詞中寫情，最常見的是情與景交融互寫，但情與景交融配置的方式有同向配置和逆向配置兩種。所謂同向配置，是客觀景物蘊含的情感指向與主觀情感的性質相同，逆向配置是客觀景物的情感指向與主觀情感性質正好相反。馮延巳詞中，常常喜歡用明媚燦爛的春景來寫悲哀的情緒。這首詞就是這樣，上闕描寫的春景歡快清麗，但這並不是作者的寫作目的，透過暮春晚景的描寫，為下闕描寫主人公的苦悶憂愁做鋪墊。

馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人。在南唐做過兩次宰相，馮延巳的政治見解和政治才幹並不出眾，但是他多才多藝，善寫文章，詼諧幽默，能言善辯，還工於書法，對北宋初期的詞人有比較大的影響。王國維在其《人間詞話》中如是評道：“馮正中詞雖不失五代風格而堂廡特大，開北宋一代風氣。《佩文齋書畫譜》列舉南唐十九位書法家的名字，其中也有馮延巳的大名。

《清平樂·雨晴煙晚》這首詞的具體創作時間不詳。馮延巳第二次為宰相時，當時朝廷里黨爭激烈，李璟痛下決心，剷除黨爭。這首詞也許是那時詞人感慨時局之亂，排憂解悶之作。