馮鞏是位相聲演員，他是拜馬季老師為師的，據說是與牛群發生爭執，才演小品，但他歸根到底還是相聲演員，他現在演的也叫相聲劇。他的相聲和小品很多都已成為春晚中的經典之作。

首先，牛群、馮鞏是屬於電視晚會相聲時代的組合

其次，他們是電視晚會相聲時代最後的名家。

春晚對相聲作用，是把相聲這門“北方”“民間”“傳統”藝術，推向了“全國”“大眾”“高雅”的殿堂。這個嘗試，始於春晚始創時，馬季的《宇宙牌香菸》，起於八十年代末，奇才梁左推動的創作高潮，盛於九十年代牛群馮鞏合作後，“電視拍檔”之印象的確立，也於兩人解散後走向衰落。

必須說，牛群、馮鞏屬於電視的組合，他倆的舞臺形象、風格、臺詞、表演，沒有一步不是為電視相聲設計的。他們的舞臺形象，永遠是西裝革履，你甚至完全無法想象他們穿上馬褂的樣子。傳統相聲的那一套東西，他們並非沒有，而是對他們而言，那個時代，相聲是晚會中的壓箱物，是決定晚會整體走向的路標，梁左在《笑忘書》裡說的：“相聲和小品搞好了，整個晚會就算基本成功了。”演員在僅有的時間裡，唯一的任務就是把觀眾的情緒提起來。相聲裡的每一秒，甚至是兩人的相互調戲，都是精心設計好的，傳統的倒詞、貫口、柳活，這離晚會太遠，對他們而言，沒有加進作品裡的必要。

講牛群馮鞏，還是很應該先看看他們合作的背景。馮鞏師出馬季門下，與從小的拍檔劉偉搭檔，做的是捧哏。作為馬季栽培的物件，兩人86年始就在春晚連打了三年的頭陣，但名聲卻沒真正打起來，完全無法與同期的姜昆唐傑忠和陳佩斯朱時茂相比，於是馮鞏跑去拍電影，劉偉張羅出國，兩人組合也基本宣告結束了。而牛群年齡比馮鞏大，當年轉行說相聲後，在八十年代還默默無聞，但88年一個“領導冒號”突然走紅。那時兩人一個在不得意中尋求轉機，一個走紅後尋求更大突破，兩人的碰撞，自然是大有可為的。

晚會相聲早期的好本子，多半借鑑了文學的形式，用小說的技巧寫相聲，像著名的《虎口遐想》，就直接改編自梁左的短篇小說。這類相聲的包袱靠的是文學中的“荒誕”，以極端誇張與反差取悅觀眾，就像《虎口遐想》里老虎洞裡的胡言亂語，《電梯奇遇》裡不著調的訓話。而兩人合作初期，創作的很多段子，對這種荒誕的諷刺風格的創作和演繹，開創的是另一派獨特的風格。不同於姜昆唐傑忠諧與莊的截然對立，牛、馮兩人看起來都不那麼正經，甚至兩人一站到臺上觀眾啥話不說都能惹人笑……牛群逗哏添油，馮鞏捧哏加火，牛群一句包袱甩出，馮鞏有時能跟一句更損的，最後對“荒誕”的演繹也便更有趣味。同出梁左之手，姜昆的演繹聽起來是正經地講故事，但聽《小偷公司》，卻感受得到每一段抖出來都是如今的一條神段子配上“神最右”，針針見血，簡直是在前網際網路時代就提前引進了“吐槽”，前衛程度可想而知。

除了《小偷公司》，兩人早期的作品，《冒號》《滅鼠軼事》《假話世家》之類的，都處處流露著諷刺文學的意味，當然最讓我推崇的還是跟馮小剛合作的那段只有五分鐘的《我錯了》，那真是兩人風格演繹的極致（這段93年的作品，也許也是兩人日後轉型的伏筆）。說到這，不得不提下馮鞏在九十年代初與馮小剛合作在綜藝大觀上演的一系列作品：《面的與CROWN》《串門》《心願》《融》《開鎖》等，這幾段看似小品但核心還是語言的節目，看得出馮小剛的幽默配合馮鞏駕馭語言的功底，效果相比同時代的正牌小品演員絲毫不遜色。

但正因兩人初期的風格太前衛，他們上春晚的作品反而有些普通，開始的《生日祝辭》，帶著梁左的影子，語言很大膽，但內容略為平淡。然後從90年的《無所適從》，一直到94年的《點子公司》，給人感覺一直是熱鬧有餘，但韻味不足，雖有調侃，卻不是真正的“諷刺”。《小偷公司》這般的尺度，放到春晚的臺子上，確實是很難接受的。

兩人在92年的元宵晚會上出了段《兩個弄潮兒》，算是直接地表露出了“相聲改革”的意願：“我們再也不能這麼站著幹說了——我們打算趴著，喝著水說”。確實，八十年代末的那段相聲高潮，太考驗創作能力，也就是太需要梁左這樣的文學奇才了，而梁左改去寫劇本後，這條文學化相聲的路，就基本走不通了。牛群馮鞏早期的套路，逗與捧還是很鮮明的，牛群是逗，一直在繼承一開始“領導，冒號”樹立起的官腔形象；馮鞏則還是沿襲著跟劉偉時的“冷吐槽”式捧哏的作風。但實際上以馮鞏的能力，委身於捧哏確實是屈才了，電影都演了這麼多年，舞臺上還是綠葉就再說不過去了。

所以從95年春晚的《最差先生》起，兩人轉型成了有些許離經叛道的“子母哏”，也給電視觀眾真正樹立起了兩人拍檔的概念。其實這種子母哏組合一樣有捧逗，但不同的是捧哏與逗哏要承擔同樣的臺詞量，捧哏的地位大大提升，表演的重心完全壓在接話茬的這邊，包袱的響度幾乎決定於捧哏的發揮。所以兩人表演時，馮鞏一定會站右邊，一定是接話的一方，這才真正把馮鞏的舞臺功底展現了出來。從《最差先生》到兩人最後的合作《有話坐著說》，這之間的作品雖然沒有《小偷公司》的深度，甚至還不見得好笑，但不得不說，他們依靠這種表演形式樹立起的舞臺形象，確是已深深刻在了觀眾腦海裡。正如“陳佩斯朱時茂”一樣，“牛群馮鞏”就是一個標籤，看到陳佩斯的狡黠，旁邊就得有朱時茂的正經反襯，同樣聽到牛群說一句，觀眾就必會期待馮鞏回下一句，觀眾對電視拍檔的期待，已經遠遠高過節目本身，至於幾十年前的那些東西，誰在乎呢？應該注意到，如今馮鞏的口頭禪“我想死你們了”，在牛群時代裡幾乎沒出現，第一次在用春晚上，應該是2001年和郭冬臨的《得寸進尺》，馮鞏上場時還忘了，最後是由郭冬臨說的……的確，牛群時代裡，用得著這樣的語言來取悅觀眾嗎？馮鞏的“我想死你們了”，說到底還是對當縣長的牛群的懷念吧。

講到“拍檔”，不得不提到電視時代的另一對傳奇——奇志大兵。他倆走的也是不分捧逗的子母哏套路，但不同的是他倆捧與逗的定位更淡，大兵的舞臺形象本更接近於逗哏，但他卻始終站在右邊，對口表演時，大兵也始終是接話一方。當然，奇志大兵的舞臺成就自然無需贅言，所以“北牛群馮鞏，南奇志大兵”，網路未普及的年代，電視裡這些一出面就讓人樂的形象，對觀眾的吸引力，比他們說的相聲還是小品大多了。

當然，當“拍檔”不存在，電視相聲自身也就走到了盡頭。

二十世紀初，網路開始大規模普及，電視在家庭娛樂中的地位受到嚴重衝擊，依賴於這個平臺的曲藝形式，無論相聲小品，唯一能支撐自己的，也只有那些前網路時代樹立起的諸如趙本山與範偉和宋丹丹似的搭檔了。

然而，沒有不散的組合，更何況十幾年前就去拍電影的馮鞏和一直懷著出仕理想的牛群，與真正是裂穴的奇志大兵相比，他們的解散其實很平常，就是兩個人沒再多心思了而已。牛群混官場後，馮鞏開始和郭冬臨的作品，最初還多少想走點相聲的路子，但很快他也就明白，在趙本山的時代，相聲在春晚上已經真不剩什麼價值了。馮鞏之所以還冠著個“相聲劇”的名頭，主要還是看在八十年代出來的這一撥電視相聲人，走到二十世紀，除了不受待見的姜昆，就只剩他這一個旗手了……牛群時代樹立起的，“三等獎沒咱倆”“二等獎沒咱倆才值得慶祝”，壟斷春晚語言類一個年代的榮光，放到新世紀，他要不假裝再支撐一下，那就真沒人了……記得馮鞏新世紀來春晚上說的最像相聲的一次，09年和金玉婷說的《暖冬》，卻是按表演類參評的，於是毫無懸念地不敵那年的《不差錢》。但那之後，春晚評選似乎就連“相聲類”都沒了……

所以，這東西本身，無非時代的更替罷了，現在要再讓牛群馮鞏、奇志大兵重組，乃至梁左仍在世，電視相聲也終究要沒落，因為娛樂的形式已經改換了太多。

凡事能夠給人帶來發至內心笑聲的都是好作品。幽默是與生俱來的，並且要貼近生活。馮鞏一直在努力，天份是有的。但是不得不承認他的相聲已經不再是傳統意義上的相聲，而是小品或情景劇，政治突出，幽默不足。比較起來，非常喜歡他演的電影，百看不膩。

年齡層次的不同，世界觀的不同，價值觀的不同讓人們在思識形態上分流這就是世界的精彩！馮鞏和所有的藝人都要迎合市場否則不能生存！聽相聲看節目就為娛樂各位也只是平常人當以平常心待之，再說你的好惡屁都不是留點口德積點善舉吧！

馮鞏早期是和劉偉說相聲，那些作品80 90後看到的少些，後來馮鞏和牛群說的相聲在大眾眼裡印象比較深刻，像（小偷公司）（最差先生）（明天會更好）（坐享其成）等一些作品給大眾帶來了快樂，近些年馮鞏出只演小品，很少看到他和牛群的相聲了，從牛群和馮鞏的作品中感到他們的相聲內容新穎，形式靈活，主旨鮮明，諷刺性強，能夠令人過目不忘，有別與傳統相聲，希望今後還能看到他們的相聲作品。

第一，馮鞏是個好演員，絕對的好演員。不裝不四兒，挺招人稀罕的。人緣不錯。

第二，馮鞏確實是好演員，但論其的相聲造詣也只是一個演員的標準。

第三，馮鞏後來的所謂舞臺相聲，其實就是小品。 說相聲的時候馮鞏還有點放不開，演小品之後就突出了自己的特點。 馮鞏身上就是有一種北京人特有的貧勁兒。 有東北小品，南方小品，那馮鞏就是京派小品。

第四，馮鞏還是演小品的好。有朋友會說 從前他和牛群說的相聲很經典啊。 段子經典確實不假，但相聲演員實力如何，不是靠某個段子來衡量的。 就像光陰的故事這首歌經典吧，那你說羅大佑的唱功如何呢？ 恐怕隨便哪位同學唱歌都秒殺羅大佑吧。

牛群馮鞏巔峰狀態時期的相聲，正是相聲百花齊放的好時候，他倆屬於當時佼佼者。主要特點一是精品較多，湧現了大量膾炙人口，貼近生活的作品。二是內容多元，針砭時弊，語言精煉，把藝術與生活高度融合，很接地氣，而且引人深思。三是颱風輕鬆活潑，張馳有度，觀眾喜聞樂見。所以現在儘管轉型走小品路線，讓大家感覺大不如前，但絕不能否定他們曾經在相聲方面的突出表現，畢竟盛極而衰是自然規律，而且牛群分開後，很難找到合適的相聲搭檔也是制約繼續發展的原因。現在認為郭德綱比牛群馮鞏強的不太客觀，一是郭德綱紅的時候，馮鞏已經走下坡路了，不是同一個波段。二是郭德綱劇場相聲是優勢，演出跨度長，牛群馮鞏是晚會相聲，時間短促，包袱緊湊，郭德綱春晚的我覺得就一般。三是整體感覺郭德綱藝術水準確實要差一個層次，他的作品還沒有脫離髒話逗樂，儘管受眾群體多，但比起馮鞏相聲不用髒活逗人樂的要差了層次。好的相聲作品是既教學人又不讓人反感，馮鞏包括很多人早期的作品做到了，所以郭德綱諷刺相聲教育人是沒有道理的

早期和牛群搭檔的作品很不錯，可以說是現代相聲的代表，可惜因為各種原因分開了，雖然現在演的小品和當時的相聲作品相比還是一些差距，但是還是支援馮鞏，給千家萬戶帶來了歡樂。任何人也不可能永遠在巔峰。。

我就是讓人覺得：相聲界我影視演的最好，演員界我導演演的最棒，導演界我編劇編的最巧，編劇界我相聲說的最逗，這年頭，就得玩個綜合實力！

馮鞏八六年開始上春晚的，印象中沒有間斷過，應該二十八次了1986年《虎年談虎》表演者:劉偉 馮鞏1987年《巧對影聯》表演者:劉偉 馮鞏1988年《求全責備》表演者:劉偉 馮鞏 牛振華 李藝 戴志誠 鄭健 趙保樂1989年《生日祝辭》表演者:馮鞏 牛群1990年《無所適從》表演者:牛群 馮鞏1991年《亞運之最》表演者:牛群 馮鞏1992年《辦晚會》表演者:牛群 馮鞏1993年《拍賣》表演者:牛群 馮鞏1994年《點子公司》表演者:牛群 馮鞏1995年《最差先生》表演者:牛群 馮鞏1996年《明天會更好》表演者:牛群 馮鞏1997年《兩個人的世界》表演者:牛群 馮鞏1998年《坐享其成》表演者:牛群 馮鞏1999年《瞧這倆爹》表演者:牛群 馮鞏2000年《舊曲新唱》表演者:馮鞏 郭冬臨2001年《得寸進尺》表演者:馮鞏 郭冬臨 郭月2002年《臺上臺下》表演者:馮鞏 郭冬臨2003年《馬路情歌》表演者:馮鞏 周濤2004年《讓一讓，生活真美好》表演者:劉金山 馮鞏 李志強 周濤 朱軍2005年《笑談人生》表演者:馮鞏 朱軍2006年《跟著媳婦當保姆》表演者:牛莉 馮鞏2007年 咱村的事兒2008年 公交協奏曲2009年 暖冬2010年 不能讓他走2011年 還錢 表演者：馮鞏牛莉2012年 愛的代駕2013年 搭把手不孤獨

馮鞏是個精明人，感覺這人平時說話很油滑，也許是相聲演員的通病吧。 　　不過為人很熱情，對同道也很講義氣，他和牛群早期合作的時候，攏絡了一批作者，為他侃相聲，這其中甚至包括馮小剛。據說馮的某個段子頭天晚上獲獎，第二天早上，他的司機就把獎金分別送到每個作者的手中。 　　這足以說明馮鞏的為人，精明、細緻，周全。

早期很好，現在相聲不是相聲，小品不是小品，對了，相聲式的小品，馮老師有點陷入這種模式化的表演。感染力大打折扣。

做為相聲演員，馮很討巧很招人喜歡，憑這一點說明他入對了行。他很全面能寫能演電視劇，這也是他那一輩的相聲演員所不及的。他的相聲很有自己的風格。臺緣好人緣好，這是春晚少不了他的原故。比之他那幾個師兄弟明顯出類拔萃。

馮鞏是我們天津人的驕傲！和牛群合作說相聲的時候是演藝生涯的頂峰！可惜後來和牛群分開了，也改行演小品了！另外電影和電視劇都演的不錯，還拿過金雞獎那？

馮鞏我聽過的相聲有 虎年說虎 影名趣談 八戒貶悟空 小偷公司 有人說最差先生 那都是後期作品了 諷刺性娛樂性都不如早期的作品 可以說馮鞏劉偉 還有馮鞏牛群 基本上不分捧逗 這是馮鞏相聲的獨特之處 另外因為時代造就 所以馮鞏的老活並不多 就個人成就而言 馮鞏的相聲是成功的 但就其對相聲的貢獻而言 乏善可陳 一是相聲不如意了 他也隨大流改行演小品 二是本來捧逗不分能開創一個相聲流派 他沒堅持下去 三是他的徒弟也沒學到啥東西 基本都不說相聲

馮鞏老師是一個很低調的人，雖然他現在的作品比較少，但是他曾經給我們帶來過很多歡笑，祝他身體健康，繼續為我們帶來要多的歡樂。

我是70後，我小時候就愛聽相聲，那個時候姜昆李文華、笑林、馮鞏、馬季趙焱覺著他們的相聲可好笑了。那個時候每天下午5:30收音機裡有半個小時的相聲。電視還不是家家戶戶都有，但是如果看上一段相聲覺著可幸福了。那時候沒什麼人自己買票去電影院或是劇院。人們的業餘生活比較匱乏。所以，相聲是具有時代性的，大概再過幾十年，現在的相聲也沒什麼人聽了。馮鞏當初與牛群搭夥說相聲的時候，他們的相聲捧逗界限並不明顯，所以形式比較新穎，大家都挺喜歡看的。

馮鞏早期的相聲諷刺性娛樂性都不如錯，有很多經典作品。 就個人成就而言 馮鞏的相聲是成功的 但就其對相聲的貢獻而言 乏善可陳 。

實事求是的定義，說的是官方相聲，目前官方相聲姜昆第一，馮鞏第二。無論哪種藝術把百姓的感受放在次要位置，效果可想而知。

馮鞏恬淡謙和，說相聲多才多藝笑料包袱不斷很有創意，永遠不滿足的是眾口難調的觀眾，為了迎合大眾犧牲了許多精彩相聲，如果馮鞏能轉入小劇場表演相聲雅俗共賞，決不在郭德剛之下卓然成家。

70、80年代的相聲的代表人物，那時候基本只聽他們的相聲，可惜牛群沒有和他繼續說下去，雖然他後來的小品也不錯。

在相聲的改革創新中，進行了勇敢的嘗試，也是較早拍攝影視的相聲演員之一，多年成名，沒有緋聞，難能可貴，堅持下去，贊你。