陪體是陪襯，與主體是綠葉紅花的關係。特別是現境人像或人文作品，主次虛實都-有主陪之分，方可相得益彰、豐富圓滿。

陪體是和主體密切相關並構成一定物件的畫面構成部分。

陪體與畫面主體緊密聯絡，在畫面中與主體形成某種特殊關係，或幫助主體進行主題思想表現得物件。

陪體也是畫面的有機成分和構圖的重要組成部分，主要有陪襯、烘托、突出、解釋和說明主體的作用。

如在運動會的賽場，運動員沿著跑道飛快的奔跑，這時運動員就是畫面的主體，而長長的跑道就是陪體。

另外，表現陪體的形式有4種方式：與主體同時出現、先於主體出現、後於主體出現和主題畫面外表現。

什麼是陪體

我們經常能聽到一句話，叫“紅花還得綠葉配”。其中的紅花是主體，綠葉是陪體。眾星捧月，月亮是主體，星星是陪體。月亮上的嫦娥姐姐是主體，玉兔是陪體。簡單點說，陪體，有陪伴之意。比如人要有朋友；童年要有夥伴；長大要結婚；婚禮上還得找個伴郎、伴娘。但在攝影中的陪體，除了陪伴，還有其他的深意。

豐富畫面的作用

如果一張照片中只有一個主體，就會顯得過於突兀。要知道藝術來源於生活，高階的藝術是藝術的還原生活。比如下圖，除了主體花卉，下邊還有含苞待放的花骨朵，後邊還有花枝。因為這就是客觀真實的。而且有了這些陪體，這個畫面元素豐富，富於變化，有很強的藝術感。設想一下，如果沒有下邊的花苞，以及後邊的花枝，是不是就顯得很單調呢？

襯托、說明的作用

在攝影中，表現主體內容，有個很重要的手法，對比手法。比如在拍攝沙漠的時候，可以用人物、駱駝等我們比較熟悉的個體作為陪體，透過對比就襯托了沙漠的廣袤，說明了沙漠的大小。這是大小對比，類似的還有高矮對比、枯榮對比、疏密對比等等。比如下邊這張照片，蜜蜂的個頭，我們腦海裡都有印象。透過蜜蜂這個陪體，我們瞭解了這朵花的大小。

與主體呼應的作用

每個主體和陪體都有千絲萬縷的聯絡。也就是說應該有很強的相關性。在實際的拍攝中，過年的紅燈籠與小孩子的笑臉、紅色的衣服是呼應的；迎面走來的美女與後邊回頭的大哥是呼應的；盛開的花蕊，與後邊的果實是呼應的。呼應，包括主體與陪體之間形狀、色彩等屬性的呼應，也有情感方面的呼應等等。

均衡畫面的作用

均衡畫面，使整張照片左右視覺平衡是陪體的一個很直觀的作用。比如下邊這張照片，有了後邊虛化的荷花，使整個畫面視覺平衡，同時畫面不再單調。

交代環境等資訊

比如我們在拍攝一些人文題材照片的時候，陪體會交代主角所處的環境。比如拍一個羊倌，後邊的陪體是一群羊就夠用了；拍一朵花，往往會帶上後邊很多花卉的影子。不僅展示了這朵花的美麗，還告訴大家是在花園裡拍的，有很多這樣的花。也算是一個類似說明的作用吧。

在一張照片中，陪體可以只是一個作用，當然也可以“身兼數職”，包括以上所有所有的陪體作用，幫助主體，烘托主題。

首先要知道什麼是陪體，我們經常能聽到一句話，叫“紅花還得綠葉配”。那麼這其中的紅花就是主體，而綠葉就是陪體。眾星捧月，月亮是主體，星星是陪體。月亮上的嫦娥是主體，玉兔是陪體。簡單點說，陪體，有陪伴之意。比如人要有朋友；童年要有夥伴；長大要結婚；婚禮上還得找個伴郎、伴娘。但在攝影中的陪體，除了陪伴，還有其他的深意。

拍攝中如何使用，我認為，倘若用相似的形象作陪體，對主體的含義會起到支援和烘托的作用，而意義矛盾的陪體參與進來，會使內涵大幅度拓寬。例如，大家一起笑，比一個人笑氣氛更濃。但僅此而已，如果主體笑而陪體哭，這裡面的文章就豐富多了。所以攝影者常會用窮人陪襯富人，用弱者陪襯血淋淋的戰爭。相似的形象容易同時出現，因為他們處在同一個場中；而不同的東西捕捉到一起，更需要攝影者的智慧。因為不同的東西各有各的場，除了你想要的“矛盾”外，其它的內涵也會帶過來，這個畫面是否需要這些東西要認真對待。 有一點需要知道：兩人打架是矛盾的雙方，當然容易拍攝到一起。但他們同處在一個場中，是一件事情的兩個方面，一般把這種情況稱作情節，或成組的形象，而不要再分別稱作主體或陪體。陪體當然可以與主體處在同一個場中，但他們的內在含義越是不同，越容易體現出攝影者的表現能力。按照一定的主題，選擇不同含義的形象，透過捕捉的方式把他們重新組織到一起，這是攝影者的創造。如果僅僅是事物雙方本來就存在的效果，那仍是客觀的記錄，不過是記錄的瞬間到位而已。不能說這兩種情況哪個更好，哪個不好，要視需要而定。一般而言，前者主觀性更強，更體現攝影者的創造力，適合於增強思想內涵或感染力的具有創造性的作品；而後者客觀性更強，體現的是更為客觀的敘述，更適合於需要體現“客觀”。

用好陪體，能讓攝影的主題錦上添花。

陪體是和主體密切相關並構成一定物件的畫面構成部分。

陪體與畫面主體緊密聯絡，在畫面中與主體形成某種特殊關係，或幫助主體進行主題思想表現得物件。

陪體也是畫面的有機成分和構圖的重要組成部分，主要有陪襯、烘托、突出、解釋和說明主體的作用。

如在運動會的賽場，運動員沿著跑道飛快的奔跑，這時運動員就是畫面的主體，而長長的跑道就是陪體。

另外，表現陪體的形式有4種方式：與主體同時出現、先於主體出現、後於主體出現和主題畫面外表現。

拍攝中的配體是為了烘托照片氛圍，或者用來做前後景，虛化陪體為了更好的突出主體，使畫面感更醒目，紅花需要綠葉襯，就是這個道理。再著陪體是為了主體更好的表達主體，使觀眾進入攝影者的畫面去體會和感知他的思想！

如果一張照片中只有一個主體，就會顯得過於突兀。而陪體就是用來襯托主體，均衡畫面，豐富畫面，與主體相呼應的物體或背景，如紅花旁邊的綠葉，小草旁邊的苔蘚石塊。

拍攝過程中，構圖畫面中的主體物件是說明與表達拍攝者思想的主要元素，陪體作為次要元素，起到突出與烘托主體的作用，兩者缺一不可，這樣畫面才能更加豐富。

一些畫面如果沒有陪體，畫面的意義就會顯得一般，而有了陪體，畫面的主題就能得到昇華。不過需要注意的是，主體和陪體是一種主次的關係，切不可主次不分，喧賓奪主。

拍攝中的陪體是什麼?，拍攝中怎麼運用?

簡單來說，在攝影畫面中用來陪襯主體的形象統稱為陪體。陪體在畫面中起襯托作用，正所謂“紅花也需綠葉扶”，如果沒有綠葉的存在，再美麗的紅花也難免會失去活力。

陪體的另一個作用是烘托主體，為主體烘托環境氛圍，豐富畫面。比如下圖，除了主體花卉，上邊還有含苞待放的花骨朵，後邊還有花枝。因為這就是客觀真實的。而且有了這些陪體，這個畫面元素豐富，富於變化，有很強的藝術感。設想一下，如果沒有上邊的花苞，以及後邊的花枝，是不是就顯得很單調呢？

每個主體和陪體都有千絲萬縷的聯絡。也就是說應該有很強的相關性。在畫面中，利用主體與陪體的呼應作用來突出主體。在選擇陪體時，選擇與主體息息相關的物體，可以起到呼應及說明作用。在實際的拍攝中，過年的紅燈籠與小孩子的笑臉、紅色的衣服是呼應的；迎面走來的美女與後邊回頭的大哥是呼應的；盛開的花蕊，與後邊的果實是呼應的。呼應，包括主體與陪體之間形狀、色彩等屬性的呼應，也有情感方面的呼應等等。比如拍一朵花，可以選擇一個花骨朵作為陪體，可以選擇另一朵花作為陪體，也可以選擇露珠，選擇蜂蝶、選擇葉子作為陪體。

人為設定陪體和興趣中心被攝影愛好者廣泛採用。我們在拍美女人像時，手裡拿的道具就是陪體。比如一束花、吉他、單反相機等等。

陪體在攝影構圖中是很重要的元素之一，陪體的作用不亞於主體，但“綠葉”作為陪體時，它是服務於“紅花”的，要主次分明，切記喧賓奪主。！待學習中！

什麼是陪體？

簡單說幾句，歸納總結一下，所謂陪體，其實就是主體的陪襯。

您可以理解為，影視劇裡的主角和配角。

主角戲份多，配角戲份少；主角和配角得“搭戲”，不能從頭到尾只耍主角。

配角的作用就是要讓主角更立體、更鮮活。

同理，攝影中的陪體，也是為了讓主體更立體更自然。

1、陪體深化主體的內涵。

2、畫面處理好陪體，實質上就是要處理好情節。

3、畫面陪體的安排必須以不削弱主體為原則，不能喧賓奪主，陪體在畫面所佔面積多少，色調的安排，線條的走向，人物的神情動作，都要與主體配合緊密，息息相關，不能遊離於主體之外。

4、陪體的處理也有直接和間接處理，有時陪體不直接見諸於畫的情況，陪體雖是與主體構成情節的物件，但有一些畫面與主體構成情節的物件不在畫面之中，而在畫面之外。

陪體的間接處理，重要的在於必須巧妙地安排好引導想象的媒介。陪體的間接處理是結構畫面的一種藝術手法，它可以擴大畫面的生活容量，創造畫外之畫，讓觀賞者的想象來參加畫意的創造，引起欣賞的興趣和回味的餘地。所以結構畫面要做到像外見意，畫外有畫，畫幅有限，畫意有限。

在攝影過程中，取景構圖就是將三維空間內的物體組合排列成二維的平面的過程，一幅完整、和諧的作品，畫面中一定有明確的主體和陪體。只有明確的表達了畫面的主體和陪體，就能明確的表述出作者想透過作品傳達的情緒或是意義，反之，若是主體和陪體間的關係模糊不清，就很難讀懂一張攝影作品，更會影響畫面主體的表達，那麼主體和陪體到底有什麼關係呢？

草作為房子的陪體，一幅好的作品應該具備主體明確的特點，而主體的表達，在很大程度上依賴主體的表現，而主體的表現，則需要陪體的襯托。主體作為主題的載體，是畫面所表現內容的主要體現著，更是畫面結構和視覺的中心和重心，而陪體則需要配合主體來烘托畫面的主題，幫助主體更好的表達主題。

手柄作為藍色人偶的陪體當我們舉起相機準備拍攝照片的時候，首先應該確定攝影師想要表達的主題，然後就要依託主體和陪體的協調來突出想表達的主題，透過調整畫面中的位置結構，來共同構圖，這樣才能在作品上明確的表達出攝影師的所看、所思、所想，主體和陪體共同協作，參與構圖，來突出主題。

樹葉參與構圖陪體作為烘托情緒和氛圍的重要元素，在畫面中居於陪襯的位置，應該明確陪體在畫面中所佔的面積、明暗程度、色彩飽和度等等，無論怎樣表達，陪體都應該是圍繞著主體來安排，從而達到神話主體內涵，充分表明主題的作用，除此之外，陪體還起著均衡畫面平衡，美化畫面的色彩，豐富視覺效果的作用，如果沒有陪體，主體很難詮釋畫面的主題，更難以拼湊出完整的畫面。

光暈交代環境有時，為了能夠更進一步的詮釋主題，表達畫面的意境和故事情節，往往會運用一些小道具作為畫面的陪體，讓畫面看起來更完整，更豐富。但需要注意的時，陪體的安排不能過分刻意，也就是不能讓陪體喧賓奪主，陪體的主要意義是為主體服務的，所以陪體與主體之間既不能毫無關聯，更不能削弱主體，混淆畫面的主體和陪體，這樣才能拍出層次分明、關係簡明的照片。

上面這張圖的主體是新娘，其實可以看出攝影師給了新娘眼神的刻畫，意圖明顯，主體無疑，而新浪則是虛化切背身的，為陪體。

這張圖中，焦點在上面那隻鳥上，而下面這支鳥是虛的，上面的是主體無疑，下面的則是陪體。

①陪體主要是用來深化主體內涵的，在表現的過程中，千萬不要喧賓奪主，主次不分；

②處理好陪體，就是要處理好情節，所以在陪體的選擇上，攝影者要注意其是否對主體起到一定的積極作用，千萬不能生搬硬套，遊離於主體之外，使畫面失去原有的意義。

陪體是指畫面中與主體構成一定的情節, 幫助表達主體特徵和內涵的物件, 陪體始終要圍繞主體配置, 且與它形成統一整體。雖然主體是畫面中最受關注的部分, 但是沒有陪體的襯顯, 完全由主體詮釋畫面的主題, 很難獲得具有強大感染力的作品, 綠葉似的陪體與主體一起構建畫 面, 對深化主體內涵、幫助說明主體的特徵起著重要作用。由於陪體的出現, 畫面的內容表達會更加明確、豐富。主體是表現照片主題內容的主要物件。陪體是襯托主體的配角。以下圖為例

小松鼠為主體，其他被攝景物為陪體。陪體必須要為主體起很好的說明、引薦、美化作用。

在攝影中怎麼應用呢？

1、更進一步詮釋主體

利用陪體自身的形狀、色彩、明暗等特徵, 能夠進一步地說明主體, 使主體得到更細膩、豐富

的詮釋, 使畫面更具感染力。

2 、營通氣氛

許多時候, 畫面的氣氛是意陪體來營造的, 而氣氛往往就是打動人心的利器。

3 、平衡畫面

當整個畫面看起來不夠平衡, 而主體的位置和拍攝角度又不便於改變時, 就不得不考慮納入適當的陪體來平衡畫面。

4 、增強透視效果

在風光攝影中, 將陪體作為近景, 能增強畫面的透視效果, 使景深顯得深遠, 畫面富有空間層次願。

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首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

拍攝中如何使用，我認為，倘若用相似的形象作陪體，對主體的含義會起到支援和烘托的作用，而意義矛盾的陪體參與進來，會使內涵大幅度拓寬。例如，大家一起笑，比一個人笑氣氛更濃。

但僅此而已，如果主體笑而陪體哭，這裡面的文章就豐富多了。所以攝影者常會用窮人陪襯富人，用弱者陪襯血淋淋的戰爭。相似的形象容易同時出現，因為他們處在同一個場中；而不同的東西捕捉到一起，更需要攝影者的智慧。

因為不同的東西各有各的場，除了你想要的“矛盾”外，其它的內涵也會帶過來，這個畫面是否需要這些東西要認真對待。 有一點需要知道：兩人打架是矛盾的雙方，當然容易拍攝到一起。但他們同處在一個場中，是一件事情的兩個方面，一般把這種情況稱作情節，或成組的形象，而不要再分別稱作主體或陪體。

陪體當然可以與主體處在同一個場中，但他們的內在含義越是不同，越容易體現出攝影者的表現能力。按照一定的主題，選擇不同含義的形象，透過捕捉的方式把他們重新組織到一起，這是攝影者的創造。如果僅僅是事物雙方本來就存在的效果，那仍是客觀的記錄，不過是記錄的瞬間到位而已。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

攝影中的陪體是相對於攝影主體而言的。攝影陪體的主要作用就是給主體當陪襯。

和演戲一樣，一部完整的戲劇，需要有主角貫穿故事主線，需要有配角給主角當陪襯，輔助主角完成故事主線。攝影陪體和攝影主體的關係，就好像一部戲裡的主角和配角。攝影主體的出現，可以幫助攝影主體更好的詮釋攝影主題，讓攝影作品的畫面元素更豐富。

攝影陪體具體怎麼用，在於攝影作品所拍攝的內容。關鍵在於要拍出攝影主體和陪體的關聯性。

如果拍攝的作品主題是植物，可以採用“紅花配綠葉”的方式。紅花是主體，綠葉是陪體；

如果拍攝的作品主題是人像，那麼攝影主體肯定就是人，攝影陪體很有可能是一些大、小道具。比如，模特手中拿的扇子，模特頭上戴的帽子，支撐模特身體的椅子……等等。

如果拍攝的作品主題是風光，那麼攝影主體有可能是山，攝影陪體有可能是水；還可以用攝影前景作為陪體，比如說，擋在鏡頭前面的葉子。

總之，攝影陪體是為了烘托攝影主體而存在的。攝影陪體和攝影主體具有很強的關聯性。攝影陪體一定要對攝影主體起到襯托的作用。

攝影中的陪體是相對於攝影主體而言的。攝影陪體的主要作用就是給主體當陪襯。

攝影陪體的作用

和演戲一樣，一部完整的戲劇，需要有主角貫穿故事主線，需要有配角給主角當陪襯，輔助主角完成故事主線。攝影陪體和攝影主體的關係，就好像一部戲裡的主角和配角。攝影主體的出現，可以幫助攝影主體更好的詮釋攝影主題，讓攝影作品的畫面元素更豐富。

攝影陪體怎麼用

攝影陪體具體怎麼用，在於攝影作品所拍攝的內容。關鍵在於要拍出攝影主體和陪體的關聯性。

如果拍攝的作品主題是植物，可以採用“紅花配綠葉”的方式。紅花是主體，綠葉是陪體；

如果拍攝的作品主題是人像，那麼攝影主體肯定就是人，攝影陪體很有可能是一些大、小道具。比如，模特手中拿的扇子，模特頭上戴的帽子，支撐模特身體的椅子……等等。

如果拍攝的作品主題是風光，那麼攝影主體有可能是山，攝影陪體有可能是水；還可以用攝影前景作為陪體，比如說，擋在鏡頭前面的葉子。

總之，攝影陪體是為了烘托攝影主體而存在的。攝影陪體和攝影主體具有很強的關聯性。攝影陪體一定要對攝影主體起到襯托的作用。

一轉自柳詩墨

攝影中的陪體是什麼？拍攝中怎麼應用？

答：攝影中的陪體就是客體，就是賓體。是和主體有情節聯絡的次要表現物件，在光線、色彩、和構圖等方面陪體不能太搶眼，用途是陪襯，幫助主體，使主體更突出，內容表達更清晰。並能美化畫面，均衡畫面。

在拍攝中陪體的應用：

（一）利用陪體，使主題或故事更明確，更完美

（二）利用陪體來交代主體所處的環境和時代

（三）利用陪體使主體的狀態合理化，使模特的擺姿或動作合理化

（四）利用陪體來決定主體在構圖中的位置

（五）利用陪體的顏色，色彩，使主體更亮麗

（六）利用陪體的顏色，色彩，光線，使主體的顏色，色彩更合理

（七）利用陪體，使主體更有趣味性

（八）利用陪體，彰顯主體的性格，氣質，風度

（九）陪體和主體根據主題或故事需要，有時是可以互換的

（十）有些情況沒有陪體，比如大特寫

（十一）可以利用景別，光線、色彩、和構圖來淡化陪體，但是這些手法不一定要同時使用，要根據情況而定

（十二）因為同一張照片，不同的人有不同的觀感和取捨，所以有時陪體和主體同等重要。這時如果刻意的強調主體和陪體，其實是落入俗套和老生常談

陪體永遠是相對於主體而言的。有了主體，才會形成陪體。一般講，陪體是因與主體產生某種聯絡而被確認。而且陪體往往獨立於一般的背景或環境而存在，否則它們就變成背景，或環境了。大家應該知道，詞彙單獨出現，其表意的作用往往是有限的，例如“枯藤”。如果兩個詞彙相互映襯著同時出現，效果馬上就會往寬廣度和縱深發展，例如加上一個“昏鴉”。當然還可以加，“枯藤”，“老樹”，“昏鴉”放到一起，營造出一種語言難以表述的深遂意境。陪體的作用，就是與主體相互映襯，實現主題的細膩描述。 自然狀態的生活是在不斷變化的。鏡頭可以捕捉到任何形象，這些形象一旦成形於畫面，都會發揮它的作用，因此，捕捉什麼樣的形象為我所用，是拍攝需要關注的基本課題。精彩和難得當然是好的。但如果對某一主題來說精彩和難得會起到破壞作用，那還是迴避為好，哪怕你重新拍一幅另外的畫面。 一般講，相似的形象作陪體，對主體的含義會起到支援和烘托的作用，而意義矛盾的陪體參與進來，會使內涵大幅度拓寬。例如，大家一起笑，比一個人笑氣氛更濃。但僅此而已，如果主體笑而陪體哭，這裡面的文章就豐富多了。所以攝影師常會用窮人陪襯富人，用弱者陪襯血淋淋的戰爭。相似的形象容易同時出現，因為他們處在同一個場中；而不同的東西捕捉到一起，更需要攝影師的智慧。因為不同的東西各有各的場，除了你想要的“矛盾”外，其它的內涵也會帶過來，這個畫面是否需要這些東西要認真對待。 有一點需要知道：兩人打架是矛盾的雙方，當然容易拍攝到一起。但他們同處在一個場中，是一件事情的兩個方面，一般我會把這稱作情節，或成組的形象，而不再分別稱作主體或陪體，以後我們會專題討論。陪體當然可以與主體處在同一個場中，但他們的內在含義越是不同，越容易體現出攝影師的表現能力。按照一定的主題，選擇不同含義的形象，透過捕捉的方式把他們重新組織到一起，這是攝影師的創造。如果僅僅是事物雙方本來就存在的效果，那仍是客觀的記錄，不過是記錄的瞬間到位而已。不能說這兩種情況哪個更好，哪個不好，要視需要而定。一般而言，前者主觀性更強，更體現攝影師的創造力，適合於增強思想內涵或感染力的具有創造性的作品；而後者客觀性更強，體現的是更為客觀的敘述，更適合於需要體現“客觀”，“無干擾”特點的敘述、印證類作品。

攝影中的陪體是什麼？拍攝中怎麼應用？所謂“紅花也需綠葉配”，配角所佔的地位不可小覷，對整個故事和主角起著補充的作用。同樣，在攝影中，陪體的作用也不可忽視。什麼是陪體？

簡單來說，在攝影畫面中用來陪襯主體的形象統稱為陪體。陪體在畫面中起襯托作用，正所謂“紅花也需綠葉扶”，如果沒有綠葉的存在，再美麗的紅花也難免會失去活力。

▲紅花與綠葉

陪體有烘托主體，平衡畫面以及與主體形成呼應等作用。

1、 陪體的說明作用

在攝影中，表現主體內容，有個很重要的手法，對比手法。比如在拍攝沙漠的時候，可以用人物、駱駝等我們比較熟悉的個體作為陪體，透過對比就襯托了沙漠的廣袤，說明了沙漠的大小。這是大小對比，類似的還有高矮對比、枯榮對比、疏密對比等等。比如下邊這張照片，傾斜的樹枝交代了鳥的生存環境。

▲選擇一隻鳥進行表現，傾斜的樹枝交代了鳥的生存環境。

2、陪體的烘托作用

陪體的另一個作用是烘托主體，為主體烘托環境氛圍，豐富畫面。比如下圖，除了主體花卉，上邊還有含苞待放的花骨朵，後邊還有花枝。因為這就是客觀真實的。而且有了這些陪體，這個畫面元素豐富，富於變化，有很強的藝術感。設想一下，如果沒有上邊的花苞，以及後邊的花枝，是不是就顯得很單調呢？

▲用含苞待放的花骨朵作為陪體，既可以豐富畫面，又可起到烘托主體的作用。

3、陪體的均衡畫面作用

陪體還可以用來填補畫面空白，起到均衡畫面的作用。當然，並不是所有的空白位置都需要用陪體來進行填補，要根據畫面結構而定。

▲旋轉木馬調動人物情緒的同時，也作為陪體，是畫面更均衡。

4、陪體的呼應作用

每個主體和陪體都有千絲萬縷的聯絡。也就是說應該有很強的相關性。在畫面中，利用主體與陪體的呼應作用來突出主體。在選擇陪體時，選擇與主體息息相關的物體，可以起到呼應及說明作用。在實際的拍攝中，過年的紅燈籠與小孩子的笑臉、紅色的衣服是呼應的；迎面走來的美女與後邊回頭的大哥是呼應的；盛開的花蕊，與後邊的果實是呼應的。呼應，包括主體與陪體之間形狀、色彩等屬性的呼應，也有情感方面的呼應等等。

▲以正在採蜜的蜜蜂作為陪體，與潔白的花朵相互呼應。

5、位於畫外的陪體

將陪體安排在畫面之外，觀者可以透過畫面中某個線索的以引導和想象將其在畫面中顯現出來。這種方法比較含蓄，但卻蘊含著更深的意味，不僅可以調動觀者的思維，同時也使作品在內容和形式上產生更廣闊的空間延伸，形成無形的畫外音，做到“畫中有畫，畫外有話”。

▲貓咪向畫面外看去的眼神，讓觀者不禁去聯想畫面左側以外的內容。

1、在主體附近找陪體

比如拍一朵花，可以選擇一個花骨朵作為陪體，可以選擇另一朵花作為陪體，也可以選擇露珠，選擇蜂蝶、選擇葉子作為陪體。

▲荷花的拍攝，以蜻蜓作為陪體。

2、與主體強相關的事物

選擇主體周邊的強相關的陪體，比如公路和汽車、沙漠跟駱駝、草原跟牛羊、美女和野獸等等。

▲沙漠與駱駝

3、人為設定陪體

人為設定陪體和興趣中心被攝影愛好者廣泛採用。我們在拍美女人像時，手裡拿的道具就是陪體。比如一束花、吉他、單反相機等等。

1、不用不相關的陪體

陪體要與主體相關。不相關的陪體，形式再好，也沒有什麼作用。另外雜亂、過多的陪體也會影響主體突出。所以陪體也要謹慎選擇。

▲陪體過多，影響了主體的突出。

2、喧賓奪主

作為陪體，在一張照片中要佔據次要位置，色彩不能太顯眼，形狀不能太搞怪，甚至會被虛化處理。永遠記得陪體只是輔助主體的作用。如同我們去參加婚禮，雖然要打扮得體，但不能風頭蓋過新郎、喜娘，不能喧賓奪主。

▲右邊鮮豔的背景雖然做了虛化處理，但仍然“喧賓奪主”

總的來說，陪體在攝影構圖中是很重要的元素之一，陪體的作用不亞於主體，但“綠葉”作為陪體時，它是服務於“紅花”的，要主次分明，切記喧賓奪主。

陪體在畫面起到了關健的作用，它與主體相呼應提高了畫面的故事情節與趣味(牽牛花與綠葉，人物與水果，人物與紅葉)

在攝影中經常講拍攝主體和陪體，首先我們要了解一下什麼是主體，（在這裡強調一點主體和主題是兩個概念，主題範圍比較廣，主體就是拍那個東西，也就是具體的物體〉。陪體是為主體服務的，比如說你要拍一個美術老師教學生畫畫，光拍一個老師講解那就不可以，要有學生在老師身邊聽講，這學生就是陪體，一張照片陪體用好的話，一看照片就知道這張照片的意義，所以說陪體在攝影中是烘托主體的，是為主體服務，在攝影中主體和陪體缺一不可，比如下邊這張照片，如果沒有後邊的畫，前邊那麼多記者，只是拍我一個人，就不知道這是幹什麼。有主體和陪體，你就知道這是高陸甲老師做畫展，記者在採訪他，這是在北京國家畫院搞個人作品展的照片，這張照片，他們也沒拍好，主體不突出。