-
1 # 韓浩月
-
2 # 影行人
《當怪物來敲門》:心魔難除,唯有面對
這是一部從兒童視角出發的帶有奇幻色彩的治癒系電影,以暗黑童話的形式告訴人如何學會與他人相處,以及更重要的是如何自處。
小男孩康納小小年紀,但煩惱不少。白天在學校被同學欺凌,晚上被噩夢困擾,父母離婚,康納與母親相依為命,可是現在母親身患重病,即將離開人世,這讓他感到非常害怕,姥姥前來照顧他們母子,可是康納與姥姥德相處不甚愉快。在康納備受煎熬之時,出現了一個龐大的怪物,要用三個故事換康納的一個真實故事。康納起初並不情願,他一心想著如何擺脫姥姥,讓母親好起來。
怪物的第一個故事告訴康納好壞並沒有明顯的界限之分。世事艱難,人心複雜,看似兇巴巴的姥姥其實對女兒充滿了愛意,康納慢慢發現了姥姥的善意,也學會與姥姥和睦相處,共同守護親愛的媽媽。 第二個故事講述了信仰的重要性。信仰是治癒的一半。當童話故事裡的藥師因為背棄信仰而受到懲罰時,現實中的身受困擾的小男孩康納開始正視母親的病痛,並試圖學著和至親告別。第三個故事教會了康納勇敢,在同學中孤立無援的康納終於決定不再當隱形人,奮起反抗。
影片中的怪物看似面目猙獰,實則像是康納的人生導師,幫助康納走出困境,驅除心魔。一再出現的噩夢是康納必須去面對的現實處境,這是成長的必修課,影片用小孩樂於接受的奇幻童話教育康納堅強獨立勇敢,把人內心的恐懼與潛力激發出來,逃避並不能解決問題,只有直面問題,正視內心,才會獲得光明,掙脫困境。其實這何止是啟迪小孩子呢,成人的世界又何嘗不是如此呢?相處與自處,告別與成長,也是漫漫人生路上的一大課題啊。
電影的優秀之處在於童話故事並沒有一心編織純淨美好的世外桃源,而是把暗黑童話與現實生活進行對接,治癒效果突出,啟迪意義明顯。
-
3 # 曾念群
《當怪物來敲門》改編自派崔克·奈斯,原著在全球有一定量的讀者人群,但遠沒有《小王子》等受中國觀眾青睞。故事講述了一個單親男孩的成長之痛,母親得了絕症,令他每晚噩夢纏身,和外婆相處不融洽,在學校還要被同學霸凌,簡直是個倒黴催子。直到某一天喚醒了附近墓地的一顆老樹,男孩的內心世界發生了巨大變化。原著故事用超現實的方式來疏解現實的困頓,小主人公的命運具有強烈的代入感,有相當的治癒性。
但這並不代表電影也是治癒系電影,恰恰相反,這部本該具有排毒和治癒功能的電影,被拍成和不折不扣的致鬱系電影,你以為被治癒,結果被致鬱了。
故事原本構思是好的,神秘而詭異的樹人要用三個故事來交換男孩一個故事,四個故事,分別對應謊言、信仰、存在和死亡,也是男孩成長必須面對和逾越的四個關隘。電影似乎並不是拍給孩子們看的,樹人講了三個暗黑童話,相信沒有一個孩子會喜歡,也沒有一個孩子能理解和接納。如果是拍給成人世界看,影片的奇幻色彩又遠遠不夠,再說成人世界無需透過這種幼稚的方式去理解謊言、信仰、存在和死亡,更沒必要借一個孩子的懵懂去電影院接受教育。
電影的主題非常尷尬,它的魔幻色彩並沒有成為男孩躲避現實的港灣,樹人煞有介事且花裡胡哨地講了三個故事,無非是要男孩說出第四個故事,說出他的真實想法——“希望這一切早點結束”——這和華人所說久病床前無孝子是一個道理。在男孩的現實裡,母親治癒是個謊言,信仰也不足以挽救母親,父親接走他的夢想破滅,他只能藉助幻想的力量去反擊大個子,把外婆的房子拆個稀巴爛。但樹人的出現改變不了男孩生活的任何,也談不上打開了男孩的心智,男孩依舊要去面對母親將要病逝的現實,在此之前,他還要默默承受母親去世之前的一切負能量。
撇開故事的內涵不論,影片的魔幻色彩更是尷尬。說他是童話故事,它過於暗黑和晦澀,說他是魔幻電影,它的想象力嚴重不足,它魔幻體量連《哈利波特》、《納尼亞傳奇》等的一根毛髮都沒法比。現如今連《吹夢巨人》、《佩小姐的奇幻城堡》等這樣的純魔幻大片在中國都行不通了,何況《當怪物來敲門》這樣小兒科的小魔幻。再說同樣是樹人,《當怪物來敲門》的怪樹一點都不討喜,與《銀河護衛隊2》的小樹人格魯特不可同日而語,作為一部有怪物訴求的影片,沒有個能有招攬人氣的怪物,僅靠一個孩子的悲催命運去交換觀眾的惻隱之心是行不通的。
-
4 # 迷開狼
死亡禁忌
我們常說童言無忌,就是孩子在說話時往往不受成人世界的約束,將語言組合得貌似合理但又不合邏輯,這是他們對未知的一種探索。在2012年戛納影展大放異彩的《狩獵》中,小女孩不經意的謊言,導致一個成年人遭受無妄之災。女孩是無知的,正如本片的主角康納不懂死亡。康納是一個成長於單親家庭的中學男孩,與母親相依為命,卻不得不面臨母親患病即將死亡的事實。在這個令人絕望的過程中,男孩在思想上歷經磨難,他學著去理解不完美的世界,複雜的人性,以及死亡的殘酷,而最後勇敢的直面心中的“黑暗”。
影片是溫情治癒和暗黑寓言的混合體。康納這個年齡的孩子,敏感而叛逆,表面上他裝作不瞭解母親的病情,實際上已經猜到了最終的結果是母親將離他而去,他深受這個想法的困擾和折磨。導演設計了樹怪這樣一個畫作形象,來幫助康納直面內心的黑暗。樹怪講了三個寓言故事,第一個王子和繼母的故事是理解人性,人是複雜的動物,好人會犯錯,壞人也會蒙冤,識人不易;第二個牧師和藥師的故事是認識信仰,信仰不等於希望,也不是趨利避害。第三個故事則是讓康納學會與孤獨相處,不被孤獨控制。在三個反童話故事中,康納提前接觸了複雜的成人世界,有了這些作為鋪墊,他才能夠真正理解死亡。
之所以說影片暗黑,還在於其觸碰了死亡這個敏感話題。孩子對一切未知事物都充滿了好奇,未知對於他們意味著神秘和刺激,而成年人與孩子的交流中,因為擔心他們無法承受,往往將死亡視為禁忌。於是孩子只能在青少年讀物、外界的隻言片語中獲取與死亡相關的資訊。基於弗洛伊德的夢境原理,夢的素材來自於現實中人或物,但夢將其重新解析、組合,與現實形成某種對映關係,康納就是這樣將自己對於死亡的厭倦和恐懼帶入了夢境。在夢中,他拉著跌下懸崖的母親,由於支撐不下去而選擇了放手。這個噩夢困擾著他,使他陷入了深深的自責。
影片希望告訴觀眾:死亡本身是非常殘酷的,並非像童話故事中被美化,如果你忍受不了,希望痛苦儘快結束,這也是人之常情而不是罪惡。經歷親人的死亡是人生的一部分,要坦然面對,並勇敢的活下去。
在樹怪的幫助下,康納終於說出了他心底的故事,也明白了無法忍受死亡的痛苦並不是罪惡,現實中,他與臨終的母親緊緊擁抱在一起,也和自己的內心達成了和解。
影片的結尾,康納搬去與外婆同住。在自己的房間裡發現了一本母親的畫作,畫作中都是寓言故事的主人公:王子、藥師,還有樹怪,原來他們都是母親召喚出來治癒康納的。三個暗黑寓言在那一瞬間變得溫情滿滿!
-
5 # 一平姑姑
但人性終究是不完美的,畢竟人又太多面。
一個好人並不是完全的好人,一個壞人並不能成為完全的壞人
最近看了一部電影《當怪物來敲門》,小男孩無法接受媽媽即將離開人世,痛苦絕望之際,怪物樹妖出現了,以三個暗黑系寓言故事交換男孩的一個故事。
故事是:
為何王子既是殺人犯又是受人愛戴?
藥醫師既有壞脾氣又有合理的思想?
隱形人怎麼會讓自己被別人看見卻越發孤單?
其中對王子的故事記憶深刻。
我們相信對就是對,錯就是錯,王子即是正義的化身,打敗巫女,拯救國家,卻從未考慮之後的真正的王子的復仇的故事。
一個國家裡,王后死了,國王娶了新皇后,新皇后很有野心,看起來像巫女。
不久國王也去世了,人們以為新皇后殺死了國王,但王子太小不能繼位。
後來,王子愛上了一個農夫的女兒,遭到王后的反對。
因為皇后想嫁給王子鞏固後位,於是王子和農夫的女兒一起私奔。
逃到樹這裡,月黑風高,樹影婆娑,
第二天早上,王子發現女僕死了,悲痛萬分之餘,說王后殺死了他的新娘。
百姓和軍隊憤怒了,樹、王子和軍隊一起殺死了皇后,王子成為了新的國王。
後來,王子關心百姓,執政清廉,成為一個受人愛戴的好國王。
這是一個完美的童話故事。壞人得到應有的懲罰,好人終將戰勝邪惡。
事實真相卻是
女僕是被王子殺死的
王子必須殺死女僕,激起軍隊和百姓的憤怒
新皇后也沒有殺死國王
那樹為什麼要幫助殺人兇手?
它知道巫女是會毀掉這個國家,
而王子會是一個好的國王。
因為人類是複雜的動物,你清楚知道痛苦真相的同時,卻又相信安慰人的謊言,這讓謊言變得尤為重要。
-
6 # 白素素愛看電影
可以說是一部心理學電影了。
如果我是大學心理選修課的老師,一定會給同學們放這部電影。
很多電影就像是童話,非黑即白好壞分別,我們看著電影的時候就像是縮回母親的子宮,靜靜窩在椅子上抱緊爆米花,看發生了什麼就好。
這部電影則多了一絲探究意味,講的是簡單的哲學問題,卻用故事的形式完美呈現了意義。大樹怪就像是一個心理醫生,循序漸進地讓主人公看清並原諒自己內心深處的暗角。
所以電影不再是一部驅使人情緒的大片,而是一部讓人思考的哲學電影。
只不過電影中的和解,已經被成年人踐行了無數次。
只有孩子純潔的心靈才會介意那些小小的念頭吧,久病床前無孝子,成人在重壓之下別說是念頭,一些不堪的事情做都是做的出來的。
我自認也是一個純良無害的人,卻也曾在淘寶上買過符咒,詛咒那令我嫉妒和恨的女同事身體不好多生病。
回覆列表
從型別定義上看,《當怪物來敲門》更像是個黑色童話,樹怪所講述的三個故事,在劇情結構上也完全貼近黑色童話。不過,不用擔心青少年觀眾看了會有什麼陰影,黑色只是手段,怪物對影片主角男孩康納所進行的恐嚇教育,目的是解開康納的心結,告訴他殘酷的人生真相,以及如何學會接受命運。當經歷過與康納類似心理歷程的觀眾坐進影院裡,未免會在某個時刻感覺到恐懼與顫慄,這個電影的立意直指人心最為幽暗冰冷之處,它所揭示的核心,可以追溯到文明起源之初,人類就為之困惑、痛苦的一些本能。男孩康納依賴並深愛自己的母親,當知道母親的絕症已無藥可救的時候,他隱隱盼望著母親早一點離開這個世界,然而,在樹怪給他講三個故事之前,他並不自知內心的陰影如何吞噬了道德與倫理,他的暴力與憤怒,也產生於道德壓力、倫理困境與幽暗人性的搏鬥。從心理學的角度,很容易理解康納,這世界上哪有什麼樹怪,樹怪只不過是他在沒法得到外界理解與支援的情況下,自己創造出來的一個可以與自己對話的怪物,或者說,樹怪就是康納的另一面,時而代表他內心的邪惡,時而引導他走向光明,樹怪的作用,如同分別現在他左肩和右肩的天使與魔鬼,在考驗著他最終的選擇。電影運用了兒童文學、心理學、哲學等領域的一些邏輯與常識,尤其是對於人性的哲學層面的思考,是值得揣摩的。每個人內心深處,或大或小都藏著一個樹怪,它有時候喃喃自語,有時候要驅動你去破壞,有時候則想要和你對話,而我們需要做到的是,管理好那個樹怪,讓它永久地沉睡,不要讓它半夜來敲門。因為沒有走溫情、勵志路線,所以《當怪物來敲門》雖然片名商業,但故事內在卻是反商業的,因此,習慣好萊塢溫情童話風格的一些觀眾會不太喜歡它,但這或正是它的價值所以,它沒有取悅觀眾,而是以更接近於刺痛觀眾的方式,上了一場心靈救贖課。