韓冰就是大漏洞。當時延安僧多粥少，狼多肉少，一個女人能堅持不被組織安排嫁出去簡直就是怪事，嫁人也不影響工作，萬一嫁給共產黨大幹部對她的影子工作更有利。江心幸好被宮庶打死了，不然到延安肯定會被逼嫁。

滿滿的都是漏洞，極為不嚴謹，邏輯不通，很多時候看著就覺得這是逗觀眾智商嗎。柳雲龍選擇了一個好的題材和切入點，但是編劇真他媽智商不夠用

最大的漏洞

陸漢卿這條線屬中央社會部直接領導，屬髙度機密。

袁農這條線屬地方黨委〈川陝特委〉領導。

按地下工作紀律，這兩條線是不允許橫向聯絡的。

陸漢卿已嚴重違反組織紀律，並洩露了"風箏"的存在。

藉口陸袁在上海認識，就可以相互來往，是沒有說服力的。

在陸袁違紀洩密的大前提下，演繹出的故事是缺乏邏輯性和可信度的。

《風箏》是諜戰劇的豐碑之作。《風箏》詮釋了人性，讓人們看到了信仰之力量。是近年來最優秀的影視作品，幾年，幾十年再看《風箏》仍然會被其詮釋的精神所感動。致敬柳雲龍！致敬《風箏》劇組全體人員！

它是作品，不是紀錄片，所以不可能沒有漏洞，不能因為有漏洞就全盤否定了它的經典！那些在細節上挑毛求呲的傢伙，就是沒事找事，沒腦子或是腦子簡單隻看情節，不注重這部劇最重要的東西，根本不能理解這部劇想要表達的正真的立意思想和哲學層面的東西！風箏是國劇巔峰作品！

編輯提的問題，任何一部影視劇都或多少有漏洞，《風箏》劇是很不錯的，它是這多年影視劇最真實漏洞最少的一部優秀電視劇，有些人不喜歡看，就看抗日神劇吧。

從題材本身來講就是失敗的。如果是打入中統高層是有可能的。共產黨人打入軍統高層是絕對不可能的。軍統對共產黨的危害是最大的，共產黨人對軍統人員恨之入骨。而且像這種高價值的潛伏人員，一般是周恩來或者是李克農直接領導，而且是單線聯絡，不可能讓其他人知道。相反的，軍統也不可能打入共產黨的高層。所以，整個電視連續劇都是胡編亂造。

袁農被抓後關在渣滓洞監獄，這樣的事居然連軍統高層出身的徐百川和鄭耀先都不知道，還有就是鄭耀先化名周志乾潛伏在山城公安局負責檔案管理居然也沒有發現袁農被捕關押在渣滓洞的檔案。

有人說《風箏》有三個漏洞，對此，柳雲龍導演成竹在胸，一副雲淡風輕之態，含笑不語。

一、陳真兒給六哥鄭耀先報訊，神情慌亂，在大街上半奔半跑，不像一名訓練有素的特工。

二、交通員在回春堂和陸漢卿接頭，莽撞少智，欠缺經驗，這樣的人做交通員不可能。

三、吳福叛變，六哥鄭耀先用‘縱火鉛筆’滅口，破綻顯而易見，毛人鳳居然未予深究，不合理。

對此，且聽一一解析，且看這三處的“漏洞”可否成立。

一、陳真兒是一殞潛伏在軍統內部的電訊員。在‘收發報’上訓練有素，無庸置疑。但在偵訊上她是否經驗老到，值得商榷。

有些觀眾總愛把諜戰劇中的人員想像得無所不能，個個都是一等一的大高手，神功護體，刀槍不入。這也許是“神劇”看多了，才會如此吧？

即便在武俠小說中，江湖中人也分絕頂、一流、二流、三流高手之別。江湖中人個個是一流高手，沒有差異化，那還得了？有差異化，才是真實的世界，比如各行各業，包括大中小學生，哪個班都有優等和成績中等的分別。

陳真兒警惕性很高，但也只是一名水平中等的地工。

其次，人是具有七情六慾的一個綜合體。處變不驚，臨危不亂，屬於高手的風範，儘管如此，但也分一個層級。

所謂‘關心則亂’。六哥是陳真兒深愛的戀人，六哥遭遇危險，性命攸關，十萬火急，刻不容緩，此時，陳真兒半奔半跑，憂急於色，才符合她的能力、身份、情況的緊急程度。

六哥則不然。

六哥是絕頂高手，他眼見陳真兒犧牲，強忍悲痛，面色如水，安之若素地吃完晚餐，這才緩緩離座，在走出餐廳之後望了一眼地上的血漬，然後語調平緩地叫車上車，這就是區別所在。

況且，任何人在大街上跑兩步，太正常不過。據此判斷陳真兒有問題，那不是神經過敏麼？

事有輕重緩急，表現各自不一，這就是真實的人性。

二、經驗不足的‘交通員’。

俗話說‘兵熊熊一個，將熊熊一窩’。袁農的水平稀鬆，做為袁農的手下，手下人水平稀鬆，太過正常。

這些人，原本是種地、做工的普通人，是在一邊實踐一邊學習中成長起來的，均非科班出身。

一位親歷其事的長者曾說，48年，有的地工藏情報，挖空一隻辣椒，將情報藏於其內，然後粘好，混於一擔辣椒中，怎麼查，過關時，神仙也無從著手，查不出來。

有些事情不要想象得太高階。

三、六哥使用‘縱火鉛筆’時，做了孤注一擲的打算。

吳福是毛人鳳交給六哥的，並未上報。此事只有毛人鳳知道。

如果戴笠健在，吳福事件，六哥萬難倖免。如果推後幾年，毛人鳳的地位已穩，六哥同樣不能僥倖。

事發時，恰好是毛人鳳上位的關鍵期，職場中人都知道，關鍵時刻，出不得紕漏。萬一節外生枝，也要設法大事化小，小事化了，內部消化掉。

毛人鳳‘外沒當過站長，內沒當過處長’，資歷不夠，人心不服，升遷時刻，尤其小心翼翼。毛人鳳深諳職場之道，是他的強項。為了順利升遷，他壓下此事，睜一隻眼閉一隻眼，最符合他的性格。

整個（風箏）劇就是各種地下工作者的事拼湊起來的。不合邏輯的漏洞百出，算不上好的諜報劇。比 （潛伏）差遠了。

作為一部文藝作品本身就是人為創作出來的，有著作者的藝術創作與加工，沒有漏洞是不可能的。特別是這種諜戰劇。我們不能把它當歷史教科書來看待。風箏最經不起推敲的漏洞就是韓冰和鄭耀先的經歷以及解放後的遭遇。柳想用兩黨你死我活的鬥爭來表現所謂的人性，本身就是錯誤的。首先就是對我黨地下工作組織和管理工作的誤解甚至貶低。能打入國民黨高層的地下黨員都是非常不易的，是我黨的珍寶。都是有中央高層領導親自掌握，很多都是有李克農甚至周恩來直接指揮的。對重要人物單線聯絡不等於單人聯絡，聯絡人犧牲不等於斷線，即使斷線上層也會很快接上聯絡。只有第一線的底層和新發展的人，由於不需要高層掌握，一旦直接領導犧牲才有可能失去與組織失去聯絡。對鄭耀先解放後的經歷根本就是為所謂人性而胡編亂造的，即使不需要他恢復身份，也必須在組織的指揮和領導下進行工作，組織上也會想方設法保護其家屬的生活和安全，這是秘密工作的基本要求。解放後潘漢年等人受到監禁審查，並不是不知道他們的身份，而是他們在複雜的鬥爭中犯過說不清的錯誤。比如潘漢年就是秘密會見汪精衛而一直未向上級彙報。所以柳雲龍如果把鄭耀先定位為軍統的下層人員才說的過去。更不應該把諜戰和人性混合起來表現。另外人性在你死我活的殘酷諜戰中，已經被放到第二位了。國共雙方都不會為所謂的感情而放過或憐憫對方而手下留情。片中鄭耀先在明知韓冰是特務的情況下竟然看著其去自殺，更是個大漏洞。發現特務進行審問，掌握全部歷史和所有聯絡人，是反特工作的基本常識。作為一個忠心耿耿的老牌地下黨不會不知道，根本不可能為了對方的自尊而坐視不管，同時也會被領導和同志們理解為殺人滅口。而韓冰參加過長征而進入延安重要崗位的情節是經不起推敲的。歷史上國民黨的特工能進入中共高層的根本沒有。一個是我黨的嚴格審查（包括左傾路線的擴大化中，連很多有疑點的高階領導都被錯誤處決），一般國民黨人員是逃不過去的。而能走完長征的女人，少之又少，沒有堅定的共產主義信念是根本堅持不下來的。即使她真是國民黨的特務，即使她不逃跑回去，也會向共產黨彙報自首而成為共產黨的特工。因為經過長征的洗禮，她的理想和信念也會發生根本的轉變的。

電視劇是娛樂，不是紀錄片，原原本本符合歷史，是娛樂片就有形容有虛構……每部電視劇都有漏洞，都能挑出不同毛病……不要雞蛋裡挑骨頭……《風箏》是一部教科書，有深度，有內涵是一部弘揚正能量的作品，無愧於歷史，無愧於時代，無愧於人民，它告訴下一代我們今天幸福生話來源於革命先輩拋妻棄子，用漢水，用鮮血，用生命換來的……

我覺得漏洞最大的是風箏能滲透到這麼高級別的位置，卻只有盧漢卿一人知道他的身份，這邊中共高層竟然都不知道，太不可能了，難道都想不到萬一盧漢卿被捕了風箏怎麼辦？

滿滿的都是假的，整部都是編的，只不過就是編的比較好，要是當做間諜片看看還行，要是當成歷史劇看就會看成爛片了。

單純從學術角度來看一部電視劇太過於苛刻，我想還是簡單的從一個大學文化的普通人的角度來分析比較好吧。風箏的結構題材都特別好，但是出於劇情的需要稽核的需要或者作者對於受眾考慮的過於簡單，顯而易見的漏洞還是比較多的。

首先，鄭耀先作為一名校級軍官是不可能得到軍統諸位大佬的那種重視的，也不可能得到蔣介石那麼多關注，可以說軍統從沒出過在戴笠毛人鳳鄭介民面前能這麼牛逼的特工。尤其是毛人鳳，被導演塑造成了一個蠢貨二流子，就差點為鄭耀先下跪了。軍統也是軍隊，國民黨軍隊上下級關係是非常嚴格的，軍人禮節非常規整。

第二，中統腦子缺根筋才會動用軍隊炮擊渣滓洞，這是最不合邏輯的情節，中統軍統所謂的不和睦是同類業務部門正常的關係，根本不可能做出這樣的舉動，毛人鳳想廢一個副站長級別的特工有一萬種方法，這是最笨的。

第三，一個常看諜戰劇的人都知道，中央直接掌握的地下工作人員是不可能跟地方出現情報交叉的，這是絕密；而且也知道陸郎中只能是鄭耀先的交通員，不可能成為他的領導，劇情恰恰相反；我黨各個時期除了懲處叛徒基本不對任何其他身份較高人員進行暗殺活動。

第四，既然是雙人小組保障，那麼組織的線還是很緊的，一人犧牲以後應該會再派人來，實際上沒有。斷線後，中央應當再派人來接應，也沒有。

還有一些，不過也不能吹毛求疵，先說這些吧。不過，這是一部敢於突破的好作品，這是毋庸置疑的。

看了幾集果斷棄劇，最大的bug就是鄭耀先化裝到了延安，共產黨已經知道他是誰了，其他的共產黨同志可以對鄭耀先設定障礙處處提防，你韓影是國民黨的人，你知道鄭耀先是你的同志，你又不知道鄭耀先是共產黨，你的國民黨的同志來到了你面前，你為撒閒的蛋疼一天找自己同志麻煩？正常情況下不暴露自己的情況下應該睜隻眼閉隻眼，而你一天到晚的跟屁蟲似的找自己同志麻煩，腦子被驢踢了？你說你有同事在時可以找鄭耀先麻煩，免得暴露自己，可是你一個人的時候進窯洞跟鄭耀先勾心鬥角，這不是扯蛋麼？你這麼做的只是為了騙觀眾，為以後的反轉做戲。

《風箏》中，林桃之死就是劇中最大的破綻，鄭耀先女兒的人生慘劇體現了他人性的自私。

林桃發現了桌上的空白紙，這是鄭耀先百密一疏留下的。請問劇中鄭耀先就是一個神一樣的特工，他有失手過嗎？那麼只有是鄭耀先故意留下空白紙的？

林桃既然已經知道鄭耀先是潛伏敵營十八年，難道就沒想過鄭耀先也算中共的高層，他寫信就是為了恢復身份，保護自己的生命和家庭，而且兩個人躲藏起來後，一起過平凡人的生活，中間再沒有從事間諜活動，她這不算改過自新嗎？林桃愛鄭耀先愛的深，毀容死去掩飾其身份，這用得著嗎？後面的劇情中，鄭耀先向山城公安局長說明具體傳遞過那些情報後，不就證明自己身份了嗎？感覺是想掩飾鄭耀先的共黨身份吧，又或者是知道被一個男人騙了真情，而且鄭耀先肯定知道她昔日的間諜身份，她已經完全隱瞞不下去了吧！

鄭耀先的形象塑造的很崇高，多年不去祭拜林桃，後來和韓冰一起去，表現的像林桃該死一樣。他一向精於算計，人性揣摩的透徹，玩弄她人於股掌之中，讓深愛著他並跟自己一起生兒育女的女人，在絕望中去死來保護自己身份不洩露，算不算無情無義的男人，或者美化點說道不同本就是做戲，或者林桃本就該死，他與林桃在一起一天，就是拯救她一天！

猜測林桃必須得死，不然鄭耀先和韓冰如何開展感情戲，編劇想了一種說的貌似說的通的理由，這樣寫顯得鄭耀先有魅力，色誘技巧高超，讓林桃死心塌地，忽視了情節中的漏洞，或者人物塑造中敗筆，讓鄭耀先成為了無情無義的男人！

為了自己的身份不洩露，拒絕警察局長收養女兒，其他人不能收養嗎？最後女兒跟貧下中農結合，毀掉整個女兒的人生！組織可以保護安置鄭耀先，就不能保護安置他的女兒！這樣也算崇高嗎？這麼聰明的一個人，不會想不到怎樣安置女兒的，這是想塑造他一心為黨，公而忘私！而他一樣有聲有色的，跟韓冰惺惺相惜的，風花雪月的！

1、我黨的地下工作是有非常嚴格的紀律的，單線聯絡的意義就是不管是情報員還是交通員，還是上線負責人，都只負責這一支，不會和任何組織再有任何聯絡，甚至都不會認識。

可咱們鬼子六的上線聯絡人走街串巷，跟誰都聯絡，這種事，是不允許發生在鬼子六這個級別的情報員身上的。

舉個例子，熊向暉直接領導一個小組，平時靜默，關鍵時刻直接發報，而且一定是戰略級別的情報。一般的暗殺、綁架、地下黨被查，這都不歸他管，各司其職，有安全部門呢。

2、沒有國民黨政府內部管理常識。無端就槍殺中統的行動隊正處級隊長（重慶這種大局中校），無端暗殺中統上校局長。那是重慶哎，委座籤開完雙十協議，人還在呢。您這鬧市區狙擊殺人，你知道憲兵這兩個字怎麼寫嗎？

在行政級別上，戴笠算個球啊，你知道陳立夫是誰嗎？你敢這麼殺他的人，國民黨講法制的好嗎！你這麼殺他的人，不說別的，軍事法庭審判，沒跑。

行動隊隊長被打了一槍，毛人鳳沒事人似的走開了。大哥，人家那是在戴老闆手底下十多年的老官僚，這種事他就裝沒看見？

3、缺少黨史常識。

地下黨被捕這事常有。為什麼？那個年代，別人家都燒蠟燭，你們家接電線。全城通電的人家都是有數的，用電的電器也就電燈泡，沒別的了。您為了發報，得充電吧。所以，地下黨一般都裝作有錢人家，這樣耗電量才說的過去，不容易被發現。

當然，該發現還是要發現的，所以人員損耗相當大。

地下黨員都有一整套應對逮捕的策略。老陸那種沒有實錘的逮捕，他有一百種辦法可以自救逃出生天。黨內被捕過的同志多了，除了出現叛徒，能混的都混出來了。向忠發那種實在混不下去的，也下跪認錯投降寫自白書，但是老哥穩，不出賣同志。

人在江湖漂，哪能不挨刀。挨刀別亂咬，亂咬插你腰。

這些大家都理解，你被抓了，我就搬家。搬家前留個扣，斜對門安排個賣香菸的夥計，盯著老房子就是了，只要沒人來，證明你沒叛變。人才難得，盡力營救就行了。這世道這麼亂，人才淘汰率那麼高，跟毒販子招新一樣，只要不是臥底，能用都可以用。

實在賴不過去，那就說自己是外圍組織，也可以說自己是單線聯絡，還可以說自己是交通員。想怎麼說怎麼說，什麼都不說也行，那就閉嘴捱打。

我還真沒遇到過像老陸這樣，一被抓就背誦《為人民服務》的。

這種智商，是配不上單線聯絡負責人的職務的。

4、完全沒有軍事常識

國軍團一級戰鬥部隊，是沒有防空炮編制的。

就算他們有防空炮，滲透特工隊的航線太詭異了，居然就可以落在某個特定的團上空。一個團屬防空連，最多八門炮，方圓10公里防空範圍，那時候的飛機飛偏了修正太正常了。如果你真要打下來這架飛機，需要通知整個集團軍。

五六千米的飛行高度，一梭子就打下來了。你這個槍法，會把飛行員看哭的。打這麼一架飛機，算你運氣好，配屬防空雷達的情況下，至少幾百發炮彈才能擊落。

諜戰劇，有藝術創作我是接受的，為了戲劇衝突，不能說一個電視劇三十集，前二十五集都是過日子，最後五集傳遞情報，被發現，被捕，犧牲。那就不好玩了。所以《潛伏》《懸崖》這種電視劇裡一件事接著一件事，臥底地下黨一分鐘都不閒著，這種事是不可能的。但是我接受，這種諜戰劇構架是可以接受藝術加工的。

最大的漏洞就是韓冰絕不可能是特務，劇中的韓冰是1931年在江西參加紅軍的，那個年代參加紅軍肯定是從底層開始奮鬥的，且不說經歷過五次反圍剿有多麼殘酷，走過萬里長征的紅軍戰士，從出發時的八萬六千多人，走到陝北的時候僅僅剩下六千多人，走到陝北的女性僅僅只有30人，國民黨的特務機構如果派遣特務要從這麼低階的層面開始奮鬥十幾年，最後能夠活著到陝北的能有幾個？而且還是女性，這可能嗎？而且1931年的時候根本就沒有“軍統”，戴笠也不是特務機構的負責人，即使是真的特務從1931年參加到革命隊伍中，在這個革命的熔爐中薰陶這麼多年，也會成為真正的革命戰士。

韓冰從五十年代初期就被隔離審查，一直到文革結束，按理來說，跟她聯絡或者說是為她服務的特務組織，為了避險也會斬斷跟她的聯絡，那麼馬小五去香港的情報和韓冰丈夫包裡的檔案她是怎麼傳出去的？

《風箏》最後的結局也不盡如人意，特別是鄭耀先看著韓冰在自己面前自殺，是一個特別不圓滿的結局，韓冰不管是作為特嫌還是因為冤假錯案，她已經經歷了20多年的牢獄之災，不管她是為了自己效忠的信仰還是因為遭到錯誤的關押，她到了滿頭白髮的時候還是孑然一身，連個孩子都沒有，她已經用自己的一生來償還了，無論如何都應該放她一碼了，我們跟臺灣，跟國民黨都可以相逢一笑泯恩仇了，為什麼不能讓她善終呢？

沒有用心好好看，或看幾集就棄劇，在此亂髮還美其言找漏洞，是極不嚴粛的。柳雲龍導演及整個創作團隊，用極嚴肅，嚴謹的態度前後八年時間，不是為賺錢，而是用心血弘揚崇高的共產黨人精神，這樣的文藝作品，近年來少之又少，他給與大眾傳達的是正能量的價值觀，這正是現今社會最需要的。每個文藝作品都有遺憾的地方，但怎麼挑漏洞，都否認不了《風箏》是被主流社會肯定，被廣大觀眾喜歡、讚譽的近年來最好的電視劇。