注意認識書法本體，思想上明確正確道路，何為書法藝術的問題，二需要跟專業老師系統學習。三持之以恆不能輕言放棄，有時書法是枯燥的。四一步步來，不能一會這一會那，過帖式訓練，打好基礎，培養臨摹能力，切勿心急創作

初學練字，不管軟筆字還是硬筆字需要注意什麼？

一提到初學練字，大部分朋友可能想到的是描紅，到書店買上一本字帖描將起來。

這是不可取的，練習寫字的方法有多種，臨帖是一個相對來說比較可行的方法之一。當然，首先還是需要問一下你自己，你究竟喜歡哪一種型別的字型，對於入門級硬筆字而言，為了看清用筆也可以推薦一下當代不錯的硬筆字來進行臨習。例如盧中南、田英章或者龐中華等，作為初學乍練都可以作為合適的臨習範本。這裡所說的意思就是走臨帖的路子，而不是去描紅。

這一點是需要格外注意的，描紅有什麼特徵呢，描寫是很像，把帖子一撤，與描紅相差甚遠，會給習字者以失落感。

臨習則不然，儘管臨得乍看來不盡如人意，可是，透過刻苦練字，會越來越好，能透過進步給人增強信心。而且是學到多少是多少而不會有失落感，是實實在在的收穫。

以上是初學硬筆字自學需要注意的事項。

還有就是跟著老師學習，如果有真正好的老師，那麼進步會比較快。練習其實是需要方法的，所謂方法就是透過漢字組字的法則，從而形成一套方法，會寫一個字就能把這種型別的字基本搞定。

還有一個最需要注意的問題就是，既不臨帖也沒有老師指導，自己硬練是學書之大忌。由於所寫結構筆畫的方法對錯，自己根本不知道，只能說付出了很多努力，極可能很多字是鞏固錯誤也說不定呢？

提出兩點看法而已，僅供參考！

現如今書法中的五體“篆、隸、草、行、楷”早已經全部產生並且成熟，而且古代書法家總結出來的書法精髓已整理成冊，對於現在的初學者來說是件非常幸運的事情，正所謂“書法理論與書法實踐並舉才能盡最大可能的提升自身的書法造詣”，這也是書法初學者最需要注意的事情，

當然了用書法理論和書法實踐，這樣概括就太過於籠統了，具體分析初學者練字需要注意的事項吧，其一；避免自學，為什麼這麼說呢？因為書法畢竟不是美術字或者藝術體，書法的法度嚴謹，而且筆法千古不易，書法中的“用筆、結體、章法”這三大要素堪稱精髓，而且並非輕易就能理解透徹，

當一個人在自學書法時，不僅要走很多彎路，甚至會斷送自己僅有的書法天賦，可以這麼說，自學書法就是在“盲人摸象”，古代的書法大家初學書法時都有老師指導的，而不是靠自學成才；其二；勤學苦練，這看起來好像是很多餘的注意事項或者說很容易就可以做到的事情，但是對於一個初學者來說真正要做到勤學苦練並不是件容易的事情，

初學者在練習的過程中很容易心浮氣躁，總想三天五天就看到自己進步，越是有這種心理，就越會“三天打魚兩天曬網”，練習書法是非常枯燥乏味的過程，正因為是這樣，就更要堅持每天都勤學苦練，因為“字磨性子”假以時日就可做到“心平氣和”了，

其三；從一而終，選擇好一件書法名家的作品反反覆覆的臨摹練習下去，真正做到三年不換字帖，切記不要今天練習“二王”作品，明天練習“二田”作品，（當然了，還是練習古代書法家的作品更有益處）或者這個月練習行書，下個月練習楷書，而是要像元代書法家趙孟頫一樣有時間段的去練習固定的書法作品，

初學書法，我的體會，如下：

屬於愛好者，少年受父影響，父親寫一手好顏體，春節寫對聯，看到漢字用毛筆書寫，引發了我興趣，拿起筆塗鴉，令我激動，從此種上了興致筆墨之趣，因為家中有筆墨，時不時的寫幾筆。

愛上書法藝術，於是根據父親給寫的規範顏魯公楷字，一筆一畫臨寫，在寫的過程，認真琢磨，鑽研顏字筆畫，從點開始，父親告訴我，學書法，從筆畫開始，不要浮躁，打比方，說：達芬奇讓他的學生，學畫，從畫圓開始，，他學生，畫了一段時問，有枯燥心理，去問達芬奇：老師，怎麼總是畫圓，重複畫，沒有興致。

達芬奇，仍然讓其學生畫圓，一直畫的圓與圓之間距一樣。

以後學生才理解，這是基本功，作為初學者，應該有紮實的基本功。透過這個故事，我明白了學書理應如此 。

學楷書，學了斷斷續續一年，有了入味，有了入書境，筆畫結體有形似。

學書沒有訣竅，能靜心，作冷板，不要燥氣，著急，恰好相反，只有平靜心態。

至於技法嫻熟，都是從功夫磨練，稱楷字，叫功夫字，一如學拳術一樣，心平，用功。

基本功打牢，可以從行書找性情，行書體，有了活潑之情形，表達自己之感情。與楷區別在流於變化，一般平常硬筆寫字之貌，熟練，能夠帶到軟筆書法中，所以，我的行書體學的快，有了楷字基礎，學習行書，無失法度。

總之，不著急，穩穩當當，築牢法度，夯實基礎。技法是從實踐中悟得。

初學書法，少聽專家的話，因為人家已經達到了某個高度，人家的思想或者對於書法的理解並不是初學者所能適應的和接受的。

初學者可根據自己的實際情況來選擇學習方法。

第一，摹貼，建立一定的手感，增加對於書法的理解和運筆的初步掌握。

第二，臨帖，在認真觀貼後，練習書寫，也可選擇一邊臨貼，一邊摹貼相結合，長此以往，對書法的認知度勢必會增加。

第三，很重要的一點，學毛筆字提前培養好的習慣，坐姿，握筆姿勢等，最好是懸臂書寫。不然以後要糾正過來很困難。

一：書寫工具

關於練字筆的選擇，要明白一點，練字一定要用鋼筆。因為鋼筆具有一定的阻尼性，中性筆的話筆尖太滑，很難控制，相較來說不適合練字！並且鋼筆筆尖有一定的彈性，長期使用會讓肌肉產生記憶，以後不管寫某個字都能很自然的帶出筆鋒，所以不用擔心以後改用中性筆會寫不好！

二：弊大於利的凹槽字帖

優點：

1、初學者在不熟悉筆性和字型結構的前提下，建議使用凹槽字帖（但不要太久），因為它可以起到一定的輔助作用，有利於初學者較快地上手。

2、初學者往往對練字這回事兒有一定的畏懼心理，身邊很多朋友不是不想寫出一手漂亮的字，只是他們總說來不及了或者效果太慢等原因，說到底還是害怕自己就算練了也練不好，透過凹槽字帖的學習，可以增加初學者的信心。

缺點：

1、直觀來看，凹槽是刻上去的，那麼我們的筆在凹槽中行進的時候就會有被抵住的感覺，有一些筆畫，按照這個字帖，難以找到正確的發力要領，另外這也不是我們平常寫字時候的感覺，平常寫字是自然的、放鬆的，用凹槽就難免拘謹，時間久了會養成我們的依賴性，脫離了字帖，就又控制不住字的走向。

2、有些字的凹槽還會有深淺不一的情況，會影響寫字的效果，另外書寫者的心情同樣會影響到書寫效果，假如遇到這樣的字帖，心情好不到哪兒去吧！

總體來說：凹槽字帖還是有一定的效果的，但弊大於利，僅限於初學者或者小學生使用，應該儘快把臨帖轉到普通字帖上來。

三：初學者練字用首選米字格

給你一個選用米字格4大理由！米字格中間的橫線叫橫中線，中間的豎線叫豎中線，從右上角到左下角叫左斜線，從左上角到右下角叫右斜線。

1：豎中線用來寫豎畫的時候作為參照，可能有人在這裡要問了，豎不一定在中間呀，左右兩邊呢？左右兩邊跟中線寫平分即可！豎中線還可以檢查左右是否對稱，中心是否平穩等功能。

2：橫中線，可以用來寫長橫，短橫時用來參照，參照標準都是左低右高，因為橫畫都是有點扛肩的。

3：左斜線，主要用來為撇畫的走向作為參照。

4：右斜線，主要用來為捺畫的走向作為參照。

四：練質量不練數量

不要相信練到一定的數量，字就寫好了，能保證質量也可以保數量，那才是進步快！如果你的筆畫關過了，可以進行臨帖，每天可以臨2到3遍，都是可以的！

五：能臨帖最好不要描

描只是手在動，臨帖則是手腦都在動，臨是你需要觀察字帖中的字的每一個筆劃的長短。觀察過後按照你觀察到的，寫到你的本子上。

經過這觀察、動腦、下筆寫出來這個過程，基本上可以體會到整個字的結構，繼而重複幾次，之後便能成為“你的東西”。你買了那麼多字帖，不是字帖不夠好，也不是你沒有認真練，而是你用錯了方法。拿起你之前的字帖，認真看看。

其實，練字和圖片找茬一樣，你要把自己寫的字和字帖放到一起，認真尋找不同之處。不同之處越少，說明你進步越大。如果能有所感悟，恭喜你，你已經距離練好字不遠了。

所以能臨帖最好不要去描！

六：一天練字時間多久最佳？練多久字才能有效果？

練硬筆字歸根結底是一門技術，一 門功夫。練字貴在堅持，切忌三天打魚,兩天曬網，這些道理大家都知道，但是練字也需要掌握好科學的方法,並不是盲目的練習，一天練字時間多久最佳？

說簡單點就是一種書寫習慣的養成。有很多家長對練字有很大困感，自已沒少練字，但是最終效果終究不理想。實際上練字並不難，只要每天高質量的堅持，根據我的實踐和教學經驗，初學者正常一年基本可以練好，而透過像在鋒格練字班進行報班練字的，所有班次所有學員，五天30個課時都會取得較大改善和效果。(是指書寫考試卷面規範美觀， 單字間架結構合理。)

那每天練字多久為佳呢? 我建議，初學的小朋友每天堅持練字15---20分鐘即可。

因為小朋友精神高度集中基本在20分鐘以內，練時間太長了,小朋友會感到枯燥乏味，效率就開始下降。就開始亂寫，此時就是在浪費時間和精力了。反而不如家長朋友們給孩子們安排一些其餘的活動， 換換腦子，增加趣味性和對事物敏感的保鮮度。

每天練字20分鐘，一個月也是不少的時間。反過頭來看看孩子們寫的字，也許你都會驚訝他們的進步呢!

大體而言，初習毛筆經過執筆、運筆、選帖、生熟這幾個階段。這個階段總體要求只有一個——正確；目的只有一個——入門。

執筆。初學執筆，以五指執筆法為尚，按、壓、鉤、頂、抵，全部起作用。掌心要虛，筆管以中直為主，能經常處於大約九十度角的狀態，中鋒用筆。好處是能“八面出鋒”，寫出來的字立體感強、重心穩當、力度適中、豐滿厚實、精神奕奕。切忌一開頭就模仿某些書家，三根甚至兩根手指執筆、筆管傾斜，如執排刷，如用鋼筆。

執筆還有手腕和坐姿的要求。一般來說，初學者宜用懸腕，寫一寸左右的字（下面談選帖會講），懸腕的好處，對筆鋒運用比較敏感，容易到位，出鋒有力，回鋒含蓄，橫平豎直，轉使遒勁，字內血脈暢順、筋骨清健，對中鋒用筆幫助更直接。同時也更容易調整氣息，神思靜濾，沉下心來，保持更長時間的良好書寫狀態。坐姿方面，如果身體沒有殘障的，一定要正身而坐，不要坐沙發，偏硬凳椅為佳。挺胸收腹，學習如何運用丹田之氣，以氣運腕，慢慢做到人書合一。此關一過，寫一手好字，指日可待！

選帖。這是最容易出問題的地方。書法從頭到尾都有一層“技術”含義，技術有標準，不到你想如何就如何。選帖之前必須打破一個幻想——你喜歡選哪個就哪個。中國書法史留下的帖子是不同書家不同時期所寫，目的不一樣，程度和取向不一樣，絕非等量齊觀，尤其在初學者這裡不可能等量齊觀。上面說了，初學者唯一的目的是正確地入門，只有入了門，學好了基本功才有“後話”，否則都是白扯。所以，適合初學者的字帖肯定是有限的，有講究的。

講究什麼？一講究用筆、結體、章法方方面面夠標準，二講究標準的展示又夠立體多層，這兩者結合，讓寫字首先過關；然後第三，講究利於以後的轉型進取。那麼，綜合起來看，什麼字帖適合初學者？毫無疑問，首選唐楷，唐楷中首選大楷（一寸到兩寸間），次為中楷。小楷根本不是初學者的菜，別多想了。這樣排下來，也就這麼幾個帖子而已：

（一）顏真卿《多寶塔碑》。跟全中國很多書法家和書法愛好者一樣，鄙人兒童時期練的就是這個帖子。多寶塔首先是用筆精嚴，方圓並用，藏露有法，一招一式，鮮明到位，毫不含糊；筆畫粗細有致，使轉變化豐富，結字比例規範，字型飽滿，氣勢雄健，穩重大方。楷書的基本功在此帖中方方面面都體現出很高的水平，很全面，入此由門，當為正道無疑。

（二）柳公權《玄秘塔碑》。用筆方筆為主，圭角分明，橫輕豎重，沉雄清健；筆畫長短節奏很強，如大戰佈陣，“點”的變化在所有楷書中最為豐富最有特色。結體中宮內緊，四周舒展，嚴謹而不失疏朗。此帖精神強健，如將軍出關，堂堂之陣，正正之旗，又如仙山老道，吐納清新，無人間煙火氣。在此帖打下基礎，對筆力、結體、節奏的領悟將或有過人之處。

（三）柳公權《神策軍碑》。此帖為柳公權晚年所書，較諸《玄秘塔碑》多了一層靈活老練的變化，結體常有“險招”出現，靠筆畫的粗細把重心拿穩，創意上的確更高，但也更不容易掌握。但此帖瘦勁中透出的剛陽氣更甚，亦可作入門之選。

（四）顏真卿《顏勤禮碑》。此碑為顏體最成熟時期的代表作，已經走出了從二王到初唐的影子，完全體現出顏體的獨特風貌，法度森嚴，氣象雄渾，筆畫間整個大唐盛世氣象包含其中。如果不是兒童，而是青年初學者，入此碑更佳，但是兒童時期我不主張從此碑入，因為用筆豐富多端，小孩子不好領會。

餘者，如徐浩《不空和尚碑》也不錯。

或問，你為什麼就只推顏柳？第一，顏柳對楷書法則的總結，至今仍是極則，綜合起來最符合我上面說的“三個講究”，後來者無人能過之；第二，不止是我個人推薦，八十年代及之前的書法界老先生們大把這樣推薦的。我們不是來挑選商品，不是來相親，也不是來與古人打擂臺的，正確入門是唯一目的。一開始就挑三揀四，能學好嗎？

生熟。從生到熟，堅持是唯一方法，同時有合格老師指導也重要。熟到什麼程度為佳，就是到最後你拿起毛筆，幾乎可以自然反應地寫出來，筆法掌握到位，結體恰當，章法和諧，總體與帖子的相似度達到“形神兼備”就過關了。這個過程到最後最重要不是“形”而是“神”，關鍵在於對“筆力”是否有到位的領悟，唐楷名碑能勝後人，於此有關。古人提的筋骨概念成為門徑，這也是我為何只推薦唐楷，乃至以顏柳為主的最核心理據所在——這是書法成為書法的一個關鍵要素，字立得起來，無力，即無神，空有皮囊相，這是書法嗎？

或問筆力屬於入門，是的，屬於！

最後說一個字外功夫的問題：

傳統上，書法從來不是單練，是與文化啟蒙學習結合的整套安排。領會中國書法，必須要與中國傳統文化學習結合，否則自始至終就是個“技工”而已，沒前途的。建議從《詩經》《楚辭》、杜甫的詩歌開始，然後是四書中的《大學》《中庸》，然後《論語》《孟子》《禮記》，然後《莊子》《老子》，這個排序是有講究的。涵養正雅之氣，乃從對古人的“神會”“印證”中來，不讀書，不能見古人也。

初學者，就是要接受傳統觀念的正規訓練。這個起步不能馬虎。

初學書法應注意的問題:

1、學習書法常識，不要盲目崇拜名家。

2、選擇適合範本，深入鑽研傳統古法。

3、遵守訓練規程，千萬不要急於求成。

相對初學者而言，需要注意的東西確實很多。

練習書法首先要選 一本合適自己的字帖，中國文化傳承至今，出現了很多的書法大師，流傳下來的字帖自然會很多，怎麼樣的字帖才是最合適自己的呢，其實很簡單，就是可以讓自己看得很舒服的字帖，就是合適你的，每個人的審美多少總有些差異，只要你喜歡的字型，你就能更好的興趣練習下去。

再來說到書法的基本功， 書法中第一個字組成，是由一個個的基本筆劃構建而成，所以學習書法首先學習筆劃，字的每一個筆劃都不一樣，甚至相同的筆劃寫法也不一樣，所以必須把它放在學習書法的首要位置，和筆劃同等重要的還有間架結構，當你筆劃練熟練之後，你就要使用它一個一個組合而成一個個的字，構建的方式也很有講究，古人總結了許多的結構搭建方式，形成一個書法的法度，它建立於人的審美觀之上。

書法有很多字型，但萬變不離其宗，楷書雖然不是最早出現的字型，但是因為它的筆劃與間架結構方正且一絲不苟，法度最是森嚴，每種字型都可圍繞著楷書進行轉換，所以首選楷書，才能更好的打下基礎。

握筆方式也有很多種，五指握筆，三指捏螺，迴腕等種種，各有各的好處，這個不需要強求，只要你感覺舒服就行，畢竟寫字的是你。

練字就必須臨帖，臨帖必須有方。就是多看多寫多思考，如果你只是埋頭練習，就是到老，成就也有限。

這些是我在教學的時候碰到的初學者常見問題和一些注意事項，現在跟大家分享一下：

第一：寫字手抖怎麼辦？

手抖對剛練字的人來說再正常不過了，一是因為改掉了平時錯誤的握筆方式之後不習慣；二是因為一筆一劃寫字莫名有種緊張感；三是握筆太緊，這樣手不僅會抖還會疼。

我們可以多進行線條練習，即用筆在紙上畫出橫線、豎線、斜線或者圓圈等，注意使用不同力道，或重或輕，體驗粗細不同的筆畫在自己筆下的感覺，從而達到提高控筆能力的目的。

第二：必須先練楷書才能練行書嗎？

也不是。如果你平時寫的字結構就很好了，完全可以直接練習行書，否則還是建議先練好楷書，把握字的基本筆畫和結構。

第三：我的字已經定型了還能改過來嗎？

經常看到有人問，我已經二三十歲了，現在練字還得及嗎？我的字還能改過來嗎？我想說，與其問，不如直接動手去做。只要你用正確的方法練的足夠多足夠努力那肯定是能改過來的，就怕你不下功夫去練。

第四：為什麼臨帖字好看，脫帖又很醜？

因為臨帖有參考，所以寫出來會好看。這也就需要我們在平時的練字過程中除了對臨也要學會背臨。

對臨，顧名思義就是對照字帖去臨；背臨，就是關上字帖，憑藉自己對這個字的記憶去臨，然後再對照再修改，這樣能加深你對這個字寫法的印象。

第五：字越練越醜怎麼辦？

一，方法用錯了，趕緊改；二，恭喜你，你的審美能力提高了。

第六：每天寫多少字合適？

這個跟每天練多長時間的問題是一樣的，要根據自身情況來看。而且要明白我們追求的是字的質量而不是字的數量，寫十個不達標的字不如認真寫好一個字。

初學者的話一般最需要注意的是坐姿和握筆姿勢吧，姿勢不對的話影響還是很大的，還有就是工具的選擇也很重要，鉛筆的話一般三角杆的會比較舒服，現在市面上那些練字機構，河小象，龜小兔，修身書道等都是用的這種筆，相信大家的選擇總是沒錯的。硬筆的話並不一定要用鋼筆， 每一支鋼筆的尖都不是一模一樣的，想找到一隻趁手的鋼筆還是比較難的，可以找那些比較好的簽字筆，0.5粗細就差不多。還有就是堅持，不能三天打魚，兩天曬網，一定要每天都練，希望你能一直堅持練字哦！

首先要看練的是毛筆還是硬筆,就以毛筆為例.其實毛筆和硬筆的練字方法大同小異.練好毛筆字和硬筆字都需要找到好的方法沿著正確的方法就會事半功倍.收到很好的效果.

一,選帖

初學者選帖儘量選自己喜歡的字帖,一般建議先從篆書隸書開始學習,打好基礎,然後等有了一定的書法基礎之後在學習楷書和行書草書.初學者建議學習的碑帖有這些.篆書<毛公鼎><散氏盤><石鼓文>隸書<張遷碑><乙瑛碑><華山廟碑><曹全碑>楷書建議練楷書四大家的字,歐顏柳趙都可以.代表作很多,<勤禮碑><多寶塔><化度寺碑><九成宮><玄秘塔><神策軍碑>唐楷是楷書發展的高峰是楷書最頂峰時期.所以學楷書儘量選唐楷,唐楷也是法度森嚴的代表.儘量不要選其他時期的楷書碑帖,沒有唐朝的成熟.建議正楷入手，楷-行楷-行書，這是一個循序漸進的過程，打好基礎很重要。且不要以上來就寫行書.等楷書有了一定的基礎在學習行書,行書可以選<蘭亭序>.<聖教序>.<米芾><蘇軾><文徵明><趙孟頫>這些大家的行書都是歷代臨摹的楷模.

二,田楷初學能學麼?

田先生在民間書法圈的影響力之大，當世可謂無有能匹，其學習者甚眾，先生在書法傳播上貢獻卓著，但是對於田楷書法學習者而言，並不見得是件好事。

1、取法乎上

這是老生常談了。唐太宗《帝範》卷四：“取法於上，僅得為中，取法於中，故為其下。” 這句話說的是學習求知的方法，宜從高明的東西入手。學書法也是如此。

許多初學者在學習歐體楷書時，因《九成宮》拓本侵蝕嚴重，字跡不清而避重就輕，去學今人，這是不可取的，楷書講究法度謹嚴，變化精微，險中寓正，這些方面是在今人楷書所難企及的。

2、“歐楷”簡化了歐楷

簡而言之就田楷簡化了歐楷，是歐楷變得通俗易學了。這裡面失掉了歐體原有的筆墨意趣。田楷刻板而機械，通篇作品的筆畫千篇一律，乍一看很好看（這跟國人的審美習慣有關），但細究起來卻味同爵蠟。

3、“田楷”誇張了歐楷

瞭解歐楷的人都會懂得，歐楷筆畫變化極為豐富，筆法變化多端，方筆圓筆交融關照，無論在行質還是意趣上都極富美感。

田楷在形式上對歐體筆法進行了誇張，強化了方筆的使用，簡化了筆間的變化規律，這樣在形式上很是取巧，這也是因為田楷在意蘊上差之遠之的所在。也是為什麼初學者易上手，上手之後難以擺脫的原因。

4、今人習氣，積重難返

古人學書法也有許多人學今人，然後再學古人，這樣寫有大成者所在多有。這樣可不可以呢？這裡面有一個程度問題。長久以往的學習今人，很容易沾染今人習氣，並且積重難返，實難改正。田楷的用筆有一套簡化體系和封閉的運筆結體規律，長久練習中積重難返！

三,學習方法

我國古代大書法家人才輩出，那麼他們的“練字”方法是怎樣的呢？答案是先“描”再“臨”，兩者結合才能達到提筆就“寫”的效果。第一步，“描”。也叫摹就是用筆先在範字上一筆一畫描，“描”硬筆字帖，描寫的筆畫應與字帖上範字的筆畫完全重合。這樣，久而久之，就可以學到字帖上範字的行筆軌跡和字形結構。第二步，“臨”，則是比照字帖上的範字，依樣畫"葫蘆"，要求筆畫與範字寫得像，並注意輕重、節奏和粗細的變化。這樣，久而久之，就可學到字帖上範字的筆意。由於“臨書”比“描書”難，因此要先描後臨；由於“描”和“臨”是兩種相輔相成的練字的方式，所以要“描”“臨”結合，循序漸進，最終達到提筆就“寫”，不依賴字帖，寫出一手好字。

四．讀帖和臨帖？

讀帖，讀字。這個只要有作品，就可以去讀。對聯，屏風，匾，摩崖石刻，生活中可見到的有很多。初學書法，總得選擇字帖吧?選字帖時你就是在讀帖了。然後選自己喜歡的，或者負責任的老師建議你學的。讀帖不一定要能讀出長篇大論，重要的是有印象。

然後你在按照下面的步驟 :描帖>對臨>背臨>意臨.進行學習前面我們已經講過了關於描和臨的問題了,下面我們講一下背臨和意臨.

背臨需要一定的基礎再進行。忌看一劃，寫一劃。但初學者沒有基礎，臨起來無從下手，就會出現這種現象。一定要看一字寫一字，最好看一句寫一句。臨寫能寫出帖的筆意，雖然會不像，但是會神似。這就是臨追求的效果。臨寫是學習時間最長的過程，也是必經之路。

背臨。疏通整個字帖後，拋去，憑直覺去寫。有時候臨的多了，自己就會背了。

意臨，背臨的基礎上再創造，融入自己的風格。需要有自己的風格，最起碼得熟練兩種以上的字型吧?達到這個程度，就活用了字帖了，這個階段就可以獨立去出一些作品了。最起碼，給鄰居寫個對聯，牆頭貼個告示，都是信手捏來的事兒。

結束語:

書法源自生活，學習到一定階段後，就可以拿來服務於生活了。 無論是抄錄詩詞，或是記筆記，書法將有諸多用途。有一定的臨帖基礎,然後你可以嘗試著進行一些小的創作.可以選一些自己熟悉的詩詞或者文字,用臨帖的筆意去寫.這幾個階段有時候界限不是很清晰.需要自己的領悟較多.在學習書法的過程中，這些步驟就是個大方向，如果第一次學習一種書風，或者初學者剛開始，就隨著這個大方向走下去，很快你就會發現自己的進步，進而有更多的興趣，一直走向書法的陽光大道。

之前大家看到的答案都是書法家對於這棵樹地上部分的描述，我相信大家都已經看的很多了，在這裡我就不再囉嗦了。今天重點講講更應該重視的地下部分。

如果你還不信，那就拿出我自己的練習經歷給你看一下：

當然這三個月絕對是一天不落，勤勤懇懇，用心練習。

接下來我們一一分析家長所面臨的一些困惑：

首先，不要對練字速成抱有幻想，想讓孩子練好字，那就按照事物的發展規律來，千萬不要本末倒置急於求成。蓋房你沒打地基，唱歌你不練聲，彈琴你不練指法，練武術不練體能，就想看到孩子一天成才，我想問一下這位家長，您能做到嗎！

耐心，是一種遇事保持鎮靜、不焦急、不煩躁的心態與態度，每個人在成長和生活中都需要一定程度地磨練自己的耐心、毅力與意志力，只有這樣才能做好一件事。這一點需要父母耐心站在孩子成長的角度把問題解決掉，不僅僅為了寫字，學習也同樣需要孩子的耐心和堅持。

https://www.toutiao.com/i6824388199033340424/