《星際穿越》是一部高水平科幻電影，很多情節看起來很是“高大上”，極具物理理論的科幻色彩，符合最新科學對於宇宙奧秘的認知，比如地球枯萎病、引力異常的效應、米勒星球的巨浪、蟲洞穿越的猜想、穿越黑洞、五維空間……但電影總會有些漏洞，我們來看看那些不合理的地方吧。

第一點，飛船的資訊傳輸。片中有個情節：NASA的教授提到47年前有蟲洞出現在木星附近，隨後NASA派出了12名宇航員穿越蟲洞去尋找宜居的星球，後來透過宇航員傳回的訊息得知有3顆疑似適宜人類居住的星球。這個情節中讓人最摸不透的是，這12名宇航員是怎麼把資訊傳回地球的。就算透過蟲洞能夠實現資訊傳輸，飛船上的宇航員因受限於飛船上裝置功率的問題接收來自地球的訊號都已經很困難，他們是如何將資訊傳送出去的？更何況片中與主角同行的黑人教授也提到“蟲洞只能單向傳輸資料，所以我們只能接收來自地球的資訊但卻不能傳送。”

第二點，並不存在的行星。在片中主角來到了一顆名為Miller的行星，這顆行星以非常近的距離圍繞著巨型黑洞做公轉運動。根據相對論效應，在接近黑洞時確實會出現時間變慢的現象。這顆行星上的一小時相當於地球上的7年時間左右，要達到這麼巨大的時間膨脹，這顆行星可以說是緊貼著黑洞了。但這種情況根本不可能出現，如此巨大的黑洞還要和它靠的如此近，這顆行星早就應該崩塌瓦解被吸入黑洞之中。

第三點，一直漂浮的飛船殘骸。在片中主角所乘坐的飛船在爆炸後它的殘骸一直安靜的漂浮在太空中，這是一處較為明顯的錯誤。宇宙是真空無阻力的環境，這些爆炸後飛出的殘骸應該會一直向外飛去而不是靜止地漂浮。除了以上幾點之外《星際穿越》還是一部較為嚴謹的科幻片，值得一看。

《星際穿越》本身就是一部科幻片，應該允許科學家、藝術家們大膽幻想，而不是去吹毛求疵。就像《西遊記》一樣，內中上天入地、一個筋斗十萬八千里、火眼金睛等等，也都是“違背科學”的，但是正是由於有這些幻想，才讓我們有追求未來美好生活的夢想，而且現今的科技已逐步在實現這些夢想。所以，要有幻想才有未來。

所謂的嚴謹，應該是影片的邏輯感十足，能夠讓觀眾在觀看影片的過程，不會出現劇情混亂，情節連繫有落差感，一個電影的合理性邏輯，會讓觀眾思維上有舒適感，情節銜接連貫性好。電影的核心就是前後的邏輯感。

星際穿越很好地平衡了核心科幻迷和普通電影觀眾之間的審美差異，所以這部片子的確可以稱作科幻題材中的神級片！

科幻迷，可以從中看到見所未見的黑洞、超重力星球、漂亮的飛船??普羅大眾，可以看到一個父親對女兒的愛，看到緊張刺激的大沖浪??

千萬不要和漫威、迪斯尼星球大戰之類的一些“科幻片”混淆，那些片子其實算是“偽科幻片”，是帶有科幻元素的奇幻魔幻片，而克里斯托弗諾蘭的星際穿越屬於比較文藝的比較曲高和寡的那類“純科幻片”，也就是故事是圍繞科幻概念來發展的片子。這類片子能做到雅俗共賞的就是神片，或者俗賞不了，但是很多年後影響了無數“偽科幻片”風格或者技術的，也算神作。看科幻片千萬不要去矯情什麼科學原理，那樣的話你很容易淪為“民科”，就是其實只有科普知識，不懂科學，卻鑽牛角尖的那群人。

曾經執導電影《盜夢空間》的導演克里斯托弗·諾蘭的電影《星際穿越》上映。該片基於理論物理學家KipThorne的理論，講述一群探險者穿越蟲洞的關於時間旅行與平行宇宙的故事，我們不是物理學家，我們不必探究在宇宙中時間的概念，也不必去思考如何透過蟲洞穿越黑洞和白洞進行星際穿越旅行的科學依據，我們是觀眾，以用視覺經歷，體驗了我們對未知世界探索和感知。

在浩瀚的宇宙空間裡，我們的地球並不孤單，當然電影世界也不孤單，它不僅對未來世界進行了推演與思考，也將未來電影帶進了第5維空間。

電影以剪輯技術，或者叫蒙太奇。實現多維視覺空間，以藝術的手法人為改變時間和空間的關係，準確的的講是視覺邏輯時空關係。所以，《星》片讓我們坐地時行近百年。

《星》片的電影故事結構很簡單，通俗的的講就是唐僧取經的的故事，經歷了九九八十一難，取得真經。完成了拯救人類的夢想。

諾蘭導演把握情感線索準確，精彩。人的一生會有很多缺憾，唯有情感缺憾伴隨終生，不能釋懷。導演在《盜夢空間》和《星際穿越》兩部片子中同樣準確抓住了人類內心的情感弱點，使觀眾與影片中的情感糾結在一起。產生極大的共鳴。尤其是主人公庫珀與小女兒的分別和“老女兒”的告別的場面尤為感動。還有電影結尾處，夥伴布蘭德環繞黑洞飛行，最後抵達系外行星系統的一顆行星。為庫珀重新踏上征程鋪墊了內心動力。

關於第5維空間的科學描述是以時空為引數構成的空間，我們假設庫珀來到了時空交界點上，相對臨街空間的庫珀的性對時間均為零，庫珀可以像翻閱教科書一樣，“左右”查閱臨界時空空間的任何時間段，看到曾經和未來，是導演根據科學推斷而創造的第5維空間模版。為電影視覺空間又增添了想象力。

電影精神是不斷激發人類探索未知的勇氣和責任，人類不孤獨！

對未知有求知慾的人這是不一部很不錯的片子，而且能把複雜難懂的科學技知以一個相對簡單易懂的方式讓人們去了解，但還是別帶女生去看，會悶到對方睡著的。

我不認同嚴謹的說法， 《星際穿越》僅僅是一部優秀科幻電影，有大量的物理理論依據作為支撐，構建了廣袤的宇宙。但是僅僅是物理理論依據存在，不能按嚴謹的科教片作為觀看。

理論依據主要是靠邏輯推演出來的假設方程式，目前無法透過所謂的實驗來證偽求真的。就如薛定諤的貓，沒有開啟匣子以前，我們無法確認他的執行模式，我們只是假定和模擬宇宙的執行方式。

科技的發展就目前來看，我們已知的也不過是幾百年的發展。在地心說的時候，推出日星說的人是要被批判，處以極刑的，因為在那個環境，地心說就是當時人們的宇宙觀。而日心說替代它，又是一個漫長的過程。所以說，科學是可以被證偽的。

現在不管是黑洞學說，還是蟲洞穿越時空都是作為一種理論純在，包括量子糾纏，人類目前還沒有所謂的技術可以透過蟲洞穿越時空，雖然總是會有所謂的未來人的影片在網路流傳，但這不能證明他們是利用所謂的蟲洞穿越。也許到未來的某一天，會有一種全新的理論來證偽求真。

這是我的理由觀點，可能有些片面，僅供參考。

《星際穿越》更適合看成一步講述親情與愛的影片。

所以說再宏觀的架構，都逃不出對人性本身的思考的。

《星際穿越》這部影片。可以說是巔峰製作。巔峰鉅作。為什麼會是巔峰呢？因為這部影片採用的是很多都是。運用了科學理論。特別是黑洞那個片段。細節做的非常的好。真實性也非常好。另外影片的配音也是非常的完美。導演也是對這部影片非常苛刻的。他們那段兒呃黑洞的影片。那是拿電腦模擬出的模擬了將近1000多次才達到了今天要的效果。諾蘭拍這部影片之前從請教過霍金給他講解黑洞的理論。並且給他講解了。真實的黑洞形狀。運動原理。黑洞裡面的原理。主演掉進了黑洞，更是在黑洞裡面體現出了三維世界。而身為世界體現了更加的真實。也產生了奇幻的感，也有一段就是在太空飛船對接。，飛船旋轉的對接加上音樂。感受到了那種危險刺激的感受。這也是那部影片經典之處。影片運用了很多科學真理。細節也做了非常完美。真實性也非常好。演技也非常好。所以說《星際穿越》這部科幻片他是嚴謹的。另外導演諾蘭還說，他可能會繼續拍。《星際穿越》。續集。諾神

《星際穿越》是由英國導演克里斯托弗指導的一部科幻冒險類電影。他還指導過的另外一部很燒腦的電影是《盜夢空間》，是一位創意十足並且風格鮮明的導演。

這部影片是根據物理學家提出的黑洞假說為基礎，進行的藝術創作。以物理學的理論基礎加上創作者的大膽想象，使得影片為我們營造出了一個美輪美奐的奇妙宇宙。再加上扣人心絃的音樂特效，使人彷彿身臨其境。是觀眾既緊張刺激的跟隨劇情層層深入，又感嘆外太空之美。

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當然如果說這部影片是世界上最嚴謹的科幻影片，就有點太絕對了。因為電影始終是有加工的成分存在的，細想之下還是有些事講不通例如，量子資料傳遞給女兒是使用的是莫爾斯碼，這就有點太講不通了。黑洞的周圍應該不存在發光氣團，這也是一點。

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《星際穿越》是世界上最嚴謹的科幻影片，該片在豆瓣電影Top250中，位列16名。

從電影的角度來看，星際穿越可以說是，無論是導演的能力，演員的表現，還是說特效的完成度，星際穿越都是達到了世界頂尖水平的，以至於常常被不熟悉科幻電影的觀眾視為科幻電影的標杆之作。

即使是在好萊塢的成熟電影工業體系下，也是難得一見的優秀作品。是唯一一部讓我覺得三體影視化有望的作品。在近年的科幻型別電影中，你很難再找到一部能夠超越星穿的硬科幻了。該片的科學顧問在2017年獲得諾貝爾物理學獎，影片中預測的黑洞模型與真實的黑洞照片相差無幾，這部影片是目前人類科學最高水平認可的合理想象。

因為《星際穿越》是目前為止，把科學理論和電影藝術結合得最好的電影，裡面的每一個細節都可以在索普《星際穿越》這本書中得到答案，包括那個到最後才解開的公式，特別是黑洞的描述，現在科學家都認可了電影中對黑洞的描述，包括視界和溫和奇點的描述，把現階段人類對未來物理和天文學的理論知識用電影藝術展示出來了，所以全球票房高的同時，也展現了科學的力量，是現代硬科幻電影的標杆也不為過（當然一些人認為這部電影不是硬科幻電影，畢竟神秘的生物是高緯生物還是神電影也沒提及，如果是神，那就不是科學了，但是如果你認為是高於三維甚至五維空間來的生物，它又是科學了）

星際穿越結合了商業性與文藝性，這樣的好處顯而易見就是受眾面大大增加，票房成績自然也很好，壞處就是所謂的親情與愛拯救世界的套路在科幻迷眼中實在是有那麼一些尬。

不可否認《星際穿越》確實是一部非常優秀的科幻電影，但用“最嚴謹”有點絕對了，用“最嚴謹之一”會更好。

為什麼會有人說《星際穿越》是世界上最嚴謹的科幻影片，這是因為這部電影確實以科學的角度來拍攝，加上藝術化的想象，讓這部電影幾乎可以成為科普片。

還記得前段時間美國宇航局公佈的黑洞照片嘛，當時一曝光，很多人都說與《星際穿越》裡的黑洞一模一樣。這是因為電影裡的黑洞，也是經過多方科學家才繪製的，據說還諮詢過霍金，所以電影裡呈現的黑洞不是劇組自己想象出來的，都有科學依據。

不僅是黑洞，電影裡的天文知識基本也是真實的，包括宇宙飛船造型，用休眠倉延緩衰老，太空的景象，引力干擾時間，甚至主角進去更高維度的空間，都有科學論據，只是現在不能證實，也不能證偽。

不得不說諾蘭大神的電影確實很棒，用很嚴謹的態度去拍攝電影，而不是脫離實際，天馬行空的亂拍。就連電影裡那塊幾百畝玉米地都是劇組自己種的，據說最後玉米賣了還賺了一筆。

《星際穿越》一部充滿超現實主義和夢幻色彩的太空大冒險，對宇宙的思索，非常引人入勝。超凡的視覺場景，振奮人心。

如果說《星際穿越》是世界上最嚴謹的科幻片，是科幻片之首，那就有捧殺它的嫌疑了。

只能說影片中的邏輯在科幻類電影中，是最嚴謹之一，電影中涉及的黑洞理論，蟲洞，和五維空間都是基於知名物理學家、諾貝爾得主基普.索恩的黑洞理論，經過合理演繹，形成這部影片的理論支撐。

影片中很尊重科學，對於幾個科學問題都花費鏡頭，做專門解釋，令我這些圈外人，有種豁然開朗，如夢初醒的感覺。蟲洞形狀問題，黑人宇航員在進入蟲洞前，專門解釋了為什麼蟲洞在三維空間是球形，還有就是裡面討論，相對論和量子力學在重力問題上的不一致。不解決這個問題，就無法操作重力。印象最深的就是庫珀墜入黑洞的時候，下墜過程中，黑洞“地平線”圓弧急劇向上彎曲。如果影片中不做解釋，一帶而過，估計觀眾們也不會專門問。

也有人提出《星際穿越》漏洞百出，比如，在第一星球，時間流速非常緩慢，這個星球的一小時，相當於地球時間的7年，用愛因斯坦的相對論解釋不通。主角庫伯被吸進黑洞，飛船都撕碎了，他為什麼沒有被撕碎。

科幻片就是解放人們的思維方式，因為科學本身就是大膽的假設，小心論證，沒有豐富的想象力，就不能打破原來的思維模式。影片中假設是否荒誕，分清哪些是假設，哪些是假設引出的情節，情節是否能自圓其說。

教科書級別的知識，基普.索恩，會不知道嗎？求的就是為了給大家一個視覺盛宴，腦洞大開，對未知有一種狂熱的期望。並且諾蘭在創作初衷時，說的很清楚，希望影片可以開啟向外延伸的新時代。

所以呢，《星際穿越》這部影片在科幻類電影中，是非常棒，最嚴謹的影片之一！

也有人說《星際穿越》並不能算是純粹的硬科幻電影。太空片之所以特殊，是因為它能打破倫理視角，而從超越維度（宇宙論、宗教）重新把握人類社會。而諾蘭的努力，則更近於用物理學之外的盲點，拔高人倫價值。

比起之後的《火星救援》與《太空旅客》，乃至之前諾蘭自己的作品《記憶碎片》，《星際穿越》的不同（同時也是它的優秀之處）在於，當所有型別的太空片都在努力鋪述硬科幻和營造太空孤獨感的時候，諾蘭卻把他的故事重墨在了人文關懷之上——電影中，庫珀與墨菲的父女之情幾乎貫穿整個影片，同時也是推動整個影片敘事的一個重要感情線。

一邊是太空冒險，一邊是通俗的情感戲。無論外表多硬科幻：蟲洞、黑洞、太空冒險、多維空間……最核心的仍是親情與愛。科學與理論其實都是為感情服務的，用很硬的外殼包裹最柔軟的情感。也因為此，它不會是《2001太空漫遊》那樣嚴肅偉大的科幻片，但卻有更飽滿的感情。

總而言之，這部《星際穿越》不僅是諾蘭導演一次重要的突破，也是太空片題材難得一見的佳作。記得國內首映的時候，當影片結束，片尾報幕升起之時，全場爆發了強烈的掌聲，或許是被影片中刻畫極致的宇宙所震撼，又或者是被那人物之間充沛的感情所感動，毫無疑問的是，《星際穿越》確實做到了口碑爆棚。

《星際穿越》的確是目前最為嚴謹的科幻片。星際穿越的宇宙，就是按照現實物理定理和客觀宇宙建立的。可謂是硬科幻，而其他的科幻片往往是由一兩個科學現象結合憑空幻想構成的。比如蟲洞，《星際迷航》《星際之門》，《阿比阿弟的冒險》這樣的影片，都以描繪蟲洞為賣點。但是這些電影所描繪的蟲洞和物理學理論上的蟲洞差別很大。

《星際穿越》的科學顧問科學家基普·索恩披露，為了追求視覺效果，電影中只有部分特效違背了物理學原理，進行了一定程度的“自由創作"。星際穿越為了視覺效果，在科學真實度上的確有所妥協，但仍然最大程度的保持了嚴謹性。

其中一些科學元素比如，潮汐力

彈弓效應，黑洞，時間減緩，

引力穿越五維時空操作沙子

，人工智慧機器人都是具有科學性的，蟲洞在理論上也是存在的。

關於蟲洞的建立，

引用一段網友的描述，故事中有幕場景，是要能夠透過蟲洞看到另一側的星系，以及從另一側看到土星。為了呈現這個效果他們首先用計算機追蹤了場景中光線的軌跡，確定哪些光線可以到達攝影機鏡頭所在的位置，從而生成影像。但是這種方式是無效的，因為大部分光線根本無法到達攝影機所在的位置。另一種更為有效的方式是倒轉時間線，讓光線離開攝影機，回到它們原來的位置。以這種方式，計算機只需專注於處理那些最終能夠成像的光線。

因此索恩用廣義相對論推匯出了多個方程式，來確定透過蟲洞的光線軌跡。隨後“雙重否定”小組用這些方程式生成了一個能夠反向執行的計算機模型進行模擬。實驗中他們還嘗試了不同形狀的蟲洞，比如頸部細長的，或頸部較短的。

結果顯示了宇宙中蟲洞可能會具有的奇妙特徵，但是同時也給電影人帶來了一些挑戰。

“旅程結束得太快，以至於在視覺上不太有意思，這不是諾蘭想要的，”索恩說。

但是穿越較長的蟲洞就像透過一條隧道，和其他電影中的場景沒什麼兩樣。“這些片段和場景，都不符合諾蘭追求的強烈新鮮感。”

特別是當飛船在蟲洞中穿行時，蟲洞盡頭的天體會從中心開始放大，直至充滿整個畫面。要將其視覺化是非常困難的。“因為在參考系中，沒有平行或其他型別的相對運動，對觀眾來說，看起來就會像鏡頭拉近了蟲洞中心似的，”索恩說。

但是簡單地把鏡頭拉近並不是電影人追求的視覺效果，他們想要的是從宇宙一端，透過捷徑到達宇宙另一端的感覺。“為了強調這一點，諾蘭召集了視覺團隊，並傳達了他的要求。他想表達的是一種對異域環境的穿越，它主要和蟲洞外的景象有關，但是同時又結合了穿越的基本要素，以及急速接近目的地的感官體驗。”

諾蘭選擇了一種較短的蟲洞，它能夠奇妙地呈現出遙遠星系的扭曲影像。

因此他們最終請視覺特效師加入了一些動畫，來體現這種運動感。“最終我們得到的這一系列展現蟲洞內部的鏡頭，能夠被普通觀眾所理解。”

也就是說，這些鏡頭是捏造出來的。但無論如何，對細節的極度重視還是體現了導演及其團隊對電影科學性的承諾。

《星際穿越》在科幻電影裡面算是比較嚴謹的。電影裡面所涉及的蟲洞，黑洞，五維空間，都有相應的科學理論來支援，全篇也貫穿了物理，地理，哲學，隱喻的神學和玄學。

但是仍然有很多不完美的地方，比如說在一個星球時，比山還高的巨浪是怎麼形成的，比如主角被吸進黑洞怎麼可能不被撕碎？但是都是為了劇情的需要。

電影中也留下了很多值得探討的問題，比如主角去尋找前往第三顆星球的女主，這時兩人會相差多少年？又比如電影開篇出現的無人機起到什麼作用？在尋找什麼等等。

他的理論公式是理論物理學家基普·索恩的黑洞理論經過合理演化之後，加入人物和相關情節改編而成。也就是說那一黑板的公式都是真實的。並不是亂寫上去的！真實地把黑洞形象展示在影片裡。至於在黑洞裡飛船為什麼沒用被無限扭曲而變形就不得而知了！

【《星際穿越》的科學顧問是諾貝爾物理獎得主，故事是根據他的黑洞理論演化，這都不嚴謹，就不知道什麼叫嚴謹了。】《星際穿越》是一部非常經典的科幻電影，它是根據基普索恩的黑洞理論，經過合理演化以後編寫的故事，豆瓣評分高達9.3，可以說是經典中的經典。

但是也許《星際穿越》裡的很多設定過於駭人聽聞，比如時間流速的問題、潮汐問題、黑洞的結構問題、穿越黑洞的問題、五維空間的問題，時間旅行的問題等等。這也引來了一大堆自詡為物理大神的噴子各種吐槽，其中在某乎平臺上，更加不乏那種帶著一大堆公式的論文式評論，搞得好像很專業一樣，像我們這種吃瓜群眾根本看不懂，覺得不明覺厲。

然而，影片上映三年後，電影的科學顧問基普索恩獲得了諾貝爾物理獎，而就在前一段時間全球萬眾矚目的那張全球第一張黑洞照片就是出自基普索恩的團隊。這種結果其實相當的戲劇性，對於某些人來說真的是啪啪打臉，教科書上的或者科技刊物上的知識可以和該領域頂尖學者在探索的知識相比嗎？

在電影裡，地球面臨著一場不可逆的危機，沒有人知道為什麼，只知道重要的農作物都開始染上枯死病，先是小麥消失，然後是秋葵、然後是玉米。除了枯死病還有巨大的沙塵暴，不斷地吞沒城市。

面臨生死之危，生存成了最基本的需求，所有的資源轉向農業生產，種出食物才是根本，什麼科技都不再重要，人類文明出現大倒退，醫院裡連CT機都沒了。

我們的世界還在不斷的膨脹，人口已經突破75億，最近20年人口淨增長約15億，不可再生資源耗盡似乎只是時間問題。那麼如果有一天像電影裡一樣，我們的再生資源，比如農作物也受到滅頂之災的時候，人類社會會變成什麼樣呢？

在電影裡可能是餓死病死，但是可能還有更恐怖的結果等著我們，比如資源爭奪引起的戰爭。

在電影裡，老布蘭德撒了一個大謊，說拯救人類的計劃有A和B。一種是找到宜居星球，然後把人類遷徙過去。第二種是在新的宜居星球直接建立殖民地，重新發展人類社會。

但是實際上老布蘭德早就計算過，結果只有一個，出發的人根本回不來，他們就是人類的未來，沒有計劃A，只有計劃B。

這裡面有兩個問題。

老布蘭德說的其實是很骨感的現實，人都是自私的，如果跟所有人說只有飛出去的人還有生存的希望，留下來的人根本沒救只能等死，估計沒有人會支援他的計劃。

其次這艘飛船讓人想起“諾亞方舟”，也想起《2012》裡建在西藏的“方舟”，誰可以上船，又是一番人性的掙扎。是擇優上船，還是像《2012》裡一樣10億歐元一張票，或者像老布蘭德一樣，他直接就做出了選擇。

無論是留下來的人還是飛出去的人，估計知道真相以後都會很崩潰。

在電影裡，其中最奇妙的一件事情就是飛船穿過蟲洞到達了另外一個星系，而在黑洞邊上的第一顆星球，星球因為受到黑洞的影響，時間流速變慢，在這個星球上1個小時，黑洞影響區域外的時間是7年。

蟲洞原來是球形的，電影一開始就讓我們大開眼界，原來一直以為蟲洞真的是一個洞，是圓形的。

這顆星球表面都被水覆蓋，而且時不時會有巨浪掀起，非常危險。雖然星球上有水，但是沒有任何的生物存在。完成了探索，庫珀他們回到飛船上的時候，已經過去了24年，也就是他們實際用去了3個多小時的時間。

這應該是在科幻片裡首次見到了時間流速的描寫，非常生動，如果按照這個理論，還可以實現穿越未來的旅行。比如你可以去到這個星球呆20個小時，當你再回到地球的時候已經是140年以後了，是不是很有趣。

這比我們的天上一日地上一年還要有趣，所以古人在構思這些神話故事的時候，是不是也想到了時間流速的問題呢？還是說像有些腦洞大開的猜想裡說的，我們的神明其實就是外星人呢，所謂天上就是外星球。

後來因為曼恩事件，飛船被黑洞捕獲，為了讓飛船擺脫黑洞引力，庫珀被迫穿越黑洞。因為靠近黑洞同樣出現了時間流速的變化，當時庫珀就對布蘭德說，又過去了50多年。所以最後庫珀見到他女兒的時候已經124歲，但是實際上還很年輕。

在大量的吐槽中，很多人都指穿越黑洞會被粉碎。但是在電影裡飛船被粉碎了，庫珀彈艙以後卻活了過來，很多人說不合理。

這個問題基普索恩曾經說過，電影裡的黑洞是靜止黑洞，和一般意義上的旋轉黑洞有區別。其次庫珀彈艙以後，並不是沒有被粉碎，而是偶然的機會下進入了一個五維空間，見到了四維空間的實體化。至於怎麼進入的，沒有交代，只是一個猜想。

而且在電影里加入了科學無法解釋的東西，那就是愛，所以它已經在理論以外了。在電影裡庫珀就是根據愛去找到自己的女兒在四維世界裡的定位的。

這是科幻和情感的結合，不能用純科學去解釋。

基普索恩本來就是黑洞專家，因此電影裡的演化是有它的道理的，可能只是我們通常的物理知識無法理解而已。比如我們常規意義上對黑洞的瞭解不過隻言片語，真正什麼樣子我們誰都不知道，相反基普索恩他就是研究這個的，而且因此獲得了諾貝爾獎，相信他的理論至少比一般的高材生都要權威許多。

庫珀穿越黑洞進入了五維空間，他說這是一個高度進化的文明，一個五維世界。他們為他準備了這個四維空間模型，讓他更好地去理解。

在這個空間裡時間也是實體化的，是一個又一個的三維空間的多向疊加，在這裡他可以找到女兒的房間，並且挪動房間裡的一些小物件。他就是女兒從小到大看到的“幽靈”。

最終庫珀也透過這個方式，把黑洞資料給到女兒，讓她去拯救人類。

對於多維空間我們一直都有說，但是玄之又玄，人類感知的極限就是四維空間。這也應該是在螢幕上對四維空間的實體化展示。

時間穿越某個程度上可以在五維世界裡實現，這個時候時間也成為了一個視覺化的軸，你可以在時間裡移動。所以人類社會真的高度進化以後，會不會真的能實現時間旅行呢？

看這部電影，看完之後真的有一種特別渺小的感覺，這個世界裡還有太多人類的未知。在這部電影裡，人類實現了星系之間的旅行，還實現了時間裡的旅行，真的讓人大開眼界。

越是這樣越發覺得人類真的太渺小了，未來的人類會生活哪裡呢，真的沒有人知道答案。也許就像電影裡一樣，人類生活在太空站裡，做著以光年計算的距離的旅行，也許有一天都會成為真實。

電影本身它還是一種影視娛樂，而不是紀錄片，更不是科研片。科幻片之所以有個幻字，就已經說明它不完全是真的，《星際穿越》也一樣，它不是真實的，它依然是一種幻想的結果。

我們沒有必要去過度糾結所謂的科學合理性，坦率的說人類太渺小了，我們很多既有的科學理論也未必100%正確，如果去到外星球，在全新的世界裡，甚至有可能是完全是錯誤的。所以我們用我們的現有知識去質疑科幻，本身就是一件非常可笑的事情。

我曾經看到某大科學家也吐槽《星際穿越》，吐槽的點讓人哭笑不得，他說既然那時候機器人那麼發達，那麼去探索12顆有生存希望的星球的時候，為什麼不全部派機器人。這個吐槽就是典型的一下把天聊死，按照這個說法，沒有什麼電影可以拍了。比如很多的恐怖片，你說主角為啥要作死呢？但是他不作死的話，故事還怎麼講？

太認真，你就輸了！

《星際穿越》是一部頂尖的科幻鉅作，真的值得一看再看，這部電影的嚴謹度達到了一個頂峰，這種拍攝電影的嚴謹精神真的特別值得我們去學習。但是嚴謹也是有一個度的，科幻的幻字還是不能丟，觀眾不是來看紀錄片的，一定的科學基礎上把故事講好依然是電影的重點。