單從最出名的角度來看莫言最出名的書應該是《紅高粱》，這是從受眾是所有中國人而不止包括那些同樣搞文學的人的角度來講。因為《紅高粱》早在1988年就改編成電影，並且還在柏林電影節獲得金熊獎，成為首部獲得國際A類電影節最高榮譽的中國電影。而且由《紅高粱》改編的同名電視劇在2014年各大平臺播出，也收穫了很大的反響和好評，吸引了許多熱愛閱讀的人去閱讀原著。正是由於這部作品出名的早，1987年著成，然後不斷改編，在時間的積累下，於中國傳播地更加廣闊。

但從另外一個角度來說，儘管諾貝爾獎莫言的獲獎評語是：透過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。但《蛙》還是莫言獲得諾貝爾獎的主要作品，雖然創作完成是2009年，但馬上在2011年獲得了茅盾文學獎，這是中國文學方面的最高獎項。因為諾貝爾獎獲得的國人和外國人的廣泛關注，所以若是以不限於中國的關注諾貝爾獎的人來說，《蛙》無疑是最出名的。

至於《豐乳肥臀》這部作品，也是莫言的代表作之一。因為該小說熱情地謳歌了母親的偉大、樸素與無私，為很多在校學生所知；又因為該小說的名字讓人一時間難解其意，吸引了很多人去閱讀和了解，所以出名度也很高。

但不管莫言的哪部作品知名度最高，其創作的主要特點在每一部小說中都有體現，都深刻地反映了不同時代鮮明的特徵，都具備很高的文學價值，值得我們認真地去閱讀。因為每個人的品味不同，最出名的不一定的是你最滿意的。

坦率的講，目前看到的哪本也不喜歡，因為他們都太粗糙了，尤其在藝術上。只有兩個短篇《詩人金希普》，《表弟寧賽葉》較喜歡。

讀莫言的作品有感

莫言筆下的《紅高粱》經歷了歲月洗禮，在塵土泥垢的孕育中，在雨露甘霖的滋潤下，如今早已熟透，不僅顆粒滿倉，而且還浸透著十里紅的酒香。這部作品痛快淋漓的歌頌人性魅力，用純粹的語言元素禮讚蓬勃旺盛的生命力，悲催的情節中滲透著生與死的較量，揮灑著血肉與靈魂的抗爭。透過實物與意念的有效結合，色彩與空間的神秘量化，使得小說的字裡行間無時無刻不透露著對莊嚴生命的嚮往與期盼。

還記得看到羅漢大叔被日本人活活剝皮而死的一幕時，我的內心充滿了對侵略者的仇恨。我想，這就是小說給予人類的民族力量，情感歸向，使奮身抵抗，贏得生命解放的偉大理念根深蒂固的紮根在中國人民的心中。

比較喜歡《蛙》，絢爛的紅壓抑的黑。

我讀這本書大概是在兩年前，讀書之前我喜歡瞭解一下大概的內容。如果感到有興趣，就會讀下去，沒有興趣就會放棄。

這是一本長篇小說，採用書信和話劇的形式，因為有時間的聯絡，讀起來十分順暢。

《蛙》以“我”的角度來描寫東北高密鄉因生育發生的一系列事。

剛開始的時候，你會發現小說的人物大多是身體的器官、或是某個部位。會給人一種怪異的感覺，讀者心裡在不住的想，為什麼要取這樣一個名字？（自己看書瞭解

實不相瞞，我只看了一段當時吹得天花亂墜的《紅高梁》我就發覺這不像是人寫出來的東西，從此看到莫言兩個字就感到噁心，因此從不看他的垃圾作品，更談不上喜歡。

我個人認為單從最出名的角度來看莫言最出名的書應該是《紅高粱》，這是從受眾是所有中國人而不止包括那些同樣搞文學的人的角度來講。因為《紅高粱》早在1988年就改編成電影，並且還在柏林電影節獲得金熊獎，成為首部獲得國際A類電影節最高榮譽的中國電影。而且由《紅高粱》改編的同名電視劇在2014年各大平臺播出，也收穫了很大的反響和好評，吸引了許多熱愛閱讀的人去閱讀原著。正是由於這部作品出名的早，1987年著成，然後不斷改編，在時間的積累下，於中國傳播地更加廣闊。

但從另外一個角度來說，儘管諾貝爾獎莫言的獲獎評語是：透過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。但《蛙》還是莫言獲得諾貝爾獎的主要作品，雖然創作完成是2009年，但馬上在2011年獲得了茅盾文學獎，這是中國文學方面的最高獎項。因為諾貝爾獎獲得的國人和外國人的廣泛關注，所以若是以不限於中國的關注諾貝爾獎的人來說，《蛙》無疑是最出名的。

至於《豐乳肥臀》這部作品，也是莫言的代表作之一。因為該小說熱情地謳歌了母親的偉大、樸素與無私，為很多在校學生所知；又因為該小說的名字讓人一時間難解其意，吸引了很多人去閱讀和了解，所以出名度也很高。

但不管莫言的哪部作品知名度最高，其創作的主要特點在每一部小說中都有體現，都深刻地反映了不同時代鮮明的特徵，都具備很高的文學價值，值得我們認真地去閱讀。因為每個人的品味不同，最出名的不一定的是你最滿意的。

喜歡讀他的中短小說，不敢說篇篇精典之作，至少是上乘之作。《透明的紅蘿蔔》、《紅高梁系列》、《冰雪美人》、《白狗鞦韆架》、《懷抱鮮花的女人》等。至於長篇也讀過兩本，總感覺不如中短篇小說好。

#泛文化寫作營#

就我而言，我個人認為《紅高粱家族》、《透明的胡蘿蔔》最為突出。

在當初讀《紅高粱家族》時，生動的語言，細膩的筆觸，給人一種身臨其境之感。能夠讓人置身其中去體會當時老一輩革命家在面對日本侵略者時所表現出來的那種為了名族解放事業而與日寇殊死一戰的那種大無畏精神。當然很多讀者認為《紅高粱家族》中最精彩的部分應該屬於當土匪的爺爺在一片紅高粱地裡和奶奶完成神聖使命的那一橋段才是該部作品的點睛之筆。

但以文學的角度來賞析的話，我覺得此部作品選題上才是最值得讓人推敲的，為什麼作者在選題上不選綠油油的高粱地，或者金燦燦的麥田地，而無獨有偶的非要選擇這具有血一般顏色的紅高粱呢？

其實作者在這篇文章時，我覺得他是對當前經濟如此快速發展的社會現狀做了深邃的思考。快速發展的經濟時代使得現在的男性喪失了男性應有的那種雄性魅力，而紅色代表熱烈，代表著一種向上的魅力追求。說白了，選擇紅色就是想讓當前現狀下的男性展現出一種倔強而頑強的生命力，以此來告別以往的“娘”性性格。

至於《透明的胡蘿蔔》更能彰顯出，新時代下的人們對現於底層普通人群給予更多的關愛和溫暖。黑孩在幾經餓死的路上看到晶瑩剔透的胡蘿蔔時，無不在腦海中體現那一幕幕溫馨畫面，細膩的文字加入了魔幻現實主義的寫法，使得一幕幕冷酷的文字展現出最美的人性思考。

這本小說寫得最好的是驢，感情最為豐富，故事最為震撼和衝擊。自此以下，每一輪轉世，“它”給人的衝擊越來越淡薄，最終成為了一個旁觀者，乃至一條忠狗，與“它“的社會性完全斷離。

與其說這是一種忘卻仇恨的包容，不如說這是一種對現實的妥協。忘記仇恨是一種美德，也是一種無奈。如同我們讀《西遊記》一般，越來越多的無力感。我們現在妥協了。

故事輪迴轉世，但是從西門豬開始，莫言的風格一大變，動物的智商突然全體拔高。從驢、牛開始的只能微妙的進行交流，到豬、狗之後的的活脫脫一個動物社會，讓我頗為不適應。豬的故事荒誕而過分，不算太好，也許便是以荒誕對荒誕，狗的故事相對迴歸，也許是一種以迴歸對迴歸（現實的社會）。

藍臉家最後有一個群墓，和西門鬧有關的人，最終都歸宿於此。當年讀《飄》中奧哈拉家族也有一個家族墓，它是作為一種安慰，一種精神寄託，也是一種迴歸原點。

而這群奇怪的錯綜複雜的人，從一個家庭拆成三個家庭，兒女變成四個家庭，最後變成兩個家庭，其中的排列組合，連我這種讀者也無言以對。

最後，感謝被作者莫言罵得狗血淋頭的藍解放的好友莫言小子，友情貫穿始終。

喜歡莫言老師《透明的紅蘿蔔》《紅高粱》《豐乳肥臀》《蛙》等書。因為莫言老師深諳人性的本質，以最細膩最深刻的筆觸凸顯了中國人民在痛苦中掙扎而又不屈的精神與靈魂。

魔幻現實主義的手法既有最接近生活真實的畫面與細節，又能超脫生活的真實揭示人性和生活的本質。

莫言老師的作品是一個時代的記錄，也是一個偉大的靈魂在天地之間唱出的一首永不屈服的生命之歌。

對莫言的小說沒讀過，看過姜文飾演的電影《紅高粱》，最近透過影片觀看了莫言諾獎講話，印象是可憐人寫的可憐故事，莫言小學沒畢業失學，目睹因撿麥穗母親挨嘴巴，世間可憐有勝於此嗎？莫言筆下的物件與之相對應也是普通的可憐人。可憐人之間也會有鬥爭，而且往往無底線。魯迅是用雜文形式針砭時弊，莫言用講故事的形式針砭時弊，病毒有變異，唯獨社會時弊沒變異。所以社會主義初級階段一百年的判斷是準確的。

莫言他是政治立場比較謹慎的作家，嗯，就我亇人還是前幾年比較熱衷。作品中展現人物，事由，角度只屬他的筆下獨有，有的尤如小媳婦揹著眾人獨自唉嘆流淚（真正欲表達思想不敢正面鞭撻），壓抑後的情緒巧妙的細細流淌，農村各類人物描述刻畫那就更是栩栩如生如；豐乳肥臀，蛙，紅高梁家族，等等精典作品令人捧腹，流淚。他是位我國難得高產文學巨匠。

老師的文章讀了兩本，也不好亂說！但是整體上感覺老師的描寫和批判手法還是很詼諧獨到，自己文學底蘊不厚在理解還存在不足！等積累積累再去拜讀！

下面轉述我的一篇舊文，以代替我對此問題的回答，請恕我內心不願重複遇到這類“提問”之狹隘！[祈禱][祈禱][祈禱]——

由莫言作品的一般特徵說到其小說《生死疲勞》

莫言作品總體上思想是邪惡的，雖然有些寫景文字，包括文筆也可稱優美，但生活敘述語言很多卻是粗陋齷齪的，寫到情愛，尤其性愛，沒有“狂疾”（魯迅語）也多病態。未知是何心理作祟，最熱衷於構設亂倫情節……?小說裡的人物基本沒有好人，事情不是關於骯髒卑鄙，就是涉及蹊蹺詭異。讀過莫言小說的讀者，有目共見，為節省篇幅和不再重複，這裡就無需一一列舉了。只需特別指出的是，其小說所展現的普通中國人的生活，也已經是在紙上被刻意扭曲的所謂“現實主義”，許多描寫很難說是忠實於生活邏輯的藝術體現，主要獲得的是哈哈鏡裡變形的滑稽效果。這些病態，只在獲得2009年茅盾文學獎的小說《蛙》裡一度略有收斂，而其它絕大部分小說均動輒耍弄所謂“魔幻”手法，給人冗長拖沓囉嗦重複蕪雜……一大堆說不清道不明的感覺。本來一箇中篇可以解決的題材，故意操弄，拉成長篇，還理直氣壯美其名曰“捍衛長篇小說的尊嚴”云云。有很強的耍弄，愚弄讀者的意圖在裡面。“……願意看就看，不願意看就不看”，“哪怕只剩下一個讀者，我也要這樣寫。”（《諾貝爾文學獎獲得者莫言作品系列〈捍衛長篇小說的尊嚴——代序言〉》）似乎仿效了西方的“魔幻主義”，就已獲得“天父下凡”的特權，可以無視本國人民大眾的存在，母語讀者的認可！作為中國作家，尤其在獲得諾貝爾文學獎，重新整理，將其作品做“系列”叢書出版之時，雖然不能說這就是公開向國內文學界“叫板”，但至少應該算是有了些不太適宜的膨脹和過份自信吧? !

        獲諾獎之後，莫言將《生死疲勞》向世人，向全世界，做過專門推薦，應該說其言不算虛妄，許多讀者，包括筆者本人也做了部分認可。讀莫言，一路讀到《生死疲勞》，尤其在讀這部小說後半部分時已在某種程度上改變了對他的一些成見，認為《生死疲勞》借六道生死輪迴的敘述，不但超越了意識形態，也接近了生死的終極意義，有迴歸生命本質的跡象，或曰其對生命的表述已有了些禪學的味道……另外，莫言在《生死疲勞》中嫁接了他的“魔幻”至佛教六道輪迴，這使其在擺脫悖逆意識形態一再被詬病的困境時，從某種程度上達到一種接近空靈致遠的效果。可惜，誰知他老先生臨近結尾，卻讓那個藍開放對龐鳳凰仍然放不下執念，當得知自己事實上已陷入亂倫行為時，終於發瘋自殺……小說設定的人物結局和筆法看似出奇制勝，事實上即使戴上名作家桂冠的凡人肉身之莫言，其核心思想，最終還是墮回他難以超越的塵世。與藍解放沉迷於龐春苗的不倫之戀不同，藍開放作為《生死疲勞》畫龍點睛的重要結尾人物之一，作者給出的人物結局有過度追求新奇刺激之嫌，在某種意義上可稱之為是一種敗筆，說超越常情也不為過……因為，一個已悟透生活真諦並執業體制內，尤其是警界的人，總應該有點“人在江湖身不由己”吧……放任情感氾濫，與淪落街頭的貪官所遺渣女藕斷絲連，並在其社會邊緣人所居的地下室裡攪乎、纏綿在一起……儘管有“發小”的瓜葛，也基本違背公元兩千年之後的中國社會現實狀態，非要牽強附會，就終於不會跳出西方文學“愛情至上”主義的窠臼!換句話說，這是他在屢屢得了外國，尤其是諾貝爾文學獎前後，終於難脫西方塵俗利祿之累，露出了沾沾自喜於外部認可的本來面目，自覺或不自覺地挫敗了他達到的創作新境界。在21世紀的中國，再仿製聶赫留道夫與瑪絲洛娃的救贖故事，不但隔靴搔癢，也太老套。

        脫離土壤，放進象牙之塔裡的人雕植物盆景，美則美矣，生命力如何？還需要時間來驗證。

謝謝邀請回答，很誠實的回答，我沒有讀過莫言先生的書。但是我很喜歡莫言先生，不是因為他獲得了諾貝爾文學獎，我喜歡他給自己起了個叫莫言的名字。在生活中，我的境遇和莫言先生的境遇相差不多，說沒用的話不如不說。所以我也程自己無語，我雖然喜歡讀書，但是我也有自己喜歡讀的書；比如：東野奎吾和村上春樹的書，南懷瑾和俞敏洪的書，很多對於自己寫作和成長有幫助的書都是我所喜歡讀的。不是莫言先生的書不讀，只是還沒有讀的機會。以後在我的讀書會中或許會分享莫言先生的書，希望你能有更好的成長，加油!

獲獎前一本都沒有讀過 獲獎後奔到書店正廳一大撂全是他的書 從此知道了一堆書名 印象深刻的是豐乳肥臀 因為有其它的讀書計劃當時未買 這麼多年了還是沒有買 這是事實但不知道原因 看過電影紅高粱 聽說是他編劇 挺好的

我喜歡莫言老師的《春夜雨菲菲》。

我讀這篇小說的時候，感覺自己浸潤在霏霏細雨和飄渺煙霞之中，濃淡相宜的畫面感，唯恐太嘈雜的聲音破壞了小說優美的意境。花開花落，韶華難留。莫言也是有過少女心的，還有與生俱來的對於自然的獨特的敏銳。

莫言的《春夜雨霏霏》描寫了一個最為普通的軍嫂的心聲。讀罷，心是暖的。愛情，至高無上的愛情，不是身體的長相廝守，而是心靈的息息相通，永遠念著對方，念著對方的好，盡其所能讓愛人安心。沒看到一點點抱怨，感受到的只是思念，真真切切的思念，讓人有些揪心。

蛙

我覺得他把那個時代的冷酷無情描寫得淋漓盡致又特別接地氣，讓人一下子感受到那個時代的悲歡離合，能融入那個時代，感受老一輩的艱辛生活。

那本書也不喜歡，文章裡面正氣不足，總繞一些邪氣，明明可以用非常正面的語言描述，卻非要讓人感覺特別的低俗，愚昧與無知。事情雖然是那個事情，但是為什麼不能用陽光的眼睛去看呢？再說這個世界上有那麼多美好的東西。明明要歌頌祖國，卻非搞什麼豐乳肥臀，其實是個譁眾取寵的人。其實好好的看看這些文人，真的不想點名說，像魯迅，路遙這樣的人太少了。文章千古事，得失寸心知，百年之後，作為一個文人，為我們這個時代的發展，民族的振興，到底起過什麼作用？好好的想想！不想點名，如果不是某些女作家的引領，怎麼會有那麼多女人沒有公主命？卻非犯公主病！

看過幾本，有《紅高粱家族》，《天堂蒜薹》，《紅樹林》等。語言也沒有驚人句，故事也一般，吸人眼球的是對色的描述，這也許是現代人最欣賞處。如紅高粱紅樹林就比較色，對某些人的胃口。

《天堂蒜薹》一書從杜撰到成書只有一個月時間，可能是農民種蒜過剩了，尤其山東是大蒜的主要產地，因為難賣發生了許多不應該發生的事情。

時間是包產到戶的時候，從事件看就是市場經營模式，種地沒有一點計劃。

不過小說都是虛構的，捕風捉影的多。故事編好編壞都在作者，可以莫須有地隨心所欲地編。對誰的胃口誰說好，因此就沒有一定的標準，這就看作者在為誰說話了。