自己要有自己的構思，不能抄襲別人的作品。可以寫短篇的文章，給一些雜誌投稿。這種一般幾千字就可以。

短篇小說三萬字以下，中篇三到十萬字，長篇十萬字以上。網路寫手就是寫書，發到網站，與網站簽約，名利雙收。

專業的寫手，一個月少的能出兩三萬，多的六萬到十萬都有，如果沒有太多時間的朋友，建議寫短篇往報社投稿吧。

寫作要看文筆，寫得好，自然有人看你的文。所以要具備豐富的知識。

出版書籍可以聯絡出版社。仔細看出版協定。一般不建議買斷，否則你的文一旦拍電視劇，或者其他的，收益就不是你的了

很早的時候，大約是小學四年級的時候，就特別愛寫文章，那時候的腦袋太小，竟然也憑著想象力，寫出了三四千字的小說（假如也能算作小說的話），把他交給了老師。老師閱後，大喜，撫摸著我的頭，對我父母親說，這孩子有寫作潛力，將來一定能成為作家。

事實上，我長大後，雖然是一如既往地愛好寫作，也的確被周邊的人誇為有文采，但我並未成為作家。因為我始終未能假如當地的作家協會。

基於此，我也常常在思考這個問題，究竟怎樣才稱得上是一個作家？

首先，我認為若要稱得上是作家，必須要加入當地的作家協會。據說韓寒曾說過：作協是個屁！我不知道韓寒究竟說沒說過這話；但是，對於注重作家名頭的人，還是比較看重作協的，畢竟那是一張證實自己的名片，象徵著公家部門承認你是作家了。然而，也必須清醒地認識到，加入作家協會的個別人，也未必就稱得上是作家，因為他雖然沒有什麼像樣的作品可資誇耀；但他有相當的關係可資誇耀；從這個角度來講，作協還真是個屁！你想想，大學裡不全都是教授吧？不是常常有食堂裡做飯的大師傅也號稱在某某大學工作嘛！

其次，要稱得上是作家，應該是有相當數量的文學作品的。這個文學作品不是我們講的文字，而應該是對外發布過的作品。對外發布的平臺不一定非得是傳統媒體，也可以是數字平臺。只有對外發表作品了，作品也得到了相當的閱讀量，我想，這樣便可以稱之為作家了；當然，如果沒有加入作協，沒有獲得正規的作家稱號，但草根作家還是稱得上的。

第三，怎樣才算做作家，還來自於個人的感受，你覺得你比某些作家強，應該稱之為作家，那便是作家了；你自己不屑於當一名作家，那就不是作家，權當是個文痞即可。

最後，我覺得算不算做作家，應該來自普遍的影響力，未必要加入作協，也未必要在傳統媒體上發表作品，像有些網路名人，比如周小平，就自稱是作家。

就小說而言，（本人喜歡看小說，嘻嘻）我大致概括有兩種。

第一種是通俗易懂，故事發生於大眾的生活中從書中能輕易地或多或少找到自己的影子然後受用於解決平時發生在身邊的事。關於這類書我最先想到就是解憂雜貨店這種的治癒性的書籍。由於現代生活節奏太快，人們生活壓力大在努力奮鬥的同時也會時常感到迷惘，這類書籍就會幫助他們找到迷失的自己。

第二種是名著之類的，這些書籍是經歷了歲月的檢驗，最終被人們一代又一代的傳承下去，可以說是人類永久的財富不會被時代所淘汰，顯著的特點是：其中人物性格，想法有的時候會不同於常人，以至於他們所做所為常人不敢苟同。透過故事表達的人性也是需要自己去思考，沒有絕對的對與錯，這個世界是灰色的。哈哈哈，我似乎跑題了。

想成為作家，多看多想，靈感自然而然就會有啦最後最重要的一點

多寫多看，看是為了豐富學識，行成自己的思想，寫是為了鍛鍊文筆。看看傑克倫敦的《馬丁伊德》吧，把夢想付諸行動，堅定的去做，相信自己！肯定能夠成為的。

我看了下你的描述，你寫了幾篇小說，然後猶豫，什麼才算得上作家，那麼我預設為，這裡指的作家是嚴格意義上的“作家”。

作家並沒有硬性標準，因為“文”並不好量化，但也不是說，完全不能比。

在我的觀念裡，嚴格意義上的作家，起碼要能在全國核心期刊上能正常發表作品。如四大名刊《收穫》《十月》等，還有省級名刊《芙蓉》《花城》等。

這個“正常”指的是什麼？即不利用人脈，不混眼熟，完完全全靠作品的實力發表進去的，並且，在整本期刊的水平中佔據“中”以上的位置。

一般來說，每個級別的期刊裡，都會有一個下限，這個下限邊緣的作品，就有各種說法了，嚴格來說，並不能代表期刊的水平，也就是說，就算髮表了，但那隻能說明你達到了下限的標準，可真正刊登的原因並不是作品的水平，而是別的，比如缺少某種型別的題材需要填補，版面需要等等……

至於出了書什麼的，如果書本身沒有含金量，那什麼也說明不了。

如今文學界的普遍認識就是，沒有經歷過期刊，算不上作家。出書，呵呵呵，恕我說的難聽點，只要人想，誰都可以出，底線極低。

除此之外，市面上也有許多被稱為“作家”的人，寫通俗的，寫網路的呀……

但我個人是不認同那些是嚴格意義上的作家，我覺得帶有“家”字尾的詞都非常嚴肅，必須達到了一定的水平才能稱，不然，豈不是太容易得了。你看科學家，不是誰在家裡倒騰一個什麼玩意出來就能稱的吧。

必須高標準啊！

中國作協和省級作協會員差不多有十萬人（只是大概資料），但其中大半都要達不到“作家”的水準，而如果是全國級名家，也不過幾百人而已。

當然，這只是我個人的認知，我的確把“作家”這個身份定

我認為是長期從事文學創作，作品具有一定影響力的職業寫作人，作家按地區可以分為國際級，國家級，省級，市級鄉村級，按寫作風格不同分為科幻、懸疑、情感、都市、歷史、紀實等小說作家，詩詞，散文等，按發表渠道可以分為網路、期刊等特約作家...還有就是中國作家協會（從事文學創作）的成員

閱讀一切可及材料。這也許不是你想聽到的美麗的寫作人生，但它確是成材的必由之路。這不僅可以幫助你培養寫作技巧，學習敘事方法，訓練寫作所需要的耐心與毅力，還可以幫助你瞭解寫作行情：這個市場上流通著怎樣的作品。除了保證每日幾小時的閱讀時間外，還要儘量做到廣泛地閱讀，涉略各種的流派風格。

著重閱讀以後想創作的型別，但不能侷限於此。一個好作家首先一定是個博學的讀者。

在海量的閱讀中培養好題材與壞題材的辨識能力。你希望自己的作品是獨特的。如果有10本書都和自己的書類似，你就需要挖掘一個新的視角了。

筆者認為要當好一個作家，至少做到以下幾點：

一是飽覽群書。書是知識的海洋。書是獲得知識與能力的淵源。一個作家儘量多讀書、多積累，努力從歷史、地理、自然、人文、政治、經濟、科學、軍事、文學、藝術等書籍中獲得更多的知識，為我所用，厚積薄發。

二是體察社會：社會是一切作品的創作源泉。一個作家要將社會當作大課堂，儘可能多融入，以體察生活，品味人生，用心觀察、感悟、判析、辯別、概括，才能使作品“源於生活、高於生活"，更加充滿感染力與影響力。

三是耐住寂寞。"筆為犁鋤紙為田，心血合墨潑雲煙"，寫作是非常苦的差事，必須耐得住寂寞。在作品成功之前，多數作家是在勤奮與寂寞中揮毫的，心血與體能的付出無人知曉，無人關注，更難說能否出名。

四是勤於動筆。"冰凍三尺非一尺之寒"，多寫、多練、多改、多請教是可不或缺的。勤於動腦、勤於動筆是作品成功的必由之路，春華秋實，沒有勤耕，難獲豐碩。精品往往是經過幾番磨礪，又精雕細刻而產生的。

從理論上說，要當一名作家，需要具備豐富的生活經歷，要有淵博的知識，還要有分析問題，看待事物的獨特見解。所謂作家，就是將自己的知識，觀點，經歷等形成文字，讓人從中得到有營養的知識或樂趣，形為一部有豐富內涵經典。

成為家，是要得到大眾的認可。有人會問，現在很多人都東拼西湊，然後出書，不也成了作家？其實這種看法是不正確的，這種人，充其量也只是個作者，會寫文章的人很多，出書用錢的也不少，有些人為了附庸風雅，請人代筆也可出書，能出書的不一定是作家，作家留下的作品一般情況下都是有一定的影響力。如近現代作家魯迅,，巴金，陳殘雲，朱自清等等，這些作家留下的作品讓人至今回味無窮。當然也有一些出了名的作家，他的作品也只是曇花一現。

要成為一個作家，是要付出心血的，加油，希望你也能成為一名作家。

我覺得成為一名作家首先要有天賦，也就是想象力在他的腦海裡有無數個大千世界，敢去打破數十年來形成的根深蒂固的教育壁壘，其次就是要有紮實的文化根底和看待問題不一樣的啟發，善於觀察勤于思考不人云亦云，我最痛恨那些沒有靈魂的作品坑害讀書人，因為浪費了我們讀書的時間，勸那些欺世盜名之輩換行吧！

首先自己要愛好寫作，其次要博覽群書，讓自己肚裡有東西可寫，再次要多寫多練，多觀察生活中的人和事，最後要有不斷創新的思維！

要有豐富的生活閱歷，要有淵博的知識，要有嚴密的羅輯思維能力，將自己的觀點、經歷及見解匯聚成文字，或形成講稿。

個人觀點：

1、不管是文學作品，還是網路小說，首先，你要是個老書蟲，一眼新書，就知道這本書是不是你喜歡的型別。

2、天道酬勤。(這個是重點。)

3、大綱是否連貫。(自己的故事連大綱都沒有，想一點，寫一點？)

4、生活無憂。(要記住，一部封神的人少之又少，你要保證自己能生存下去的前提條件下，才能完成自己的夢想！)

5、相信自己！(你自己都不相信自己，還寫個錘子呀！)

怎樣才可以當一名作家？這個問題也曾一段時間困擾過我，畢竟也曾做過作家夢。所以也請教了很多人，我得出的幾點看法如下：

1、天賦：我一直認為但凡與藝術相關的職業，都有天賦問題。正如很多人說明星演員是老天賞飯吃一樣，成為作家，藝術家，書法家，舞蹈家，演員都要老天爺賞飯吃，如果真的沒有這個天賦，很難成為一個真正的作家。正如很多人也會表演，但稱不上一個演員，很多也會畫二筆，但稱不上畫家，很多人會跳舞，但稱不上舞蹈家。

2、機遇：機遇我認為一個是你的後天條件，比如你的父母是否從小就有意識的培養你的寫作能力，你是否有條件看過很多書，是否從小就對文字感興趣，並且喜歡寫作？機遇也包括是否碰到好的老師。另外你是否剛好參加寫作比賽，然後得了獎，種種我稱之為機遇。

3、閱讀：行萬里路，讀萬卷書，閱歷也好，社會人情也好，都需要閱讀，從書本中閱讀，從人生中閱讀，從經歷中閱讀，閱讀是一個輸入的過程，大腦好比一個硬碟，知識儲存得夠多，才能夠輸出越多。

4、寫作：寫作是輸出，閱讀是輸入，如何把輸入到大腦裡的知識轉變成輸出各種多姿多彩的文字，那就要多練寫作，多輸出。達到一定量然後就會有質的變化。

當然要成就任何事情，還需要一條終極奧義，那就是堅持，任何事情，堅持都是最難的一條。希望你能堅持你的作家夢想，祝願你成功，有一天成為一個作家。

我做夢都想成為一個作家。

吾手寫吾口。

可是，往往事與願違。

想做一個作家，必須要有堅定的意志，逼迫自己寫出東西。

還有一個強大的內心，看淡讀者的喜歡或者抗拒，接受得了謾罵。

要有正確的三觀，寫出的東西是要給讀者看的，有一定的影響力，要給讀者塑造一個良好的世界觀。

我覺得文筆是其次，不停的寫是一定進步的。

再者要有謙卑的心，能虛心聽取別人的建議。

我覺得就差不多了。

多寫多看，多讀書。必須堅持寫作，有自己的獨立構思和想法。你的文學知識，歷史知識，地理，風俗習慣等學問必須廣而複雜。熟知一切。才能寫出好的作品。希望你能堅持。

首先是需要有良好的語文基本功。這包括語言、文學、文字、寫作等方面的紮實功底。比如說，語音、語法、修辭等基礎知識要能掌握運用，詞彙量比較大，寫作能力要很強。再如，所閱讀的文學作品應該比較多。一些優秀的作品應熟記於心。唐詩、宋詞、元曲、明清小說和近現代中外名著，以及當代優秀作品等多讀是有好處的。閱讀可以增強自己的文學修養。“讀書破萬卷，下筆如有神。”當然，也要經常練筆，學習創作技巧。

其次，需要掌握與語文聯絡非常緊密的歷史、政治、地理、哲學、邏輯學等人文學科的知識。否則，寫點東西，錯漏百出，即使出版了，也會貽笑大方。不要太忽視作品的社會影響。作品的思想性是相當重要的。要想寫出真正優秀的作品，一定要有正確的立場和觀點。

另外，瞭解和掌握最基本的數學知識，瞭解一些自然科學基礎知識。如果會外語更好。

最後，必須有生活積累。否則，即使駕馭文字的能力再強，也是巧婦難為無米之炊。作家一定要有豐富的社會閱歷，要善於觀察生活，會適時體驗生活，概括生活。與社會各界和人民群眾保持緊密的聯絡。這一點對一個作家是非常重要的。文學是“人學”。也有人說，“汝果欲學詩，功夫在詩外”，就是這個道理。而且，作家是許多知識的綜合體，不是了了幾筆發洩一下自己的想法就能成為這些文字的主人。首先是要抱著一顆投入的心去確定自己想要寫的題材，之後便是準備期，為你的作品去尋找靈感，當然方法可以是多種的：透過尋訪各地來考證你故事的背景；從身邊原型著手先寫你能感興趣的人物性情。往往第一篇文章是最貼近自己、最具個人色彩的，它可以帶著你對情感的認知，對人物的主觀偏見...

總之，每篇作品無論別人認可與否都是你的結晶。別人的想法不重要，累積自己需要的經驗，作自己想做的才是身為一名作家可貴的才情。

比如以小說為例，寫小說首先要講究構思，必須先有個綱領，即作者心裡必須清楚自己想寫些什麼，不能為了寫小說而寫小說；要明白自己需要講述一個什麼樣的事情，這個故事中大概有幾個人物，大致上會發生些什麼事情，準備分幾個層次來完成這個事情，就是所謂的提綱挈領。先列出來故事發生的時間、地點、人物，故事的開端、發展、高潮、結局等。好比是在建房子，總得先畫個大致草圖，計劃建幾層，用多少料，準備在裡面裝些什麼東西等等。至於其他一些語言、文采，以及語法等都是後續的裝潢裝飾了，不能隨性所至，信馬由韁。時下很多小說都是虎頭蛇尾只有半截子，寫了一半發現不對，寫不下去了，只能不了了之了。其次，寫文章最忌諱照搬抄襲，當然借鑑是可以 的，但要推陳出新，切忌鑽進死衚衕裡，用老套路，穿新鞋走老路。還有文章應該能做到收放自如，有張有馳，就好比是唱歌，一上來就起高調，後面就不好接了，自然也就唱不下去了。現在很多人寫文章感覺放的很開，經常跑題，走得很遠，下筆千言離題萬里，到最後自己都沒辦法走回來了，插曲變成了主曲。大家開始動筆寫東西都或多或少有著這樣那樣的理由，但是別把自己估計的太高，期望越大，失望越大；飄的越高，摔的越狠。認為自己寫的總是好的，俗話說：自己的文章，別人的老婆。要寫就老老實實的寫，不要去攻擊評論別人，好也罷，壞也罷，都只是個人水平所致，文人相侵是長久以來的惡習。最後，希望各位有志於寫作事業的朋友，能夠再次仔 細思量下自己的現實狀況，有無充裕的時間和精力供你揮霍消耗在艱苦的寫作上；有無堅持過清苦平淡生活的勇氣。名利誘惑也罷，物質刺激也好，總之必要有所圖，方能有所成。最後在這裡還是希望大家能夠多動筆，常動筆，感受寫作快愉，體味筆墨人生。《一點寫作心得》首先，寫小說是一件十分費神受累的事情，整日殫思竭慮的構思，長年累月的伏案創作。有時候靈感一來，就得立即拿起紙筆記錄下來，否則就會稍縱既逝，悔之不及。筆者現在已經習慣於晚上睡覺前，在床頭事先放好一個筆記本和一支筆，以備在午夜夢迴之際，記錄下那些突如其來的奇思妙想。久而久之，搞得筆者的老婆和孩子都不願於筆者在一個房間裡睡覺 。其中的痛苦也只有自知自曉。其實這倒是筆者多年下來，才思靈感源源不斷湧現的一個原因。在下竊以為：“好的記性比不上爛筆頭。”尤其是對於突如其來的靈感和創作的構思，這些很難準確把握拿捏的東西，還是及時的以文字的形式儲存記錄下來為好。本人也仿效幾位這方面做得比較好的前輩，以為是自己的行動楷模，如：賈島兄的毛驢馱著的那兩個，專門存放他隨手偶得的一些隻字片語詩句的大口袋；又如蒲松齡幾十年如一日的，每天攜帶茶水桌凳，去路邊等候過往的路人前來，與之喝茶聊天，從中吸取創作的素材；還有五代十國時的海龍王錢琉，常在臥室內放置兩個盛著粉的盤子，夜裡想起什麼事情，就立刻起 在粉盤上記下來，以免白天忘記。再者，人們常說：“讀書破萬卷，下筆如有神。”在下竊以為：讀萬卷書不如行千里路。書是死的，人卻是活的，如何能將書中所學更好的融會貫通，為我所用，才是最為重要的，筆者建議有志於創作的朋友們，多出去遊歷采采風，多積累些生活的經驗和創作的素材，就如魯迅先生所說的：“採過很多花，才能釀出蜜來。”筆者早年在國內各地遊歷時，做過的工作以數十計，有：農民、搬運工人，印刷工人、打字員、建築工人、掏糞工人、洗碗工人、跑堂、打雜、會計、出納、採購員、推銷員、教師、政府公務員、裝卸、押運、銀行保管員、維修工人等等，最終成為了一個坐在家裡創作的“坐家”。這些以前的種種經歷和遭遇，都成為了我人生中一筆寶貴的財富，也從中積累了一定數量的生活經歷和見聞。筆者平日裡喜歡胡思亂想，經常是想到什麼就寫下來，東一句，西一句的，沒有什麼章法；而且經常是東一榔頭，西一棒子的，一般人是很難從中理出頭緒來的。不過多虧了筆者的堅持時刻作筆記的這個好習慣，先把想到的都記下來，過後再慢慢的歸納整理，再從中篩選。看電視、看報紙時也是如此，只要發現對自己創作上有幫助的素材或者是資訊，就立即記錄下來，這也是一個收集創作素材的一個好的辦法和途徑。其次，筆者還有個習慣覺得應該與大家分享，在下深味魯迅先生的“三餘時間”的重 要，平日裡如廁時，睡覺前，茶餘飯後，總是要看會書，長年堅持下來，居然也陸續的看完了不少的歷史鉅著，覺得效果不錯。三餘時看會書，困了，累了，或者是厭煩了，就夾上書籤，下次在接著看。最後，筆者還有一個習慣也覺得或許會對大家有所幫助，也就不在藏私了。小可每次在寫文章之前，都要先列個提綱，寫明文章要寫的人物、事件和主題。然後再把需要往裡新增的內容陸續加進去，而且一般是第一遍寫成的都當作是草稿，然後在此基礎上再謄抄修改一遍，基本都需要經過兩手方能出稿，以避免出現什麼差錯。以上都是小可的一點淺薄之見，希望大家能夠有所收穫。 這些是前提，有了這些未必能成為作家。 但是沒有這些你是寫不出書來的。 接下來，把你的作品放在網路上，供大家閱讀，如果點選率高的話，說明你的作品比較成功。這時候就會有編輯聯絡你，商量出版的事情。 或者你拿著稿件去給編輯看，如果編輯覺得可以，符合現在的市場，就可以出版了。 但是出版並不意味這你上作家了，你要繼續努力，寫出更多好看的書，奠定你的位置。

一、要想成為作家，你首先得成為一個思想家。縱觀古今中外的大作家以及其他方面的大家，他們首先都是政治家，有了自己的政治理想，就去努力的奮鬥。例如陶行知，是一個教育家，為更好地實現自己的教育理想，他博採眾長，兼收幷蓄，最終找到了馬克思主義道路，成為黨外布林斯維克。再如魯迅，一開始他努力學習醫學，幻想醫學救人救國，現實使他不斷地思考，最終棄醫學文，要用文字喚醒沉睡的國人。

二、多觀察多學習，把自己的理想落實到字詞句上。沒有思想的文字像沒有靈魂的人，有恰當的文字表達恰到好處的思想，一定會成為千古流傳的名句。“長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海"“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂"“不畏浮雲遮望眼，自緣身在最高層"“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"……沒有思想靈魂怎會有這些千古名句？

三、要有吃苦的準備。沒有苦中苦，哪成人上人？“吟安一個字，拈斷三根鬚”。魯迅勤奮寫作，再認真修改才成就了他的傳世文字，他說：哪有什麼天才，我只是把別人喝咖啡的時間都用來修改文字罷了，直到每個字甚至標點不能再有人能改動替換為止！

布蘭德《成為作家》裡所提到的觀點：天才是可以培養的。

天賦，在這個世界上固然是需要的，有天賦的人畢竟是少數，每個行業裡更多的是一直堅持著的匠人。寫作，並不是沒有天賦就沒有好文筆。寫作更重要的是多讀書、多練筆，一直堅持寫下去。

所以，只要你有足夠的寫作熱情，多練筆，多積累，相信自己一樣可以培養出屬於自己的“寫作天賦”。加油！實現自己的作家夢！

雖然我不是作家。

但我知道，寫作能力與想象力非常重要。

寫作能力可以培養，但想象力是天賦的。

如果你缺乏想象力，就難自創！

文筆再好也只能山寨別人的思路和橋段。