小楷結字的主要特點

1. 方整扁寬，體態多變。

魏晉以來的小楷基本上都是筆畫精緻，字形方整，顯示出成熟的楷書體徵。小楷的結字以方塊字形為根基，在體態上多取橫式，以扁方為主，這樣的字形彰顯寬博、大氣、古雅。同時配以大小、寬窄、正斜、長扁形等體態不一的字形，更顯豐富多變。

2. 寬綽舒展，收放得宜。

小楷寬扁的字形是隸書體勢的遺韻。小楷體型小，有些筆畫自然收攏。為避免拘謹呆板，古人常把長橫、長撇、長捺或偏旁部首做合理的伸展或收斂動作，使結構寬縛舒展，給人以小中見大之美。小楷字的收放關係十分講究，每個字不是任意收放，而是有收有放，自然統一。

3. 虛實相生，欹側並用。

“虛”和“實”、“動”與“靜”這兩對矛盾組合體存在於一切事物之中，書法也不例外。

小楷的字勢總體上看是均勻的，但箇中筆畫的藏與露、長與短、粗與細、輕與重以及字的大與小、方與圓、收與放等虛實關係是十分明顯的。雖然小楷在結構關係上是嚴格遵循楷書平整工穩法則的，但平正工穩之中也要有向背、俯仰、開合、聚散、欹側、曲直等組合關係來構成小楷完美、和諧統一的藝術整體。

他們的區別

相比大楷，小楷經常採用“以點代畫”的手法，縮小了點畫自身的形態，從而加大了點畫與點畫之間的空間留白，使作品在整體感覺上達到一種寬綽的效果。小楷字形結構經常採用橫向（左右方向）舒展的手法，使字形在整體上取得了“扁勢”，造成一種“橫放豎收”的寬綽的效果。相比大楷，小楷字形結構不宜過於平正，欲使在結體上有些許微妙的變化。如果能使結體上介於平正與不平正兩可之間，那麼整個小楷作品就會顯得更加自然皎麗和饒有意趣。

由此可見，小楷並不是大楷、中楷的縮小版，它有自己相對獨立的技法原則與藝術表現，我們學習楷書時，更多甄別，更多裨益。

很顯然，不管從書寫方法上，還是從字體表現上，小楷不是中楷和大楷的簡單縮小版。

常言道，習字須先習大字，而後再學小楷，這是由於小楷字形較小，要表達用筆和結構的美感，確實比較難。不會寫小楷的人，總以為寫字的動作只要比寫大楷的動作小一些就行，可事實上並非如此。

相比中楷和大楷，大楷強調緊密無間，小楷字形結構經常採用橫向舒展的手法，使字形在整體上取得了“扁勢”，造成一種“橫放豎收”的寬綽的效果。”蘇東坡論書有“大字難於結密而無間，小字難於寬綽有餘”的結論。

相比中楷和大楷，小楷字形結構不宜過於平正，欲使在結體上有些許微妙的變化。使字型更得“驚險”的筆勢。

相比中楷和大楷，小楷在布白上更注重通透性，以至於不會看上去情緒很緊張，視覺上也不會黑乎乎一片。

小楷和大楷不一樣的，從結構，到用筆都有區別，小楷要求用筆靈動，結體舒朗寬綽，大楷氣勢宏大，用筆雄強，結構茂密等

小楷字型在楷書中是屬於一種比較特殊的字型，我們不能把小楷看作是中楷或者大楷的微縮版。宋代蘇東坡曾經有說過：“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘”意思就是說：大楷容易寫鬆散，小楷容易寫擁擠。這兩者在字型的表現方面都有各自的特點，應該是屬於各自獨立的。但是，有一點是可以確定的，那就是初學者學習楷書從大楷開始練起，會有益於小楷的書寫。

小楷的特點，主要有以下幾個方面：

第一：具備了楷書的共同特點

楷書是萌芽於漢代末期，在魏晉南北朝時代盛行，到隋唐乃集大成達到巔峰，此後一直到現在，它的字型都沒有改變，有所變化的只是它在書寫風格上的不同。

小楷是屬於楷書字型裡頭的一種分支，因此，也繼承了楷書的筆畫特點，大體上有以下的幾個方面：

1、點畫各自獨立

楷書的點畫各自獨立，每一筆畫都有起筆和收筆，上一筆的收筆跟下一筆的起筆之間沒有牽絲，不相縈帶關係。但是並不代表它們之間沒有聯絡，它們之間的聯絡是存在的，是隱藏的。

2，書寫行筆較慢

楷書的用筆非常嚴謹，因此它的行筆比較慢。如果快速行筆，就不能做到完備周詳。

3、用筆極為嚴謹

楷書的結體均衡勻稱，因此它的用筆極為嚴謹，有的時候甚至多一分錢長，少一分錢短，寬一毫嫌肥，窄一毫嫌瘦的程度。

4、轉折方多於圓

楷書整體風格端莊整齊，因此，它的轉折處多用方筆，以表現深刻凝重、體格端方。

5、筆畫起伏較小

楷書筆畫和結體的和諧、統一、一致性所決定了它的筆畫雖然有輕重的對比，但始終起伏較小。

6、墨色統一為主

楷書的用墨主要是潤而不溼、幹而不燥、墨色統一為主。

元 倪瓚《楷書詩卷》

第二，字型結構以“疏”為主

我在上面有說過，“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘”就是說，小字宜寬疏，疏處可以走馬，要疏中有疏。小字結構“疏”的效果，來源是在於點畫布白的空闊和書寫點畫的簡捷用筆。簡捷的用筆，寬綽的布白，給人一種舒展、空曠、清晰、小中見大的審美感受。

文徵明 歸去來兮辭

綜上所述

小楷是楷書字型裡頭的一個分支，它繼承了楷書字型所具有的特點外，又具備自身的特性，因此我們在學習小楷的時候，特別是對初學者來講，最好是從大楷先開始入門學習，等我們對筆法、眼力、心手合一的能力等方面打下堅實的基礎後，再學習小楷這樣會事半功倍。

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書法中的小楷並非只是大楷和中楷的微縮版。小楷在筆法和結字上有著獨到的特點。

在筆法上：

1，小楷的體態小，筆畫細，故筆畫露鋒多於藏鋒，這是小楷的基本特徵和屬性。當然，有露必有藏。小楷的收筆基本上都是轉筆回鋒、藏而不露。

2，小楷的筆畫雖然細小，但筆畫的質量要求非常高，因此在技法上要求相對比較嚴謹，筆畫更加講究精緻，尤其是每個字筆畫的提按都要虛實分明。提筆的時候要果斷，乾淨利落，不允許有絲毫遲疑；按筆的時候筆速要減慢，把筆毫鋪下去，既能提得起筆，又能按得下去筆，輕重緩急，提按自如。

3，小楷的筆畫一般來說是直線多，曲線少，露鋒多，藏鋒少，所以方筆自然也就比圓筆多。方筆用頓，稜角分明。圓筆用轉，婉轉通暢。

結體上

1. 方整扁寬，體態多變。

名家的小楷基本上都是筆畫精緻，字形方整，在體態上多取橫式，以扁方為主，這樣的字形彰顯寬博、大氣、古雅。同時配以大小、寬窄、正斜、長扁形等體態不一的字形，顯得豐富多變。

2. 寬綽舒展，收放得宜。

小楷寬扁的字形是隸書體勢的遺韻。小楷體型小，有些筆畫自然收攏。為避免拘謹呆板，古人常把長橫、長撇、長捺或偏旁部首做合理的伸展或收斂動作，使結構寬縛舒展，給人以小中見大之美。小楷字的收放關係十分講究，每個字不是任意收放，而是有收有放，自然統一。

3. 虛實相生，欹側並用。

“虛”和“實”、“動”與“靜”這兩對矛盾組合體存在於一切事物之中，書法也不例外。

小楷的字勢總體上看是均勻的，但箇中筆畫的藏與露、長與短、粗與細、輕與重以及字的大與小、方與圓、收與放等虛實關係是十分明顯的。雖然小楷在結構關係上是嚴格遵循楷書平整工穩法則的，但平正工穩之中也要有向背、俯仰、開合、聚散、欹側、曲直等組合關係來構成小楷完美、和諧統一的藝術整體。

我學習小楷已有多年，至今仍在臨帖。只有不斷的臨寫古人的字帖才能體會小楷的精妙，才能形成自己的風格。附上我昨天臨寫的文徵明《千字文》條幅並區域性放大圖片，請指正。

不是的！小楷不是中楷和大楷的縮小版。字的大小、結構和篇幅佈局都是有差異的。

一般小於1.5cm的屬於小楷中楷為1.5-3cm大楷為3cm-5cm更大的還有榜書

小楷的特點：

結構舒展開朗，氣韻生動活潑。寫小楷貴在開闊，字內間架宜明整開闊。大字寫粗，小字寫疏下圖為鍾繇《宣示表》，王羲之《樂毅論》

大楷、中楷、小楷是衡量字的大小的一個通俗說法，沒有限定字的大小規格，我想更多的時候是個大小範圍。

至於小楷是否為中楷大楷的微縮版，先從以下開始分析：

一、小楷即楷體小字，一般小於1.5cm的屬於小楷，有的如陰符經則小5-6mm，文徵明的小楷也大多如此。

小楷由三國魏時期的隸書大家鍾繇所創。小楷脫胎於漢隸，為古代日用必需的書法，運筆圓潤、娟秀、挺拔、整齊。小楷字帖甚多，傳世的墨拓中，要以晉唐小楷的聲名最為顯赫。其中通常包括了魏時鍾繇的《宣示帖》《 薦季直表》，東晉王羲之的《 樂毅論》《 曹娥碑》《 黃庭經》 王獻之的《 洛神賦十三行》、唐鍾紹京的《靈飛經》等。還有元趙孟頫、明 王寵、 祝允明等小楷作品的墨跡影印本也是非常好的範本。

二、中楷1.5-3cm，最典型中楷《九成宮碑》，另外多寶塔，雁塔聖教序等也都屬於中楷。

三、大楷3cm-5cm，一般情況下，人們把一寸以上、數寸以下見方的真書稱為大楷。較此更大的真書大字被稱為“榜書”、“擘窠書”。根據歷代書法家積累的經驗，學習書法應先寫大楷，作基本練習。掌握好大楷的點畫、結構、布白，做到點畫準確精到，結構疏密得當，則退而寫小楷可做到結體寬綽開張，點畫規矩清楚；進而學榜書則能結密無間而氣魄宏闊，不致渙散無神。《勤禮碑》，《神策軍碑》等等都屬於大楷。

下面來講小楷作品是中楷大楷濃縮版嗎，我認為不是。

小楷筆法相對於中楷、大楷來說，較為細緻，且需要一些“筆勢”“筆意”，這是需要建立在對楷書有基本瞭解之上才可以做到的，所以小楷並不適合初學。

古人寫小楷的速度，一定是比我們用硬筆寫楷書的速度要快，因為提按頓挫之間，筆鋒一直在呼應的運動著，每個點畫的形成大多都是順勢的。

所以字可慢，但是不可“滯”

而且在用筆方面，也與中楷大楷是不一樣的。

古人寫小楷才是懂得“八面用鋒”的，如智永真草千字文，楷書頻繁調鋒，面面不落。

反觀今人，不善小楷者，用筆消耗非常快，常常寫上幾千字，筆鋒就散的禿的不成樣子，這是“失”古法。

小楷在結構上的美感與中楷大楷是不一樣的，以闊綽為主，麻雀雖小，五臟俱全。

小楷求大白，中楷則需布白均勻，大楷要結密，白小，也會因為布白的不同而產生結構的差異，總之初學二者不可兼學，否則學楷也不是楷。

再者筆法，小楷輕盈，中楷居中，大楷穩重，雖運筆法度相似，但是筆下表現不一，這也是區別。

想學小楷，實在應學會“控筆”，輕重緩急都能控制，細微的提按頓挫，收放也都能控制才好入手。

這點基礎功夫沒有，一個字都寫不好。

附圖：智永小楷作品區域性

書法中的小楷不是中楷和大楷的微縮版，那麼小楷的特點是什麼呢？

文徵明《停雲館帖》中語:"小字貴開闊，字內間架宜明整。開闊，一如大字型段，諸美皆具也。″

小楷字小，應展其筆勢，為了增加字內空白顯疏朗，橫畫和豎畫常用點代替。試觀敦煌小楷《醫藥文獻》(見例圖)。雍容寬綽，舒展俊逸，神清氣朗。

小楷用筆腕虛貼桌面，多以露鋒入紙，收筆稍頓，減省了中楷和大楷的一些複雜運筆動作，點畫要清晰、精勁。

小楷章法較難的形式如王獻之小楷:縱行用的是行書曲線貫氣法，而橫無列。叄差錯落，相互照應，前人評王獻之《洛神賦十三行帖》為章法第一，如丹穴舞鳳，清泉躍龍。如星河燦爛，令人歎為觀止。(見例圖)。

小楷、中楷、大楷，不過是楷書展示出來的三個方式，通俗些就是小字的楷書，中號的楷書、大號的楷書。但是，絕對不是小楷就是中楷大楷的縮小版，反言之，大楷也絕對不是小楷放大，

這裡舉一個例子，大概就可以明白其中的意思了。

把一個剛出生的嬰兒透過投影也好，或者是雕像也好，呈現一個一米七或是一米八的人在自己面前，他依舊是個嬰兒。而把一個一米八的大漢縮小成一個不足一米高的嬰兒大小，也不會認為他是個嬰兒。透過這個例子，我想說明的是，格局不同。

蘇東坡說“大字難於結密而無間,小字難於寬綽而有餘”意思說白了就是大字字內空間要少或者說要小，小字沒空間要大。這裡的大小，是要相對於字的筆畫而言進行對比的。比如，小楷，的筆畫細，它筆畫和筆畫的距離形成的空間就舒朗，如果要量化，也就是說橫與橫的空間和橫畫線條粗細的寬度進行對比，有一個筆畫那麼寬，還是兩個筆畫那麼寬，還是三個等等。而大字同樣如此。

而小楷的特點，從視覺角度上來說有兩點，一是點畫線條精緻，二是結構舒朗。

從技術角度來說，要書寫肯定，不能含糊，並且要能夠記憶結構，樹立結構意識，不可信筆

在我們學習書法的過程中，我們常常會以楷書來入門，但是在楷書入門的過程中，我們是學習哪一種楷書書體比較好呢？並且我們在學這些楷書書體的時候，應該注意哪些問題的？他們之間有什麼區別？

這個問題問得非常的中肯，也是很多初學者關心的一個問題。我們知道楷書的書體，它可以分為三種，一種是小楷，然後是我們比較熟悉的中楷，然後最後是大楷，也被稱之為榜書。

在這三種書體中，小楷和中楷是使用場景比較多的一種書體，是我們平常接觸比較多的，而大楷一般是用來寫在比較大的匾額中的。一些比較大尺度的書法作品中才會出現大楷。在古代的科舉考試中，中楷和小楷是比較常見的，尤其是小楷是所有的參加科舉考試的考生，必須準備和學會的一種書體，他們要在考場上既快又好的完成一份答卷，就必須小楷來作答。

很多人錯誤的以為小楷，中楷和大楷之間的區分，只是他們在大小上的分別，而他們的實質和內在的機制是一樣的，也就是他們認為小楷是大楷的縮放，大楷是小楷的放大，這種觀點是非常錯誤的。清代的包世臣就曾經對這個問題展開論述，他認為小楷和中楷以及大楷之間最根本的區別，不是由於他們的字形大小而決定的，而是由於他們內在的筆法來決定的。他們內在筆法的不同，就導致了他們呈現出來的外在形狀是不同的。

比如說我們同樣寫一個字，用小楷寫的時候，我們較多采用的是圓筆，而且寫的比較的細弱，但是如果我們寫的是大楷的話，我們就會寫的非常的粗壯，而用的是方筆。

另外，在布白上，小楷的布白實際上是比較小的，但是相對於它的筆畫而言，布白是比較大的，但是大楷的布白是比較小的。

這是他們筆法上的差別，然後在章法上小楷的章法是要求比較嚴謹的，是比較的重要的，因為對於一副小楷作品來說，字的好壞並不是完全起著決定性的作用，章法的好壞才是一副小楷作品最為關鍵的要點。

很多時候我們會看到一副小楷作品，他的單個字寫的並不是多麼好看，但是在組合成為了一個作品之後，他整體上的氣勢，就給人有一種非常優美的享受，比如說，敦煌藏經洞中就有很多寫經體，其實寫出來的的書法較為呆板，但是寫出來之後就顯得有一古樸華美的氣勢。

一般而言，大楷的章法是比較的容易被人所忽略的，其實大楷也有章法，只不過大楷書寫的字比較少，所以章法不容易被人們所察覺，大楷所要求的章法，其實就是兩個字，或者說幾個字，在分量上的均等，不能說前面一個字的力量非常的強大，而後面一個字的力量非常的弱小，這是我們寫大楷的時候需要注意的問題。

我們在學習小楷中楷大楷的時候，可以選擇相應的字帖來進行學習和臨摹，比較著名的小楷的作品有王羲之的小楷作品，寫的非常的好，需要我們仔細的臨摹，除了王羲之之外，還有趙孟頫以及文徵明等人的小楷，他們的小楷也得非常的好，此外，靈飛經的小楷書法也是非常的精妙。

中楷書法的話是比較普遍的，我們直接可以選擇學習歐陽詢、顏真卿，柳公權，趙孟頫的中楷書法就可以。大楷的話是比較少的，大楷書法一般我們選擇臨摹學習顏真卿的大楷。因為顏真卿的顏體非常適合寫成榜書。

從某種方面上可以說，小楷是中楷和大楷的微縮版。透過小楷練習，我們更能夠體驗到點劃用筆的細膩和精緻。一個人如果能長期堅持練習小楷，那麼當他書寫的字型從小楷轉到中楷和大楷的時候，他將會更加得心應手。然而，如果長期只練習小楷而不練習中楷、大楷的話，那也一定存在弊端。這個弊端就是寫的字無法做到敦厚、豪邁和大氣。因此說在練好小楷的基礎上，還得適當練習中楷、大楷。在條件允許的情況下，還應該寫寫榜書。

什麼叫榜書？寫榜書就相當於老師把大紙貼在黑板上，貼著牆站著寫。寫榜書的字可小可大，往往以大字居多。小到巴掌大小，大可大到一張宣紙只寫一個字，等等。

楷書也叫正體。中國歷史上著名的楷書分有顏、柳、歐、趙等。不同的人有不同的偏愛，這跟每個人的個性、審美、習慣和從事的任務不同有關。因此從修身養性角度或從選擇的自由度不同而言，每個人都可以選購適合自己情況的古帖臨習。由於楷書的用筆、結體的規律大同小異，只要用對了方法，下夠了功夫，到頭來都會收到異曲同工之妙。

做學問最好的方法是實踐。一旦下定了決心，就去落實你的計劃吧。所有的問題都會在實踐中有所反覆，解決問題的思路和方法也會逐步得以完善。只要毅力堅定，永不放棄，我們學書習書的理想最終都會得以圓滿。

不是的！書法中的小楷，不是中楷大楷的微縮版；書法中的中楷大楷，也不是小楷的放大版。

為什麼呢？主要原因如下——

1、審美風格不同

也就是特點不同。小楷不僅僅是字形小，大楷也不僅僅是字形大！小楷的審美風格追求靈動、鮮活、疏朗、變化和味道；中楷大楷追求結構嚴謹、莊嚴、肅靜和實際衝擊力。這兩者之間實際差距較大，參見附圖。

2、筆法和結構不同

因審美風格不同，在書法的用筆、結構乃至章法、趣味上都有所不同。筆法來說，為了追求靈動，小楷只用筆尖書寫，大楷用筆腹書寫；結構上小楷多舒朗、橫展，為了靈活還融合隸書和魏碑筆法與結構。

3、用大楷的場合，不能把小楷放大來用

如果把小楷放大到中楷那樣，可能勉強過得去，如果放大到大楷的尺幅，那就不好看了，壓不住陣腳，會顯得很小家子氣。

4、用小楷的場合，如果把大楷縮小來代替，會很呆板

如果把粗壯、莊嚴、肅靜的大楷縮小來當做小楷看，那樣就會顯得神情呆滯，了無生機，像是板著的一張臉。

5、用一個可能不太恰當的比喻來說明

如果把小楷比作幼兒，把大楷比作成年人，二者之間的差距不僅僅是形體的大小，而在身形、神情、性格上都會有很大的差距。

如果把幼兒的形體放大成年人大小，那也只是一個“巨嬰”，而不像成年人；而如果把一個成年人縮小成幼兒的形體，那也不像幼兒，而只是一個“小老頭”或“小老太婆”；如此而已。

問題總結：

從以上幾點，通俗地說明了二者的區別，也包含了小楷的特徵。所以建議書法愛好者們，不要把小楷當做中楷大楷來練，更不要依據中楷大楷來練習小楷，那樣的方法是不對的。

小楷是中楷大楷的微縮版。

一：先從大楷中楷小楷的定義和規格說說，個人目前在練習《顏勤禮碑》。

1:大楷就是楷書大字，也可以稱作榜書。清康有為在《廣藝舟雙輯.學敘第二十二》就有寫道：作書宜從何始?宜從大字始；還有《筆陣圖》中說：初學書先從大書不得從小，然亦以二寸，一寸為度。

2:中楷是以一寸見方，清包世臣《藝舟雙輯.歷下筆譚》中“古人書有定法，隨字形大小為勢”。就是說字可以寫大，也可以寫小，那也可介於大小之間的字。

3:小楷當然就是小字，普通小楷以數分見方。如：《靈飛經》。

經過練習一段時間的大字發現難於結構鬆散無間，然後又寫小點的字時緊縮無張開，反覆對比，還是覺得要先寫好大字。

二：小楷的特點以初步臨習過的《靈飛經》說

1:筆法中鋒勁健精準。

2:結體方勢左右張開 佈局嚴謹。

3:字形大小長短變化自然。

我認為，小楷字帖(手寫體)、中楷碑帖(刀刻字)，是兩個截然不同的書法體系，簡言之，小楷、中楷不單單是字型大小規格劃分，主要區別是筆法動作不一樣……字型功能性與適用性各有千秋，彼此有明顯的界限，不能混為一談，就好比一個是評戲，一個是京劇，一個像通俗唱法，一個像美聲唱法，有相對獨立的書寫技法與執行規則。

據我所知，目前為止，絕大多數人訓練用的範本都是碑帖，也就是中楷，例如《九成宮》、《多寶塔》等，原帖拓本字型2~3釐米左右，而在實際練習的時候，都把字寫的很大，至少放大兩三倍。殊不知，古帖中沒有大楷，所謂的大楷實際上是將中楷碑帖放大的，實質上是假大楷。

這就有個問題，小楷與中楷，筆法動作是否有所不同，那麼，中楷與大楷的筆法動作應不應該是一樣的？

小楷、中楷原本不屬於同類，大楷純粹是無中生有的……因此，都需要單獨學習研究，不能互相包辦代替。

如果精熟毛筆小楷技法，練過中楷，這個問題根本就不是問題了。只需明白一點，小楷並非將大字縮小寫，小楷技法可以融入中楷、大楷之中，並不是同比例放大或縮小關係，千萬不要本末倒置。

小楷特點是，筆法動作簡單明瞭，行筆節奏婉轉流暢，筆畫起止乾淨利落，沒有藏鋒逆入、頓筆回描之類亂七八糟的筆法，字型姿態舒適自然……

▲圖為本人書寫的毛筆小楷

即使中楷、大楷，也不需要刻意頓筆、回描……如圖:

▲圖為本人書寫的大楷

首先，我們要先弄清楚第二個問題，第一個問題就自然明白了，小楷的特點是什麼？在國展徵稿中規定，小字作品是2cm以內，魏晉時期鍾繇的《宣示表》為小楷，其點畫遒勁而顯朴茂，字型寬博而多扁方，是由隸書向楷書過度時期的作品。唐代鍾紹京的小楷《靈飛經》，其用筆流暢飄逸，變化多端，妙趣橫生。綜合歷代名家小楷觀之，其用筆要爽利遒勁，穩健簡捷，結構寬綽舒展，自然開朗。而中楷或大楷的用筆和結構特點就和小楷完全不一樣了，大字作品在國展徵稿中要求15cm以上，其特點是厚重、飽滿、豪放、自然。理解了小字和大學的特點，我們就知道，書法中的小楷並不是中楷和大楷的微縮版，但要寫好小楷還是要有中楷的基礎，才能更好地學習和把握。

以上是我多年學習書法中的一點拙見，不到之處見諒！

書法有云

小楷字型在楷書中是屬於一種比較特殊的字型，我們不能把小楷看作是中楷或者大楷的微縮版。宋代蘇東坡曾經有說過：“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘”意思就是說：大楷容易寫鬆散，小楷容易寫擁擠。這兩者在字型的表現方面都有各自的特點，應該是屬於各自獨立的。但是，有一點是可以確定的，那就是初學者學習楷書從大楷開始練起，會有益於小楷的書寫。

書法中，楷書分為小楷、中楷、大楷。一般來說，小楷小於1.5釐米，中楷在1.5釐米到3釐米之間，大楷則大於3釐米。小楷、中楷、大楷同為楷書，卻不能簡單地說小楷就是中楷、大楷的微縮版，它們除了大小不同，小楷還有一些自己的特點。

下面以趙孟頫的楷書為例比較一下。

趙孟頫的大楷《崑山州淮雲院記》

趙孟頫的中楷《張總管墓誌銘傳》

趙孟頫的小楷《汲黯傳》

小楷的第一個特點，結構寬綽有餘：

大楷字雖然大，但是結構要求緊密；小楷字儘管小，卻要求結構鬆散；中楷介於二者之間。這個原則如果把握不好，往往適得其反——大楷寫得散亂，小楷寫得拘謹。大才子蘇東坡曾經說過，“大字難於結密而無間，小字難於寬綽有餘。”

小楷的第二個特點，形態方整寬扁：

大楷寫出來剛勁、渾厚，提按轉折中融入了創作者豐富的思想和感情，如趙孟頫的《崑山州淮雲院記》；中楷可謂既有大楷的壯麗，又有小楷的秀美，二者兼而有之，如趙孟頫的《張總管墓誌銘傳》；小楷寫出來的字方整、寬扁中帶著靈秀，像一塊塊晶瑩剔透的水晶石排放整齊，又像一個個雕刻精緻的棋子佈滿棋盤，如趙孟頫的《道德經》、《汲黯傳》。我想，越來越多的書法愛好者沉醉於小楷，大概是被小楷精美絕倫的風格所吸引吧。

小楷的第三個特點，書寫方便省力：

古代文人常用大楷來寫牌匾，用中楷來寫碑文，用小楷書寫考卷。現代人則用大楷寫寫春聯，中楷用於初學毛筆書法者習字、考級、比賽等活動中，而小楷常用於抄寫經書、詩集等文字量比較大的長篇長卷，手腕枕在桌子上，動動手指就可以，不需要像寫大字那樣運腕、運肘，寫起來相對方便、省力。

中華傳統文化博大精深，其中毛筆書法底蘊深厚，源遠流長。做為華夏兒女，理應深入細緻地學習書法藝術，為弘揚中國書法文化而努力。

小楷並不是中楷大楷的微縮版。

小楷有小楷自身的特點，它與中楷和大楷有相同

之處，但由於使用的物件和所用工具與中楷大楷

有些不同，所以想用小楷完全取代與中楷和大楷

的相同效果顯然是不可能的。

小楷在使用書寫工具上是有一定要求的，書寫小楷

的毛筆和紙張與寫中楷大楷也各有不同，沒有十足

彈力的毛筆鋒毫和良好的吸水耐洇的紙張是很難

保證小楷的書寫效果的。

小楷多用於書札信件等實用性方面，一般書寫時的

速度較快，這就意味著寫小楷的技法要簡單實用，

起筆落筆直切直入，絕不拖泥帶水，更不會使用與

中楷或者大楷常使用的藏鋒技法。

舉一個好懂點兒的例子：寫小楷就像開小汽車，寫大楷

就像開大型的卡車，雖然都是開車，但對兩種車

所要求的技術能力及掌控能力還是有一定的差異的，

我們既不能用開小車的方式去開大車，也不要以開

大車的方式來對待小車，尺寸上帶來的不同就決定了

處理方式的不同，以同樣的方式面對會發生問題的。

不管是練習小楷還是練習中楷大楷，他們都有相對應

的學習碑帖，要在老師的指導下正確的選擇適於你的

法帖，從而使自己的書法學習更加快速的進入正確的

學習軌道。

附圖展示作品：清代傅山【仙遊詩十二屏】節臨作品

選自楊半撰書【中國書法臨摹創作全集】（清代卷）

小楷和大楷他是有很大差別的。

雖然在工具方面都是一樣，用筆方面差距也不大，結字方面也基本上一樣，但是章法方面，最後作品出來的效果，這差的就很大了。

小楷往往篇幅比較小，那麼要寫的比較空靈舒朗，大字往往是一個很大篇幅，容易把字寫散，因此，在結字和章法方面，要讓她顯得很緊湊。